趙無極 10.03.83（雙聯作） 油彩畫布 一九八三年作

款識：
無極ZAO（右下）ZAO Wou-Ki, Diptyque I 10.3.83（左聯畫背）ZAO Wou-Ki, Diptyque II 10.3.83（右聯畫背）

瑞士重要私人藏家直接購自藝術家本人

〈趙無極〉中國美術館，北京，一九八三年九月
〈趙無極〉浙江美術學院，杭州，一九八三年九月
〈關於米歇爾‧拉貢〉南特美術館，南特，一九八四年六月十五日至九月十五日
〈趙無極，一九八四〉法蘭西畫廊，巴黎，一九八四年
〈趙無極，一九五五至一九八八〉亞爾居里亞畫廊，巴黎，一九八八年九月至十一月
〈趙無極，私人收藏，一九五五至一九八九〉Vasarely基金會，艾克斯-普羅旺斯，一九九一年七月至八月
〈趙無極，油畫與水彩展〉Calouste Gulbenkian基金會，里斯本，一九九二年二月十一日至三月八日
〈趙無極油畫、水墨、版畫展〉艾希特納赫國際節，盧森堡，一九九二年六月至七月
〈趙無極回顧展〉台北市立美術館，台北，一九九三年三月二十七日至五月三十日
〈趙無極四十年繪畫展1954-1994〉A.C.當代藝術中心，電視文化基金會，墨西哥，一九九四年三月三日至五月二十九日
〈趙無極〉Maison des Princes，佩魯日，一九九四年六月至九月
〈趙無極回顧展〉薩拉哥薩會議展覽中心，薩拉哥薩，一九九五年三月十四日至四月十二日〈趙無極回顧展〉高雄市立美術館，高雄，一九九六年一月至四月
〈趙無極回顧展〉香港藝術館，香港，一九九六年五月三日至七月二十八日
〈趙無極繪畫六十年回顧展〉上海博物館，上海，一九九八年十一月四日至一九九九年一月二十九日
〈趙無極繪畫六十年回顧展〉中國美術館，北京，一九九九年二月十一日至三月十一日
〈趙無極繪畫六十年回顧展〉廣東省博物館，廣州，一九九年四月二十一日至六月二十日
〈趙無極〉伊克塞爾博物館，布魯塞爾，二○○一年六月一日至九月三十日
〈趙無極─自然之夢〉雪儂梭堡，雪儂梭，二○○二年六月十五日至十一月三日
〈趙無極〉赫爾辛基美術館，赫爾辛基，二○○三年三月一日至四月二十七日
〈趙無極─寧靜之追尋〉敦克爾克美術館，敦克爾克，二○○四年四月四日至八月三十日

〈關於Michel Ragon〉南特美術館出版，南特，一九八四年，八十六頁，彩圖
〈趙無極，一九八四〉法蘭西畫廊出版，巴黎，一九八四年，十五頁，彩圖
〈趙無極〉Jean Leymarie編，Cercle d'Art出版，巴黎， 一九八六年， 圖版兩百四十，兩百九十六頁，彩圖
〈趙無極〉Jean Leymarie編，Ediciones Polígrafa出版，巴塞隆納， 一九八六年， 圖版兩百四十，兩百九十六頁，彩圖
〈海外畫叢- 趙無極〉程抱一編，三聯書店（香港）出版，香港，一九八八年，六十頁，彩圖
〈趙無極，私人收藏，一九五五至一九八九〉Vasarely基金會出版，艾克斯-普羅旺斯，一九九一年，圖版十五，二十八至二十九頁，彩圖
〈趙無極，油畫與水彩〉Calouste Gulbenkian基金會出版，里斯本，一九九二年，圖版十四至十五，彩圖
〈趙無極油畫、水墨、版畫展〉艾希特納赫國際節出版，盧森堡，一九九二年，圖版七
〈趙無極回顧展〉台北市立美術館出版，台北，一九九三年，圖版三十九，六十四頁，彩圖
〈趙無極回顧展展覽手冊〉台北市立美術館出版，台北，一九九三年，十七頁，彩圖
〈趙無極四十年繪畫展1954-1994〉A.C.當代藝術中心，電視文化基金會出版，墨西哥市，一九九四年，圖版二十二，九十九至一百頁，彩圖
〈趙無極〉Maison des Princes出版，佩鲁日，一九九四年，圖版八
〈趙無極回顧展〉德拉哥薩會議展覽中心出版，薩拉哥薩，一九九五年，圖版十一，二十一頁，彩圖
〈趙無極回顧展〉高雄美術館出版，高雄，一九九五年，圖版六十一，一百八十二頁，彩圖
〈無極意象- 趙無極回顧展〉香港藝術館出版，香港，一九九六年，圖版五十一，一百三十九頁，彩圖
〈趙無極繪畫六十年回顧展〉上海博物館出版，上海，一九九八年，圖版六十七，一百九十一頁，彩圖
〈趙無極巨作展-在可見的邊緣〉Bernard Noel編，Cercle d'Art出版，巴黎，二○○○年，圖版四十五
〈Collectif - 趙無極〉IVAM Centre Julio Gonzalez出版，瓦倫西亞，二○○一年，十八頁，彩圖
〈趙無極〉赫爾辛基美術館出版，赫爾辛基，二○○三年，二十三頁，彩圖
〈趙無極─寧靜之追尋〉敦克爾克美術館出版，敦克爾克，二○○四年，圖版五十七，七十六頁，彩圖
〈趙無極〉Flammarion出版，巴黎，二○○九年，二百三十四至二百三十五頁，彩圖
〈趙無極〉季豐美術出版社出版，香港，二○一○年，二百三十四至二百三十五，彩圖

