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拍品詳情

二十世紀中國藝術

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香港

趙無極 10.03.83(雙聯作) 油彩畫布 一九八三年作
款識:
無極ZAO(右下)ZAO Wou-Ki, Diptyque I 10.3.83(左聯畫背)ZAO Wou-Ki, Diptyque II 10.3.83(右聯畫背)
200 by 325 cm. 78 1/2 by 128 in.
200 by 162.5 cm. 78 3/4 by 64 in. (each)
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來源

瑞士重要私人藏家直接購自藝術家本人

展覽

〈趙無極〉中國美術館,北京,一九八三年九月
〈趙無極〉浙江美術學院,杭州,一九八三年九月
〈關於米歇爾‧拉貢〉南特美術館,南特,一九八四年六月十五日至九月十五日
〈趙無極,一九八四〉法蘭西畫廊,巴黎,一九八四年
〈趙無極,一九五五至一九八八〉亞爾居里亞畫廊,巴黎,一九八八年九月至十一月
〈趙無極,私人收藏,一九五五至一九八九〉Vasarely基金會,艾克斯-普羅旺斯,一九九一年七月至八月
〈趙無極,油畫與水彩展〉Calouste Gulbenkian基金會,里斯本,一九九二年二月十一日至三月八日
〈趙無極油畫、水墨、版畫展〉艾希特納赫國際節,盧森堡,一九九二年六月至七月
〈趙無極回顧展〉台北市立美術館,台北,一九九三年三月二十七日至五月三十日
〈趙無極四十年繪畫展1954-1994〉A.C.當代藝術中心,電視文化基金會,墨西哥,一九九四年三月三日至五月二十九日
〈趙無極〉Maison des Princes,佩魯日,一九九四年六月至九月
〈趙無極回顧展〉薩拉哥薩會議展覽中心,薩拉哥薩,一九九五年三月十四日至四月十二日〈趙無極回顧展〉高雄市立美術館,高雄,一九九六年一月至四月
〈趙無極回顧展〉香港藝術館,香港,一九九六年五月三日至七月二十八日
〈趙無極繪畫六十年回顧展〉上海博物館,上海,一九九八年十一月四日至一九九九年一月二十九日
〈趙無極繪畫六十年回顧展〉中國美術館,北京,一九九九年二月十一日至三月十一日
〈趙無極繪畫六十年回顧展〉廣東省博物館,廣州,一九九年四月二十一日至六月二十日
〈趙無極〉伊克塞爾博物館,布魯塞爾,二○○一年六月一日至九月三十日
〈趙無極─自然之夢〉雪儂梭堡,雪儂梭,二○○二年六月十五日至十一月三日
〈趙無極〉赫爾辛基美術館,赫爾辛基,二○○三年三月一日至四月二十七日
〈趙無極─寧靜之追尋〉敦克爾克美術館,敦克爾克,二○○四年四月四日至八月三十日

出版

〈關於Michel Ragon〉南特美術館出版,南特,一九八四年,八十六頁,彩圖
〈趙無極,一九八四〉法蘭西畫廊出版,巴黎,一九八四年,十五頁,彩圖
〈趙無極〉Jean Leymarie編,Cercle d'Art出版,巴黎, 一九八六年, 圖版兩百四十,兩百九十六頁,彩圖
〈趙無極〉Jean Leymarie編,Ediciones Polígrafa出版,巴塞隆納, 一九八六年, 圖版兩百四十,兩百九十六頁,彩圖
〈海外畫叢- 趙無極〉程抱一編,三聯書店(香港)出版,香港,一九八八年,六十頁,彩圖
〈趙無極,私人收藏,一九五五至一九八九〉Vasarely基金會出版,艾克斯-普羅旺斯,一九九一年,圖版十五,二十八至二十九頁,彩圖
〈趙無極,油畫與水彩〉Calouste Gulbenkian基金會出版,里斯本,一九九二年,圖版十四至十五,彩圖
〈趙無極油畫、水墨、版畫展〉艾希特納赫國際節出版,盧森堡,一九九二年,圖版七
〈趙無極回顧展〉台北市立美術館出版,台北,一九九三年,圖版三十九,六十四頁,彩圖
〈趙無極回顧展展覽手冊〉台北市立美術館出版,台北,一九九三年,十七頁,彩圖
〈趙無極四十年繪畫展1954-1994〉A.C.當代藝術中心,電視文化基金會出版,墨西哥市,一九九四年,圖版二十二,九十九至一百頁,彩圖
〈趙無極〉Maison des Princes出版,佩鲁日,一九九四年,圖版八
〈趙無極回顧展〉德拉哥薩會議展覽中心出版,薩拉哥薩,一九九五年,圖版十一,二十一頁,彩圖
〈趙無極回顧展〉高雄美術館出版,高雄,一九九五年,圖版六十一,一百八十二頁,彩圖
〈無極意象- 趙無極回顧展〉香港藝術館出版,香港,一九九六年,圖版五十一,一百三十九頁,彩圖
〈趙無極繪畫六十年回顧展〉上海博物館出版,上海,一九九八年,圖版六十七,一百九十一頁,彩圖
〈趙無極巨作展-在可見的邊緣〉Bernard Noel編,Cercle d'Art出版,巴黎,二○○○年,圖版四十五
〈Collectif - 趙無極〉IVAM Centre Julio Gonzalez出版,瓦倫西亞,二○○一年,十八頁,彩圖
〈趙無極〉赫爾辛基美術館出版,赫爾辛基,二○○三年,二十三頁,彩圖
〈趙無極─寧靜之追尋〉敦克爾克美術館出版,敦克爾克,二○○四年,圖版五十七,七十六頁,彩圖
〈趙無極〉Flammarion出版,巴黎,二○○九年,二百三十四至二百三十五頁,彩圖
〈趙無極〉季豐美術出版社出版,香港,二○一○年,二百三十四至二百三十五,彩圖

