傅抱石 (1904-1965)

設色紙本 立軸 一九四五年作

款識：
擬煉丹臺。
一上丹臺望，千峰到杖前；雲陰封曲徑，石壁劃流泉。
聲落空中語，人擬世外僊；浮丘原不遠，蘿戶好同攀。
乙酉莫春。傅抱石漫寫。

鈐印：「傅」、「抱石之印」、「縱跡大化」。

法國外交官戴秉松（1911-1990）收藏
一九四六年，國民政府還都南京，法國駐華大使館隨之遷返金陵，時戴秉松（Jacques de Buzon）服務於該館，四八年出任一等秘書兼任領事。政局變易後，離華，五一年擔任法國駐港澳總領事，直至五六年方離任返國。
本幅約得於任職南京時期。

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註：煉丹台者，黃岳勝景之一，其地位於煉丹峰下，海拔近二千米。取名源於遠古傳說，有云黃帝遣臣於此煉丹，求長生不老之葯。雖云神話，仍見其地之幽邈深邃，如臨洞天福地之仙家府第，歷代皆有騷人墨客往遊，留下佳篇絕句不少。

石濤畫迹中有〈黃山八勝冊〉，其中一開狀寫黃山擾龍松之貌，具咏擾龍松一詩，另具「煉丹臺逢籜庵吼堂諸子」五律一首，即本幅所錄者。該冊於上世紀初為日本住友寬一所得，現藏京都泉屋博物館。近代不少畫家有臨本，如陳半丁，亦有取其意而自行創作，如張大千；抱石則捨原畫圖象，僅取煉丹台詩意寫成本幅。

本幅畫面幾為巨岩層叠，奇峰迭生，密樹連撗所滿蓋，識款亦似摩崖刻石般寫於山體塊面上，僅餘右上方寸空間以顯天隅一角，佈局如斯緊密，蓋對應畫中描寫主體之實景有關。

煉丹台地勢平坦，向東南延伸而呈傾斜，下臨深壑即煉丹源，林木稠茂，源下有洗葯溪。畫家構圖既悟自詩意，雖非對景寫生所得，仍無違自然之貌，故取其地貌梗概，復施挪移造化之功，圖此蒼茫之情狀。

一九四五年，正值畫家創作鼎盛之期，自創「抱石皴」之運用如臂使指，熟練自如。本幅所見，岩層密樹，相纏糾結，連綿交織，渾然一體，惟細部處理，一樹一石，交代清晣，無含糊搪塞之弊，於混沌蒼茫中，秩序自生，層次現於隱顯間。細微處，尤見用心，如右方台上高士結伴觀景，下臨深壑，留白少許，即點出匹練細流狀，對應「石壁劃流泉」詩句；畫面正中處，舖以靛藍，蓋煉丹台前有小山峰曰「紫玉屏」，石色呈黝紫，故以鮮用之色狀之，詩境相應，亦脗合實貌，可見畫家構思周全，一絲不苟。

黃山煉丹台之題材，傅抱石經營筆下者，本幅似屬最早。一九五六年寫有另幅，現藏南京博物院，畫上無題詩，構圖簡潔，層峰密樹略去，側寫煉丹台為主，較具寫生味道，與金剛坡時期所出，大異其趣，或許因時移勢易，心境不一也！

參考資料：
一九五六年〈苦瓜煉丹台詩意〉可參見〈傅抱石家屬捐贈．南京博物院藏．傅抱石中國畫〉（榮寶齋出版社，二○○六年十二月），圖版56

藝緣：法國私人收藏二十世紀名家精品（編號 1542-1545）

法中文化交流淵源久遠，法國學術界在上世紀尤為歐洲漢學中心。出諸種種不同原因，或工作，或遊歷，或經商，法籍人士來華絡繹於途。他們背景各異，亦非嚴格意義上之藝術品收藏家，但基於對中國文化之景仰，對此深厚之藝術傳統極具好感，返國時多攜回書畫誌念。尤以與他們身處同一時代之作品，或因欣賞眼光接近，甚至認識作者，成為他們搜集目標，不難理解。

本輯彙集近代四大家作品，藏者不同，皆於四十至六十年代間來華。其中傅抱石、吳昌碩、徐悲鴻三家之作，藏者俱駐華外交使節，於重慶、於南京、於北京，分別親歷抗戰、政權轉易、以至「文革」之歷史轉折時期。他們對講求筆墨且不乏個人風格之作，青垂有加，這亦與其漢學修養不無關係。

林風眠一幅，藏者乃五十年代初在滬經商，是時，於上海之法籍人士，對留法背景兼畫風具西洋色彩之林氏作品格外愛好，遂一一訂購，本幅即當時所得。

時光推移，逾半世紀後這些深藏於彼邦之中國書畫釋出，一經面世，常教人有驚艷之感，而重臨故土，足誌此段藝緣！