The work is overall in good condition. There are slight craquelures and accretions across the surface. There is a minor paint loss 9 cm away from the top right corner. There is no evidence of restoration under UV light.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

註：畫背貼有墨西哥市A.C.當代藝術中心展覽標籤

瑞士重要私人收藏
趙無極曠世雙聯巨作《10.03.83》璀璨現身

華人抽象藝術大師趙無極的創作在八○年代再攀巔峰。在此時期，許多世界級的美術館與畫廊，如紐約的馬諦斯畫廊（Pierre Matisse Gallery）、庫茲畫廊（Kootz Gallery）即爭相邀請他舉辦個展，其於藝術史學上的地位與高度，儼然底定。畫作更在知名畫商的強力推薦下，獲國際重要藏家與美術館收藏，趙無極自言，在此階段，他的名聲和成就如日中天，享譽國際。如1980年他先在盧森堡國家博物館（Musée de l’Etat of Luxembourg）舉辦個展，1981年於法國巴黎第一流的大皇宮國家美術館（Galeries Nationales du Grand Palais）發表個展，此展隨後更巡迴至日本五大美術館。而在1982至1983年他並接續於新加坡國立現代美術館、台北歷史博物館、北京中國美術館舉辦大型的繪畫展。

至此，趙無極已走出古老的舊世界，在東西國際藝術的舞台上發光發熱、領導抽象藝術的潮流，他不單單是來自中國藝術家，也不僅僅是居於巴黎的華人藝術家，而是一個屬於「世界」的藝術家！是次呈現的《10.03.83》即創生於此自信、優遊的創作高峰期。

出天入地繁華瀲灩

趙無極自1966年開始不斷在繪畫上探索新的表現方式，他從西方傳統藝術中擷取靈感，把中世紀至文藝復興時期流行的多聯畫的形式帶到創作中。在早期的西方世界，此多聯畫的主題多為帶有宗教題材的祭壇畫，普遍分為兩聯、三聯呈現神與人的世界，帶有強烈的敘事性，規模宏大攝人，以達宣揚神聖教義的功效，此形式亦與古老東方的屏風工藝相連。趙無極採此傳統形式，但捨棄直白的敘事與裝飾性，加入個人情感與創新的哲思，開拓出一條全新的路徑。在1966年他畫了第一幅帶有狂草抽象風格的三聯大畫《01.04.66》(195x358cm) ，氣勢萬鈞，趙無極曾言：「大幅畫布使我必須與空間搏鬥，不但要填滿它，還要給他生命，我把自己完全投注其中。我想表現動感，或迂迴纏綿，或風馳電掣，我大筆揮灑，有時用畫刀把顏料壓進畫布，像要使顏料能更穿透到空間中去，在紛亂的色彩和重重加疊的筆觸間，我從容自在，如何征服畫布上的空間，帶給我許多挑戰，每一天，都是一場新的戰鬥。」趙無極自60年代晚期自90年代，曾陸續挑戰自我，完成數件氣魄宏偉的大尺幅作品，是次上拍的《10.03.83》即為當中代表。

