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拍品詳情

中國古代書畫

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紐約

戴進 1388-1462
戴進 江山大觀 設色絹本 手卷 周天球引首并題跋
引首:
江山大觀。
周天球書。

款識:
錢塘戴進寫。

題跋:
予偶于雨窓之下玩閱圖書。因見此卷筆勢飛動,點染精彩。風濤無際,雲山出奇。城郭極空闊之形,煙樹盡微茫之態。長江萬里,皆在目前。誠神筆也。不覺心動神馳,當珎為琬琰之寶耳。
吳下周天球識。

鈐印:
〈周〉「周氏公瑕」、「止園居士」、「群玉山人」、「周氏公瑕」。
〈戴〉「文進之印」、一印漫漶不辨。

藏印:
〈黎〉「黎簡鑒古」、「二樵山人」。
〈何〉「冠五清賞」、「麗圃心賞」、「田溪書屋鑒藏」
「廬江」、「子孫保之」、「古初子」。


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來源

倫敦蘇富比,木扉藏中國書畫,二〇〇七年十一月七日,拍品編號112

出版

程曦、郑德坤著〈木扉藏畫考評〉(香港集成圖書公司,1965)

相關資料

注:
周天球(1514-1595),字公瑕,長洲(今江蘇蘇州)人。少師文徵明,後以書聞,各體皆能,猶善篆書。此引首即為其佳作。亦善蘭草,人言其得鄭思肖法。

黎簡(1747-1799),字簡民、未裁,號二樵,廣東順德人。世稱其詩、書、畫、印為「四絕」。乾隆五十四年(1789)拔貢,因父喪未赴廷試,遂終生未仕。以鬻畫、授塾為生,但不慕名利。袁枚時名動天下,至廣東黎簡寄居處欲一見而不能。

何冠五(活躍于二十世紀初),名壽,以字行,號麗圃,廣東三水人。以絲綢莊起家,后參與癸亥合作社(即國畫研究會前身,黃君璧為其創始人之一)。其齋號「田溪書屋」。

程曦於〈木扉藏畫考評〉(程曦、郑德坤著,香港集成圖書公司,1965)中說道:
今觀戴文進此卷,洋洋灑灑,如讀長篇七言歌行,快何如哉。其起首處作水天浩瀚之景,沙鳥漁舟,三兩往來。次見渡頭水村,漸起密林,作米家法,崗嶺出沒於雲中。又作平坡漁港,疏樹野石,遠岫歸帆,悠然閒遠。再起叢林,忽見危嚴蕭寺,行旅往來者,奔走於曲岸野橋之間,氣勢又為之一變。繼作城郭煙村,水田楊柳,轉入農家生涯矣。過此突顯石崖層疊,喬松倒懸。高人逸士,策杖閒眺。路轉峰迴,則見遠山一抹,澹然作結。

論其通幅筆法,馬夏意境居多,然金戈鐵馬,與管弦絲竹並陳,竟亦何妨。其錯綜變幻處,未見牽強綴合之跡,自是高手節數也。而如此長綃,一氣呵成,亦有其終始一貫之本色在,此亦可見盛名之下無虛士也。

文進畫在明代極負盛譽,後世或未知見重者,良以贋作過多,武夫莫辨耳。以明宣宗之精於繪事,猶歎賞其〈秋江獨釣〉圖。方欲召見大用,乃以畫中施朱於釣服。為謝環所讒,遂寢其名(事見姜紹書〈無聲詩史〉)。要之,非筆墨之過也。徐沁〈明畫錄〉稱其「見讒放歸,以窮死。死後,人始推為絕藝。」李調元〈中麓畫品〉亦稱其「身後名愈重,而畫與愈貴。」

畫家之際遇與六法之運用,有時固無干涉也。何良俊〈四友齋畫論〉、李調元〈中麓畫品〉及世傳茅一相所著之〈繪妙〉,皆推崇文進極重,許其為畫流第一人。〈無聲詩史〉亦稱其為浙畫之第一流。豈偶然哉?周亮工〈書影〉記金陵人言:「戴文進永樂間初至金陵,樸被為負者挈去。文進借酒家筆,圖其貌示眾。役夫咸曰:「某也。」往跡者,得不失。」其傅神妙肖可想。世人傅聞,或有誇飾,然大名之在民間,固昭昭也。其為山水,頗近南宋人法,與元明士子風格甚異。〈中麓畫品〉稱:「文進其原出於馬遠、夏圭、李唐、董源、范寬、米元章、關仝、趙千里、劉松年、盛子昭、趙子昂、黃子久、高房山。高過元人,不及宋人。」比擬稍不倫,見解似有所偏。〈明畫錄〉稱:「其山水原出郭熙、李唐、馬遠、夏圭,而妙處多自發之。」語較中肯。以其造詣觀之,自是明人學馬、夏者首選。〈中麓畫品〉復謂其:「不但工畫,制行亦復高潔」。則知其風格瀟灑,有自來也。

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