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張荔英
蓮花頌
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拍品詳情

香港蘇富比四十週年晚間拍賣

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香港

張荔英
蓮花頌
款識
CHEN
油畫畫布
58 x 144 公分,22 3/4 x 56 1/2 英寸
1962年作
參閱狀況報告 參閱狀況報告

來源

直接得自藝術家
私人收藏,新加坡

展覽

新加坡,新加坡國家博物院,〈新加坡先驅藝術家:陳荔英1985年回顧展〉一九八五年,十一月十日至二十四日

出版

〈新加坡先驅藝術家:陳荔英1985年回顧展〉(新加坡,社區發展部,國家博物館,南洋博物館畫廊,一九八五年,3頁,彩色圖版100

相關資料

「一步一腳印,都是為了走到終點,成就大意義。從一筆走到下一筆,一個形態去到下一個形態,不同的顏色濟濟一堂,團結地以動人的歌聲唱出和諧悅耳的交響樂曲。」

- 亞歷·奥吉斯,《畫家竅門》


張荔英是南洋畫派的女先鋒,以構圖精湛見稱。她曾於巴黎克拉羅希美術專科學校(Academie Colarossi)及比羅學院(Academie Biloul)接受藝術教育,後來向俄國畫家普哥斯基學習繪畫。張氏自小便遊遍世界各地,足跡遍至巴黎、紐約、上海和香港。在西方的現代藝術運動影響下,她主要受到十九世紀末對物體結構的反思啟發(後印象派)。1985年,她榮獲最高藝術獎「文化獎」,以表揚她在新加坡作為最能啟迪人心的南洋派畫家之一。隨後,張荔英的作品被納入巴黎尤得龐美術館(Musée du Jeu de Paume)收藏,其藝術成就受到進一步肯定。她於歐洲及亞洲的參展作品,充分展現她精確的藝術演繹和對色調的透徹瞭解,備受讚揚。

1960年代及後,張荔英的作品顯現出後印象派及野獸派的影響。這個時期,張荔英喜以粉彩作畫,用色及風格別樹一幟,是其藝術發展的轉折時期。她的技法純熟,構圖暨嚴謹又和諧,加上用線上色得宜,在一幅幅的畫布上營造出獨有的懾人美景。有人曾提到她的作品「以層出不窮的筆觸和用色來譜出畫作節奏」[1]。

對於自己的作品,畫家曾經這樣說過:「我喜歡根據自然作畫。傳統的中國繪畫技法並不適合我…… 我喜歡在戶外作畫。當我決定了要以某種大自然元素作畫,我便會在那實境中當場繪畫。」[2] 首先,她會專注觀察構圖的發展,探索她身邊的環境。然後,她會開始繪畫主題的形態,投入色彩,營造質感。作畫過程就猶如為管弦樂團的樂器排陣一樣,因為畫家常常「將畫作與音樂中的音符、速度作出比較」[3],强調兩種創作中藝術靈感的重要性。

張荔英非常欣賞大自然,對身邊環境觀察入微,故能將大自然境況都徹地展現在畫布上。這種以大自然為師的畫風就仿如阿爾伯勒特·杜勒的《草地》(1503年)一作。

這幅《蓮花頌》作於畫家自己的花園。整幅畫充滿着强烈的時間記憶及臨場感。畫意和平恬靜,避世隱逸。構圖由大小形態不一的蓮花所組成,蓮幹朝不同方向伸展,動態優雅。在畫家的指揮下,朵朵蓮花宛如交響曲的高低音符,聯同蓮葉、蓮蓬在和諧協調的大自然奏鳴曲中舞動著,恣意地發揮著各自的韻律魅力。

張荔英對筆觸的應用及色彩的選擇都非常講究。陳世集說:「她於1950至1960年的筆觸更為平靜。在1960年至1970年間,她轉用炭筆和粉彩,而且更注意畫作的細節變化。這個可以從她的熱帶水果和蓮花作品當中所見,尤其是其蓮花畫作,當你細心欣賞時,就能發現它的主題形態細膩,用色細緻。但當你把近距視線慢慢拉開來的時候,便會發覺它充滿著寧靜、温暖的神采。能達到這樣的藝術造詣,真的是不可多得。」[4] 從張荔英的作品中,我們可以隱約見到仿似喬治·秀拉般的光度技巧,以及有如保羅·塞尚般的有力筆觸。《蓮花頌》的筆觸不著重光與影的應用,而在乎經營顏色相互之間的深度。這種手法營造出既強烈又複雜的觀感,充斥整個畫面。

張荔英的畫作創意無窮,啟迪觀畫者的心靈。佛家弟子認為蓮花是清香聖潔之物,有超逸脫俗、開敷具足之意義。蓮花亦帶有智慧力量、慈悲憐憫、盡善盡美、高潔品格的象徵。畫家利用西方技巧帶出東方崇尚的主題創作出這幅妙絕佳作,以蓮花搖曳的風姿,為藝壇帶來馥郁的香氣。作為今季的拍賣焦點,《蓮花頌》不僅是張荔英創作生涯巔峰的出色之作,而且還是至今拍賣史上最大尺幅的張荔英作品。


[1康斯坦斯·希爾斯,錄於〈新加坡先驅藝術家:陳荔英1985年回顧展〉(新加坡,南洋博物館畫廊,一九八五年),6頁
[2] 〈Biography of Georgette〉Gerald Chew 著( http://www.achamchen.com/new_page_43.htm,一九九九年)網絡資料
[3]陳世集,錄於〈新加坡先驅藝術家:陳荔英1985年回顧展〉(新加坡,南洋博物館畫廊,一九八五年),12-13頁
[4]同上

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