Chang Ta-ch'ien (Zhang Daqian) is one of the best-known and most prolific Chinese artists of the 20th century, as prized for his detailed portraits as he is for his splashed-ink landscapes. Originally a traditionalist who excelled at a broad range of classical Chinese styles and techniques, he later developed innovative methods such as pouring ink and colour on paper or silk to produce random, evocative forms to which he added small figurative details such as a figure or a tree. Combining traditional Chinese brushwork and semiabstract compositions related to American Abstract Exressionism, Chang created highly innovative works distinguished by rich, dark tones and mineral-based pigments; he is one of the great modernist of the last century. Born in 1899 in Sichuan, Chang Ta-ch'ien was encouraged by his family to pursue painting. Starting with a youthful trip to Kyoto, Japan, to learn Japanese weaving and dying, he later traveled to Shanghai, where he studied with famous calligraphers and painters and began to emulate the traditionalist masters Tang Yin, Chen Hongshou and Shitao; then Beijing, where he was active in cultural circles. A gregarious man, Chang surrounded himself with a large entourage of family, students, friends and admirers; he presented himself as a traditional literatus-artist, adopting long scholar’s robes and a flowing beard. Following the Communist takeover, the artist lived in Argentina, Brazil, the US and, finally, Taiwan, where he settled in 1978 and died in 1983. A lifelong collector, Chang left his large holdings of Chinese paintings from the Tang to the Qing dynasties to the National Palace Museum in Taipei. His own work may be found in the National Palace Museum, Taipei City; the Museum of Fine Arts, Boston; the Metropolitan Museum of Art, New York, and others. According to Sotheby’s Mei Moses, the average compound annual return for Chang’s work resold at auction between 2003 and 2017 was 20.8% and 98.5% of 66 such works increased in value.

Zhang Daqian

Fine Chinese Paintings

ink and colour on paper, framed signed, dated 1963, with a dedication and 2 seals of the artist 83 x 63 cm 32⅝ x 24¾ in. 張大千　山廚風味 設色紙本　鏡框　一九六三年作 款識： 冷澹生涯本業儒，家貧休嘆食無魚。菜根切莫多油煮，留點青燈課子書。此不入時之論也，寧不令人笑煞？爰皤。 付與醜女，癸卯嘉平月。 鈐印：「張爰之印信」、「大千居士」。 註：「醜女」乃張心聲小名。 FROM THE COLLECTION OF CHANG SING SHENG (LOTS 2522-2530) | 張大千女兒張心聲收藏（編號2522-2530）

View 1 of Lot 2522: 張大千　山廚風味 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Vegetables

張大千　山廚風味 | chang dai-chien (zhang daqian), vegetables

ink and colour on paper, framed signed, dated 1939, with a dedication and 2 seals of the artist 123 x 27 cm 48⅜ x 10⅝ in. 張大千　明月峽 設色紙本　鏡框　一九三九年作 款識： 峽勢入朝天，江魚薦饌鮮。盤空鑿明月，馳想挾飛仙。青靄人家住，丹霄客夢懸。龍門思禮佛，椎斷一愴然。 嘉陵江明月峽，蜀江之有峽，自此始也。 己卯除夕，若飛道長兄兩教，弟張爰。 鈐印：「張爰」、「大千大利」。 來源：一九九五年十月得於北京 香港蘇富比，二〇一一年四月，中國書畫拍賣，編號1199 上款：「若飛」即馮若飛，政界大老張群袐書，在其幕僚中文才出眾。三十年代初，大千即經其引薦，結識甫主政上海的張群。抗戰期間，二人皆避兵居蜀，交往更為密切，與其他文藝界人士往來亦頻，獲贈書畫頗豐。他曾以「富可敵國、貧無立錐」形容大千對書畫收藏之痴迷珍愛，日後被藝術界引為美談！ 註：一九三九年五月下旬，大千與張目寒、黃君璧同游川北，足迹遍歷當地名勝古迹、雄關險隘。此行為畫家日後創作積累了豐富素材，甫還青城即寫〈蜀山秦樹卷〉記錄此行遊踪，作為張目寒四十整壽之賀禮。 本幅寫於「己卯除夕」，已踏入一九四○年的二月七日。入畫之明月峽位於廣元縣城北之朝天鎮，此乃劍門蜀道之始與咽喉要塞，峽長約兩公里，山險水急，風景卻具清幽之趣，大千譽謂「嘉陵江最幽勝處」。 畫取俯瞰視角，兩岸奇巖夾峙，在高處幾近相接，為強化峽江之險絕，大千將畫幅極盡收窄，如此細長之構圖，於其畫中稀見。懸崖半腰開鑿棧道，下臨激流，湍行之篷船正逼近前方斜亙巨巖，加劇險情。而乘滑竿之行旅與渡船人，皆神態安詳，於如此危境，竟生出些許悠然。 大千極注重山體結構之描繪，直皴與斧劈參合運用，狀寫石壁崚嶒質感，與實景如出一轍。青綠設色偏蒼鬱沉厚，悅目之餘，亦切合畫中主體之特質。這種處理手法同見於一九三九年的〈蜀山秦樹卷〉及〈關洛憶遊〉，而在歲除贈好友，似致賀開歲！

