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亞洲重要私人收藏

吳冠中 玉龍山下麗江城 油彩畫布 一九九一年作
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吳冠中 玉龍山下麗江城 油彩畫布 一九九一年作
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拍品詳情

二十世紀中國藝術

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香港

吳冠中 玉龍山下麗江城 油彩畫布 一九九一年作
款識:
荼 九一(右下)
46 by 38 cm. 18 1/8 by 15 in.
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來源

亞洲重要私人收藏

出版

〈吳冠中自選畫集〉方地編,東方出版社、建築與城市出版社有限公司出版,北京、香港,一九九二年,圖版一之六十二,八十一頁,彩圖
〈吳冠中全集3〉水天中、汪華編,湖南美術出版社出版,長沙,二○○七年,三百一十八至三百一十九頁,彩圖

相關資料

玉龍山下麗江城

《玉龍山下麗江城》所描繪的,是麗江古城及玉龍雪山之曼妙風景。麗江位處雲南西北,是納西族的聚居地,明末因《徐霞客遊記》成著名古鎮,至今仍保留宋元以來的城市建築;玉龍雪山則是北半球最南的大雪山,由於靠近溫帶,因此呈現山頂瑩白而山下蒼翠的「陽春白雪」之景。吳冠中在七○年代曾到此寫生,而本作則是他完成於九○年代的珍罕之作。

平遠美學的現代演繹

吳冠中早年主攻油畫,至八○年代開始大量創作水墨,形成獨有的中西交滙風格,使得本作與早期相比,饒富東方意趣。國畫之中,素以「山水」稱呼風景,歷代名家對於經營山嶽,都有深刻的見解,如北宋郭熙提出的「三遠」(高遠、深遠、平遠)理論,更成為畫家之圭臬。其中「平遠」是指「自近山而望遠山」,又提到「平遠之色,有明有晦」、「平遠之意沖融而縹縹緲緲」諸要點,而《玉龍山下麗江城》正是現代油畫結合傳統美學的最佳示範。

本作採用較高視點,在盡瞰古城之餘,以更寛廣的視界刺激觀者,產生平野無垠之感,使得縱向的風景布局,在想象中獲得橫向拓展;古城隱沒於遠景,與焦點同時止於山腳,但藝術家刻意強調煙霞,令雪山不僅有如玉帶環腰,倍添飄渺神秘,更具國畫散點透視之妙。如尋常風景油畫中,平野遠景多至於頂部作矇矓收結,以符合單點透視;但本作之雪山經過雲帶烘托,卻似懸浮於雲海,有別於標準的西式畫法。若按郭熙之論,為近明而遠晦,城鎮廣袤沖融,而雪山高峻縹渺,盡得其妙。

古城下的同窗情誼

吳冠中畫麗江,正如他畫紹興而憶魯迅,除了寫景,尚有一份故人之情。藝術家在1998年發表的《玉龍峰前執君手—訪老同窗李霖燦》提到:「三○年代日軍侵華,我們杭州藝專步步向沅陵、昆明、重慶內遷,從沅陵到昆明,李霖燦和幾個同學決定徒步前去,一路上他寄給我們的明信片,一面寫生路途風光,一面記述所見所聞……我印象最深的是那些表現玉龍雪山的鋼筆速寫,令人嚮往。我七○年代去玉龍山寫生,實情繫於此。」李霖燦是美術史名家,在藝專苦學成才,畢業後曾定居麗江,致力於納西文字研究,並因此被延入民國中央研究院,又任台北故宮博物院副院長,《谿山行旅圖》被定為范寛作品,即由他親身確認。在藝術家眼中,玉龍山象徵李氏,他早年所畫的玉龍山水墨,有一幅即為李氏珍藏。因此,《玉龍山下麗江城》尚蘊含了兩位文化巨人之深厚情誼,在吳冠中的芸芸佳作之中,別具特殊意義。

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