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香港秋季拍賣

趙無極平生創作尺幅最大油畫領銜香港秋拍

趙無極 先生的作品近數十年來被歐、美、亞的國際級美術館廣泛收藏,大型回顧展亦多不勝數;拍賣市場上,其作品的全年成交總額更直迫西方藝術大師1,乃極少數真正全面走向國際的華人現代藝術家之一。

富比榮幸宣布,趙無極平生創作尺幅最大油畫《1985年6月至10月》將 於香港秋拍呈獻,領銜9月30日「現代藝術晚間拍賣」。此巨幅三聯屏壁畫宏大,共長達10米,高達2.8米,乃趙無極應國際華人建築大師貝聿銘(I. M. Pei)之邀請,為當時新加坡萊佛士城(Raffles City)特別創作。《1985年6月至10月》預料以逾3億5,000萬港元成交,有望刷新趙無極作品世界拍賣紀錄。作品將於9月28至30日在香港蘇富比秋拍預展公開展出。

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趙無極《1985年6月至10月》 , 油畫畫布(三聯屏),280 x 1000公分 ,1985年作,估價待詢

鉅作之誕生

《1985年6月至10月》的誕生契機源自國際華人建築大師貝聿銘之邀請。趙無極與貝聿銘同樣出身民國時期大家族,父親俱為大銀行家。1952年,兩人於巴黎皮耶勒布畫廊(Galerie Pierre Loeb)一見如故,自此展開長達60多年的珍貴友誼。

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趙無極與貝聿銘,1976年
© Françoise Marquet

貝聿銘的建築事業不斷發展,多次邀請趙無極為旗下項目創作壁畫。1980年,貝聿銘接獲新加坡萊佛士城的重要工程,隨著計劃漸告完工,貝氏邀請趙無極親臨視察,並希望他在主樓大堂的巨大牆壁上創作壁畫,與另外兩位西方大師凱利(Ellsworth Kelly)及諾蘭(Kenneth Nolan)的傑作一同展出,構建新加坡當時最重要的一個現當代公共藝術收藏。

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趙無極《1985年6月至10月》 展 出於新加坡萊佛士城
© Foundation Zao Wou-Ki

趙無極其後回到法國專注創作,經歷五個月的不懈努力,《1985年6月至10月》終於在同年十月正式問世,其後在1986年萊佛士城開幕時正式登場。此重要作品一直公開展出,直至2005年萊佛士城大規模翻修重建為止,成為獅城建築風景線上最璀璨的冠冕。

《1985年6月至10月》代表著趙無極「無境時期」的經典特徵,其開放式構圖,大膽地擴散、放空,將結構鞏固於四周,給予中央位置更多空間,反映藝術家當時心境豁然開朗,不再執著於「唯我」之心,呈現一派釋放自由的「無我」心靈。紫翡般的藍色在濃淡乾濕的變化中營造了「虛」與「實」、「空」與「滿」,結合輕盈迴盪於各處的細膩輔色,構成性靈的畫面。

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趙無極《1985年6月至10月》 ( 局部)

1981年,趙無極在台北重遇闊別多年的國畫大師張大千。張大千晚年的潑彩山水,由1960年代的西方抽象繪畫融和調合而生,成功開拓國畫新貌。此對趙無極容或產生了啟發,讓這旅法華人藝術家無畏地回歸傳統,引入中國繪畫的創作技法與藝術境界,將自己的油畫創作再度昇華。

另一方面,印象派的色彩哲學,亦在此時提供了靈感。其浪漫綺麗的紫調,來自19世紀中葉伴隨光學發展的藝術實踐,及至晚年莫奈(Claude Monet)筆下,已成他朦朧視界裡的荷塘詩影,當中微妙的心路調適,亦或引起趙無極的共鳴,在本作大膽以紫調謀篇。

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2003年11月26日,趙無極於巴黎國立網球場美術館身穿法蘭西院士裝束,高舉院士劍。
@Photo by Dennis Bouchard

巨幅三聯屏在趙無極畢生創作中佔有特殊地位。從西方傳統而言,三聯屏的創作,自文藝復興以來即與宗教繪畫密切相關,以陳述聖經故事或聖人行迹,富有莊嚴、神聖的含義。而《1985年6月至10月》每聯的寛度並不相等,中聯(280 x 400公分)較左右兩聯(各280 x 300公分)寛,這一別具匠心之安排,明顯呼應文藝復興以來宗教題材的三聯屏比例。
從1966年到2006年,藝術家在整整四十年間創作了20幅三聯巨作,這20幅巨作當中,三幅已被博物館典藏,七幅由趙無極基金會保管,僅得10幅流傳於私人手上,極為珍罕。

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