View 1 of Lot 2625: 張大千　明月峽 | Zhang Daqian, Sailing Down the Moon Gorge

張大千　明月峽 | zhang daqian, sailing down the moon gorge

ink on paper, pair of hanging scrolls signed, dated 1980, with 3 seals of the artist and 5 seals of the collector each 133.6 x 31.5 cm 52⅝ x 12⅜ in. (2) 張大千 行書七言聯 水墨紙本 立軸 一九八〇年作 款識： 友如作畫須求澹，山似論文不喜平。 庚申春正月，八十二叟爰。 鈐印：「張爰之印」、「大千居士」、「遊藝中原」。 藏印：「宗傑鑑賞」、「霍氏保藏歷代文物印」、「世代長留」、「霍宗傑藏」、「霍氏宗傑鑒賞」。 來源：香港著名收藏家霍宗傑舊藏 一九九〇年十一月得於香港 註：霍宗傑（1929-2023），廣東新會人，於香港經營藥材業，嗜書畫，上世紀七十年代，拜會大千先生於臺灣，自言「蒙熱情款接，出示所繪人物、山水、花鳥等精作，為之神往。奇緣難得，除乞請見讓若干外，隨即遍託好友廣為覓購，先後購得五十餘品。」涵蓋不同年代、題材，部份具其上款。藏聯亦夥，多書於「摩耶精舍製」箋，本聯即一例，上所鈐「遊藝中原」印乃霍宗傑倩香港篆刻名家唐積聖治，具邊款「大千友長永用，弟霍宗傑謹呈，唐積聖刻」，此印頗多見於霍氏藏張大千作品。翌年秋，大千書另聯，與本幅同文，亦為霍氏藏。

View 1 of Lot 2531: 張大千 行書七言聯 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Calligraphy Couplet in Xingshu

張大千 行書七言聯 | chang dai-chien (zhang daqian), calligraphy couplet in xingshu

ink on paper, pair of hanging scrolls signed, with a dedication and 2 seals of the artist each 137.5 x 33 cm 54⅛ x 13 in. (2) 張大千　行書七言聯 水墨紙本　立軸 款識： 陶令好文常對酒，庾公逢月要題詩。仲光先生法正。大千弟張爰。 鈐印：「張爰私印」、「大千」。 上款：「仲光」應為蕭仲光（b.1913），福建長汀人，陸軍軍官學校軍訓班出身，歷任軍職，一九六九年退役後，接任武陵農場場長。該地為臺灣三大高山農場之一，乃著名風光勝地。大千屢往訪遊覽賞花，受蕭氏款待，與其交好，數贈作品，更為該場題字「醒師園」留念。 註：本幅集唐人句，上聯出自郎士元（一作張繼）〈馮翊西樓〉，下聯出自楊巨源〈送絳州盧使君〉。

View 1 of Lot 2567: 張大千　行書七言聯 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Calligraphy Couplet in Xingshu

張大千　行書七言聯 | chang dai-chien (zhang daqian), calligraphy couplet in xingshu

ink and colour on paper, framed signed, dated 1972 91 x 36.6 cm 35¾ x 14⅜ in. 張大千　戲劇人物 設色紙本　鏡框　一九七二年作 款識： 吾眼有神，吾腕有鬼。壬子三月十九日，爰翁。 註：大千好傳統戲曲，欣賞唱腔做工外，亦以畫家視角細考戲劇人物造型。本幅未有指涉劇目或角色，臉部鈎劃不似淨、丑誇張，而較近旦角妝扮。畫中人鳳目盼兮，眼蓋雙頰濃施胭脂，朱唇點染，眉心飾花鈿，眼旁兩道朱線垂下，如繫面具，益添舞臺化裝飾意味。其散髮上揚，髮絲隨勢翻飛，省略身軀描繪，仍無損動勢，戲劇張力滿溢畫面。 FROM THE COLLECTION OF CHANG SING SHENG (LOTS 2522-2530) | 張大千女兒張心聲收藏（編號2522-2530）

