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藝術活動

收藏家笔记: 第四届爱知三年展,弥漫政治烟硝味

曾文泉
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第四届爱知三年展在8月1日于名古屋开幕, 头顶金发,媒体人津田大介(Daisuke Tsuda)担任艺术总监,主题:「情之时代(Taming Y/Our Passion)」谈到在当代社会里,热「情」常被「 情」报煽动,结果造成社会分裂。
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三年展开幕晚宴

三年展展场分散在爱知艺术文化中心、名古屋市美术馆与丰田市美术馆三个展馆之外,还有古街四道间/丹顿寺。 津田强调,艺术家男女比例,希望达到55平衡,这在日本算是创举。 本届许多艺术家创作,挑动日本当下保守右派的神经,奴化与后殖民成为三年展的话题。 其中田中功起(Koki Tanaka)新作《抽象/家庭(Abstract/Family)》集合来自不同国籍的混血儿(Hafu)当任主角,点出日本社会对于混血儿的歧视依旧存在; 藤井光(Fujii Hikaru)录像作品《无情(Heartless)》五频道录像作品,黑白纪录片来自台湾的历史博物馆40年代周金波为日本台湾总督所制作《如何成为日本人》,其他四个屏幕邀请名古屋居住的外国人, 仿效影片里面教学的方法。

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田中功起的《抽象/家庭 ( Abstract/Family )》

新加坡艺术家何子彦(Ho Tzu-Nyun)选择明治后期的历史古宅 「 喜乐亭」展出他的五频道录像作品,古宅女主人表示,二战前该宅曾经做为神风特攻队上机殉国前的最后一站,何子晏根据这些元素创作,内容更加入二战期间被征调到新加坡三年的小津安二郎(Yasujiro Ozu),以及动画导演横山隆ㄧ(Yokoyama Ryuichi),楼上的房间有个巨大风扇,像战斗机的螺旋桨,其他影片借用小津的东京物语与横山的卡通,角色脸部被涂抹掉看不到表情,像日本殖民史,变得模糊不清。

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何子彦作品,小津安二郎画面

「表现不自由展」在爱知艺术文化中心8楼的一个房间,开幕当天,杀气重重,工作人员忙碌进出,媒体像秃鹰闻到死尸──厅里展示曾在日本展出却被撤下的10件作品,其中,韩国摄影师安世鸿(Ahn Sehon)从2001年开始花费五年时间拍摄12位慰安妇; 另外,来自韩国的「民众艺术团体」,1980年起20多年间在首尔日本大使馆前展示的《和平少女像》。

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《和平少女像》
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知名收藏家曾文泉先生,图片由本人提供。

开幕第二天,名古屋市长要求爱知县县长立刻撤掉此展,市长认为该作践踏日本国民的心,同时,美术馆接获恐吓电话,报复要让京东动画公司事件再现。 第三天美术馆鉴于安全理由,未与艺术家协商径行撤除,两天后三年展两位韩国艺术家,虽作品在另一空间展出,主动要求大会撤除作品。 日本政治依然被右派绑架,一个好的三年展有赖许多人投入,想透过艺术,改造古板老化的日本社会,看来,艺术总监低估现有的反扑势力,媒体人败给政治人。






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