認識藝術大師：歌川廣重的廿一個小知識

歌 川廣重（1797–1858）有譽為最後一位繼承浮世繪傳統的丹青名手，擅長版畫，以表現詩意盎然的景致和日本江戶時代的生動日常場景著稱，著名的木刻版畫作品有《東海道五十三次》和《名所江戶百景》等系列。廣重的傳世傑作對印象派藝術家有深遠影響，就當代藝術創作而言，他運用透視和裁切畫面的方式相當革新，甚至預視了以後日本動畫風格的發展，例如在吉卜力工作室動畫大師宮崎駿的作品中，就可以看到廣重這種創作風格的影子。

下文列出廿一個小知識，帶您認識廣重的生平和創作。

1.        廣重出身於武士之家

1797年廣重於江戶（今東京）出生，本名安藤德太郎，出身於下級武士家庭，為家中獨子。安藤一家世代為德川幕府效力，擔任定火消同心（即消防隊目）一職，隸屬江戶城東側的八代（或稱八重洲）消防隊。這個職位世襲相傳，對保障幕府將軍安全非常重要。

2.        廣重童年歷經家庭變故

廣重幼年時家中經歷過不少坎坷，他原本有三個姐妹，長姐在他三歲時便已去世。1809年，母親在廣重十一歲時離世，數月後，父親也相繼而去，所以他在十二歲時便失去雙親，並繼承了父親消防隊目之職。

3.        廣重投身藝術之前曾任消防員

廣重承襲父職，在江戶城擔任過消防隊目一段日子。這份工作不僅為他帶來足夠收入，還賦予他充裕的時間，得以追求其他興趣。

4.        廣重經歷過兩段婚姻

1821年，廣重娶消防員岡部彌左衛門之女為妻，長子仲次郎在同年出生。1838年元配離世後，廣重再娶農家女兒阿安，第二任妻子比他小約十六歲。

5.        廣重的首席弟子是他的女婿

廣重的首席弟子鈴木鎮平娶他的女兒辰為妻，並改號重信，直至1858年廣重去世後，才繼承師名。為區分二人，鈴木稱為二代目歌川廣重。二代目廣重在岳父去世後，著手完成他的未竟之業《名所江戶百景》，但他的婚姻並不長久，妻子與他離婚後再嫁父親的另一弟子後藤寅吉，後藤隨後襲名三代目歌川廣重。

6.        廣重成為歌川派弟子前曾被拒諸門外

廣重從小已展露藝術天賦，父母離世後他開始作畫，當時仍用德太郎一名。1811年左右，廣重欲拜初代歌川豐國（1769–1825）和歌川豐廣（1773–1829）兩位浮世繪名匠為師，卻遭雙雙拒絕。廣重堅持不懈，再度求入師門，今次豊廣終於答應收他為徒。廣重天分過人，拜師僅一年便獲贈「廣重」一名，是實力得到師父認可的象徵。

7.        廣重一生創作大約八千幅作品

廣重一生創作極為豐盛，據估算大約有八千幅作品。他早年繪製的版畫遵循浮世繪傳統，描繪江戶風化區的女性和歌舞伎役者。十九世紀三十年代初，廣重開始轉向風景創作，專注於描畫江戶的四時變化之美和遊歷日本各地時所見的風光。

8.        《東海道五十三次》是廣重最著名的代表作

1832年，廣重將消防隊目之職傳給兒子仲次郎。同年，他獲邀參加官方主辦的東海道巡行，踏上這條連接德川幕府統治的江戶和當時日本首都京都的皇家要道。這條道路是日本的主要朝聖路線之一，沿途寺廟神社林立，風景如畫。巡行隊列會在各宿場歇息過夜，廣重因而結識許多商旅和朝聖人士，並為其耳聞目睹之景事所啟發，速寫記下每一場相遇。回家後，廣重著手創作《東海道五十三次》的首批版畫。這個系列一面世就廣受好評，迅速成為廣重最暢銷的作品，也奠定他作為當時最成功版畫家的地位。

9.        廣重在後來的二十多個版畫系列描繪過東海道

《東海道五十三次》公認為廣重最具代表性的重要傑作，然而東海道對廣重啟發深遠，以至於他反覆以此為題，繪製了二十多個關於東海道的版畫系列，有專家估計當中包括大約七百幅版畫。

10.      廣重曾受北齋啟發

據信廣重在十九世紀一○至二十年代初接觸到葛飾北齋的作品，當時他仍是豊廣門下的年輕學徒。其時，北齋的版畫在江戶廣泛流傳，他最著名的版畫系列《富嶽三十六景》在1830年至1832年間出版，許多人認為這個系列對廣重影響深遠，啟發他探索風景題材，進而創作出《東海道五十三次》、《名所江戶百景》等備受青睞的經典作品。後來他也以富士山為題，創作自己的《富嶽三十六景》。

