趙春翔 紅星高照 壓克力彩、墨紙本 一九八七年作

款識：
趙春翔 C.H. Chao（左下）

台北羅芙奧拍賣會（二〇一二年六月三日，拍品編號一百二十一）
亞洲私人收藏

This work is in good condition. There appears a soft bulging associated with mounting at the bottom located 22 cm from the right edge. There are light creases scattered across the surface, predominantly in the area towards the right edge, about 40 cm to the bottom. There are minor tears at both of the top and bottom left corners; and a 2-cm tear on the top edge, 16 cm from the right.
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至善至哲的旅美畫傑
趙春翔

「在我個人的強烈衝動的熱狂下，盼望着能編制成一個『愛』橋樑，假使這座『愛』的橋樑能有助於東西兩個世界的文化交流，及增進各個民族間之人類互相瞭解，不但是目前的動亂世界是最需要的，且也是達成我此生最高的願望。」 ——趙春翔

林風眠曾自言，他的一生中高足如雲，除了趙無極、朱德群、吳冠中，最出色的就是趙春翔。八〇年代是趙春翔畫風最自信奔放的時期，不僅先後在紐約布魯克林美術館和台北市立美術館舉辦個展，作品也廣受海內外藝評家的肯定。本次春拍呈獻的《紅星高照》（拍品編號523）和《風中燭 I》（拍品編號524），不單彰顯了趙春翔「不中不西、亦中亦西」的風格，更傳遞了他對宗親故土的懷念祝禱與對世間的大愛。

趙春翔早年入讀杭州藝專，師從兩位林風眠和潘天壽。1958年，他抵達已逐漸取代巴黎成為世界藝術中心的紐約，開始了漫長的旅居生涯。在那抽象表現主義盛行的年代，他成為紐約畫派（New York School）之一員，與克萊因（Franz Kline）、波洛克（Jackson Pollock）等大師投身同一巨流。克萊因藉中國書法、水墨意境來抒發心理狀態的創造形式，尤其鼓勵了趙春翔，促進他稍後將繪畫方向回歸民族傳統，追求中西合璧各取精髓。

在《紅星高照》和《風中燭 I》中，藝術家皆採用傳統宣紙和水墨作畫，酣暢淋漓地通過潑、灑、刷、流的功法取得水墨暈章、如兼五彩的生動效果，再加以明亮耀眼的壓克力彩，大膽以螢光色彩碰闖入幽雅的墨韻之間。螢光與黯濃的墨色對比、映襯、交合出奏鳴似的和諧，現代外衣下潛藏悠久的文化遺緒。《風中燭 I》裡那些施於墨跡之上的藍色滴線頗具開闔氣勢，既有波洛克的潑灑、滴流表現，又具顔真卿所推崇的「屋漏痕」之書法意趣。而那在風中搖曳的紅燭則更爲玄妙，不僅有自己孤獨的鄉愁，更寄託了對祖先在天之靈的祈願，象徵了對故鄉親人的感恩與祈福，點燃的是幸福和智慧的火光。《紅星高照》則展現了趙春翔標誌性的在水墨法上增加彩點的藝術特色。畫作上方出現五顆象徵光明的紅星，其光暈迴旋似福星高照，向下灑落一片紅色小點。這些符號空間代表了藝術家對生命的祝福，也是對個人與宇宙之間關係的哲思。趙春翔的作品雖藉由摩登的抽象藝術語彙，骨子裡卻是文人風骨。燭火、紅星都是溫暖的、希望的光源，流露出藝術家對故土的温情與祝禱、對生命的信念。其獨樹一幟的藝術修爲和悲天憫人的人文精神，都值得觀者細細品味思索。