常玉

款識：
A：獻給阿諾‧馬格雷（畫背）
B：59 玉拜賀（中央）
C：一九六一 新年百福 玉SANYU（右方）
D：玉 SANYU（右下）

阿諾‧馬格雷伯爵收藏
現任藏家繼承

〈常玉——身體語言〉法國國立居美美術館，巴黎，二〇〇四年六月十六日至九月十三日（A, C & D）

〈常玉——身體語言〉法國國立居美美術館出版，巴黎，二〇〇四年，圖版五十三，一百五十七頁（A）；圖版八十四，一百八十五頁（C）；圖版九十一，一百九十二頁（D），彩圖
〈常玉油畫全集 第二冊〉衣淑凡編，財團法人立青文教基金會出版，台北，二〇一一年，圖版二百九十九，一百一十一頁，彩圖（A）

The works are in good condition. A: There is evidence of tarnish across the surface of the work. B: There is evidence of foxing across the surface of the painting. C: There is evidence of foxing across the surface of the work and two white accretions on the lower left. D: There is evidence of foxing across the surface of the work and light scratches on the top left corner. There is a small tear on the top right corner. 
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常玉，這個如今在中國藝術市場家喻戶曉的名字，不僅作品屢於拍賣市場創出高價，甚至被尊稱為華人現代藝術大師；但因其個性狂放不羈，早年於巴黎拒絕畫商的栽培而錯失了揚名國際的機會，更因晚年孤獨不得志，最後以悲劇性的早逝結束了他傳奇的一生。此次蘇富比上拍的六件常玉作品，出自法國阿諾‧馬格雷（Arnaud de Maigret）先生舊藏，而馬格雷先生即是常玉於巴黎交往超過三十年以上的少數摯友之一。

馬格雷生於1911年，1992年逝世，生前為一名攝影師和記者，平常交友圈遍及藝文界；早年與美國旅法知名作家亨利‧米勒（Henry Miller） 友好並為其出版攝影集，也因和在巴黎十四區的常玉比鄰而居，1930年代兩人即結識。巴黎居美亞洲藝術博物館2004年舉辦的〈常玉 ─ 身體語言〉大展所使用的常玉與其作品《牧童與水牛》珍貴的合影，即為馬格雷所攝，足見證他與常玉的情誼。

馬格雷的女兒安娜 - 瑪莉‧馬格雷（Anne-Marie de Maigret） 回憶常玉和父親在世時，重情義的常玉過年過節總會寄送親手繪製的賀卡給她們一家。1953年安娜11歲時，父親亦曾帶她參觀常玉位於沙坑街的工作室。工作室寬敞但十分凌亂，充滿濃濃的波西米亞風情。好客的常玉為她親手烹調了中式湯麵，並示範如何煮食中國菜。工作室中滿滿的油彩及松節油的味道，和廚房內各式不同的四川辛辣醬料混合，使空氣中瀰漫著難以言喻的特殊氣味。這是安娜第一次，也是唯一一次和常玉的接觸，讓自小生長在瑞士，每天生活都有條不紊、循規蹈矩的她，留下了永不磨滅的印象，即使事隔多年，每當想起和常玉的邂逅，安娜總能回味再三。

創作於1959年，此次上拍的《五言詩》（Christmas ）是一幅相當罕見的油彩鏡面畫。藝術家的鏡面畫數量極其稀少，目前已知的文獻記載不超過十五幅，這也讓《五言詩》更顯珍貴。常玉出身富裕之家，自幼練習四川大家趙熙的書法字體，其堅實的書法技巧讓他能在此小而精緻的鏡面上瀟灑揮毫。向來有著赤子之心的常玉在鏡面題上「月移花影洞，坑深糞落遲」這兩句看似毫不相干的五言詩句，雖然有點不登大雅之堂，但也看出藝術家在創作上不墨守成規和傲骨不屈的精神，也使觀者會心一笑。《五言詩》首句出自元代王實府《西廂記》中的「月移花影洞，疑是玉人來」，下句為明代馮夢龍《笑史》收錄的一首佚名《登廁詩》打油詩：「板側尿流急，坑深糞落遲」。常玉將兩詩句巧妙結合，作品背後亦特別題字獻給馬格雷先生，不只展現和其深厚的情誼，更顯示藝術家晚年雖然生活落魄，卻仍以戲謔幽默的態度看待人生，展現了他孤芳自賞的狂傲與才氣。（文續接下頁）