View 1 of Lot 2528: 張大千　戲劇人物 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Opera Figure

張大千　戲劇人物 | chang dai-chien (zhang daqian), opera figure

ink and colour on cardboard, framed signed, titled at the back of the painting, dated 1973, with 4 seals of the artist EXHIBITED AND ILLUSTRATED Hong Kong, City Hall, Chang Dai-chien: Exhibition of Chinese Paintings, January 1-7, 1974, and illustrated in the exhibition catalogue, no. 27 45.1 x 60.6 cm 17¾ x 23¾ in. 張大千　芍藥 設色紙卡　鏡框　一九七三年作 款識： 新妝初試薄羅裳，對酒昌黎是楚狂。惆悵一春花事了，卻從紙上惜餘香。癸丑四月，爰翁。 芍藥。（題於畫背） 鈐印：「張爰」、「大千父」、「八德園」、「南北東西只有相隨無別離」。 展覽及著錄： 香港大會堂，〈張大千書畫展覽〉，一九七四年一月一日至七日，並刊於圖錄，編號27

View 1 of Lot 2632: 張大千　芍藥 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Peony

張大千　芍藥 | chang dai-chien (zhang daqian), peony

ink and colour on paper, five works mounted as one, framed

ink and colour on paper, five works mounted as one, framed signed, dated 1934, 1938, with seals of each artist annotations by Luo Zhenyu and Jin Yunqing 〈張〉64.3 x 47.7 cm 25⅜ x 18¾ in. 〈蕭〉121.5 x 26 cm 47⅞ x 10¼ in. (2) 〈羅〉 23.7 x 48 cm 9⅜ x 18⅞ in. 〈靳〉 24.3 x 47.7 cm 9⅝ x 18¾ in. 張大千　紅荷鶺鴒 設色紙本　鏡框　一九三八年作 蕭愻　寒山蒼翠、秋水潺湲 設色紙本　一九三四年作 附羅振玉〈甲骨文〉及靳蘊清草書〈書譜〉 款識：〈張〉仿道君皇帝真跡，原本為千山耿信公物，今藏江陵李氏，戊寅五月，張爰。 〈蕭〉〈一〉寒山蒼翠。龍樵蕭愻。 〈二〉秋水潺湲。甲戌秋於廠肆得舊紙兩幅，漫成畫對，雖煞苦心而功費，竟頗快意也，蕭愻。 〈羅〉戊寅夏橅殷契文，松翁羅振玉。 〈靳〉乙未之冬，靳蘊清節臨〈書譜〉。 鈐印：〈張〉「張爰」、「大千大利」。 〈蕭〉「蕭愻畫記」、「龍樵壬申五十歲」、「蕭愻之印」。 〈羅〉「羅振玉」、「七經堪」。 〈靳〉「靳蘊清」、「清溪逸人」。 來源：一九九四年十月得於香港

View 1 of Lot 2681: 張大千　紅荷鶺鴒 | Zhang Daqian (Chang Dai-chien), Birds and Lotus after Emperor Huizhong

張大千　紅荷鶺鴒 | zhang daqian (chang dai-chien), birds and lotus after emperor huizhong

ink and colour on paper, fan leaf, framed

ink and colour on paper, fan leaf, framed signed, dated 1939, with a dedication and 2 seals of the artist 18.6 x 51 cm 7¼ x 20⅛ in. 張大千　巫峽雲帆 設色紙本　扇面　鏡框　一九三九年作 款識： 巫峽雲帆。己卯十一月，寫似扶霄仁兄方家博笑，大千弟張爰。 鈐印：「張季」、「三千大千」。 來源：Wilbert Bernard Fountain (Wil Fountain, 1920-2015) 舊藏 一九七三、四年間，張大千在加州先後製作兩套石印版畫，即由Wil Fountain大力襄助，促成其事。他收藏大千作品多幀，包括早期仿古花卉、傳統山水，以至晚期之抽象潑彩，曾借展一九七二年三藩市亞洲藝術及文化中心〈張大千四十年回顧展〉及一九九九年三藩市州立大學〈張大千在加州〉。部份藏品捐三藩市之大學及美術館。 上款：「扶霄」即民國時期滬上金融界知名人士葉扶霄（1879-？），葉露淵叔父，嗜書畫，尤重吳湖帆畫藝，與「梅景書屋」門人亦有過從，得贈作品頗多。

