Fine Chinese Paintings

Chang Dai-chien, Seclusion on the Isle ink on paper, fan leaf, framed 24.7 x 71.8 cm 9¾ x 28¼ in. 張大千　江島玉臺 水墨紙本　扇面　鏡框 註︰本幅寫於「大風堂」製箋上，夾層具「蜀人張大千書畫扇」及「大風堂製」字樣。 FROM THE COLLECTION OF PAUL CHANG’S CHILDREN (LOT 3113-3128) | 張葆蘿兒女珍藏書畫（編號 3113-3128） 張葆蘿（1931-2017），名約，又名心一，大千三子。隨大千定居海外的兒女中，以葆蘿最年長，陪伴父親時間最久，隨侍筆硯外，主理家中事務，亟得乃父信賴。本輯作品，皆屬畫家自存，以書法為主，包括常懸畫室，以為自勉之〈太公丹書〉、紀與友人重陽同遊之〈壬寅登高詩〉。

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張大千　江島玉臺 | chang dai-chien, seclusion on the isle

Chang Dai-chien (Zhang Daqian, 1899-1983)

Chang Dai-chien (Zhang Daqian, 1899-1983) Scholar Appreciating Bamboo ink and colour on paper, hanging scroll signed, dated 1977, with a dedication and 3 seals of the artist 88.5 x 43.6 cm 34⅞ x 17⅛ in. 張大千　子猷觀竹 設色紙本　立軸　一九七七年作 款識：種竹茅齋頭，春深護新筍。晨昏對此君，寒綠映衾枕。我思王子猷，高意有誰領。六十六年夏日寫似大空仁兄方家正之。大千張爰。 鈐印：「丁巳」、「張爰之印」、「大千居士」。 著錄：〈大千歸來─張大千書畫作品集〉（四川美術出版社，二○二一年六月），頁226 上款：「大空」即王大空（1920-1991），江蘇泰興人。齊魯大學畢業後，赴美進修，四九年渡臺，投身新聞廣播界逾廿載，嘗任教大專院校，與藝文及政界多有往還。擅散文，七十年代末寫「笨鳥」系列描繪人間瑣事及社會百態，廣受歡迎，著作〈笨鳥慢飛〉即由張大千題寫封面。

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張大千　子猷觀竹 | chang dai-chien（zhang daqian）, scholar appreciating bamboo

張大千　行書「老子猶龍」 水墨紙本　裱於木框　一九七二年作 款識：老子，其猶龍乎！ 六十一年壬子三月既望，爰翁可以居書。 鈐印：「大千居士」、「大風堂」、「大千世界」。 註：「老子，其猶龍乎」語出〈史記‧老子韓非列傳〉名句，謂孔子問禮於老子後，嘆其「猶龍」，能騰雲飛天，高深莫測，難以捕捉。 58 x 91 cm 22¾x 35¾in. ---------------------------------------------- Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983) 1899 - 1983 Calligraphy in Xingshu ink on paper, mounted on a wooden frame signed, dated 1972, with 3 seals of the artist 58 x 91 cm 22¾x 35¾in.

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張大千 行書「老子猶龍」 | zhang daqian (chang dai-chien), calligraphy in xingshu

