谷文達 遺失的王朝B系列4號 水墨紙本 鏡框 一九八五年至一九八七年作

鈐印
藝術家鈐印一方

中國私人收藏
北京，誠軒，2011年11月11日，拍品編號0680

<水墨煉金術—谷文達的實驗水墨>，（中國廣州，嶺南美術出版社，二O一O年九月），193頁

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中國文字與詩意圖像
1980年代初，中國當代水墨是在反思文革、社會現代性變革和西方文化的衝擊下發展起來的。對文化現代性的焦慮，表現為對傳統水墨畫的反叛。
作為85新潮美術標誌性人物之一的谷文達，是陸儼少的山水畫研究生，對傳統筆墨有很深的領悟，將山水畫的筆墨形式符號化的《水墨世界》，彰顯他“解構傳統”抱負的同時，也顯現出他與傳統水墨的精神聯繫。
《遺失的王朝-B系列4號》(拍品編號130)等，則從畫面結構上繼承了他一直情有獨鍾的雄渾大氣的北宋山水，但在形式上，卻突破了傳統的桎梏，以錯位、肢解的偽篆書文字製作畫面：全作的主體，是藝術家創造的偽篆字，中心的紅色印章是他最早刻制的一枚“偽漢字印章”，據他詮釋可讀為“酒神”，顯然受到尼采的“酒神精神”的影響。紅叉則可能來自他所受的文革“大字報”影響，被他自己認為是最早“介入波普藝術”的一種表現。背景的抽象水墨肌理，從技巧上炫耀著畫家的傳統功力。這種對中國文字與詩意圖像的“整體性解構”，從精神上挑戰著正統體制。
《遺失的王朝-B系列4號》是畫家1983至1987年的水墨實驗“內部批判”時期的代表作之一，這種偽文字水墨畫，在觀念及外在形式上，實現了他所宣稱的“開創了中國當代觀念水墨的先河”。