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亞洲重要私人收藏

王懷慶 月色之二 油彩畫布 一九八六年作
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王懷慶 月色之二 油彩畫布 一九八六年作
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拍品詳情

二十世紀中國藝術

|
香港

王懷慶 月色之二 油彩畫布 一九八六年作
款識:
王懷慶(左下)
91.5 by 73 cm. 36 by 28 3/4 in.
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來源

亞洲重要私人收藏

展覽

〈王懷慶畫展〉國立歷史博物館,台北,二○○八年二月二十二日至三月十六日
〈走出故園 ─ 王懷慶藝術展〉西雅圖藝術博物館,西雅圖,二○一○年十一月十八日至二○一一年四月十日

出版

〈王懷慶畫展〉國立歷史博物館出版,台北,二○○八年,二十四頁,彩圖
〈尋找家園〉高爾泰編,印刻文學生活雜誌出版有限公司出版,台北,二○○九年,封面,彩圖
〈走出故園 ─ 王懷慶藝術展〉西雅圖藝術博物館出版,西雅圖,二○一○年,八十一頁,彩圖

相關資料

月夜詩情濃

在1980年代初期,王懷慶已以《伯樂》一作打開知名度,作品在曝光後,隨即為中國美術館收藏,為其具象時期的創作里程碑;而在1985年,其創作歷經了一個重要的轉捩點,該年王懷慶初訪紹興魯迅故居,當地別具特色的黑瓦白牆、樸實典雅、充滿歲月痕跡的傳統民居建築,牽引出藝術家濃重的懷古思緒與新興的創作構思,他以極簡為法度,捨棄繁華的色彩,以墨色之筆,伴隨低限的用色,融合個人對於中國歷史、文化深濃的感悟與哲思,創作出經典的「黑白」系列作品,如其知名的《故園》與是次上拍的《月色之二》均為當中重要表徵。

在《月色之二》裡,王懷慶以內斂、堅實的筆調,自信地將構圖分成三大區塊,描繪出帶有粉牆黑瓦的極簡房舍、深黝的夜空,並以大排筆和畫片於作品下半部刮出房舍落足的大片土地,雖然基本色調為黑,但透過藝術家不同的下筆力道與細心鋪排,那黑卻也產生不同深淺濃淡的韻致;而在背景中,有一抹呈帶狀斑駁的白,宛如在夜裡悠然佇立的平遠山巒,將作品的空間感再往後推進一層。作品雖命名為月色,但藝術家並不直指一輪明月,畫中僅有月光溫柔地照耀那訴說著歲月痕跡的斑駁白牆。初視此畫時,觀者很容易為一股靜謐所感染,然而,那僅只是表面喚我們入門的美,當靜心再視時,可感受到一種深層的文人古風,一種文化的厚度,相繼在心中蘊染開來。

畫中建築群落的風格並不堂皇、不炫耀、不誇張、不霸氣,它們自如而有序,散發千載不敗的雋永之美。一幢幢的房舍在夜空下挺立,它們若藏匿了無數厚實的靈魂。我們可以想像,在千年以來,有多少文人、思想家、政治家曾在這樣的夜裡,駐足於前,與我們看著同一片風景,抬頭冥思、仰望著同一片月光。紹興自古出名士,這裡曾是越王勾踐、東晉書聖王羲之、南宋愛國詩人陸游,以至近代秋瑾和蔡元培的故鄉。藉由王懷慶的作品,我們熨貼著歷史,發思古幽情,並帶來感官上的寧靜和慰藉,把心頭的皺褶一一撫平。

西方著名藝術史學者蘇立文(Michael Sullivan)曾言:「王懷慶的畫裡,有一股從躁動世界裡創造出詩一般秩序的力量。」此《月色之二》,便為完美體現的一例。作品在過去曾展覽於藝術家在台北國立歷史博物館,與西雅圖藝術博物館舉辦的重要大展,不啻為其一早期代表作,匯凝了超越表象、如詩的寧靜,與千年東方文化的蘊實厚度。

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