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朱德群 旭日千里（三聯作） 油彩畫布 一九七九年作
估價
8,000,000 - 12,000,000 HKD
招標截止
描述
- Chu Teh-Chun
- oil on canvas
款識：
朱德群 CHU TEH-CHUN（每聯右下）Composition CHU TEH-CHUN 朱德群 1979（每聯畫背）
朱德群 CHU TEH-CHUN（每聯右下）Composition CHU TEH-CHUN 朱德群 1979（每聯畫背）
來源
現藏者家屬直接購自藝術家本人
歐洲私人收藏
歐洲私人收藏
Condition
The work is overall in good condition. There is a tiny scratch on the left edge of the right panel, 30 cm from the upper left corner. There are slight accretions across the surface. There is no evidence of restoration under UV light.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
旭日千里
《旭日千里》是朱德群完成於1979年的三聯幅，對藝術家而言，該年可謂喜事重重，先有文學家余伯阮（Hubert Juin）執筆的《朱德群專論》出版，後是闊別三十多年的恩師林風眠從香港來到巴黎，在亞洲藝術博物館（Musée Cernuschi）開個展；既屬同鄉又是杭州藝專師友的劉開渠，亦在11月帶領中國雕塑家代表團到訪。系出同門的東方巨匠，一時間重聚花都，藝術家心情開朗，作品亦顯得份外欣悅。
構圖元素的高度昇華
朱德群的「構圖」作品，一般以書法線條為骨幹，透過雄渾有力的揮灑產生張力、支撐畫面，亦往往由於墨意濃厚，而顯得色彩深邃；但《旭日千里》則不然，其縱橫恣肆的筆觸，已經融入虹彩漫溢的主調，而六、七○年代標誌性的色彩方塊，在此更顯輕盈流動、力量賁張，有如旭日初升，其晶礦般的光束，正奮力掙脫羈絆，在地平線上綻射而出，不但顯示其抽象境界再次提升，亦似展現了藝術家此時的開朗心境。
朱德群對於油彩濃度的掌握，數十年來有著微妙的變化：在五、六○年代，其作品油彩濃度較高，構成畫面厚實穩重、色塊形態固定、線條遒勁率性；八、九○年代以後，油彩明顯稀釋，使得畫面輕盈流暢、色彩靈動飄逸、線條融渾酣暢。此一轉變隱晦微妙，反映藝術家心境和思想之逐漸蛻變，有諸內而形諸外，並非刻意的技巧調整，至於七○年代的作品，則處於交滙時期。《旭日千里》完成於1979年，事實上已經開啟了朱德群八○年代之端緒。
抽象背後的東方精神
《旭日千里》不僅呈現藝術家高昂的情感，畫面亦呼應著中國的橫卷山水，創造出平遠遼闊的風景視野。法國著名藝評人龍柏稱許朱德群是「火一般的畫家，屬於大氣和火，而與此同時，帶著某種不可名狀的神秘元素，這種個人魅力使他在巴黎畫派之中獨樹一幟。」龍柏筆下神秘元素，正是對他而言遙不可及的東方哲學與藝術精神。朱德群推崇道家思想和宋代山水，首重其自由奔放的精神境界，這跟法國在戰後興起的「抒情抽象」運動絕妙呼應，亦成為中西藝術得以溝通融和的平台。朱德群以抒情抽象為形式，但在形上學與宇宙觀方面，卻取法東方，是以其作品在芸芸同儕之中，始終散發異樣的動人光芒。
《旭日千里》是朱德群完成於1979年的三聯幅，對藝術家而言，該年可謂喜事重重，先有文學家余伯阮（Hubert Juin）執筆的《朱德群專論》出版，後是闊別三十多年的恩師林風眠從香港來到巴黎，在亞洲藝術博物館（Musée Cernuschi）開個展；既屬同鄉又是杭州藝專師友的劉開渠，亦在11月帶領中國雕塑家代表團到訪。系出同門的東方巨匠，一時間重聚花都，藝術家心情開朗，作品亦顯得份外欣悅。
構圖元素的高度昇華
朱德群的「構圖」作品，一般以書法線條為骨幹，透過雄渾有力的揮灑產生張力、支撐畫面，亦往往由於墨意濃厚，而顯得色彩深邃；但《旭日千里》則不然，其縱橫恣肆的筆觸，已經融入虹彩漫溢的主調，而六、七○年代標誌性的色彩方塊，在此更顯輕盈流動、力量賁張，有如旭日初升，其晶礦般的光束，正奮力掙脫羈絆，在地平線上綻射而出，不但顯示其抽象境界再次提升，亦似展現了藝術家此時的開朗心境。
朱德群對於油彩濃度的掌握，數十年來有著微妙的變化：在五、六○年代，其作品油彩濃度較高，構成畫面厚實穩重、色塊形態固定、線條遒勁率性；八、九○年代以後，油彩明顯稀釋，使得畫面輕盈流暢、色彩靈動飄逸、線條融渾酣暢。此一轉變隱晦微妙，反映藝術家心境和思想之逐漸蛻變，有諸內而形諸外，並非刻意的技巧調整，至於七○年代的作品，則處於交滙時期。《旭日千里》完成於1979年，事實上已經開啟了朱德群八○年代之端緒。
抽象背後的東方精神
《旭日千里》不僅呈現藝術家高昂的情感，畫面亦呼應著中國的橫卷山水，創造出平遠遼闊的風景視野。法國著名藝評人龍柏稱許朱德群是「火一般的畫家，屬於大氣和火，而與此同時，帶著某種不可名狀的神秘元素，這種個人魅力使他在巴黎畫派之中獨樹一幟。」龍柏筆下神秘元素，正是對他而言遙不可及的東方哲學與藝術精神。朱德群推崇道家思想和宋代山水，首重其自由奔放的精神境界，這跟法國在戰後興起的「抒情抽象」運動絕妙呼應，亦成為中西藝術得以溝通融和的平台。朱德群以抒情抽象為形式，但在形上學與宇宙觀方面，卻取法東方，是以其作品在芸芸同儕之中，始終散發異樣的動人光芒。