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陳逸飛 持扇雙美 油彩畫布 一九九八年作
估價
6,500,000 - 8,500,000 HKD
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招標截止
描述
- Chen Yifei
- oil on canvas
款識：
Chen Yifei 陳逸飛（右下）
Chen Yifei 陳逸飛（右下）
來源
紐約馬勃洛畫廊
現美國藏家於1999年購自上述來源
現美國藏家於1999年購自上述來源
Condition
This work is in very good condition. There is a small white accretion along the bottom edge, 50 cm to the right edge. There are scattered minor abrasions near the bottom left corner of the work, only visible under close examination, and several grey drips at the lower left corner. There is no evidence of restoration under UV.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
美人如玉 雕琢流金歲月
陳逸飛九○年代《持扇雙美》
陳逸飛自八○年代赴美深造，經歷十多年刻苦鑽研，無論在藝術修為與思想深度上，都臻至大師之列，其於1993年回歸中國，更矢志以「大美術、大視覺」為號召，發動一場美學運動，提升社會整體審美意識。正如藝術家妻子宋美英憶述：「回到上海後，他心裡盤算著有兩個與畫有關的計劃，一是去一趟西藏，其次是想畫一個新的系列，他將這個系列定為《海上舊夢》，他想畫出舊上海的精氣神。」本季夜拍封面《晨禱》代表了學術價值最高的「西藏系列」，而日拍最高估價作品《持扇雙美》（拍品編號577）則代表藝術家矢志刷新華人形象的「海上舊夢」系列。
浪漫寫實主義代表系列
早在美國時期，《藝術新聞》和《紐約時報》已經將陳逸飛的藝術風格歸類為「浪漫寫實主義」─所謂「寫實」，是指他具備嚴謹穩紥的造型藝術基礎，而所謂「浪漫」，則指他對於氣氛營造及強化，使得作品透過迫真的畫面，傳遞主觀創造意識。這種特徵在「海上舊夢」系列進一步發展，正如學者余秋雨指出：「陳逸飛的長處是他懂得了歷史的依稀信號，及時地在每一步中吸取了正面的營養，既有寫實功力，又有浪漫情調，既有精神追求，又有國際眼光。」其筆下仕女形象，旨在引起觀眾對於古典中國的嚮往，然而從藝術角度出發，他並不汲汲於追求字斟句酌的學究式考證，因此在人物服裝上，他往往利用傳統服裝元素，設計富於個人品味的精緻華服；而對於模特兒的先天氣質，則更重視其媚眼體態和身體語言，能否表現一股理想化的戀舊情懷。
作為雙人肖像，《持扇雙美》並不針對任何歷史的真實人物，卻讓人油然勾起對於古典中國的美好聯想，特別是傳統小說和戲劇裡的經典雙姝，或為《紅樓夢》裡的黛玉、寶釵，或為《西廂記》裡的鶯鶯、紅娘：兩人同樣姿色妍麗，氣質卻不盡相同，左邊的絳衣仕女恭順婉轉，以溫柔目光與觀眾交流，右方的紅衣仕女則知性自信，若有所思的望向遠方，透過並置對比，使她們的性格特徵更顯突出。
具有雙重意義的團扇
陳逸飛在繪畫肖像的時候，非常著重道具的置入及其象徵意義，譬如他的西洋演奏家，即是透過不同樂器來呈現畫面的音樂感；而在《持扇雙美》，兩位美人手上所持的團扇不僅畫有美人和花卉圖，巧妙融入國畫元素，向歷史悠久的扇面藝術致敬，而兩人相異的握扇方式，更似乎吸收了西方禮儀中的「扇語」（language of fan）：在十九世紀的上流社會，扇子是貴族女性不可或缺的社交用具，透過不同的握法，委婉地表達自己，這種風氣經常反映於歐洲古典油畫，譬如把扇面置於身前正面示人，表示對某人有好感；倒轉扇子示人，則有拒人千里之意。藝術家在本作用扇，恰好配合了古典仕女的高貴含蓄，表現她們的內心世界，形成一種饒有趣味的中西文化交滙。