相關資料

註:畫背貼有墨西哥市A.C.當代藝術中心展覽標籤

瑞士重要私人收藏
趙無極曠世雙聯巨作《10.03.83》璀璨現身

華人抽象藝術大師趙無極的創作在八○年代再攀巔峰。在此時期,許多世界級的美術館與畫廊,如紐約的馬諦斯畫廊(Pierre Matisse Gallery)、庫茲畫廊(Kootz Gallery)即爭相邀請他舉辦個展,其於藝術史學上的地位與高度,儼然底定。畫作更在知名畫商的強力推薦下,獲國際重要藏家與美術館收藏,趙無極自言,在此階段,他的名聲和成就如日中天,享譽國際。如1980年他先在盧森堡國家博物館(Musée de l’Etat of Luxembourg)舉辦個展,1981年於法國巴黎第一流的大皇宮國家美術館(Galeries Nationales du Grand Palais)發表個展,此展隨後更巡迴至日本五大美術館。而在1982至1983年他並接續於新加坡國立現代美術館、台北歷史博物館、北京中國美術館舉辦大型的繪畫展。

至此,趙無極已走出古老的舊世界,在東西國際藝術的舞台上發光發熱、領導抽象藝術的潮流,他不單單是來自中國藝術家,也不僅僅是居於巴黎的華人藝術家,而是一個屬於「世界」的藝術家!是次呈現的《10.03.83》即創生於此自信、優遊的創作高峰期。

出天入地繁華瀲灩

趙無極自1966年開始不斷在繪畫上探索新的表現方式,他從西方傳統藝術中擷取靈感,把中世紀至文藝復興時期流行的多聯畫的形式帶到創作中。在早期的西方世界,此多聯畫的主題多為帶有宗教題材的祭壇畫,普遍分為兩聯、三聯呈現神與人的世界,帶有強烈的敘事性,規模宏大攝人,以達宣揚神聖教義的功效,此形式亦與古老東方的屏風工藝相連。趙無極採此傳統形式,但捨棄直白的敘事與裝飾性,加入個人情感與創新的哲思,開拓出一條全新的路徑。在1966年他畫了第一幅帶有狂草抽象風格的三聯大畫《01.04.66》(195x358cm) ,氣勢萬鈞,趙無極曾言:「大幅畫布使我必須與空間搏鬥,不但要填滿它,還要給他生命,我把自己完全投注其中。我想表現動感,或迂迴纏綿,或風馳電掣,我大筆揮灑,有時用畫刀把顏料壓進畫布,像要使顏料能更穿透到空間中去,在紛亂的色彩和重重加疊的筆觸間,我從容自在,如何征服畫布上的空間,帶給我許多挑戰,每一天,都是一場新的戰鬥。」趙無極自60年代晚期自90年代,曾陸續挑戰自我,完成數件氣魄宏偉的大尺幅作品,是次上拍的《10.03.83》即為當中代表。

