曾翠薇 碎落 壓克力畫布裱於木板 二O一三年作

款識
曾翠薇,《碎落》, 二O一三年 (作品背面)

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從狹縫中觀看世界

香港無啻是處於狹縫中的城市，中、西文化的影響同時存在，香港藝術家的角度同時超越這座狹縫中的浮城，試圖在全球化、城市化、中西美學等議題上，呈現一種更為寬闊的普遍性。

二〇〇三年畢業於中文大學藝術系的曾翠薇，並努力探索一條獨特的繪畫風格。曾翠薇獨特的女性觸角及細膩的敏感度，令她的作品呈現感性及脆弱的氣質。在空靈的國度中，曾翠薇同時以抽象及具象的語彙，在畫布上探索著呈現東方美學的可能性。近年，曾翠薇的創作滲入更多中國傳統元素，如國畫的空靈意象及書法的寫意流淌線條等。同一時間，藝術家亦在這二元空間中放置電燈、書桌、梯子、水果等，以喻現代文明，此舉亦轉換了西方及東方對空間的繪畫視角，讓國畫的構圖上有著西畫的透視效果。《碎落》( 拍品編號868) 是藝術家的最新嘗試，在深具中國山水畫構圖的畫面上，配上幾何色塊。這些白色的三角塊，如雪花般充滿著整個畫面，加上畫面下方的群山及山邊的飛鳥，讓作品散發著無限的詩意。

馮力仁生於一九六四年，多年來創作了不少公眾藝術作品，並廣泛於香港各處展出，但他最令人沉醉的，始終是他別樹一幟的木雕作品。《被遺忘的故事》（拍品編號870）是藝術家最為著名的〈天台〉系列的延伸之作。樹幹由樹幹底部的唐樓中伸往高空，是藝術家表達香港人對生活空間的嚮往及追尋。對於藝術家而言，唐樓曾經是香港人的主要屋所，但城市化的進程讓城市面貌發生急劇變化。馮力仁曾經是一位工程師，過著朝九晚五的規律生活，令他對香港人的生活狀態有切膚的了解。對於城市化對於生活的異化，有著深刻的反省。他的雕塑中，馮力仁刻意保留刀刻的痕跡及呈現雕刻的切面，這種手法與追求細緻及像真的俗套風格截然不同，反映了城市人在瞬息萬變的時代中，愈加模糊的自我，是現代城市生活的具體反映。在《被遺忘的故事》中，我們同時看到藝術家對都市生活即悲觀亦樂觀的矛盾
思想。

拿著毛筆的曾灶財(1920-2007) 是香港的傳奇人物，在殖民與自主之間，他選擇以塗鴉的創作方式，在香港的都市，留下他對殖民地政府獨特的看法，並寄喻了一代香港人尋找身份的迷思。曾灶財自稱九龍皇帝，其最為人津津樂道的是他於香港多處公共地方留下的墨寶。曾灶財半生的塗鴉成就，於二〇〇三年受邀參加二〇〇三年威尼斯雙年展，到達其藝術頂峰，亦是首名香港藝術家獲邀參加此國際大展。《墨寶》（拍品編號869）是曾灶財於二〇〇四年農曆新年期間，於紅紙上創作的書法作品，顛覆了新年揮春的傳統意義，在如此獨特的媒介創作，著實罕貴非常。