齊白石 (1864-1957)

設色紙本 立軸 一九一九年作

款識：
晉卿先生屬正。己未秋，白石翁。

鈐印：「齊大」、「戊午後以字行」。

一九八九年一月得於香港

〈虛谷與齊白石繪畫〉（英文版），曹仲英著（遠東藝術公司，華盛頓大學出版社，一九九三年），頁259

-Sign of restoration can be found on the bottom edge, which there appears to be paper loss previously. A small area of yellowish stain can be found at the bottom section, as seen in the illustration. A small hole could be found at the left of the sun. Mild discolouration due to age. Otherwise, generally in good condition.
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註：齊白石〈旭日東昇〉乃其重要山水母題「洞庭帆日」的變體創作。「洞庭帆日」成型於白石第一次遠游後，天津人民美術出版社藏其一九一九年筆下所出〈洞庭君山〉，圖中紅日、輕帆、遠山，雲彩，江浪以留白法處理，即「洞庭帆日」所見之諸般基本元素。白石寫山水，自始便迥異於同儕，非一味追求筆墨，對構圖佈局之經營格外用心，章法、位置，常有出人意表處。對於上述題材，他有詩形容曰「往余過洞庭，鯽魚下江嚇。浪高舟欲埋，霧重湖光沒。霧中東望一帆輕，帆腰日出如銅鉦。舉篙敲鉦復住手，竊恐蛟龍聞欲驚。湘君駕雲來，笑我清狂客。……」〈旭日東昇〉較此題材，誇張雲霞部份，見朱霞漫天；又以勾線法代替留白表現江浪，令畫面更為豐富：紅日一輪，出江面而越青山，日出灼灼，天佈彤雲，朝暉落江上，有微瀾，浮光躍金，以飽蘸水分之筆帶一抹遠山，將「日出紅塵生，不見青山色」的情境貼切表達。於畫法，江面以線條勾畫波浪，近處用墨稍濃，幾純勾而無染，畫面推移遠處，勾線用墨愈淡，渲染漸代替線條，波瀾亦漸趨抽象混沌，極目處一片蒼茫，終接遠山，竟有「銜遠山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯」的萬千氣象。遠山而上，朱膘畫紅日，下淺而上深，承江景而來，赤色雲彩用胭脂沒骨寫出，雲蒸霞蔚。似從創作〈旭日東昇〉前後開始，白石畫洞庭君山，大多有滿天彤雲，一江碧浪。

太陽在中國象徵生命、權威與君父夫兄之權力，「日者，昭明之大表，光景之大紀，群陽之精……眾貴之象也。」若以此圖之象徵意義，喻宦途如旭日東昇，白石屢畫「日出」，多贈為官者，如一九三二年為四川軍閥作〈紅日白帆〉，當出於此因。中國美術館藏另本，與本幅構圖極為相似，惟用色濃艷，且無遠山，屬相若時期之作，上款「甲丞」康士鐸（1886-1952）是當時安福系重要成員，在北京政治、文化界有一定地位，白石早年有多幅作品饋贈。本幅上款「晉卿」似為陳晉卿，河南洛陽人，畢業於京師法政學堂，曾任吳佩孚部隊軍法執行官、徐世昌時期最高法院院長等職。這有別於曹仲英著〈虛谷與齊白石繪畫〉一書，推為贈商人孫晉卿之說。按孫氏膺居北平商界要位約已在一九二三年左右，與本幅時間頗有距離。且白石彼時尚居京華之初，與上層關係或多靠夏午詒等官僚，由此背景推之，寫贈陳氏較為接近當時情況。

畫上鈐「戊午後以字行」印，為齊白石一九一八年自刊，現藏於北京畫院，僅見鈐於一九一八、一九年前後少數作品，為研究齊氏生平提供資料，亦是為其早年作品斷代的重要依據。齊曾於畫跋解釋擇字緣由：「余之老屋在湘潭之南一百里白石山下，因以地名為字曰白石翁」，後因常有人提及前朝有同字者，他加一字成「白石山翁」，從此二字並用，不過老人更為認同自己一九一八年所定「白石翁」之字，至三十年代中後期先後為此字刊印六枚之多。

參考資料：
一九一九年〈洞庭君山〉可參見〈齊白石全集〉第二卷（湖南美術出版社，一九九六年十月），頁11