明朝刻板插画中的中国家具

明 朝晚期，朝廷腐败，文人雅仕纷纷抽离官场，转而寄情于生活的享乐及艺术创造领域。文人们将自己的审美情趣转达予工匠，利用天然简朴而珍贵的黄花梨，制造出美学和智慧结合的黄花梨家具，造就了明朝独有崇尚自然的黄花梨家具文化。与此同时，版画插图在继承宋元传统的基础上兴起，仇英、唐寅、顾正谊、陈洪缓等文人墨客参与其中，内容广泛多样，把中国传统戏曲、文学制成插图，如《西厢记》、《琵琶记》、《牡丹亭》、《金瓶梅》、《水浒传》、《列女传》等，更有百科知识类如《三才图会》、《长物志》、《鲁班经》、《天工开物》等，得以流传后世。

明朝家具与版画共繁荣于同一时代，版画中的生活场景陈设真实，版本多样、风格各异。后人往往被写实的生活场景所吸引，尤其是场景中的家具，为我们留下了研究明式家具的重要依据及珍贵的影像资料。

交杌，又名马札，造型轻巧、可折叠，便于携带，尤为出游之用。 交杌源自西域，始见于东汉，又称胡床，游牧民族绑在马背上以便歇息之用。《后汉书．五行志一》记载：「灵帝，好胡服、胡帐、胡床、胡坐、胡饭、胡箜篌、胡笛、胡舞，京都贵族皆竞为之。」京城贵族的竞相效仿，在中原被广泛使用，成为中国最早的坐具之一。

本品在四出头官帽椅中未见同尺寸者，坐盘宽敞，能盘腿而坐，应为坐禅之用。此椅黄花梨制，蓆心坐面，后柱直通坐面，向后弯曲与搭脑连接。背板光素，弯度符合人体比例，搭脑及扶手尽端出头，比例得宜，尽端外撇，鹅脖前置拖角小牙子，步步高管角枨。造型高大简约，线条流畅灵动，威武稳重。

此案镶宽材独板面，夹头榫结构，牙头、档板透雕双凤纹，用料厚重匀称，坚实致密，造型高大简朴，线条优美。翘头案于室内的布局多样，可摆放于厅堂，陈设古玩彝器，或书房中用作画案。观明清大户门第陈设格局，在厅堂正中或两厢山墙处多设翘头案，上置雅物珍玩，让居室增添雅致通透玲珑之视觉效果。此案造型硕大，做工讲究，可见原主人非一般的气质及品位。

圈椅是明式椅类中之经典，其结构形制更是精髓所在。 圈椅简洁宽敞，古朴俊雅，背板上方浮雕如意形螭龙纹，圈背连着扶手，从高处一顺而下。从背板S形曲线到圈背一溜而下的走势，不仅符合人体工学的要求，予人舒适之感，更让整体造型圆婉流畅，为明式家具科学性的典型例证。圈椅于明朝为风尚，并经常被用于各类的图谱中。中国古代见客时会以客人地位高低，或关系的亲疏设置座椅，而圈椅只是主人或尊贵亲近的客人座椅。

春凳用料厚重，凳面攒框镶软蓆面。牙头、牙角一木连做，线条婉约秀雅，弧度转折自然俐落，承宋朝之风。牙头与腿夹头榫结构，腿间置双横枨，四足外撇，粗壮有力，可谓神来之笔。春凳是明至清早期流行的一种长凳款式，样式轻便，蓆面清爽通气，也可作凉塌闲卧。明人文震亨《长物志》，卷十，〈位置〉曰：「云林清秘，高梧古室中，仅一几一榻，令人想见其风致。真令神骨具冷，故韵士所居入门，便有一种高雅绝俗之趣。」

罗汉床黄花梨制，床面攒框镶席芯，冰盘沿下饰束腰，鼓腿膨牙，内翻马蹄。三面独板围子，与牙条同饰螭龙纹，螭龙身型卷曲矫健，威猛逼真。造型端庄稳重，传世明代家具中罕见。

榻、罗汉床、架子床、拔步床是中国古代家居中四种不同形式的卧具，而罗汉床可卧可坐，在明清时期广受欢迎，是文人雅士书斋中不可缺少的家具。明人文震亨在《长物志》，卷六〈几榻〉开篇曰：「古人制几榻，虽长短广狭不齐，置于斋室，必古雅可爱，又坐卧依凭，无不便适。燕衎之暇，以之展经史，阅书画，陈鼎彝，罗肴核，施枕簟，何施不可。」

画桌四面平式，桌面与四腿为粽角榫结构，面下用乌木攒棂格牙子，内翻马蹄。面芯板由两块大料拼攒而成，纹理灵动自然，乌木色泽油润光亮，相互辉映，把两种珍贵木料的自然美态表露无遗。此桌制作工艺极其讲究，气势非凡，应为宫廷之物。

香几圆形，高束腰上分段镶装绦环板，壸门式牙子。三弯腿，外翻如意云头足，下承圆珠，落在环形托泥上。造型优雅修长，线条委婉流畅，亭亭玉立。圆型香几，多作五足，因置香炉而得名，也可陈设奇石盆景、花瓶烛台。明人高濂《遵生八笺．燕闲清赏笺》记载：「书室中香几之制有二：高者二尺八寸，几面或放大理石、歧阳玛瑙等石，或以豆柏楠镶心；或四八角，或方，或梅花，或葵花，或慈菰，或圆为式，或漆，或水磨。诸木成造者，用以阁蒲石，或单玩美石，或置香橼盘，或置花尊以插多花，或单置一炉焚香，此高几也。」