View 1 of Lot 2578: 張大千　巫峽雲帆 | Zhang Daqian, Sailing along the Wu Gorge

張大千　巫峽雲帆 | zhang daqian, sailing along the wu gorge

Chang Dai-chien (Zhang Daqian) Golden Splendor of Mount Huang ink and colour on paper, hanging scroll signed, dated 1938 and 1961, with a dedication and 5 seals of the artist. titleslip by the artist himself EXHIBITED San Francisco, de Young Museum, Chang Dai-chien: A Retrospective Exhibition, November 16 to December 17, 1972 ILLUSTRATED Chang Dai-chien: A Retrospective Exhibition, exhibition cat., San Francisco, Center of Asian Art and Culture, 1972, pl.14 The Art of Chang Dai-chien, written by Ba Tong, Museum of History, Taipei, December 1996, pl. 29 From Plain Paper to Silver: The Creation and Collection of Calligraphy and Painting in Guangdong during the Late Qing Dynasty, volume II, Chuang Shen, The Grand East Book Co., Ltd, p.516 The Paintings of Chang Dai-chien, 1950-1983: From Traditionalism to Modernism, Xi Zhi Tang Gallery, Taipei, September 2019, p.273 The Essence of Zhang Daqian's Paintings: Innovating from the Past, Zhejiang People's Fine Arts Publishing House, January 2025, p.40 PROVENANCE Sotheby’s Hong Kong, October 2000, Chang Dai-chien’s Paintings from the Collection of Madame Chang Hsu Wen-po, lot172 133 x 58.3 cm 52⅜ x 23 in. 張大千　黃海松雲 設色紙本　立軸　一九三八年作 畫家署簽 簽書：大千舊作金碧〈黃山雲海〉，己亥夏，自東京置得 款識： 黃海松雲。蜀郡張爰。 廿七年，倣僧繇筆，似根本先生法正，大千張爰。 三作黃山絕頂行，年來煙霧鎖晴明。平生幾兩秋風屐，塵蠟苔痕夢裏情。辛丑十一月，重展此畫，忽忽已是二十四年矣，爰翁。 鈐印：「張爰」、「大千大利」、「大風堂」、「大千」、「張大千長年大吉又日利」。 展覽： 美國三藩市，砥昂博物館，〈張大千四十年回顧展〉，一九七二年十一月十六日至十二月十七日 著錄： 〈張大千四十年回顧展〉目錄（三藩市，亞洲藝術及文化中心，一九七二年），圖版14 〈張大千研究〉，巴東著（臺北，歷史博物館，一九九六年十二月），圖版29 〈從白紙到白銀—清末廣東書畫創作與收藏史〉下冊，莊申著（東大圖書公司，一九九七年一月），頁516 〈從古典到現代 — 張大千的藝術1950-1983〉（臺北，羲之堂文化出版事業有限公司，二○一九年九月），頁273 〈與古為新—張大千繪畫精粹〉（浙江人民美術出版社，二〇二五年一月），頁40 來源：香港蘇富比，二〇〇〇年十月，張徐雯波女士藏大千書畫專拍，編號172 註：從公開資料顯示，張大千的沒骨山水畫約見於三十年代中期。在這類作品題款上，他多述其畫風淵源家數，遠可追溯至北宋王詵，以至唐代楊昇、梁朝張僧繇。本幅題日「倣僧繇筆」，事實上，張僧繇並無公認可信畫作存世。莊申教授在討論本幅時，亦認為「……從藝術史料還是從地理觀點來看，張僧繇畫過〈黃海松雲〉是沒有根據的。」故張大千鑽研沒骨山水畫法，除了從畫史領悟外，董其昌的畫作提供了重要而實際的參考資料，如其〈倣楊昇峒關蒲雪圖〉、〈倣張僧繇白雲紅樹圖〉，大千即指出這種「青綠沒骨法其源於吾家僧繇，董文敏屢屢臨之」，他亦屢臨董氏本，從中追溯、汲取「張僧繇法」。 本幅乃三十年代後期，張大千沒骨山水技法經實踐而臻成熟之作，所寫黃山松雲，與「巫峽清秋」、「華山雲海」及「峒關蒲雪」俱屬其筆下沒骨山水的主要題材，佈局類「華山雲海」，近處松巖高士，遠眺雲海疊嶂，惟藉山巒、松樹形態，塑造黃山獨特風貌。畫幾不落墨，盡施妍彩，朱山之上，皆覆以金，天空、雲隙，亦薄塗金色，如朝霞、似餘暉，灑落群山，映照碧空，光彩奪目。大千曾題〈峒關蒲雪〉曰：「卻從絢爛出雄奇」，適可為本幅註腳。 董其昌以文人畫理想復古青綠沒骨山水，而張大千則在其基礎上，兼融大小李將軍之金碧法，憑藉出眾天賦及廣博識見，成就如此富麗、雅俗共賞的金碧沒骨山水。六十年代一系列潑彩山水，如〈秋山夕照〉、〈雪山紅樹〉等，五彩輝映，璀璨斑斕，或亦濫觴於此，實現跨越數十年的色彩對話。 本幅前後具三次題跋，首題「黃海松雲」，三八年添題日本友人「根本先生」。一九五九年七月，逗留東京時喜見舊作，遂置之自藏，兩年後復題一過。畫家自詡此為滿意之作，特提供參加一九七二年在三藩市砥昂美術館舉行之〈張大千四十年回顧展〉，列為其沒骨山水畫的代表作，後付夫人珍藏，包首具「雯波」二字。 張大千曾三登黃山，其中兩次皆與仲兄張善子同行，畫中松下兩高士，一坐一立，仰觀雲海變幻，或即張氏昆仲。大千重得此畫後二年，即一九六一年，再題〈黄山紀遊〉七絕，追懷昔日黃山之行；而寫此幅之際或正覊旅北平，時正國土蒙塵，故「烟霧鎖晴明」實有指涉，或兼具感觸當時棲居海外之境況！ 參考資料：〈秋山夕照〉可參見香港蘇富比，二〇二四年十二月，梅雲堂藏張大千畫—不負古人告後人專拍，編號9 FORMERLY FROM THE COLLECTION OF HSU WEN-PO | 徐雯波舊藏

