邱黯雄

款識
邱黯雄，4/7

香港，漢雅軒
亞洲私人收藏

上海，上海比翼藝術中心〈碎紙機敘事——邱黯雄影像裝置展〉二OO五年
倫敦，蛇形畫廊〈China Power Station〉二OO六年
上海，上海當代藝術館〈無休無止：攝影與新媒體藝術〉二OO六年
香港，漢雅軒〈邱黯雄動畫繪畫展〉二OO六年
溫哥華，溫哥華美術館〈藝術家的錄像〉二OO六年
成都，Re-C 藝術空間〈邱黯雄〉二〇〇九年十月十七日至十一月七日，無頁數
哥本哈根，Arken現代美術館〈Utopia - 邱黯雄個人展覽〉二OO九年
芝加哥，Hyde Park Art Center〈Shanghype!〉二OO九年
西安〈第一屆西安動畫節〉二O一二年
巴黎〈影子電影節〉二O一二年
紐約，大都會博物館〈Ink Art〉二O一三年

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邱黯雄是新世代藝術家中，專注於探索水墨表現的可能性。他最為人熟悉的作品為二OO六年開始發表的水墨動畫《新山海經》系列。今次拍賣作品《空中的》創作於《新山海經》前一年，是確立他水墨動畫的里程碑作品，作品長約八分鐘，我們從中看到他隨後創作的主要元素及主題。在《空中的》這部早期作品中，我們已經能夠發覺其試圖通過對水墨傳統技巧與意象的改造實現某種對當代情景的呈現：風景在此變得不再拘泥於意境的營造，形象也不再限定於具象的格式，反而超現實的、抽象的、表現性的現代性元素的粉墨登場，這種現在與過去的直接對話使得作品呈現出一種與眾不同的時間氣質。關於現代性文明的總體反思與批判逐漸從畫面深處浮現出來，而這種宏大的歷史意識恰恰在這種傳統與當代的交疊中獲得了張揚自身的時刻。他的作品亦獲包括紐約現代美術館收藏。

在水墨的當代性，抑或說如何使水墨藝術具備當代形式的問題上，大多數藝術家給予的解決方案往往流於策略性的反應，而在這個背景下，邱黯雄的作品所體現的自覺反思，以及對於當代與傳統間關係的精確平衡，顯得尤為難能可貴。這也許和他留學德國的經歷有關，視野上的開闊使得藝術家在面對水墨時，既可以保有傳統帶來的歷史光澤，亦能夠超越傳統，將其潛在的美學與媒介能量釋放出來，而二者的結合使邱的作品呈現出同代藝術家所罕有的氣度與遊刃有餘。

在這個意義上，他選擇水墨動畫似乎「順其自然」：就像動畫之於肯德里奇（William Kentridge），這種形式上的選擇背後其實透露出邱對於「繪畫如何進步」的深入思考與判斷，或用他自己的話說，是希冀創造出不同於繪畫抑或動畫的「另一種媒介」。讓畫面運動起來，無疑可以帶來更多的可能性與視覺的愉悅，然而藝術家在此佈置下了更深層次的問題意識。