張大千　印度少女獻花舞 設色紙本　鏡框　一九五一年作 款識：悅詩仁弟將返上海，寫此以贈其行，歸示稚柳、祖韓、秋君諸友，何如三年前畫也。情隨境遷，運筆遂異。辛卯七月初五日，張爰。 鈐印：「張爰」、「大千」、「昵燕樓書畫印」、「老棄敦煌」。 上款：「悅詩」即錢悅詩（1919-2013），江蘇常州人，大儒錢名山幺女，幼秉庭訓，諳詩詞、書畫，為龐左玉高足。錢家纍世書香，與同里謝氏交善。錢名山姑母，乃謝玉岑、稚柳祖母，謝氏昆仲先後入讀寄園。玉岑後娶錢氏長女，鶼鰈情深，惜夫人不幸早逝，大千以其閨名「素蕖」，為寫白蓮百幅，錢悅詩觀之大爲折服，遂興入大風堂之願，卻苦無機會。直至一九五一年春，她赴香港探望二姐，恰逢大千自印度來，經由二姐夫、著名報人、時任國民黨中央委員之程滄波引介，拜入大風堂門下。其既出名門世家，又是大千情逾手足之亡友謝玉岑妻妹，格外得其青眼，在港時，頻至老師處聆教。是年七月，錢悅詩行將離港歸滬，大千特寫本幅壯行，更與師母親至車站送別，垂愛若是，可見一斑。 註：一九五〇年初，張大千於印度舉辦展覽，展畢即四出考察遊覽，流連忘返，五月上旬，賃居於印北風景勝地大吉嶺，直至次年八月方舉家搬離。這一時期是大千創作的巔峰階段，彼時目力、精力最旺盛，作品無不細心經營，特別是工筆山水、人物最見精彩，且因與當地人接觸，頗有描繪印度風物人情之作品。 本幅寫於一九五一年「七月初五日」，陽曆在八月七日，彼時大千甫結束大吉嶺寄居，暫棲於香港，但作品中仍流露印地痕跡。少女雙手持一支紅蓮，輕盈起舞，作獻花狀，裙裾衣袂隨之飄揚。其額前、眼角、櫻唇點畫朱紅，戴額飾、耳墜，髮髻簪紅花，配項圈、手環、臂釧，身裹薑黃紗麗，乃典型印式妝扮。體態健美，腰肢玲瓏有致，不似一般中國仕女之纖柔含蓄，頗具異域情調。惟少女開臉乃出諸三白法，輔以赭紅襯托，明眉秀眸，使臉龐更偏「中國化」，流露婉約氣質。 從存世畫跡所見，大千取舞蹈入畫者極罕，但早於一九四五年，尚未赴印時，他見好友葉淺予所寫〈印度獻花舞〉，便「愛慕無似」，並以之為藍本摹寫，惟其舞者乃手托花籃，本幅改為手持蓮花，或為畫家目遇當地舞蹈所得。舞娘以工細之筆出之，綫條匀細而勁挺，乾净利落，收放自如，勾摹出少女妖嬈體態，亦帶出舞動之韻律感。荷梗之修長、衣擺之婉轉，尤見畫家運筆功力。色彩明麗，以赭黃、白粉為基調，蓮花、妝髮、配飾、衣帶處塗朱紅，愈加醒目，彰顯印地女郎艷麗嫵媚之風姿，正所謂「情隨境遷，運筆遂異」，無怪乎大千信心滿滿，冀以此向謝稚柳、李秋君等滬上諸友展示別後之藝術進境。 舞娘之手足心，皆敷赭紅，乃「緣如來八十種隨好，手足赤銅色也」。五〇年，大千於印北泰戈爾故地「寂鄉」欣賞當地舞蹈後所寫之〈寂鄉舞〉及這一時期的印度佛像作品中，均具此特徵，大千謂敦煌壁畫中，亦見有此相者。另，舞者手部關節之刻劃，不渲染背景以突出主體人物之處理，俱可見敦煌藝術之影響。 錢詩悅撰文道，張大千寫本幅時，她陪侍在旁，老師邊畫邊講解畫理，畫畢，懸掛於畫室，恰有客來，觀之笑稱一望即知乃為她所寫，因大千畫仕女，往往送誰便畫得像誰，對照錢悅詩容貌，確實頗有神似處。四五、五〇兩本印度舞，舞娘皆扭轉身姿，臉龐半掩，意在凸顯曼妙身姿，而本幅則以正臉示人，或贈佳人故也。 一九八三年，上海博物館、中國美術館相繼舉辦〈張大千遺作展〉，其中一九五一年所寫之〈執蓮仕女圖〉，由錢悅詩借展，創作年份、題材均與本幅吻合，當年展覽者，似即本幅。 參考資料：張大千一九四五年作〈印度獻花舞〉可參見〈梅雲堂藏張大千畫〉目錄，高美慶編（香港，香港中文大學文物館，一九九三年），圖版12 一九五〇年之〈寂鄉舞〉可參見〈香港蘇富比二十週年（1973-1993）〉（香港蘇富比有限公司，兩木出版社，一九九三年），圖版689 錢悅詩紀念老師文章〈雪門瑣憶〉可參見〈張大千生平和藝術〉（北京，中國文史出版社，一九九九年一月），頁244-246 105 x 52 cm 41⅜ x 20½ in. --------------------------------------------- Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983) 1899 - 1983 Dancing Indian Girl ink and colour on paper, framed signed, dated 1951, with 4 seals of the artist 105 x 52 cm 41⅜ x 20½ in.

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張大千　印度少女獻花舞 | zhang daqian (chang dai-chien, 1899-1983), dancing indian girl

Chang Dai-chien, Calligraphy Couplet in Xingshu

Chang Dai-chien, Calligraphy Couplet in Xingshu ink on red gold-flecked paper, set of two, framed signed, with a dedication and 3 seals of the artist each 130.8 x 33.6 cm 51½ x 13¼ in. (2) 張大千　行書七言聯 水墨灑金紅箋　鏡框 款識：度是春風能長物，心如明鏡不生塵。 盛隆仁兄方家正之，蜀人張大千爰。 鈐印：「張爰之印」、「大千居士」、「千千千」。 上款：「盛隆仁兄」即陳盛隆（b.1936），祖籍廣東，生於臺灣，而立之年創「廣藝齋裝池」，取包涵廣大藝術之意，因此結識書畫家，屢獲寫贈。 附陳盛隆一九七六年赴臺北雲河大廈拜訪張大千時合攝照片，並具畫家題字：「六十五年四月既望，盛隆仁兄見過旅邸，同留此影。大千張爰」，鈐「張爰之印」、「大千居士」、「丙辰」。

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張大千　行書七言聯 | chang dai-chien, calligraphy couplet in xingshu

張大千　魚樂圖 水墨紙卡　鏡框　一九五七年作 款識：丁酉夏五月，蜀人張大千爰。 鈐印：「張爰」、「大千鈢」。 27 x 24 cm 10⅝ x 9½ in. ---------------------------------------------- Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983) 1899 - 1983 Frolicking Fishes ink on cardboard, framed signed, dated 1957, with 2 seals of the artist 27 x 24 cm 10⅝ x 9½ in.