View 1 of Lot 2575: 張大千　黃海松雲 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Golden Splendor of Mount Huang

張大千　黃海松雲 | chang dai-chien (zhang daqian), golden splendor of mount huang

ink and colour on paper, framed signed, dated 1963, with 3 seals of the artist 98.5 x 63.2 cm 38⅞ x 24¾ in. 張大千　松石堅貞 設色紙本　鏡框　一九六三年作 款識： 石之衙衙，松之鱗鱗。菖蒲九節，俾壽而貞。癸卯八月廿四日，爰皤。 鈐印：「張爰之印信」、「大千居士」、「下里巴人」。 FROM THE COLLECTION OF CHANG SING SHENG (LOTS 2522-2530) | 張大千女兒張心聲收藏（編號2522-2530）

View 1 of Lot 2523: 張大千　松石堅貞 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Pine and Rock

張大千　松石堅貞 | chang dai-chien (zhang daqian), pine and rock

ink and colour on cardboard, framed with 3 seals of the artist 45.3 x 53 cm 17¾ x 20⅞ in. 張大千　水仙翠竹 設色紙卡　鏡框 鈐印：「張爰」、「大千居士」、「大風堂」。 FROM THE COLLECTION OF CHANG DAI-CHIEN'S FAMILY (LOT 2677-2679) | 張大千家屬收藏（編號2677-2679）

View 1 of Lot 2679: 張大千　水仙翠竹 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Narcissus and Bamboo

張大千　水仙翠竹 | chang dai-chien (zhang daqian), narcissus and bamboo

ink on paper, unmounted, framed signed, dated 1963,with a dedication and 2 seals of the artist 67 x 46.4 cm 26⅜ x 18¼ in. 張大千　瓜果甘香 水墨紙本　未裝裱　鏡框　一九六三年作 款識： 爰翁。大風堂涉事。癸卯之六月。 付與醜女。爰翁。（畫背） 鈐印：「張爰之印信」、「大千居士」。 FROM THE COLLECTION OF CHANG SING SHENG (LOTS 2522-2530) | 張大千女兒張心聲收藏（編號2522-2530）

View 1 of Lot 2524: 張大千　瓜果甘香 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Fragrant Fruits

