趙無極 美滿家園 油畫畫布 一九五一年作

款識
無極ZAO
ZAO Wou-Ki，VIII 51（作品背面）

美國私人收藏
香港，佳士得，2009年11月30日，拍品編號1307
現藏者購自上述拍賣

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附：趙無極基金會開立之作品保證書

美滿家園

「我一直想抓住最重要的，了解畫家的意圖，研究線、點如何在錯綜複雜中構成一幅畫 & &我畫了很多風景、建築和大自然，其中有人物，也有動物，他們不是主題，而是宇宙構成的元素，與宇宙是一體的。」
- 趙無極

完成於1951年的《美滿家園》，在一片蒼翠之中開展構圖，斑駁嶙峋的色澤，泛起商周青銅的歷史沉澱，畫面捨棄了西方的單點透視，強調整體性與空間感，以並置式布局陳列風景，當中屋舍、小徑、樹木與動物交錯重疊，圍起的籬笆使景觀看似農村莊園，引發人們探索的好奇；畫中左上方有一個雙手荷鋤的人物，其有如趙無極在其學術著作《漢拓》所收錄的古老漢磚石刻上的形象，既似農村主人，亦是作品嚮導，誠邀觀者入畫。該時期趙無極受克利（Paul Klee）的啟發，以輕盈靈動如刺繡般的線條和符號為主要表達語彙，然而展露事物的形象在此並非主要目的，它們為畫作空間組織的元素與詩意的導引，最終達至「主客兩忘」的妙境。

遐思脈動 柳暗花明

米修（Henri Michaux）是趙無極的畢生摯友，亦是最能洞悉其作品神髓的鑒賞家。早在五0年代初期，這位桂冠詩人，已深感藝術家創作的純真美感與對「空間」的追求營造，他指出：「峰迴路轉、柳暗花明，線條隨興遊走，描繪出遐思的脈動，這是趙無極所喜歡的。驀然間，畫面躍動著一片中國城鎮鄉村特有的喜氣，時而歡騰愉悅，時而婉轉恭順，在一團符號之中。」趙無極在創作此畫時曾赴意大利遊歷，發現托斯卡尼的景致竟若中國江南，讓他興起懷鄉的情思，其同時受到古老教堂壁畫中的敘事性啟發，在《美滿家園》一作中採散點透視塑造空間，讓觀眾得以從任何一個方向欣賞此作；中外風景尚且氣質相近，透過作品，亦讓人想起陶淵明《歸園田居》中的悠悠詩境：「種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使願無違。」藝術家的早期作品，往往帶有自敍色彩，在本作，藝術家彷彿以農夫自喻，在新發現的廣闊天地上開墾耕耘，並誠邀觀者一同徜徉其間。