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張大千 魚樂圖 | zhang daqian (chang dai-chien), frolicking fishes

Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983)

Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983) Peonies ink and colour on paper, framed signed, dated 1968, with three seals of the artist 69 x 137 cm 27⅛x 54 in. ---------------------------------------------- 張大千 (1899-1983) 宜富當貴 設色紙本 鏡框 一九六八年作 款識：宜富當貴。 五十七年歲戊申九月。養吾仁兄令嬡天真賢姪于歸之吉，寫圖奉賀，兼博必瑜令坦哂正。大千張爰再拜。 鈐印：「張爰之印」、「大千居士」、「春長好」。 來源︰陳養吾家屬收藏 註︰陳氏嗜丹青，嘗從趙叔孺習畫，尤愛張大千畫藝，居港時每遇展覽，必往選購，遂結為好友，且屢妙手治畫家痼疾，五十年代起獲書畫寫贈頗夥，如一九六三年以「骨痛萬金丹」治癒畫家風濕，獲寫〈杏林春滿〉圖，後畫家服陳氏藥劑治癒膽石，免開刀之苦，亦致〈蒼松圖〉答謝。一九六六年夏，陳氏於香港大會堂辦張大千名作欣賞會，展品八十餘件，足見對其畫事推崇之深。 本幅以牡丹「富貴」寄意，致賀陳氏女兒出閣之喜。畫中寫盛綻牡丹呈雙，翠葉簇擁，繁枝綴蕊，淡硃花青薄敷紙上，格調清雅而不媚俗，亟得娟秀蘊藉之致。寫畢，寄賀居美之新人，一直珍之家中，今方釋出。 69 x 137 cm 27⅛x 54 in.

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張大千 zhang daqian (chang dai-chien, 1899-1983) | 宜富當貴 peonies

