三年展展场分散在爱知艺术文化中心、名古屋市美术馆与丰田市美术馆三个展馆之外，还有古街四道间/丹顿寺。 津田强调，艺术家男女比例，希望达到55平衡，这在日本算是创举。 本届许多艺术家创作，挑动日本当下保守右派的神经，奴化与后殖民成为三年展的话题。 其中田中功起（Koki Tanaka）新作《抽象/家庭（Abstract/Family）》集合来自不同国籍的混血儿（Hafu）当任主角，点出日本社会对于混血儿的歧视依旧存在; 藤井光（Fujii Hikaru）录像作品《无情（Heartless）》五频道录像作品，黑白纪录片来自台湾的历史博物馆40年代周金波为日本台湾总督所制作《如何成为日本人》，其他四个屏幕邀请名古屋居住的外国人， 仿效影片里面教学的方法。
新加坡艺术家何子彦（Ho Tzu-Nyun）选择明治后期的历史古宅 「 喜乐亭」展出他的五频道录像作品，古宅女主人表示，二战前该宅曾经做为神风特攻队上机殉国前的最后一站，何子晏根据这些元素创作，内容更加入二战期间被征调到新加坡三年的小津安二郎（Yasujiro Ozu），以及动画导演横山隆ㄧ（Yokoyama Ryuichi），楼上的房间有个巨大风扇，像战斗机的螺旋桨，其他影片借用小津的东京物语与横山的卡通，角色脸部被涂抹掉看不到表情，像日本殖民史，变得模糊不清。
「表现不自由展」在爱知艺术文化中心8楼的一个房间，开幕当天，杀气重重，工作人员忙碌进出，媒体像秃鹰闻到死尸──厅里展示曾在日本展出却被撤下的10件作品，其中，韩国摄影师安世鸿（Ahn Sehon）从2001年开始花费五年时间拍摄12位慰安妇; 另外，来自韩国的「民众艺术团体」，1980年起20多年间在首尔日本大使馆前展示的《和平少女像》。
开幕第二天，名古屋市长要求爱知县县长立刻撤掉此展，市长认为该作践踏日本国民的心，同时，美术馆接获恐吓电话，报复要让京东动画公司事件再现。 第三天美术馆鉴于安全理由，未与艺术家协商径行撤除，两天后三年展两位韩国艺术家，虽作品在另一空间展出，主动要求大会撤除作品。 日本政治依然被右派绑架，一个好的三年展有赖许多人投入，想透过艺术，改造古板老化的日本社会，看来，艺术总监低估现有的反扑势力，媒体人败给政治人。