張大千　瓜果甘香 | chang dai-chien (zhang daqian), fragrant fruits

ink on paper, framed signed, dated 1963, with 2 seals of the artist 90.7 x 44.8 cm 35¾ x 17⅝ in. 張大千　菜根香 水墨紙本　鏡框　一九六三年作 款識： 癸卯夏日。爰翁。 鈐印：「張爰之印信」、「大千居士」。 FROM THE COLLECTION OF CHANG SING SHENG (LOTS 2522-2530) | 張大千女兒張心聲收藏（編號2522-2530）

View 1 of Lot 2525: 張大千　菜根香 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Leafy Greens

張大千　菜根香 | chang dai-chien (zhang daqian), leafy greens

ink on paper, framed signed, dated 1961 60 x 64.5 cm 23⅝ x 25⅜ in. 張大千　擬八大萱草奇石 水墨紙本　鏡框　一九六一年作 款識： 八大山人寫。 昔所擬个山筆，辛丑十二月，偶檢行篋得之因記，爰翁。 來源：畫家第七子張心夷舊藏 香港蘇富比，二〇〇七年四月，中國書畫拍賣，編號1111

View 1 of Lot 2569: 張大千　擬八大萱草奇石 | Zhang Daqian, Daylily and Rock

張大千　擬八大萱草奇石 | zhang daqian, daylily and rock

ink on gold cardboard, framed signed, dated 1954, with 2 seals of the artist 42.1 x 36 cm 16⅝ x 14⅛ in. 張大千　幽居圖 水墨金箋紙卡　鏡框　一九五四年作 款識： 甲午春日，寫於巴西摩詰城。蜀人張大千爰。 鈐印：「張爰之印」、「大千居士」。 來源：香港蘇富比，二〇〇七年四月，中國書畫拍賣，編號965 註：一九五三年，張大千移家南美，年底購入巴西聖保羅東南Moji市土地約二百畝，大興土木修建園林，他將該地音譯為「摩詰」，遂名園曰「摩詰山園」。本幅寫於一九五四年春，屬其筆下較早的摩詰山水之一。當時園林初建，未具規模，畫中崇山疊瀑，應移植胸中丘壑，非取實景，惟臨窗點綴婦孺身影，故知本幅所寫，乃投射畫家理想中的山園景象。

View 1 of Lot 2561: 張大千　幽居圖 | Zhang Daqian, Dwelling in Seclusion

張大千　幽居圖 | zhang daqian, dwelling in seclusion

splashed colour on paper, framed with 5 seals of the artist 49.5 x 106.7cm 19½ x 42 in. 張大千　雪嶺雲霽 潑彩紙本　鏡框　一九七二年作 鈐印：「大風堂」、「大千豪髮」、「一切惟心造」、「環蓽盦」、「壬子」。 註：一九七一年，張大千在加州著名風景區十七里海岸濱石鄉購置新居，既較原住所闊敞，且松翠圍繞，景色宜人，遂以「環蓽盦」命名。本幅無署款，據畫上所鈐「壬子」、「環蓽盦」印，知其乃一九七二年寫於克密爾新居，寫畢自留，後付家屬珍藏。 七十年代初，畫家目翳久治未癒，「偶然涉事，都不以目，但以心使手」，惟創作力未受影響，筆底隨心，且潑墨潑彩技法在反覆試煉中已臻爐火純青，收放自如。畫面入眼即見一片湖藍，清新悅目，藍色主調之下，綠、白、墨色輕盈流動，自然交融，復疊加重墨，色彩不顯濃烈，惟層次變化豐富且微妙。本幅所取紙張綿厚，墨色在流動過程中慢慢浸入纖維，交疊融合，連同紙張的孔隙，滲化出獨特肌理效果。異於色彩之自然流淌，畫家對墨的處理尤加把控，如山丘溝壑，欲斷還連，蜿蜒遊走。縹緲的粉白、霧藍輕覆於上，恍若在其比鄰的濱石灣海岸，海水蒼茫，波濤湧動，激蕩礁岸；又似歐遊所見皚皚雪山，連綿無際，清逸柔和的色彩表象之下，孕育磅礴氣勢。是耶非耶，「一切惟心造」，如無象之象，任君浮想解讀，正是大千潑彩的精妙之處。 FROM THE COLLECTION OF CHANG DAI-CHIEN'S FAMILY (LOT 2677-2679) | 張大千家屬收藏（編號2677-2679）

View 1 of Lot 2677: 張大千　雪嶺雲霽 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Snow-clad Mountains