張大千　登高思雲暖、隸書臨磚鏡銘四種

張大千　登高思雲暖、隸書臨磚鏡銘四種 設色金箋、水墨金箋　成扇　一九四九年作 款識： 〈畫〉凝碧叢叢接九閽，染花喬木識靈根。登山高思如雲暖，淺笑虛堂夢裏痕。己丑初夏，大風堂擬白禿阿師筆，大千居士爰。 石溪石濤兩大師俱從子久上窺董巨，各得一體，石溪蒼莽，石濤清逸，面目遂殊，正如臨濟、雲門各立門戶，仍是一家眷屬也。 〈書〉楗為武陽。此蜀磚也，筆勢飛動，大似流沙墜簡。 雒城。此亦蜀磚，有上蔡遺意，其西漢人製作乎？於以悟隸法。 青蓋作竟四夷服，多賀國家人民息，胡虜殄烕天下復，風雨時節五穀熟，長保二親得天力。此鏡兼有〈五鳳二年魯孝王卅四年刻石〉、〈楊淮表〉筆意，漢竟之至精者。 清泿銅華以為鏡，昭察衣服觀容貌，絲組雜還以為信，清光乎宜佳人。方中帶圓，已開嵩高靈廓一派，學漢人分隸，當以豐碑立其體，以磚瓦銅器博其趣，始能超凡入聖。 己丑三月臨並記，大千居士爰。 鈐印：「張爰」、「大千」、「漢安張爰」、「三千大千」、「己丑」、「大風堂」、「大千無恙」、「季」、「三千大千」、「張爰長壽」、「張大千長壽大吉又日利」、「大千豪髮」。 藏印：「仕勳墨緣」。 著錄：〈張大千精品集·貳〉下卷（人民美術出版社，二〇一五年十二月），頁304-305 〈從古典到現代 — 張大千的藝術1950-1983〉（臺北，羲之堂文化出版事業有限公司，二〇一九年九月），圖版12 註：本幅寫於大型金箋扇面，配以大風堂訂製扇骨，從傳世作品所見，屬張大千尺幅最巨成扇之一，與香港蘇富比二〇二三年十月，中國書畫拍賣，編號6068〈儗宋人青綠山水扇〉尺寸相同。據張葆蘿回憶，後者乃為是年成都扇面展覽而製，兩扇山水均寫於一九四九年初夏，書法寫於同年三月，創作時間完全一致，故推知本扇亦應為上述展覽創作。 題謂「擬白禿阿師筆」，大風堂曾藏髡殘〈層巖疊壑圖〉，今歸北京故宮博物院，乃其成熟時期山水，若循其佈局，筆墨，設色，本扇即應規模此本。惟大千將豎幅挪移至扇面，重巒在扇形的方寸空間展開，一變為左右互倚，群山綿亙橫延之勢不減。人物、山寺等細節亦有增削，構圖仍嚴整繁複，山徑、溪流、雲靄處略留白，與叢樹重巖虛實相濟，窮造化之妙。色彩以赭紅為主，且施於金箋扇面，氣息渾蒙，直如石谿上人再現。皴筆綿密細膩，狀若牛毛，則更近黃鶴山樵，擦染濕墨參和並用，將山體肌理之質感與草木之毛茸潤澤，自然呈現，兼具古意。遠山淡抹花青，又得石濤之清逸杳渺。四九年社會劇變，大千經歷可謂顛沛流離，春末至秋初，他短暫停憩成都，石級上踽然獨行的老者，似為畫家內心寫照，隱逸林泉，渾然忘卻塵世紛擾。 大千早歲專志用功於清初四僧，尤其是石濤、石谿，日後涉獵益廣，並於血戰古人實踐中，逐漸領悟二石與王蒙、董巨之傳承脈絡。四十年代中後期，大千追摹董巨、王蒙甚勤，本扇雙題，另見於仿王蒙〈秋山圖〉、〈仿二石山水〉，故雖謂師白禿筆，已非純粹運其筆墨，實綜貫董巨一脈精神，出自家心法，適可印證題中畫論旨意。馮幼衡評本扇稱：「石溪的繁密始終是荒涼殘破的，大千的繁密則更像是結構性的，而且一派生機盎然。」堪為大千未被各家所囿，融匯變通，自立面貌之例證。 扇背隸書四則，分別摹自「楗為武陽」蜀磚、廣漢所出東漢「雒城」磚銘、東漢「青蓋」鏡銘、西漢「銅華」銘文鏡，並各贅述言。大千書法受乃師李瑞清、曾農髯影響，築基於「三代兩漢金石文字，六朝三唐碑刻」，本幅摹漢磚、銅鏡銘文，隸法中參合漢簡、篆字遺意，筆力強健，顫進澀行，拙壯雄奇。全扇合計鈐印達十二枚，每題輒鈐一至三方，於大千扇畫中少有，側證畫家對此扇之看重。扇骨刻大千書謝玉岑作〈西江月〉一闋，書畫與竹刻輝映，洵稱珠聯璧合。 參考資料： 髡殘〈層巖疊壑圖〉可參見〈中國繪畫史圖錄〉（上海美術出版社，一九八一年），頁733 張大千〈仿二石山水〉可參見〈張大千作品選集〉（臺北，歷史博物館，一九七六年一月），頁24 張大千仿王蒙〈秋山圖〉可參見香港蘇富比，二〇二三年四月，中國書畫拍賣，編號3204 27.6 x 77.8 cm 10 ⅞ x 30 ⅝ in. ---------------------------------------------- Chang Dai-chien (Zhang Daqian, 1899-1983) Landscape after Shixi; Calligraphy in Lishu ink and colour on gold paper; ink on gold paper, folding fan signed, dated 1949, with 12 seals of the artist and 1 collector's seal 27.6 x 77.8 cm 10 ⅞ x 30 ⅝ in.

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張大千　登高思雲暖、隸書臨磚鏡銘四種 | chang dai-chien, landscape after shixi; calligraphy in lishu

The Mei Yun Tang Collection Of Paintings By Chang Dai-chien — From Heritage to Breakthrough

張大千 (1899-1983) 蕉蔭凝佇圖 設色紙本　立軸　一九四四年作 劉顗署簽 簽書︰大千夫子。蕉陰凝佇圖。甲申秋日，門人劉顗題。 款識︰ 零雨芭蕉夜，朝來倍覺愁。連天芳草綠，獨自怯登廔。甲申六月，大千居士爰。 鈐印︰「張爰」、「張大千」、「遲秋簃」、「三千大千」。 藏印︰「嶺梅珍藏」。 66.8 x 30 cm. 26¾ x 11⅞ in. ---------------------------------------------- Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983) Standing under a Banana Plant ink and colour on paper, hanging scroll, 1944 with four seals of the artist, and one collector's seal. Titleslip by Liu Yi Inscription: After a night of pattering rain on the banana trees, I fell all the more melancholic when day breaks. The verdure of grasses merges with the sky. Alone, I dread climbing up the tower. Sixth lunar month of the jiashen year, Dai-chien Jushi Yuan. 66.8 x 30 cm. 26¾ x 11⅞ in.

