黃冠餘

款識：
Huang Guanyu 黃冠餘（右下）
歲月流痕 3 黃冠餘 2013年（畫背）

北京澤中畫廊
亞洲私人收藏

This work is in excellent condition. There is a light crease, about 40 cm in length, running across the centre, presumably inherent to the artist's working process. No evidence of restoration under UV.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

半具象的魅力

五○年代以後，以中央美術學院為首的寫實主義主導中國藝壇，現代主義則由中央工藝美術學院的龐薫琹、吳冠中等少數教授致力傳承。黃冠餘為吳氏高足，七○年代與同學王懷慶、張宏圖等組成「同代人畫會」，開啟獨立藝術團體之浪潮，1984年更獲全國美術作品展優秀獎。隨著中國改革開放，黃冠餘於八、九○年代多次遠赴歐美，曾於芝加哥大學舉行個展，並在巴黎考察半年，親炙現代藝術精華；歸國以後再度潛心鑽研，開啟富於個人風格的半具象系列，多幅作品現為北京中國美術館、大都博物館及今日美術館所收藏。

中國藝術家在探索現代主義的過程中，往往面對「弘揚傳統」與「面對西方」的雙重挑戰。黃冠餘以半具象風格創作，使作品既表現出民族元素，亦能反映時代特徵，正如評論家賈方舟指出：「意境是傳統藝術的精髓，也是傳統審美意識的核心……在黃冠餘的作品中，形式結構同樣是支撐畫面的關鍵，但真正處在最核心的還是意境。」《歲月留痕 3》（拍品編號 5047）與《江南三月》（拍品編號 5048）的靈感均源自水鄉，粉牆玄瓦的風景經過簡化提煉，以兼具中國民間剪紙及西方幾何元素之色塊構成畫面，並透過轉換視點，呈現截然不同的效果：《歲月流痕 3》以水平角度取景，其強調畫面縱深，引領觀眾從左下開始，視線沿著石橋進入對岸，在鱗次櫛比的民居中，展開時間與空間的探索，並藉著水中倒影，突顯建築物之宏大厚重，營造幽雅靜謐的氣氛；《江南三月》以鳥瞰高度統攝全景，由於距離之拉闊，民居顯得小巧輕盈，細節被進一步簡化，卻同時透過形狀多變的屋脊飛簷豐富構圖，其緊湊而多變的色塊組合，有如琴鍵律動，帶來活潑輕快的音樂感，富於幾何抽象之美。藝術家重視生活經歷，兩幅作品上細膩豐富之質感，不僅來自對於水鄉的長期觀察，更有賴其採用富於生活氣息的日常器具，代替畫筆著色，反覆刷塗、堆疊形成肌理，讓歲月的斑駁痕跡，昇華成簡約蘊藉的現代之美。