張大千　雪嶺雲霽 | chang dai-chien (zhang daqian), snow-clad mountains

ink and colour on cardboard, framed signed, with a dedication and 2 seals of the artist PROVENANCE gift from the artist, thence by descent The dedication is to the artist’s American friend, Esther Speyer. A devoted supporter of the arts, she and her husband, Jules Speyer, were introduced to Chang Dai-chien through his student Diana Kan. The couple photographed the artist and received works personally gifted by him. 36 x 44 cm 14⅛ x 17¼ in. 張大千 雨塘荷影 設色紙卡 鏡框 款識： 仕比雅夫人清賞。張大千爰。 鈐印：「張爰」、「大千」。 來源：上款人家族遞藏 上款：「仕比雅」即畫家美國友人Esther Speyer，與夫婿Jules Speyer皆嗜藝術，與大風堂女弟簡文舒友好，經其介紹結識大千，曾為畫家攝影，並獲寫贈。

View 1 of Lot 2646: 張大千 雨塘荷影 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), White Lotus after Rain

張大千 雨塘荷影 | chang dai-chien (zhang daqian), white lotus after rain

ink on paper, framed signed, dated 1969 19.1 x 76 cm 7½ x 29⅞ in. 張大千　清荷 水墨紙本　鏡框　一九六九年作 款識： 己酉十一月，瞽叟爰。 註：大千晚歲病目，一九六九年初赴紐約欲接受新興激光法治療，惜療效未彰，反有失明之慮。本幅寫於此時，取狹長紙材作畫，只見荷花自葉叢斜出，隨風招展，筆墨恣肆，似信手拈來，機趣天成。落款「瞽叟」即舜父，因雙目失明而得名，畫家語帶雙關，自詡未礙目患，自滿得意之色躍然紙上！ FROM THE COLLECTION OF CHANG SING SHENG (LOTS 2522-2530) | 張大千女兒張心聲收藏（編號2522-2530）

View 1 of Lot 2530: 張大千　清荷 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Lotus

張大千　清荷 | chang dai-chien (zhang daqian), lotus

ink and colour on paper, mounted on a wooden frame

ink and colour on paper, mounted on a wooden frame signed, dated 1975, with a dedication and 3 seals of the artist 39.4 x 67 cm 15½ x 26⅜ in. 張大千　百年和合 設色紙本　裱於日本木框　一九七五年作 款識： 百年和合。六十四年乙卯九月十四日寫頌國偉姻世講、斯鳯小姐嘉禮。大千張爰。 鈐印：「張爰之印」、「大千居士」、「春長好」。 來源：香港蘇富比，二〇一三年十月，中國書畫拍賣，編號1300 上款：「國偉、斯鳯」即張大千婿伍俊偉之弟伍國偉伉儷，畫家寫此為賀結縭之喜。

View 1 of Lot 2570: 張大千　百年和合 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Lotus in the Wind

張大千　百年和合 | chang dai-chien (zhang daqian), lotus in the wind

ink on paper, hanging scroll signed, dated 1966, with 2 seals of the artist 143.8 x 63 cm 56½ x 24¾ in. 張大千　行書東坡詩 水墨紙本　立軸　一九六六年作 款識： 野水參差落漲痕，疏林欹倒出霜根。扁舟一棹歸何處？家在江南黃葉邨。丙午中秋後一日書坡詩於五亭湖上。爰翁。 鈐印：「千千千」、「大千父」。 FROM THE COLLECTION OF CHANG SING SHENG (LOTS 2522-2530) | 張大千女兒張心聲收藏（編號2522-2530）

View 1 of Lot 2529: 張大千　行書東坡詩 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Su Dongpo's Poem in Xingshu