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張大千　蕉蔭凝佇圖 | zhang daqian, standing under a banana plant

Chang Dai-chien (Zhang Daqian, 1899-1983) Pink Lotus ink and colour on paper, framed signed, dated 1980, with 3 seals of the artist 57.7 x 103.1 cm 22¾ x 40½ in. 張大千　三十六陂秋色 設色紙本　鏡框　一九八〇年作 款識：三十六陂秋色。拈姜堯章句寫此，六十九年秋孟，八十二叟爰。 鈐印：「張爰之印」、「大千居士」、「庚申」。 來源：一九九六年十一月得於香港 A NORTH AMERICAN PRIVATE COLLECTION （LOTS 2571 - 2578）| 北美私人收藏（編號2571 - 2578）

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張大千　三十六陂秋色 | chang dai-chien（zhang daqian）, pink lotus

Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983) Peonies ink and colour on paper, framed signed, dated 1980, with five seals of the artist 53.6 x 92.7 cm 21⅞ x 36½ in. ---------------------------------------------- 張大千 (1899-1983) 國色天香 設色紙本 鏡框 一九八○年作 款識： 淡抹香腮淡點唇，畫中亦足賞青春； 長安醉客靴為崇，去踏沉香亭畔塵。 六十九年庚申夏仲，摩耶精舍拈青藤道士句寫此。八十二叟爰。 鈐印︰「庚申」、「張爰之印信」、「大千居士」、「摩耶精舍」、「獨具隻眼」。 註︰張大千選用紙材講究，每每搜購佳楮作畫，或委付良工訂製紙張。本幅選取畫家自製羅紋宣，紙色淡赭，夾層具「大風堂」水印，按同寫於「六十九年夏仲」之〈喬木芳暉〉，上題「試新製倣宋羅紋紙，發墨不減元明諸老所作也」，可知本幀應屬同批紙材，取其發墨佳，毋澀滯之弊。畫上折枝牡丹兩株，或含苞，或怒放，輕重相襯，綠葉濃淡交融，水份與色墨暈染淋漓，尤見筆墨酣暢之妙。畫上題徐青藤句，首句本為「墨染嬌姿小絳勻」，因本幀以胭脂敷瓣，遂改為「淡抹香腮淡點唇」，足見畫家處理常見題材之巧思。 參考資料︰ 〈喬木芳暉〉可參見香港蘇富比，二○一三年四月，中國書畫拍賣，編號1380 53.6 x 92.7 cm 21⅞ x 36½ in.

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zhang daqian (chang dai-chien) 張大千 | peonies 國色天香

張大千　荷花屏風仕女 設色金紙卡　鏡框　一九六六年作 款識：淑芸嫂夫人督畫，目翳十年，何更能為仕女阿堵傳神，嫫母無鹽，無乃咲掉齒牙也耶。丙午八月，弟張爰。摩耶室。 鈐印：「張爰」、「大千居士」、「摩登戒體」。 展覽： 臺北，故宮博物院，〈張大千的世界〉，一九九八年九月廿六日至一九九九年一月廿日 加拿大，温哥華巿立美術館，〈無人無我、無古無今 ─ 張大千畫作加拿大首展〉，二○○○年十一月卅日至二○○一年一月廿八日 加拿大，維多利亞美術館，〈無人無我、無古無今 ─ 張大千畫作加拿大首展〉，二○○一年三月二日至四月廿二日 著錄： 〈名家翰墨〉第四十期，張大千前期山水畫特集（香港，翰墨軒，一九九三年五月），頁123 〈張大千的世界〉，傅申著（臺北，羲之堂文化出版事業有限公司，一九九八年九月），圖版80 〈典藏大師系列－張大千〉（臺北，藝術家出版社，一九九八年八月），頁143 〈張大千先生百年紀念展〉導覽手冊（臺北，時報文化出版企業股份有限公司，一九九八年九月二十日），頁100-101 〈無人無我、無古無今 ─ 張大千畫作加拿大首展〉目錄（臺北，歷史博物館，二○○○年十一月），圖版39 〈中國名畫家全集─張大千〉（河北教育出版社，二○○二年十二月），頁169 〈借古開今 ─ 張大千的藝術之旅〉，馮幼衡著（臺北，一卷文化，二○二三年十一月），頁454 來源：一九九二年九月得於香港 60 x 44.8 cm 23⅝ x 17⅝ in. ---------------------------------------------- Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983) 1899 - 1983 Lady by the Lotus Screen ink and colour on gold cardboard, framed signed, dated 1966, inscribed, with a dedication and 3 seals of the artist 60 x 44.8 cm 23⅝ x 17⅝ in.

