趙無極

款識
無極ZAO，55
畫背貼有威奇塔州立大學標籤

紐約，Dr. Morris Yarosh
堪薩斯，威奇塔州立大學烏利希美術館藏品
堪薩斯，Bunte Auction Services，2003年9月21日，拍品編號1289
亞洲私人收藏

註：此作將收錄於由梵思娃‧馬凱及楊‧亨德根正籌備編纂的〈趙無極作品編年集〉（資料提供/ 趙無極基金會）

This work is generally in good condition. There is some very fine and stable hairline craquelure across the surface of the painting, only visible under close examination. There is some craquelure towards the lower center edge, with the longest measuring 2 cm in length. There is a gentle horizontal white line around the bottom edge, presumably inherent to the artist's working method. Under UV light: there is no evidence of restoration.
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華人抽象大師趙無極
各時期創作精萃 風華鉅獻

是次北京蘇富比春拍，很榮幸地徵集到一系列中國現代藝術大師趙無極自一九五O至一九九五年各時期的創作精萃。登場的五件油畫與兩幅水彩作品，來源有序，出自亞洲重量級收藏家之手，充分體現藝術家階段性動人的藝術表現，及其匯融中西、別出一幟的創造性美學成就。其中最受矚目的，當屬完成於一九五五年的《夜之森林》（拍品編號4）。此作為趙無極創作成熟之巔－甲骨文時期的經典代表，早年為美國堪薩斯威奇塔州立大學之「烏利希美術館」（The Ulrich Museum of Art, Wichita state University, Kansas）所珍藏，後輾轉由現藏家所收納，過去逾六十年來，作品經完好保存，現於市場現身，難能可貴。

無窮之境 秘意盎然

《夜之森林》內蘊豐富。在那靛藍的畫布中，一股神祕的光暈由上往下溫柔地浸染，若月兒散發的生命之光，燃亮了夜晚幽邈的森林。其間，一個個由黝黑線條所形構之古老中國文字符號，若幻化為精靈，在林間躍動、奔跑，他們若互相交耳傾訴細語，或拉著彼此一同嬉戲、探險……為此作注入了無窮的生命之氣。如同法國文學家多米尼克∙德∙維爾潘（Dominique de Villepin）所言：「趙無極的畫中活著符號。他把它們從表殼與血肉剝離出來……。在這裡，符號是流露著世界深遠的根之痕跡和烙印，傳遞著一種對世界的理解。在中國，符號是創作者留下的足跡，是通向宇宙的道路。」當中豐沛的符號與畫境，勾起讀畫者的無窮想像。中心對比、畫龍點睛之紅彩，若營火閃現，為作品再添秘意。透過此作，我們所感知的是藝術家豐厚的想像之境，及其心眼下敞開的宇宙。

趙無極甲骨文時期的精品不僅廣為國際重要美術館收藏，如紐約古根漢美術館即藏有其《北風》，加拿大魁北克國立美術館藏有其《紀念屈原之死》…… ，在市場上更為藏家追捧，如另一件完成於一九五八年的甲骨文臻品《抽象》，二O一三年即在現場藏家的激烈競逐下於北京蘇富比以8968萬人民幣高價拍出，締造了藝術家迄今拍賣最高成交紀錄。是次《夜之森林》釋出，必將再次引起市場喧騰。

馬蒂斯舊藏現身

趙無極在一九五八年赴法後，成功打入當地的社交圈，陸續結識一群藝術家好友，如詩人亨利米修（Henri Michaux）、傑克梅蒂（Alberto Giacometti）、米羅（Joan Miró）、畢卡索（Pablo Picasso）均為其終生友人。而在一九六O至一九八O年代其名聲與成就達如日中天，廣為海內外重量級畫廊與美術館邀展。當中包括紐約知名的皮耶．馬蒂斯畫廊（Pierre Matisse Gallery）。該畫廊主持人為知名藝術家亨利．馬蒂斯（Henri Matisse）之子皮耶．馬蒂斯，後者自小展露對藝術市場極高的興趣與熱情，並以精銳眼光著稱，一九三一年他在紐約曼哈頓第五大道上的富勒大樓（Fuller Building）開設了屬於自己的畫廊，開始打造其傲人的藝術事業。截至一九八九過世之前，他叱詫風雲地在畫廊內舉辦最前衛的現代藝術展覽，合作對象均為西方一線的著名藝術家如夏卡爾（Marc Chagall）、米羅、杜布菲（Jean Dubuffet）、傑克梅蒂……，而其於一九七九年在巴黎拜訪了趙無極的畫室，對其創作一見傾心，隨即與他約定隔年於紐約舉辦大型個展。是次上拍的另一件亮點作品《31.10.79》（拍品編號25），即為趙無極一九八O年展出於馬蒂斯畫廊的大尺幅作品之一，亦為皮耶．馬蒂斯之舊藏。

自適自得 詠天地大美

趙無極的繪畫歷程如同一曲光燦的樂音，有變調的升降、高低的對比，和明快的節奏變化，有時強烈，有時靜默。若說甲骨文時期的作品體現了一種神秘，六O年代的創作展現盛年磅礡的激情，七O年代晚期的作品則呈現了一種悠然自得的心境與閒情。以《31.10.79》為例，在那淡雅柔和的用色之中，畫幅中上部分出現一抹明媚的山水盛景。藝術家以寬闊的排筆沾染黑褐的顏料刷染成山石，翠綠的色彩言說著春天的氣息，而橘紅與藍彩交互輝映，在明暗的變化下讓空間感再下一城。

畫作下半部綿密的層次與肌理處理若水波的痕跡，整件作品暈染著濃厚的中國文人山水特色與東方美感，唯其以老練的抽象形式與線條表現。回憶趙無極求學於杭州時期，他特別鍾愛西湖的美景，年少時每每至湖邊流連，顧盼、徜徉，其曾自言：「大自然隨著時辰的推演、季節的遞嬗而變化無窮，水波的瀲灩、光的靈動、水天之間的煙嵐都使我出神入迷。我常在湖邊一坐數小時，守候空氣漾過平靜的湖面，風輕搖樺樹……，我看見空間的伸展和扭轉。」此與《31.10.79》所呈現的畫境生成有趣的對應。作品在此或揉合了趙無極對於故鄉美景的追憶與遙想，及其平淡自得的心緒，在舒坦自如的色彩與筆法中，照見天地之美。