香港蘇富比2022年古代書畫秋拍隆重呈獻蕭雲從《青山高隱圖》及巨然《山川歸渡圖（又名：溪煙遠岫圖）》

香港預展：10月2至7日
現場拍賣：10月9日
地點：香港會議展覽中心

今秋，香港蘇富比古代書畫秋季拍賣將於10月9日舉行，由兩幅重要作品領銜 ── 蕭雲從《青山高隱圖》及巨然《山川歸渡圖（又名：溪煙遠岫圖）》，前者為畫家一生經典之作，極具詩境；後者屬寥若晨星，罕見於藝術市場。兩者皆流傳有緒，海內外出版眾多。

另有「郭彝民珍藏中國古代書畫」專輯，主要包括一系列明代重要書家手卷，以及清代文人翰墨扇面，庋藏約一世紀，現分批呈獻，機會難得。其他亮點還有「玉齋」舊藏金農《墨梅》，及八大山人《芙蓉蘆雁 》等。

蘇富比亞洲區中國古代書畫部主管左昕陽表示：「本季蘇富比很榮幸承蒙海內外藏家委託一系列古代書畫珍品。其中，蕭雲從《青山高隱圖》盡顯畫家心跡，詩境非凡；流傳有緒且著錄出版眾多的經典之作 ── 巨然《山川歸渡圖（又名：溪煙遠岫圖）》為香港沃雪齋珍藏，今現秋拍，實屬難得！此外，「郭彝民珍藏中國古代書畫」專輯薈萃數幅明清文人書法精品，不容錯過。其他亮點包括「玉齋」舊藏金農《墨梅》以及八大山人《芙蓉蘆雁 》等名家翰墨，以饗藏家。」

重點拍品

「姑熟畫派」創始人蕭雲從（1596-1673），擅畫山水，宗法元人，自成一家。本卷繪製於1649年，尺幅有逾八米之長，畫家剛經歷了的戰事連連，亡國之痛在自跋中表露無遺；畫面恢弘，筆墨表現充實，在往後20多年的創作中也有本卷之影子，是表現畫家心跡在元代文人畫的理念的參照下，融入對自然山水的觀察體悟，具體呈現清初遺民心懷的重要作品。

上有張大千題引首，先後為「過雲樓」及「木扉」珍藏，流傳有緒，幾經名家之手。後世研究蕭雲從者，大多有提及或參考本卷，出版著錄者極多，包括《古緣萃錄》、《改訂歷代流傳繪畫編年》、《歷代箸錄書目》、《木扉藏明遺民畫二十家》等，意義非凡。

巨然為鍾陵人（今江蘇南京），五代十國南唐畫家，早年即出家為僧，以畫山水有名於時。他的筆墨清潤而風格多變，多以長披麻皴作祟山峻嶺，配以秀木礬頭，寫出江南的天然風景，傳世作品罕有。

本幅歷來皆標曰巨然所作，構圖奇突，只取高山腳下起伏的岡坡為主景，重疊推移，石面極為險滑，似無可立足之地，只有沿著林間小路，方可蜿曲前行，描繪出江南山水的俊逸清麗，曠古稀世，並有董其昌和陳繼儒的題跋。

此圖最遲在元末已入內府，明洪武年間載於宮中記錄。大約明末清初自內府流出，為王鑑所庋藏，民國初年傳至日本有鄰館，在1916年便由日本博文堂拍攝出版，此後多次展覽及在重要的中國古畫圖錄中重印，是一幅極重要的早期山水名作。曾於1929年「唐宋元明名畫展覽會」展出，且出版眾多，包括1916年《南宗衣鉢》、1928年《南畫淵源》、1935年《中國南畫大成》等，彌足珍貴。

郭彝民珍藏重要中國古代書畫
郭枻（1883-1974），字彝民，別號則生，以字行吉林長春縣人。郭氏畢業於日本東京帝國大學（The Imperial University），主要為國民政府時期外交官， 1934年受命為駐台北總領事，直到1937年戰爭爆發撤離。1947年任駐日專門委員，翌年為駐日代表團僑務處副處長，國共內戰後自外交部退休，定居日本，直至70年代移居美國與家人團聚，不久長辭。