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張大千 荷花屏風仕女 | zhang daqian (chang dai-chien), lady by the lotus screen

ZHANG DAQIAN (Chang Dai-Chien, 1899-1983)

ZHANG DAQIAN (Chang Dai-Chien, 1899-1983) FISHING BOAT BY THE SHORE ink and colour on paper, framed signed, with two seals of the artist 93 x 40.3 cm 36½ x 16 in. ---------------------------------------------- 張大千 (1899-1983) 臨新羅山水 設色紙本 鏡框 款識：與物何曾競，太空偏怒嗔。驚心疑震瓦，沸地怪吹唇。威莫傾崖艦，力留負大鯤。江天終壁立，苦自戰埃塵。大千臨新羅山人。 鈐印：「蜀郡張爰」、「兩到黃山絕頂人」。 註：本幅取圖自華喦雍正七年（1729）秋寫成〈山水十六開冊〉之一，該冊現藏美國弗利爾美術館。 畫中取江畔一角，漁舟聚泊，桅杆林立，戴笠縴夫奮力拉繩，牽扯孤蓬小船，沿岸而行。他以細秀之筆，清麗之色，點染樹叢，薄覆湖面，狀山坡輪廓，一派蕭疏雅逸。畫家以冊頁轉化為條幅，擴闊近山隔岸之距離，拉遠視野，復添小舟，與岸上縴夫相呼應。雖題曰「臨」，絕非刻板摹擬，稍一改動，即見筆底機杼自生之功。畫上無紀年，按其畫風、鈐印，可推為三十年代中期所出。

zhang daqian 張大千 | fishing boat by the shore 臨新羅山水

Chang Dai-chien, Encounter by the Cliff ink and colour on paper, fan leaf, framed 19 x 52.7 cm 7½ x 20¾ in. 張大千　臨流會友 設色紙本　扇面　鏡框 註︰本幅寫於「大風堂」製箋上，夾層具「蜀人張大千書畫扇」及「大風堂製」字樣。 FROM THE COLLECTION OF PAUL CHANG’S CHILDREN (LOT 3113-3128) | 張葆蘿兒女珍藏書畫（編號 3113-3128） 張葆蘿（1931-2017），名約，又名心一，大千三子。隨大千定居海外的兒女中，以葆蘿最年長，陪伴父親時間最久，隨侍筆硯外，主理家中事務，亟得乃父信賴。本輯作品，皆屬畫家自存，以書法為主，包括常懸畫室，以為自勉之〈太公丹書〉、紀與友人重陽同遊之〈壬寅登高詩〉。 3125 NO LOT

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張大千　臨流會友 | chang dai-chien, encounter by the cliff

Hidden Treasures from the Liu Hankun Family Collection

張大千　喬木芳暉 設色紙本　立軸　一九四七年作 畫家署簽 簽書：喬木芳暉。大千近作。丁亥三月裝成題記。 款識： 少有道氣，終與俗違。亂山喬木，碧苔芳暉。 丁亥二月既望，效北苑畫法於大風堂中。蜀郡張大千爰。 鈐印：「蜀郡張爰」、「三千大千」。 展覽： 上海，中國畫苑，〈張大千近作展〉，一九四七年五月九至十三日 著錄： 〈張大千近作展覽目次〉（上海，中國畫苑，一九四七年五月），展品編號1 236.2 x 85.5 cm 93 x 33⅝ in. ---------------------------------------------- Zhang Daqian (Chang Dai-Chien, 1899-1983) 1899 - 1983 Hermit in Verdant Forest ink and colour on paper, hanging scroll signed, dated 1947, with 2 seals of the artist. Titleslip by artist himself 236.2 x 85.5 cm 93 x 33⅝ in.

View 1 of Lot 8041: 張大千 喬木芳暉 | Zhang Daqian (Chang Dai-Chien, 1899-1983), Hermit in Verdant Forest

張大千 喬木芳暉 | zhang daqian (chang dai-chien, 1899-1983), hermit in verdant forest

Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983) 1899 - 1983 Menu I ink on paper, framed 30 x 39.6 cm 11¾ x 15⅝ in. ---------------------------------------------- 張大千 菜單（一） 水墨紙本 鏡框 款識：相邀（酥肉、魚糕、油豆腐、蘑芋、魚肚、冬菇、淡菜） 雞翅大烏（六姑） 松茸力脊片（六姑） 白汁魚唇（六姑） 金鉤福壽瓜（六姑） 四川四喜丸子（協珂） 口袋豆腐（雯波） 六一絲（六姑） 七味雞丁（雯波） 口蘑汆王瓜肉片湯 來源：張大千五女張心沛舊藏 註：大千生性好客，又嗜飲食之道，其家宴菜式精緻，並自擬菜式，親書菜單，標明掌勺者，或記邀宴之日期、出席友好，赴宴者視此為「墨寶」，多索取留念，故在其創作中，菜單亦自成一項，如此形式未見於同輩書畫家作品中。 本幅似六十年代居八德園時所書，掌勺者包括夫人徐雯波、兒媳李協珂（1928-1985，即張葆蘿之妻）、以及八德園女厨六姑。 30 x 39.6 cm 11¾ x 15⅝ in.

