有種曖昧叫愛痕湖？

愛 畫之人定知道張大千的傳世經典《愛痕湖》。1965年秋，他與友人張目寒等曾到瑞士、奧地利浪遊，有晚在奧國著名風景勝地亞琛湖（Achensee）留宿，遠眺湖水悠悠，心情卻澎湃起來，將近一年後便揮墨畫創出這幅晚期的巨幅絹畫。同期，大千更拿起多年未用的篆刻刀，雕了兩方朱白文各一的「大千世界」，展現他晚年創作力量同幻想會嚇你一跳的自信。

《愛痕湖》2010年在中國嘉德北京的春拍中，經六十幾輪激烈叫價，以一億元人民幣落槌，創了當時大千個人成交紀錄，也開了中國近現代書畫的破億世代。

《愛痕湖》在畫史上重要，除了它是大千開一代潑彩畫風的代表作外，我覺得更動人是看到他的才情與多情。畫上他提了詩：「湖水悠悠漾愛痕，岸花搖影狎波翻；只容天女來修供，不遣阿難着體溫。」如此令人想入非非，究竟何指？大千加了按語：「年前與藝奴漫遊歐洲，從瑞士入奧國，宿愛痕湖二日，曾作此詩戲之。」「藝奴」是誰？為何要作詩冧之？卻又嘆息「竟不可復得」，究竟大千在寫異國山水時，是否也在寄託一段異地情緣？才加了旖旎纏綿的文字密碼，甚至浪漫地把亞琛湖擅改為詩意濃濃的「愛痕湖」？我等俗人極其量只會將「城門河」，以Richard Billyham式二創為「性滿河」，哪有大千的才情與墨水？

瘋狂的三月藝術月早已審美疲勞，那天去蘇富比找資深顧問張超群私人導賞有故事的春拍遺珠，他問我要不要看《愛痕湖》1.0？我即刻醒神點頭。他拿出了一張名為《愛痕湖一隅》的日本卡紙，還有大千於1965年於倫敦格羅斯凡納畫廊開《張大千倫敦畫展》時的圖錄，請我先從兩幅畫中找同異。

兩幅畫明顯大小不同，比例上一張3:2，一張16:9，雖一彩一黑白，但墨痕有點不一樣，但落款相同，何解？

「這作品應該是大千剛遊罷愛痕湖即動筆寫成，甚至是當時的湖邊寫生。」張超群把畫反轉面，畫背有大千筆迹「奧國阿衡湖」旁邊卻寫上「愛痕」二字，應是他將湖命名的證據。字旁更有19兩字，參照畫展目錄，愛痕湖作品編號正是19。但何解兩張作品尺寸不一？張老師請我細心看《愛痕湖一隅》畫上方的邊位。

卡紙四面有一條幼幼銀邊，但此畫只有三邊鑲銀，可見畫面上方橫裁了一截令尺寸略小，青綠顏色滲入卡紙夾層，而前景水湄處細筆加了葦草，土坡敷翠色，上方添潑石青石綠。此作原是李德英的舊藏，她是李祖萊夫人。李祖萊是海上望族鎮海小港李氏七子，李家與張大千兩代有逾半世紀交誼，關係親若家人。大千離開中國後，許多雜務都委付祖萊伉儷在香港代為處理，包括大千七十年代在港舉行數次大型畫展，大千不時寫贈佳作。張超群估計，當年此作在倫敦展覽沒有賣出，大千便加料、裁剪，把這張《愛痕湖》前傳贈予好友。

眼前大千半抽象技法潑彩精采；張超群金田一式的「查證」過程也動聽，但我最為之動容的，是當年66歲的大千在小畫上輕輕勾寫「不襲古人一筆也」，以抒發其不齒重複別人的豪語。很多人都知道大千仿石濤至出神入化之境，他此說簡直是五雷轟頂式的宣言。

多情和寸是沒有牴觸的，張大千兩樣都受得起。

本文轉載自3月16日蘋果日報副刊【詠物誌】有種曖昧叫愛痕湖？