尚．巴蒂斯-卡米耶．柯羅

米盧斯∙哈特曼;售出：德魯奧拍賣公司，巴黎，1876年5月11日，拍品編號8
尚∙杜爾福斯, 巴黎（購自上述拍賣會）
阿德里安∙杜爾福斯, 巴黎（繼承自上述人士）
查爾斯∙杜爾福斯, 巴黎（繼承自上述人士）
阿爾弗雷德·E.達伯, 巴黎（購於1960年）
亞瑟∙杜斯家族公司，倫敦
保羅·梅隆，紐約和維吉尼亞州（售出：佳士得，1983年11月15日，紐約，拍品編號8，有圖版）
阿奎維拉畫廊，紐約(購自上述人士）
勒菲弗畫廊（亞歷克斯∙雷伊德與勒菲弗有限公司）, 倫敦（1986年購自上述人士）
私人收藏，日本（購自上述人士）
售出：佳士得，紐約，1999年5月12日，拍品編號3，有圖版
現藏家購於上述拍賣會

巴黎，杜杭-胡埃畫廊，「現代大師藝術作品回顧展」，1878年， 第16頁, 品號91(標題被植為《俯瞰日內瓦湖》)
巴黎, 羅浮宮萬國廳, 「繪畫雕塑作品展─援助亞爾薩斯洛林區孤兒慈善展覽」, 1885年6月, 品號68(標題被植為《自莫爾內俯瞰瑞士日內瓦景致》)
 巴黎, 保羅∙羅森伯格畫廊, 「柯羅作品展-法國風景畫與描寫母愛的人物畫」, 1930年6月至7月,品號16
 蘇黎世, 藝術之屋, 「卡米耶∙柯羅 1796-1875」, 1934年8月至10月, 第40頁, 品號58 (圖版標題被植為《雷莫勒山腳下的莫爾內鎮》)
 巴黎, 橘園美術館, 「柯羅」, 1936年, 第27頁, 品號52 (標題被植為《雷莫勒山腳下的莫爾內鎮》)
 里昂, 里昂美術館, 「柯羅展」, 1936年5月至6月, 第21頁, 品號41 (標題被植為《雷莫勒山腳下的莫爾內鎮》)
 巴黎, 阿爾弗雷德畫廊, E. 達伯, 「大師柯羅─柯羅一百五十年誕辰紀念展1796-1951」, 1951年6月, 品號10, 有圖版(標題被植為《上薩瓦省的莫爾內鎮》)
 伯恩, 伯恩美術館, 「科羅」, 1960年1月至3月, 品號37,有圖版華盛頓特區, 國立藝術館, 「二十五周年紀念紀念展─保羅∙梅隆夫婦收藏法國繪畫」, 1966年3月至5月, 品號2 (圖版標題被植為《上薩瓦省莫爾內鎮晨景》)
 倫敦, 勒菲弗畫廊, (阿力克斯∙雷伊德與勒菲弗公司), 「重要藝術作品」, 1984年, 品號3
 日內瓦, 拉斯美術館, 「柯羅在瑞士」2010年9月24日至2011年1月9日,品號8

艾田∙蒙羅∙尼拉頓, 《柯羅自語》, 巴黎, 1924年, 第一冊, 第52頁, 圖83, 圖版頁53
 阿斯特拉-阿讓加松專題藝術收藏, 《柯羅》, 米蘭與佛羅倫斯, 1952年, 圖版60
 佛朗索瓦∙佛斯卡, 《柯羅其人其作》, 布魯塞爾, 1958年, 第105頁, 品號51, 有圖版
 阿爾弗雷德∙羅伯特, 《柯羅作品專題目錄與圖版》, 巴黎, 1965年, 第二冊, 第186頁, 品號508, 圖版頁187
 尚∙雷馬利, 《柯羅》, 洛桑, 1977年, 第77頁, 彩色圖版

回顧柯羅漫長的藝術生涯，一個當時最出類拔萃的風景畫家，他的藝術取向可說是豐富而多面的。柯羅的風格在其一生中歷經了多次極為戲劇化的蛻變，要將他正確的歸類為某畫派之藝術家，還不如把他分化成好幾個不同的畫家討論要來得貼切。他最為人所知的作品包括他1820年起所創作的一系列意大利寫生作、1850年之後為傳統的「普桑式」沙龍藝展陸續提交的繪畫、和1860與1870年代銀色的「回憶」風景系列。雖然自1830 年代早期至40年代晚期缺乏完整的史實記錄，其間的二十年卻是柯羅許多最優美也最具原創力作品的一個巔峰時期。在這段歲月所作的畫，顯示了畫家不但在法國本土如莫爾望和巴比松等地，也在意大利和瑞士找到了創作的素材。本作很可能就是柯羅在1842年遊歷瑞士期間所畫，描繪他造訪的莫爾內，一個柯羅親身體驗觀察、並記錄第一手個人印象的作品。一幅以同樣的上薩瓦省背景為主題於1842年所作的素描(羅伯特，品號2737)，確定了此畫的創作地點與日期。

犁過的田埂以對角線形式橫穿過畫面，將背景莫爾內鎮的薩萊夫山襯托得更加深遠。前景有綠油油的草地，草原上野花遍地、陽光普照，顯然是描寫一個溫暖的夏日。田野中央的一片樹林，蒼翠蓊鬱，可見得正是夏令時節。遠處一行山脈，山頭上仍覆蓋著積雪，起伏的山峦輪廓，在藍天的映照下顯得分外清晰。畫的右下方有三個小孩，咸被認為是柯羅畫作裡最具魅力的人物。畫中孩童的蹤跡，不但使這幅畫多了一種純風景畫所沒有的韻味，這樣的巧思(特別的是那小女孩正直視著觀者)也巧妙說明了此作的場景是柯羅往訪莫爾內時所親眼目睹的景象。

此畫曾一度為保羅•梅隆所收藏。