View 1 of Lot 3027: 張大千 菜單（一）│  Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983), Menu I

張大千 菜單（一）│ zhang daqian (chang dai-chien, 1899-1983), menu i

Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983) 1899 - 1983 Landscape of a Mountain in Autumn ink and colour on paper, hanging scroll signed ZHANG YUAN DAQIAN FU, dated jichou, 1949, inscribed, and with 3 seals of the artist 162.8 x 51.4 cm 64⅛ x 20¼ in. ---------------------------------------------- 張大千　秋山圖 設色紙本 立軸 一九四九年作 羅家倫署簽 簽書：秋山圖。大千傑作，志希題簽。 款識：凝碧叢叢接九闇，染花喬木識靈根。登山高思如雲暖，淺笑虛堂夢裏痕。己丑閏月，大風堂寫並題，張爰大千父。 鈐印：「爰鈢」、「大千」、「法匠」。 展覽：華盛頓，沙可樂藝術館，〈血戰古人—張大千回顧展〉，一九九一年十一月廿四日至九二年四月五日 紐約，亞洲協會，〈血戰古人—張大千回顧展〉，一九九二年四月二十九日至七月十九日 聖路易巿立美術館，〈血戰古人—張大千回顧展〉，一九九二年八月二十八日至十月二十五日 著錄：〈張大千畫集〉（香港，國際攝影公司），圖版2 〈心影遊蹤集〉下冊，羅家倫著（臺北，華國出版社、有正書局，一九五七年一月），頁173 〈張大千先生畫集〉（臺北，中華書局，一九五九年），圖版20 〈大千與王蒙〉，傅申撰，收錄於〈張大千學術論文集〉（臺北，歷史博物館，一九八八年），頁162 〈王蒙筆力能扛鼎，六百年來有大千〉傅申撰, 〈張大千學術論文集〉抽印本（臺北，歷史博物館，一九八八年），頁34 〈血戰古人—張大千回顧展〉目錄，傅申著（華盛頓，沙可樂藝術館，一九九一年），頁181 〈傅申論張大千〉（浙江大學出版社，二〇二二年一月），頁91 來源：羅家倫舊藏 二〇一〇年十一月得於香港 「當己丑（一九四九）年的閏七月大千先生作了一幅山水軸，在其詩跋中並無一語述及王蒙：『凝碧叢叢接九闇，染花喬木識靈根。登山高思如雲暖，淺笑虛堂夢裏痕。己丑閏月，大風堂寫並題。』然而全畫的章法和筆法，顯然是脫胎於大千早就在狄平子平等閣中見到過並且爲之驚心動目的王蒙名跡〈青卞隱居圖〉，尤其是上半幅的山石結構和造型，在基本上完全一致，只是將山頂的礬頭簡省，又將山左的村舍移往畫面中央的半山窩裡。變化較多的則在下半幅，大體上是省略了近景的水口磯石，又將林木削繁為簡，排點密葉，卻又在叢樹頂的小山上，添畫了一座茅棚，其造型採自大千曾見並作過仿本的〈雅宜山居圖〉。可見大千此幅，就像蜂蜜釀出蜜一般，從他所見、所藏的王蒙畫跡中醖釀而成。」 —節錄自傅申〈大千與王蒙〉 註：黃鶴山樵位列「元四家」之一，歷來追效者眾，張大千「血戰古人」，「法門最為廣大」的王蒙自是他全力鑽研師法的對象，不僅著力尋覓原跡，以收歸「大風堂」為鵠的，即使未遂所願，也借得而再三臨摹。從大千摹古畫跡看，王蒙應屬其筆下臨仿最多的對象，早在三十年代已見摹寫，而用功最勤、筆下所出最為密集的時期應屬四十年代中後期。 本幅未點明源出何本，但自筆法、構圖，一望即知乃胎息自王蒙〈青卞隱居圖〉。山巒排佈與原作大致相同，千巖錯叠，扭曲盤旋，穿插飛練、奔流，態勢奇險，惟畫幅比例更窄長，且摒除底部水渚留白，直接由坡地起勢。高士、屋舍位置亦見挪移，中下方山腰處，增置一茅龕，内有白衣高士靜坐參禪，其造型借鑑自王蒙〈雅宜山齋圖〉。筆觸、皴法短促而縝密，寫針葉用筆尖銳而有勁，點苔亦用尖點，區別於原作之圓筆，狀寫山巒肌理、草木葱蘢華滋之貌。山石茅舍籠罩赭紅，愈烘托秋意。大千本幅章法、用筆均未亦步亦趨追臨原作，而能盡攝其神韻，實源於對王蒙筆法理解透徹入微，運用自如。又選用舊楮，紙質綿密，所呈現墨色沉穩内斂，全無鬱燥氣息，古意滲溢紙上。 〈青卞隱居圖〉乃王蒙劇跡，今藏上海博物館，董其昌推為「天下第一王叔明」。一九一九年，大千於狄平子之平等閣首睹真容，一時「驚心動目」，嘆爲觀止。然迥異於〈夏山隱居圖〉、〈林泉清集〉、〈雅宜山齋〉等王蒙名作，大千俱曾反覆效之，就公開資料所示，他並未直接摹寫〈青卞隱居圖〉，直至一九四九年，方入手寫本幅，值壯歲的大千，閱歷、眼光以至技法融貫的掌握運用，已屆鼎盛期，挑戰王蒙作品之最，以集大成之技法重現王蒙的筆端造化，可謂得心應手。 王蒙寫〈青卞隱居圖〉時，家鄉吳興正捲入朱元璋與張士誠的戰爭，自身亦在渺茫的仕途與歸隱山林之間掙扎。一九四九年社會劇變，張大千的生活可謂顛沛流離，短暫停憩於成都的大千，是否也懷抱與王蒙一般的家國憂思，才復現此圖，以求取心靈的安寧與歸宿？ 是年末，張大千偕夫人徐雯波自香港赴印度，自此投荒四海，本幅亦成爲他在離開前完成的最後作品之一。一九五○年一月，羅家倫於〈心影遊蹤集〉記曰︰「大千應余約來遊印度……見其所作秋山圖，雄渾深秀，盡態極妍，深得黃鶴山樵『青弁隱居圖』遺意，柬詩索之︰大千筆力能扛鼎，黛綠丹黄並世無。故國風光頻入夢，秋山難訪可留圖？」參照畫家是月十六日假新德里全印美術會舉行之〈大千畫展〉，展品目錄有作品「Landscape of a Mountain in Autumn」(編號58)及「An Autumn Scenery」(編號59)，畫名與〈秋山圖〉吻合，或可推斷本幅為兩幀展品其一。羅家倫是時駐節新德里，為張大千費心籌劃本次展覽，得睹本幅而愛之，故賦句索畫。 他與張大千早於三〇年代已訂交，時羅家倫掌中央大學校政，張大千則應徐悲鴻之邀在該校藝術系任教，彼此具同事之誼。羅家倫嗜藝術，通書畫之道，二人頗有共同語言。一九六〇年，羅家倫遠道自臺灣至巴西摩詰山園探望老友，相晤話舊，並於翌年寫〈三巴話舊〉以證此歷久彌堅之情誼。 162.8 x 51.4 cm 64⅛x 20¼in.