11. 廣重的首批風景畫作在大約1825年出版

約1825年，廣重出版了首個風景版畫系列《東都名所》，系列共有十幅作品，廣重在當中融入自己深感興趣的西方技法，開創出大膽新穎的混合風格。這個早年系列已見其詩意筆觸，還流露出他對四時更替之美的鍾愛。十九世紀三十年代初，廣重以同一畫題發表另一個版畫系列，所用技法顯然更加精進，因而成為他首個重要的版畫系列。

12.      廣重繪製的《名所江戶百景》至今仍是最具影響力的日本藝術傑作之一

除《東海道五十三次》外，廣重後來繪製的《名所江戶百景》也是他最重要的代表作之一。廣重在1856年開始創作《名所江戶百景》，可惜他未能完成這組共一百一十九幅版畫的系列便驟然離世。他的女婿兼繼承人二代目廣重遂為之善後完成。《名所江戶百景》以運用前作《六十餘州名所圖會》的直向構圖而著稱，有別於當時一般畫師慣用的橫向構圖。《名所江戶百景》在出版當年已大受歡迎，至今仍然是極受市場追捧的木刻版畫傑作。

13.      廣重精於運用羽化摺

廣重利用浮世繪的暈染技法「羽化摺」，在版畫作品呈現天空漸層幻變的濃麗色彩。這種技法需要畫師先用水蘸濕印版，再用畫筆在不同區域細心塗上各種色彩，讓墨色在濕潤的印版自然暈開，轉印到紙上時便能產生柔和的暈染效果。

14.      廣重描繪江戶的日常百態

廣重的靈感源自江戶日常生活，而非僅限於浮世繪的典型題材。他筆下的城市勞作男女與市井場景細節入微、引人入勝。這類版畫貼近日常生活而深得大眾喜愛，傳世至今，也讓我們得以一瞥日本往昔的平民生活。

15.      廣重的自然花鳥版畫也廣受歡迎

廣重繪製的自然花鳥版畫畫風細膩，賞心悅目，同樣廣受歡迎。許多這類版畫都採用像短冊般的狹長版面構圖，短冊是日本傳統用來寫記詩歌和祝願的窄長紙片。大約在1832年至1835年間，廣重為出版商若狹屋與市（號「若林堂」）製作了共廿二幅花鳥大短冊版畫，另外為出版商川口屋正蔵（號「正榮堂」）製作了四十幅花鳥中短冊版畫。

16.      廣重是當時製作最多團扇的畫師

團扇是日本炎熱季節時大眾喜愛的有柄扇子，上面印有圖案，自十八世紀末至江戶末期盛行。據信廣重是當時設計最多這種團扇的畫師，雖然確切數字仍有爭議，但學者估計廣重在約二十年間創作了約六百幀團扇，當中有許多是獨一無二的孤品。

17.      雖名滿天下，廣重一生清貧

儘管廣重生前屢創銷售佳績，但他長年為生計所累，據說至去世前仍背負許多債務。有人認為其名聲與財務落差，或因酬金偏低所致。

18.      廣重晚年出家

1856年，廣重年近六旬，決定遠離塵世，出家為僧。兩年後，他於1858年江戶爆發霍亂時離世，安葬於一所禪宗寺院。不過其死因是否為霍亂，尚無定論。

19.      廣重的版畫影響了印象派和後印象派的發展軌跡

雖然廣重的大部分版畫發表於日本仍實行鎖國政策的時期，但與葛飾北齋、喜多川歌麿一樣，他的作品仍遠播海外，深得克勞德・莫內和愛德華・馬奈等印象派藝術家喜愛。其時歐洲人對日本文化十分著迷，廣重的版畫更將日本藝術推廣至全世界。部分藝術史家指出，後印象派藝術家保羅・塞尚對廣重的版畫認識頗豐，其透視處理與《東海道五十三次》之間可見若干相通之處。

20.      廣重啟發文森・梵谷創作《雨中橋（仿廣重）》

要數最受日本文化吸引的後印象派藝術家，可謂非文森・梵谷非屬。他收集了大量日本版畫，其中包括多幅廣重之作。普遍認為《盛開的杏花》（1888–1890年作）一類的畫作，在題材與風格上均深受廣重影響，而他的《雨中橋（仿廣重）》（1887年作）更無庸置疑是向廣重《大橋安宅驟雨》致敬。

21.      吉卜力工作室動畫大師宮崎駿表示廣重的作品對他有很大影響

廣重仍然是現今許多藝術家的靈感泉源，例如朱利安・奧貝、奈傑爾・卡普爾、野田哲也等。有人視廣重和北齋的風景版畫為現今動畫運鏡演進的重要推手；宮崎駿曾公開表示，很佩服江戶時代藝術家「將自然視為與人類平等的活物」的觀點。