然而有趣的是,在此完成於1983年的作品中,我們可感受藝術家的心境、下筆、設色與60年代有顯著的不同。此時期他已脫離60年代必須「戰鬥」與「征服」的心態,在歷經20年的藝海徜徉、走遍世界體驗人生後,他在創作上已達信手拈來的悠然自適,心緒無所羈絆,一片舒坦自若。如觀者可見趙無極於此如大千潑墨般地在那偌大的畫布(200x325cm)上層層疊疊地施染富麗的色彩,他以一道宇宙天際線將作品分隔成上下兩半,上面三分之二處,色光勃勃,璀璨豐滿,在那大片孕育萬物的土褐色中,勃根地的酒紅、奼紫的嫣紅、不同彩度的靛藍、閃電的青與懸浮的葡萄紫交染其間,它們伴著點點的太陽金黃色彩,織構出美麗動人的光華。當中由油墨迸灑出的豐富斑點肌理,與流動的自然痕跡,若繁華錦簇的花間麗景、天編羅列的星朽,亦如拓樸般地言說著古老的神話,指涉著自然出天入地的萬千氣象;而作品下半部若登高五嶽泰山後,眼之所見的天界景色,有那翻騰、擁抱著我們的粉橘與淡藍色的雲氣,與腳下所踩踏的黑褐山石。作品蘊含無窮的細節,令人百探不厭,並深深地為其著迷,在觀看時,若飲一杯醇酒,後勁香濃,或若天人合一般地,投入想像天地的懷抱,視覺與心頭的震撼及感動,難以言喻。

這樣的獨特經驗,讓人聯想到法國知名藝評家里戈(Jacques Rigaud)所言:「站在一幅從未見過的趙無極的畫前,在凝視良久之後,我喜歡閉上眼。在我閉上眼瞼後,顏色、各種莫名模糊的形狀,以及近乎圖像的細節都浮現了。更甚者,我被各種感覺所吞沒,類似於一種從未聽到過的音樂。而凌駕於一切之上的,是一種難以言喻的幸福安適,猶如在流動的時光,正帶著我去一個平靜而美麗的地平線。」此層次深厚的感動,與隨後襲來的平靜與富足感,正是《10.03.83》一作帶給人們最大的禮讚。

東方美學精髓磅礡迸現

而在這構圖裡,我們可見東方傳統山水的美學元素自然流洩其間,作品達到一種滿與空的平衡。事實上趙無極從不諱言他仰慕北宋書畫名家范寬、郭熙在藝術上的成就,並從中取得創作的養分。而於1983年,趙無極在一次赴台北歷史博物館辦個展的機緣下,與其夫人弗朗索瓦(Françoise Marquet)一同拜訪了他的好友張大千的工作室,在其中,他看了不少大千的作品,兩人並暢談藝術人生,大千晚年的潑墨戲彩作品,或也對趙無極產生了創作的共鳴,此無不體現在他充滿穎秀之氣、磅礡之勢的《10.03.83》作品裡。

畫中的肌理與空間佈局,若藝評家杜比(George Duby)所指出:「它是中國古典畫以山、石、土地代表的粗糙、壓迫、陰鬱、崎嶇和厚重與中國傳統以流水、天、雲及霧描繪的感情傾瀉,以及那煙霞和微風之間的平衡。」趙無極在此走過了光線、色彩和物質之道,手執其中奧秘回來,以彩筆為度,向我們展示宇宙蒼芎的變化與自然山河的聲貌。

珍罕無雙精妙難得

綜觀趙無極的創作,多聯幅的作品數量相當稀少,初步估計不超過20件,此類巨幅的作品顯示藝術家宏大的創作決心,與堅強的意志力,當中不少並帶有高度的個人情感與象徵意義,如趙無極曾繪製向特定友人與其崇拜對象獻上敬意的畫作,如《向安德烈.馬爾羅致敬》、《向克勞德.莫內致敬》、《向亨利.米修致敬》等三聯作。此類別的作品極為珍罕,多數並已入國家美術館的庫房中,是次上拍的《10.03.83》,出自瑞士重要私人收藏,在過去數十年來從未現身市場,作品並被收錄於趙無極多本重要作品集內,甚為難得。

而自1983年創作完成迄今,《10.03.83》屢屢被國際策展人與趙無極自身選定放入多達21個海內外重要的藝術家個展裡,於焉其重要性與代表性昭然若揭,作品匯集了趙無極至高的藝術成就,其富麗、自信、奧妙的藝術語言,獨讓人驚艷,讓人絕嘆。

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