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米斯尼亞迪
估價
1,250,000 - 1,850,000 HKD
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招標截止
描述
- I Nyoman Masriadi
- 《資本主義家》
- 款識：畫家簽名、題款並紀年1999（內框）
- 複合媒材畫布
- 140 x 200公分；55 x 78 3/4英寸
展覽
新加坡美術館，「米斯尼亞迪：黑色是我最後的武器」，2008年8月22日 - 11月9日
出版
新加坡美術館，《米斯尼亞迪：黑色是我最後的武器》，2008年，第29頁，彩色圖版
塞巴帕斯，《米斯尼亞迪：身體的重新設定》，新加坡，2010年，第125頁，彩色圖版
Condition
The work is in good condition overall, as is the canvas. There are indications of minor wear and handling to the edges, but paint layers are well preserved and stable. Under ultraviolet light inspection, there is no evidence of retouching. Framed.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
米斯尼亞迪（生於1973年）成功地在印尼藝術界擔起當代藝術推手的地位。於峇里島吉雅地區成長的他，採用從小接觸最多的電影、動漫及電腦遊戲為繪畫靈感。僅闊別大學十年的米斯尼亞迪，2008年便於新加坡舉辦了首個個展，並赴澳洲和荷蘭參與群展。新加坡個人首展的空前成功，為米斯尼亞迪贏得三年後於紐約的第一個西方個展，帶來嶄新且令人興奮的島嶼文化，斐聲國際。
米斯尼亞迪的人物畫廣受關注，擅用喜劇中之妙句為鮮明主題，常通過人物之間的互動，展現機智詼諧的妙語。作爲一個活躍地審視現代化帶來壞處的藝術家，米斯尼亞迪的作品傾向讚揚打倒巨人歌利亞的「反英雄」。然而，他的作品更大程度地受到諷刺文學和滑稽模仿文化的影響，故畫中那黑色幽默的風格更容易讓人識別，與觀衆產生互動。此外，米斯尼亞迪的許多作品是自傳，描繪了他的童年及後來在爪哇島日惹的成年生活。
米斯尼亞迪闡述道：「繪畫是我表達方式之一，我想通過畫面説出想法，包括我想與大衆溝通的話題，想評論的事態。」
《資本主義家》是米斯尼亞迪的獨特作品。此畫在畫家離開大學一年後創作，證明了畫家天賦般的藝術才能。此時的米斯尼亞對人體畫產生了興趣，嘗試對人的體形和性別實驗性地大膽演繹。此作品同時完美地體現了米斯尼亞迪的美學觀點，他認爲男人與女人的古銅色健美肌肉，可以推動畫面的敍事效果，誇大的人物表情與手勢生動地描述了生活百態。此畫彌漫怪異的氣氛，角色佔有主導的地位卻又保持一貫的肆無忌憚，充滿了諷刺意味。
此幅《資本主義家》也參考了黑色電影的元素。畫中角色在暗色調中呈現城市生活，他們不慌忙；他們等待；他們的未來未知著。穿著内褲的男子在如厠時，全神貫注地燃點香煙；無視此男子的行爲，一對夫婦擁抱彼此進行交談，女方為男方的話語發出苦惱的眼神；另一邊廂的女人正坐在馬桶上看雜誌，她似為自己建立了一個島國，隔離其他場景。
這是三個獨立的故事描繪了私密的個體空間，但他們不知道米斯尼亞迪的創意構想已把他們巧妙地連接起來。這三個小組各視自己為都市裏的獨立個體，但他們卻不自覺地索取物資及沉溺於現代化的生活方式。此幅《資本主義家》是一個寓言，為大衆度身量做。
