徐累 牡丹亭 設色紙本 鏡框 二OO六年作

款識
纍

中國私人收藏
北京，誠軒，2007年11月7日，拍品編號0321

Beijing, Today Art Museum, Veneer of the World - Xu Lei's Solo Exhibition, 20-29 Oct, 2013, p.187

<新經典繪畫五人展畫集>，（臺北，羲之堂文化出版事業有限公司，二OO六年八月），116頁至117頁
北京，今日美術館<世界的殼—徐累個展>二O一三年十月二十至二十九日，187頁

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湯顯祖的《牡丹亭》作為徐累靈知圖像的重要源頭，一直是他熱愛的母題之一，在題材上展示出其精神上與文人畫傳統的淵源；但圖像上，又與文人畫傳統拉開了距離，以超現實主義，主要是雷內·馬格利特的夢空間，來營造屬於自己的牡丹亭世界：畫面打破了自然物的邏輯，客觀世界中的傳奇發生地——牡丹亭，消退為桌上的景觀，牡丹亭所棲居的山水結構消失了，傳奇蘊含的情色元素，只是以桌旁一隻孤零零的高跟鞋暗示出來。
徐累以“實像虛設”的圖像煉金術，創造出一種圖像文本般的寓言空間：帷幔般的桌布、小亭、高跟鞋，被置於一個類似室內的封閉空間，就像是戲劇的“黑箱”，猶如一種個人化的圖像符號地圖；而充溢整幅畫面的青花色彩，愈發增添了全作的虛無、疏離之感，一切的一切，似乎既真實存在，又似乎只存在於我們的幻覺。
畫家運用最傳統的宣紙與筆墨，創造出極具現代意味的畫面：限制自己的畫面向現實的中國格局和西方意義的形式主義開放，使畫面只限於改變情緒的美學特徵和圖像的形式元素，從而將文人趣味轉為詭異的現代特徵。在現實即幻覺、幻覺即現實的美學境界中，在文人化的超現實意味中，似乎見證著我們的世界即迷宮。