清雍正 青花「折枝花果」圖凸蓮瓣撇口瓶 《大清雍正年製》款

elegantly potted with a tapered ovoid body sweeping up to a waisted neck and everted rim, rising from a band of slender petal lappets moulded in low relief around the foot, the rounded sides freely painted in inky tones of cobalt accented by simulated 'heaping and piling', depicting six detached sprays of camellia, peach, crab apple, melon, tree peony and pomegranate wreathed in their corresponding leaves and attached to a small gnarled stalk, below a band of scrolling lotus suspending pendent trefoils at the shoulder and overlapping striated stiff-leaves collaring the neck, all divided by double line borders below a single fillet at the rim, the moulded petal lappets enclosing a pendent trefoil motif, the base inscribed in underglaze blue with a six-character reign mark within double circles  

戴潤齋，紐約，1963年11月
Evelyn Annenberg Hall 收藏
紐約佳士得2006年3月29日，編號158

There is a fine hairline crack in the glaze on the base, issuing from the footring and curving after 2 cm to further extend down on approx. 8 cm to the left of the seal mark. There is an associated 5 cm hairline in the glaze along the bottom of the petal lappets. Otherwise the vase is in very good overall condition, beautifully potted and with particularly vibrant cobalt. The rest of the vase is in very good condition.
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此雍正青花折枝花果凸蓮瓣撇口瓶標誌着清初景徳鎮御窰廠的至高成就，也體現了御窰督陶官唐英（1682-1756，字俊公，號蝸寄居士）的創意材華。唐英十六歲任內務府員外郎，事於養心殿，看盡養心殿作坊的琺瑯作及畫作，耳濡目染，成為他當督陶官時品味和靈感的泉源，對清初瓷器製作作出卓越貢獻。1728年唐英奉命以內務府員外郎職銜兼任景德鎮佐理陶務。在他監督下的二十多年中，景德鎮瓷業達到了前所未有的高峰，名聞中外。唐英在任景德鎮御窰時所燒製的瓷器，世稱「唐窰」，此外，他在繪畫、篆刻、詩詞方面亦成就非凡，為人津津樂道。

此瓶運用凸印技法裝飾足牆，使紋飾更為凸出及富立體感。耿寶昌著《明清瓷器鑑定》，香港，1993年，頁234，圖400(12) 紀錄了雍正年間各類器形中此器的外形，足牆的紋飾與康熙菊瓣瓶風格相似。可比較北京故宮博物院藏康熙菊瓣瓶，見《故宮博物院藏文物珍品全集．顏色釉》，香港，1999年，圖版18；另一件為康熙文房名瓷豇豆紅釉八大碼之一的菊瓣瓶，見 Giuseppe Eskenazi 及 Hajni Elias 編，《A Dealer’s Hand. The Chinese Art World through the Eyes of Giuseppe Eskenazi》，倫敦，2012年，頁335， 圖版394。

與現品相同之瓶器可謂鳳毛麟角，但有一器無論紋飾、大小均相仿（圖一），應是與此器成對，二度售於香港蘇富比，1984年5月21日，編號89及1985年11月20日，編號69，後入Jarras收藏，並於1990年10月8日香港佳士得賣出，編號338。

另有兩件帶雍正年款的同類青花瓶，足牆同飾凸印紋飾但尺寸較小（高30公分）的例子，一為清宮舊藏，見《故宮博物院藏文物珍品全集．青花釉裏紅（下）》，香港，2000年，圖版78（圖二）；另著錄於《故宮珍藏康雍乾瓷器圖錄》，香港，1989年，圖版4；及《故宮博物院藏清代御窰瓷器》，卷1，北京，2005年，圖版28。另一件可能與清宮所藏為一對，並於2007-2008年間在香港中文大學文物館展出，見《機暇清賞：懷海堂藏清代御窰瓷缾》，香港，圖版88。此兩件較小的例子器頸稍短，口微撇，器形外觀較此拍品厚重。雖然大小兩種器形的紋飾可相媲美，但此拍品瓶頸修長，在頸、肩的蕉葉紋和纏枝花紋之間加上一道留白的空間，令紋飾更為疏朗優雅，讓人賞心悅目。

器腹上所飾之三組折枝花卉紋和下腹的三組折枝桃、石榴、瓜紋是仿照明初青花器繪畫。除構圖雅緻悅目外，更有象徵吉祥的寓意。這些水果被視為瑞果，桃飾寓意長壽；石榴和葫蘆瓜象徵子孫興旺，福壽萬代；花卉可以辟邪。一件飾折枝瑞果紋的雍正青花瓶於1982年5月18/19日香港蘇富比賣出，編號208；另一繪同樣紋飾的橄欖瓶則於1976年5月12日香港蘇富比拍賣，編號133。直至乾隆朝，此紋飾繼續沿用，一件仇焱之舊藏之乾隆青花折枝梅瓶於1981年5月19日香港蘇富比售出，編號546；並著錄於 Michel Beurdeley 和 Guy Raindre，《Qing Porcelain》，倫敦，1987年， 圖版153。另一件為天民樓珍藏，見《天民樓藏瓷》，香港，1987年， 圖版63，書中頁28朱湯生提道此批青花器是仿效明永樂青花紋飾，在永樂紋飾的基礎上加以改變，特別在線條和以繪畫重現明青花之鐵斑特徴。

明永樂年間景德鎮御窰工匠們以不失柔美的畫風開始以瑞果花卉作紋飾。北京故宮博物院藏一件明永樂青花折枝花果紋梅瓶，見耿寶昌，《故宮博物院藏明初青花瓷》，上冊，北京，2002，圖版15及頁34（圖三），作者在藏品介紹中曰：「此器紋飾精細，布局疏朗，體現出永樂瓷器雋永的風格。」

現拍品以雍正時期的藝術技法重塑永樂風格，但從其刻意仿效明初繪畫特色，不難窺見雍正皇帝對前朝輝煌的仰慕之情。另一處仿明的細節是每層紋飾之間的留白，這種裝飾手法早見於永樂青花器，使紋飾更加明快疏朗、自然意趣。