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拍品詳情

現當代中國藝術

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北京

周春芽 太湖石 油彩畫布 畫框 二OO一年作
款識
2001年,周春芽,Zhou Chunya
150 x 120 公分,59 x 47 1/4 英寸
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來源

中國私人收藏
北京,保利,2009年11月22日,拍品編號0587
中國私人收藏
杭州,西泠,2011年12月30日,拍品編號2434

展覽

中國,上海,上海美術館,<1971—2010周春芽藝術四十年回顧展>,二O一二年

出版

,(中國北京,Timeszone8出版),429頁

相關資料

在周春芽的筆下,總能在日常物象上收穫鬥轉星移的內在轉換,無論是在綠狗、桃花、石頭還是其他景致中,都能不覺生髮出其存在的價值所在。在他創作於2008年的《枇杷樹下》中,散發著情騷的粉紅色桃花與懸於枝幹的枇杷樹葉彼此耦合,恣意洋溢著生命的律動,紅得濃豔,綠得欲滴,卻無意於樹下骷髏的旁觀冷笑。因而,生命總會在幸福中上演著悲劇,於苦楚中表像著絢爛。而在更具文人墨客風韻的《太湖石》中,體積巨大的石頭佔據著畫面構圖的中心部位,那詭異的形態在濃重深厚的肌理效果下,愈發顯得野趣奔放、遺世獨立,孔洞中流淌而出的紅色顏料令人產生暴力、色情之類的遐想,卻又夾雜著與“石頭”這一傳統文化象徵的曖昧與抵抗。在德國新表現主義油畫語言與傳統寫意水墨的交融下,周春芽畫中樹石的“人化”通過感覺性的認知和想像力的解放得以完成。在周春芽藝術語言的重新詮釋下,它們註定無法回歸到純粹的東方文化想像中去,而是被融進藝術家對於文化、社會、世態症候的個體感受,悲情、狂喜、熱烈、無奈……都是藝術家對於萬千世界的個人體味。這就像周春芽自己說的,“我現在畫風景和自然,對人的看法,實際就糅合進去了。”

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