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拍品詳情

梅雲堂藏張大千畫──金針傳法立宗風

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香港

張大千 (1899-1983)
張大千 招隱圖 潑墨潑彩紙本 鏡框 一九六六年作
款識:
莫更寒盟負磵阿,十年松已長烟蘿。
平分山色重招汝,袛恐黃塵不放過。
丙午七月寫三巴摩詰山園,寄與嶺梅四弟,知予望眼欲穿矣。爰。

鈐印:「大千唯印大年」、「己亥己巳戊寅辛酉」、「大千世界」、「昵宴樓」。
67 BY 188 CM. 26 3/8 BY 74 IN.
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展覽

香港,大會堂,〈張大千近作展覽〉,一九六六年十二月三十日至六七年一月四日
香港,香港中文大學文物館,〈梅雲堂藏張大千畫〉,一九九三年四月十七日至五
月二十三日
日本,東京,涉谷區立松濤美術館,〈香港.梅雲堂所藏張大千之繪畫〉,一九九五
年四月五日至五月二十一日
新加坡,新加坡美術館,〈梅雲堂藏張大千畫〉,一九九七年二月二十八日至四月
二十七日

出版

〈大千居士近作展覽〉目錄(香港,一九六六年),圖版53
〈張大千畫集〉,高嶺梅編(香港,東方學會,一九六七年一月),頁130-131
〈明報月刊〉第十三期(香港,明報報業有限公司,一九六七年一月),彩圖插頁
〈梅雲堂藏張大千畫〉目錄,高美慶編(香港,香港中文大學文物館,一九九三
年),圖版121
〈名家翰墨〉第四十期,張大千前期山水畫特集(香港,翰墨軒,一九九三年五
月),頁130
〈不負古人告後人—張大千的繪畫藝術〉,高美慶著〈二十一世紀〉,第17期
(一九九三年六月),頁52
〈融匯傳統與現代的張大千〉,高美慶著〈亞洲藝術〉(一九九四年五/六月),頁65
〈香港梅雲堂所藏張大千之繪畫〉目錄(東京,涉谷區立松濤美術館,一九九五
年),圖版119

相關資料

註:所謂「招隱」者,或出典於晋代陸機、左思之〈招隱〉詩,以相招棲隱於幽邈之地為旨,無乃避秦之舉。歷代畫家屢有按此詩意衍化為圖,大千寫之,自有深意。遠者淵源自明末項聖謨之〈招隱圖〉卷,此卷流傳有緒,民初輾轉自周湘雲「寶米齋」轉入粵人譚敬,復易手歸朱省齋氏。大千許為「孔彰生平第一精作」。省齋特倩時暫棲大吉嶺之大千寫圖「以誌墨緣」,畫中題「時君卜居沙田,且約結鄰,因想像勝概,圖以奉答,更他日得如裴秀才之輞川,從容泉石,觴詠相和,山水有靈,或不以生客視我也。」題中「且約結鄰」時尚荒蕪之沙田,有「招隱」之慨矣!

越兩載,大千先生萬里投荒,移家南美,遂徵摯友高嶺梅舉家同往,時手續已妥辦,惟因事未竟成行。此後兩地睽隔,大千南來,與高氏往還仍密,常有同遊之舉,但高氏仍未能親赴巴西探望。

本幅所寫,以摩詰山園之景入畫,復取「招隱」為題,蓋十年已過,尚未踐約成行,「袛恐黃塵不放過」,故「望眼欲穿」,再出圖相邀,以景寄情,其意義又豈為一般山水所及呢?

畫中大幅潑墨潑色,暢寫湖山勝概,見翠嶺碧峯,房舍結築其間,左方大片留白,透過略泛微黃而未敷色墨之紙上空白處經營湖面,此即畫家耗費多年心力造園摩詰之景色。其手法大開大闔,以半抽象技巧,筆觸引領色彩放任遊走,再略施收拾,造景自然,卻得經營之妙。藍綠礦物顏料層層堆疊,其大塊面積累的厚度如舖翠覆碧,亮麗璨若寶石,間綴朱色點染,又似秋樹趨紅,醒目之效自生。全畫色墨交融,揮灑活潑無拘,真有「闢渾沌手」之氣慨。這與他同年同月所寫之名作〈愛痕湖〉,無論尺幅、構圖、佈局以至技巧處理,皆有異景同工之妙,堪稱是年筆下潑墨潑彩之雙璧。

一九六六年底,高嶺梅在香港大會堂主辦〈大千居士近作展覽〉,由畫家提供近作參展,並出版精美目錄,本幅乃展覽重點之一,列為「非賣品」。

一九六八年初,高氏赴巴西探望老友,終毋「寒盟負磵阿」,兩人暢聚甚歡,大千以潑墨潑彩於金箋上寫〈讀書秋樹根〉相贈,以誌重晤之愉。

參考資料:
項聖謨〈招隱圖〉之淵源可參見〈省齋讀畫記〉,朱省齋著(香港,大公書局),頁16-17
張大千繪〈省齋讀畫圖〉可參見〈張大千的世界〉,傅申著(台北,羲之堂文化出版事業有限公司,一九九八年九月),圖版49
〈愛痕湖〉可參見〈張大千的世界〉,傅申著(台北,羲之堂文化出版事業有限公司,一九九八年九月),圖版79
〈讀書秋樹根〉可參見〈梅雲堂藏張大千畫〉目錄,高美慶編(香港,香港中文大學文物館,一九九三年),圖版37

梅雲堂藏張大千畫──金針傳法立宗風

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