電影語言的參酌運用
陳逸飛九○年代的藝術革命呈多線發展，除了油畫，他亦執導了多齣電影，首部作品《海上舊夢》與其油畫系列同名，彼此一體兩面，以流動的光影闡述其繪畫新系列的精神；另一方面，他在油畫語言上亦大量吸收電影、攝影鏡頭裡的視覺效果，使得作品與早年的革命系列或西洋仕女系列顯得截然不同。陳逸飛對於鏡頭調度別有心得，其執導之《人約黃昏》在1995年參與康城電影節，便曾奪得「最佳攝影獎」；《持扇雙美》刻畫的雖然是古典仕女，卻沒有與時代脫節之感，反而予觀眾一種時尚的復古（nostalgia）元素，若與電影《海上舊夢》對照，則可見作品微泛金黃之色調，靈感源自電影拍攝所使用的濾鏡，營造出回憶般的影像，在寫實中帶有理想主義、浪漫主義色彩，讓觀眾在紛擾不已、燥動不安的現代社會，找到一份心靈的慰藉。
陳逸飛九○年代《持扇雙美》
陳逸飛自八○年代赴美深造，經歷十多年刻苦鑽研，無論在藝術修為與思想深度上，都臻至大師之列，其於1993年回歸中國，更矢志以「大美術、大視覺」為號召，發動一場美學運動，提升社會整體審美意識。正如藝術家妻子宋美英憶述：「回到上海後，他心裡盤算著有兩個與畫有關的計劃，一是去一趟西藏，其次是想畫一個新的系列，他將這個系列定為《海上舊夢》，他想畫出舊上海的精氣神。」本季夜拍封面《晨禱》代表了學術價值最高的「西藏系列」，而日拍最高估價作品《持扇雙美》（拍品編號577）則代表藝術家矢志刷新華人形象的「海上舊夢」系列。
浪漫寫實主義代表系列
早在美國時期，《藝術新聞》和《紐約時報》已經將陳逸飛的藝術風格歸類為「浪漫寫實主義」─所謂「寫實」，是指他具備嚴謹穩紥的造型藝術基礎，而所謂「浪漫」，則指他對於氣氛營造及強化，使得作品透過迫真的畫面，傳遞主觀創造意識。這種特徵在「海上舊夢」系列進一步發展，正如學者余秋雨指出：「陳逸飛的長處是他懂得了歷史的依稀信號，及時地在每一步中吸取了正面的營養，既有寫實功力，又有浪漫情調，既有精神追求，又有國際眼光。」其筆下仕女形象，旨在引起觀眾對於古典中國的嚮往，然而從藝術角度出發，他並不汲汲於追求字斟句酌的學究式考證，因此在人物服裝上，他往往利用傳統服裝元素，設計富於個人品味的精緻華服；而對於模特兒的先天氣質，則更重視其媚眼體態和身體語言，能否表現一股理想化的戀舊情懷。
作為雙人肖像，《持扇雙美》並不針對任何歷史的真實人物，卻讓人油然勾起對於古典中國的美好聯想，特別是傳統小說和戲劇裡的經典雙姝，或為《紅樓夢》裡的黛玉、寶釵，或為《西廂記》裡的鶯鶯、紅娘：兩人同樣姿色妍麗，氣質卻不盡相同，左邊的絳衣仕女恭順婉轉，以溫柔目光與觀眾交流，右方的紅衣仕女則知性自信，若有所思的望向遠方，透過並置對比，使她們的性格特徵更顯突出。
具有雙重意義的團扇
陳逸飛在繪畫肖像的時候，非常著重道具的置入及其象徵意義，譬如他的西洋演奏家，即是透過不同樂器來呈現畫面的音樂感；而在《持扇雙美》，兩位美人手上所持的團扇不僅畫有美人和花卉圖，巧妙融入國畫元素，向歷史悠久的扇面藝術致敬，而兩人相異的握扇方式，更似乎吸收了西方禮儀中的「扇語」（language of fan）：在十九世紀的上流社會，扇子是貴族女性不可或缺的社交用具，透過不同的握法，委婉地表達自己，這種風氣經常反映於歐洲古典油畫，譬如把扇面置於身前正面示人，表示對某人有好感；倒轉扇子示人，則有拒人千里之意。藝術家在本作用扇，恰好配合了古典仕女的高貴含蓄，表現她們的內心世界，形成一種饒有趣味的中西文化交滙。
電影語言的參酌運用
陳逸飛九○年代的藝術革命呈多線發展，除了油畫，他亦執導了多齣電影，首部作品《海上舊夢》與其油畫系列同名，彼此一體兩面，以流動的光影闡述其繪畫新系列的精神；另一方面，他在油畫語言上亦大量吸收電影、攝影鏡頭裡的視覺效果，使得作品與早年的革命系列或西洋仕女系列顯得截然不同。陳逸飛對於鏡頭調度別有心得，其執導之《人約黃昏》在1995年參與康城電影節，便曾奪得「最佳攝影獎」；《持扇雙美》刻畫的雖然是古典仕女，卻沒有與時代脫節之感，反而予觀眾一種時尚的復古（nostalgia）元素，若與電影《海上舊夢》對照，則可見作品微泛金黃之色調，靈感源自電影拍攝所使用的濾鏡，營造出回憶般的影像，在寫實中帶有理想主義、浪漫主義色彩，讓觀眾在紛擾不已、燥動不安的現代社會，找到一份心靈的慰藉。