然而有趣的是，在此完成於1983年的作品中，我們可感受藝術家的心境、下筆、設色與60年代有顯著的不同。此時期他已脫離60年代必須「戰鬥」與「征服」的心態，在歷經20年的藝海徜徉、走遍世界體驗人生後，他在創作上已達信手拈來的悠然自適，心緒無所羈絆，一片舒坦自若。如觀者可見趙無極於此如大千潑墨般地在那偌大的畫布（200x325cm）上層層疊疊地施染富麗的色彩，他以一道宇宙天際線將作品分隔成上下兩半，上面三分之二處，色光勃勃，璀璨豐滿，在那大片孕育萬物的土褐色中，勃根地的酒紅、奼紫的嫣紅、不同彩度的靛藍、閃電的青與懸浮的葡萄紫交染其間，它們伴著點點的太陽金黃色彩，織構出美麗動人的光華。當中由油墨迸灑出的豐富斑點肌理，與流動的自然痕跡，若繁華錦簇的花間麗景、天編羅列的星朽，亦如拓樸般地言說著古老的神話，指涉著自然出天入地的萬千氣象；而作品下半部若登高五嶽泰山後，眼之所見的天界景色，有那翻騰、擁抱著我們的粉橘與淡藍色的雲氣，與腳下所踩踏的黑褐山石。作品蘊含無窮的細節，令人百探不厭，並深深地為其著迷，在觀看時，若飲一杯醇酒，後勁香濃，或若天人合一般地，投入想像天地的懷抱，視覺與心頭的震撼及感動，難以言喻。

這樣的獨特經驗，讓人聯想到法國知名藝評家里戈（Jacques Rigaud）所言：「站在一幅從未見過的趙無極的畫前，在凝視良久之後，我喜歡閉上眼。在我閉上眼瞼後，顏色、各種莫名模糊的形狀，以及近乎圖像的細節都浮現了。更甚者，我被各種感覺所吞沒，類似於一種從未聽到過的音樂。而凌駕於一切之上的，是一種難以言喻的幸福安適，猶如在流動的時光，正帶著我去一個平靜而美麗的地平線。」此層次深厚的感動，與隨後襲來的平靜與富足感，正是《10.03.83》一作帶給人們最大的禮讚。

東方美學精髓磅礡迸現

而在這構圖裡，我們可見東方傳統山水的美學元素自然流洩其間，作品達到一種滿與空的平衡。事實上趙無極從不諱言他仰慕北宋書畫名家范寬、郭熙在藝術上的成就，並從中取得創作的養分。而於1983年，趙無極在一次赴台北歷史博物館辦個展的機緣下，與其夫人弗朗索瓦（Françoise Marquet）一同拜訪了他的好友張大千的工作室，在其中，他看了不少大千的作品，兩人並暢談藝術人生，大千晚年的潑墨戲彩作品，或也對趙無極產生了創作的共鳴，此無不體現在他充滿穎秀之氣、磅礡之勢的《10.03.83》作品裡。

畫中的肌理與空間佈局，若藝評家杜比（George Duby）所指出：「它是中國古典畫以山、石、土地代表的粗糙、壓迫、陰鬱、崎嶇和厚重與中國傳統以流水、天、雲及霧描繪的感情傾瀉，以及那煙霞和微風之間的平衡。」趙無極在此走過了光線、色彩和物質之道，手執其中奧秘回來，以彩筆為度，向我們展示宇宙蒼芎的變化與自然山河的聲貌。

珍罕無雙精妙難得

綜觀趙無極的創作，多聯幅的作品數量相當稀少，初步估計不超過20件，此類巨幅的作品顯示藝術家宏大的創作決心，與堅強的意志力，當中不少並帶有高度的個人情感與象徵意義，如趙無極曾繪製向特定友人與其崇拜對象獻上敬意的畫作，如《向安德烈．馬爾羅致敬》、《向克勞德．莫內致敬》、《向亨利．米修致敬》等三聯作。此類別的作品極為珍罕，多數並已入國家美術館的庫房中，是次上拍的《10.03.83》，出自瑞士重要私人收藏，在過去數十年來從未現身市場，作品並被收錄於趙無極多本重要作品集內，甚為難得。

而自1983年創作完成迄今，《10.03.83》屢屢被國際策展人與趙無極自身選定放入多達21個海內外重要的藝術家個展裡，於焉其重要性與代表性昭然若揭，作品匯集了趙無極至高的藝術成就，其富麗、自信、奧妙的藝術語言，獨讓人驚艷，讓人絕嘆。