米斯尼亞迪說：「敍事元素與畫作本身同等地重要。我想述説的事情會在創作過程中，產生不同的化學反應。當我會忘了内容，就必須努力思索。爲什麽我極力透過繪畫來敍事？世事便是這樣的了。」
九十年代，盛行裝置和表演藝術激人們起對印尼當代藝術的興趣，當地藝術家極力不讓自己的作品淪為商業藝術，而繪畫的普及性被很多藝術家視為商業的一部分。但米斯尼亞迪並不認同他們觀點，他不認爲繪畫將被淘汰，因為那是個不衰的視覺語言，超越一切界定。
《資本主義家》一方面反映了米斯尼亞迪在印尼日惹印尼藝術學院學來的西方美學及構圖方式，例如此畫讓觀衆依稀聯想到立體主義；另一方面，事業初期的他，渴望嘗試別樣的繪畫形式及流派，他於是把峇厘島民間人物畫、當地流行的街頭塗鴉和俚語加入創作中。
米斯尼亞迪道：「（1999年後，）我形成一自我風格，即探討型態變形和繪畫人體的多種方式。這時段剛巧是『後蘇哈托時期』，我想這次政治變遷使我意識到，應繼續探索和整合風格。」
米斯尼亞迪的人物畫廣受關注，擅用喜劇中之妙句為鮮明主題，常通過人物之間的互動，展現機智詼諧的妙語。作爲一個活躍地審視現代化帶來壞處的藝術家，米斯尼亞迪的作品傾向讚揚打倒巨人歌利亞的「反英雄」。然而，他的作品更大程度地受到諷刺文學和滑稽模仿文化的影響，故畫中那黑色幽默的風格更容易讓人識別，與觀衆產生互動。此外，米斯尼亞迪的許多作品是自傳，描繪了他的童年及後來在爪哇島日惹的成年生活。
米斯尼亞迪闡述道：「繪畫是我表達方式之一，我想通過畫面説出想法，包括我想與大衆溝通的話題，想評論的事態。」
《資本主義家》是米斯尼亞迪的獨特作品。此畫在畫家離開大學一年後創作，證明了畫家天賦般的藝術才能。此時的米斯尼亞對人體畫產生了興趣，嘗試對人的體形和性別實驗性地大膽演繹。此作品同時完美地體現了米斯尼亞迪的美學觀點，他認爲男人與女人的古銅色健美肌肉，可以推動畫面的敍事效果，誇大的人物表情與手勢生動地描述了生活百態。此畫彌漫怪異的氣氛，角色佔有主導的地位卻又保持一貫的肆無忌憚，充滿了諷刺意味。
此幅《資本主義家》也參考了黑色電影的元素。畫中角色在暗色調中呈現城市生活，他們不慌忙；他們等待；他們的未來未知著。穿著内褲的男子在如厠時，全神貫注地燃點香煙；無視此男子的行爲，一對夫婦擁抱彼此進行交談，女方為男方的話語發出苦惱的眼神；另一邊廂的女人正坐在馬桶上看雜誌，她似為自己建立了一個島國，隔離其他場景。
這是三個獨立的故事描繪了私密的個體空間，但他們不知道米斯尼亞迪的創意構想已把他們巧妙地連接起來。這三個小組各視自己為都市裏的獨立個體，但他們卻不自覺地索取物資及沉溺於現代化的生活方式。此幅《資本主義家》是一個寓言，為大衆度身量做。
米斯尼亞迪說：「敍事元素與畫作本身同等地重要。我想述説的事情會在創作過程中，產生不同的化學反應。當我會忘了内容，就必須努力思索。爲什麽我極力透過繪畫來敍事？世事便是這樣的了。」
九十年代，盛行裝置和表演藝術激人們起對印尼當代藝術的興趣，當地藝術家極力不讓自己的作品淪為商業藝術，而繪畫的普及性被很多藝術家視為商業的一部分。但米斯尼亞迪並不認同他們觀點，他不認爲繪畫將被淘汰，因為那是個不衰的視覺語言，超越一切界定。
《資本主義家》一方面反映了米斯尼亞迪在印尼日惹印尼藝術學院學來的西方美學及構圖方式，例如此畫讓觀衆依稀聯想到立體主義；另一方面，事業初期的他，渴望嘗試別樣的繪畫形式及流派，他於是把峇厘島民間人物畫、當地流行的街頭塗鴉和俚語加入創作中。
米斯尼亞迪道：「（1999年後，）我形成一自我風格，即探討型態變形和繪畫人體的多種方式。這時段剛巧是『後蘇哈托時期』，我想這次政治變遷使我意識到，應繼續探索和整合風格。」