張大千　行書東坡詩 | chang dai-chien (zhang daqian), su dongpo's poem in xingshu

ink on paper, hanging scroll signed, titled, dated 1961, with a dedication and 2 seals of the artist Titleslip by the artist himself 96.8 x 58.5 cm 38⅛ x 23 in. 張大千　李白行吟圖 水墨紙本　立軸　一九六一年作 畫家署簽 簽書：李白行吟圖。大千為子杰畫。 款識： 李白行吟圖。辛丑端午後一日偶與子杰四弟讀梁風子所寫李白像，戲為擬之。爰。 鈐印：「張爰之印」、「大千居士」。 展覽： 德國，科隆，李必喜畫廊，〈張大千畫展〉，一九六四年五月五日至六月二日 著錄： 〈張大千畫展〉展覽圖錄（德國，科隆李必喜畫廊，一九六四年五月），圖版I 上款：郭子杰（1900-1978），四川資中人，法國巴黎大學博士，歷任國民政府要職。他與張大千同籍，兼具親誼，常有過從。大千去國後，驛馬頻繁於各地展覽中，歐洲之活動即由是時駐節當地擔任外交職務之郭氏聯絡籌劃。五、六十年代，大千多次訪歐，亦每寄寓郭宅，精心為其繪製之畫極多。 註：南宋梁楷〈李白行吟圖〉，現藏東京國立博物館，用筆以簡馭繁，盡得李太白超然物外之神韻，被奉為簡筆人物之典範。大千早於一九三五年已有仿本，至五、六十年代為郭子杰寫〈狂塗冊〉之減筆人物及羅漢，更直謂「梁風子未必有此，呵呵，大千先生狂態大作矣」，及「不敢望貫休，早年梁楷其庶幾乎？」，足見經數十年浸淫後，於簡筆人物一路已得心應手。尤自五十年代後期礙於年齡、健康，無復作工細之筆，遂取大寫意作畫，筆下古裝高士或摩登仕女，以至山水點景人物，處處流露梁楷筆墨神韻。 本幅寫於一九六一年六月，時大千因巴黎賽努奇亞洲藝術博物館展覽赴法，寓居郭氏家中，再效梁楷本繪李白行吟全身像，人物垂手側立，神態自若，惟面貌更似自家寫照。雖題謂「戲為擬之」，實逸筆草草，簡鍊中盡攝太白丰神！ 參考資料：張大千一九三五年作〈李白行吟〉可參見於〈辛未新春書畫展〉（香港，集古齋，一九九一年一月），圖版24 FROM THE COLLECTION OF CHANG SING SHENG (LOTS 2522-2530) | 張大千女兒張心聲收藏（編號2522-2530）

View 1 of Lot 2526: 張大千　李白行吟圖 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Portrait of Li Bai

張大千　李白行吟圖 | chang dai-chien (zhang daqian), portrait of li bai

ink and colour on paper, framed signed, titled, dated 1949, with 3 seals of the artist 41.7 x 54.2 cm 16½ x 21⅜ in. 張大千　靈鷲山 設色紙本　鏡框　一九四九年作 款識： 靈鷲山。如來御世垂五十年，多居此山，廣說妙法。今則精舍無存，但餘石基，說法石像亦殘手斷臂，阿難為魔怖懼磐石，詢之導游，亦復茫然，慨念印度佛法之在今日，又不儘如法顯之悲傷也。己丑嘉平月，蜀人張大千爰寫於波羅痆斯。 鈐印：「張爰」、「大千」、「大千西行所得」。 註：靈鷲山，印度著名佛教聖地，相傳釋迦牟尼曾於此宣講〈妙法蓮華經〉、〈無量壽經〉等，法顯、玄奘等中國高僧俱前往朝聖，〈大唐西域記〉即有載其山「孤標特起，既棲鷲鳥，又類高台，空翠相映，濃淡分色」。 本幅寫於己丑嘉平月，時屆一九五〇年一、二月。大千在駐印度大使羅家倫安排下，首度踏足彼邦，赴新德里舉行展覽，又考察佛教藝術，靈鷲山即往訪之地。彼時畫家目力、精力最旺盛，正值工筆技法巔峰期。畫中所繪取遊蹤所及之實貌，山體突兀嶙峋，巉岩叠砌，而林木蔥籠，石佈綠苔，於奇崛險峻中見清潤蘊藉之致。畫家在取景、佈局，俱別出心裁，巖窟中修行者靜坐參悟，益顯莊嚴；說法臺上遊人駐足遠眺，極目處豁然開朗，緩和了山體厚實之壓迫感。 畫上長題詳記此行見聞與感悟，所及「精舍」即山下佛陀舊居。同期另有〈竹園精舍〉一作，尺寸與本幅相若，當同屬此次紀遊所得。大千旅印期間，雖偶涉當地親睹風物人情入畫，如佛像造型、天竺女郎，以至覆斗牛，然公開所見，列明地標地貌者，〈竹園精舍〉外，似僅本幅矣！ 參考資料：〈竹園精舍〉可參見〈南張北溥藏珍集萃〉（臺北，羲之堂文化出版事業有限公司，一九九九年十月)，頁67

View 1 of Lot 2667: 張大千　靈鷲山 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), The Vulture Peak

Results for "zhang daqian"