何多苓

款識：
H Duoling 09（右下）
何多苓 樂園 He Duoling The Paradise 2009（畫背）

亞洲私人收藏

〈給馬可波羅的禮物 — 第53屆威尼斯國際藝術雙年展特別機構邀請展〉威尼斯國際大學，威尼斯，二〇〇九年六月至九月

〈何多苓〉吉林美術出版社出版，長春，二〇一二年，八十四頁，彩圖

The work is in very good condition. There are some minute yellow accretions in the upper left area, mostly towards the top, and a minor stain below the figure's right shoulder. No evidence of restoration under UV.
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何多苓的畫作有許多都以單一女人體為對象，他曾論述：「女性特別適合做繪畫的對象，細膩微妙。畫女人體，我覺得情色的因素也很重要。女人體本來就是一個情色的東西，要說它一點都不情色，很虛偽。我覺得這非常正常，因為女人體是一個非常古老的題材了，我覺得很奇怪的就是，從上上世紀開始，所有的評論家都極力想把女人體說成是一種是健康，而不引起人邪念的東西，我覺得那是愧對人性的，是一種很虛偽的說法。但是從畫家角度看，我畫的時候，一點情色感都沒有。我覺得她們就是一個光和色彩的媒介，我把她們看作是一個反射體，我迷戀的是這個。」古典油畫中，女人體一般以神話或宗教故事中的人物形象出現，《樂園》中的主角則為一倒掛於樹幹上的嬉戲裸女，雖然主題是樂園，藝術家卻以極其特殊的視角，不強調女子的臉龐，以模糊其具體形象為整幅作品注入了詩意的情調。何多苓常自言喜愛當代詩歌，特別於畫中添加帶有象徵主義的晦澀性，強迫觀者發揮自己的想像力詮釋其作。

荒涼的風景向來吸引著何多苓，此背景的清冷孤寂傳達的憂鬱與冷調，暗示著一種抒情的傷感。他曾以「繪畫是一個人可以獨立進行並完成的行為」強調其個人主義精神，不使用強烈的視覺刺激讓觀者即刻明瞭畫意，藝術家反而以微妙而複雜的色彩變化，以清冷的藍綠色作背景，將筆刷滲透到畫布上每個細小的局部，呈現微妙而複雜的色彩變化。何多苓始終認為油畫不應淪為印刷品，必須要保持可觸摸的質感和肌理，因此其人體畫追求的不是完美的質地，反而是一種缺憾之美。《樂園》中，藝術家以鬆散舒放的流暢筆法描繪女主角，而背景則又運用中國書畫技法創造一平淡蕭疏的場域，再以油彩顏色的豐富性表現作品的節奏感，畫面不帶激情，卻傳達著藝術家內心純粹洶湧的情感。何多苓通過充滿文人氣質的繪畫，試圖對人的存在提出問題，透過畫作中孤寂與憂鬱的演繹，超越了寫實主義的傳統框架，以個人化的感受，在自身的語言模式中努力探求另外一種繪畫的可能性。何多苓的畫創作數量稀少，此次《失樂園》和《樂園》首度聯袂現身拍場，實為難得。