郭氏在藝術事業上不遺餘力，善用人脈廣闊之便，曾代王世杰從日本藏家手中購得《黃州寒食詩帖》。其所藏中國書畫，多購於旅居期間，得自當地著名鑑藏家，如台灣板橋林家、日本澄懷堂等，粹出各家，匯於一堂。其子繼承後，挑選30餘件於1975年3月3至21日在美國柯爾蓋特大學皮克美術館（ Picker Art Gallery, Colgate University）展出，如晚明文壇領袖李夢陽行書手卷，亦有唐寅、文徵明、董其昌等明諸家書跡等，廣蒐博採，秘藏數十載，香港蘇富比很榮幸承蒙家族委託，分批呈獻，以饗藏家，望識者珍寶之。

李夢陽（1472-1529），諡景文，字獻吉，號空同子。河南扶溝人。明朝重要文學家，弘治六年進士，官至江西副使。為「前七子」領袖，掀起明朝文學復古運動。其墨跡傳世極為稀見，幾不見於市場，本幅書風奇古，紙墨上乘，並錄自作詩二首贈與既是老師、又是恩人的楊一清，可謂詩書合璧，銀鉤鐵畫，識者寶之。

祁豸佳，字止祥，號雪瓢，山陰人。天啟舉人，明代遺民，清代履聘不應，隱梅市賣畫代耕。史論祁氏「書學董其昌，而缺其秀勁」，然觀本幅浩浩七米長卷書李白詩，鐵畫銀鉤氣勢攝人，瀟灑淋灕筆力挺拔，自有一種不可羈勒之概，吳昌碩謂其「忠義之氣集於毫端」，另闢法門，又何須學古人。本幅經吳昌碩、長尾甲題跋，藏於山本悌二郎「澄懷堂」並著錄於其書中，流傳有序。

史可法，字憲之，號道鄰，明開封人。明末抗清名將，為官清廉，堅貞不屈，堅守揚州，拒降後被殺，南明賜諡號忠靖，清賜諡號忠正。傳世墨跡極為稀有，本幅作於十九歲，師從左光鬥之史氏時尚未中舉，書風頓挫有度，炯炯有神，頗有初生牛犢不畏虎之勢，為重要的研究史料。

 本幅集明代名家手跡，諸如唐寅、文徵明、祝允明、董其昌、文震孟等書壇泰斗皆匯於一卷。其中，祝允明仿晉人書、文徵明自作《題葵》詩、唐寅行書《花下酌酒歌》等皆筆墨精到，詩畫合璧，上並鈐朱之赤、陸時化、王薳等著名鑑藏家之印，首現市場，精彩絕倫。

其他亮點

金農墨梅取自生活，古雅盎然，有天真之趣，亦有風骨之勝，常用以比喻自身境遇。本幅作於晚年，七十歲歲末之交，是他藝術面貌最成熟之時。題識中在在顯露出他的孤高寂寞，展示其高潔文人的自信，可謂文人畫中逸筆。本幅流傳有序，自葛昌楹降，分別經章勁宇、高野侯、王南屏遞藏，此皆近代精鑑之人，於1994年展覽於耶魯大學美術館，並出版於班宗華為玉齋所著書中，紙之精墨之妙，往來中外皆識。

本幅高逾六尺，寬約二尺，設色鮮明，構圖簡略而厚實，得天然之趣，畫中芙蓉出於山崖，略顯生機，蘆雁蹲坐危石，縮頸瞪目，亦與之融為一體，居危而安，反映畫家心境。且流傳有緒，經晚清大儒李瑞清題跋，藏於日籍收藏家關信太郎處，1920年受日本著名學者森鷗外（時任日本帝室博物館館長）邀請，於東京帝室博物館（今東京國立博物館）展覽，出版於《美術繪葉書第五回》且印行明信片，又於1935年經八幡關太郎專文《狂畫人八大山人》（刊於《傳記-名人特輯號》）出版並詳細介紹。