View 1 of Lot 3204: 張大千　秋山圖 | Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983), Landscape of a Mountain in Autumn

張大千　秋山圖 | zhang daqian (chang dai-chien, 1899-1983), landscape of a mountain in autumn

張大千　味江 設色紙本　鏡框　一九四九年作 款識：太初蜀王征西蕃，野人以壺漿為獻，王使投之江中，三軍飲之皆醉。江水出青城長樂山下，中有大石，號大坎；又有小石，號小坎，水激其上，洶湧聞於數里，即今漩口江也。爰。 味江。己丑元月寫似元燦仁兄法家正之。大千張爰。 鈐印：「張大千長年大吉又日利」、「爰」、「張大千」、「卻吹長笛過青城」。 來源：李元燦（1903-2001）家族遞藏。據其家屬憶述，四十年代末，於張大千香港展覽會中得見本幅，購入後，復請畫家補題上款。 李元燦，廣東香山人。父李官海乃香港先施有限公司創辦股東之一，亦為首任副司理。李元燦早年曾負笈美國華盛頓州立大學，主修工業化學。畢業後定居香江，曾開設玻璃廠。一九三六年，加入香港先施化粧品有限公司任正司理，服務近六十載。 註：大千在川期間，多次寓居青城山，該地環境清幽，風景絕佳，對其藝術創作有莫大啟發。一九四八年秋，張大千偕夫人徐雯波及女弟子葉名珮故地重遊，踏遍青城上清宮、普照寺、灌縣等名勝風貌，結合歷史故實、神話傳說，創作一組八幀圍繞青城山景的作品，畫題曰〈味江〉、〈離堆〉、〈老人邨〉、〈天師洞〉、〈索橋〉、〈高台山〉、〈青城山〉、〈丈人峯〉。諸幅構圖嚴整，重巒積叠，蜿蜒曲折，體勢雄渾，而取法董巨一路，皴擦點染，花青赭石交融，且選用紙材之纖維略見疏鬆，發墨更見蒙茸鬆秀效果，極得蒼茫渾厚之致，堪為其四十年代傳統筆墨代表作！ 本幅同以〈味江〉為題，與上述祖本對照，構圖相若，因應尺幅縮小，故簡化背景，放大前景細節，重重丘陵間，潺潺流瀑、小橋幽徑、林木村舍、高士結伴而行，皆清晰無遺。極目處遠山輪廓隱現，益顯遠近空間層次，推展畫面景深。筆墨承上述系列作品餘緒，皴法細碎縝密，點擦兼用，雖紙材不一，但仍見綿密緊湊，草木深茸之效。設色上，區別於原幅之通幅花青赭石烘托出之秋意，改以青綠為主調，僅薄施赭石於屋簷、土坡作點綴，呈現群峰蒼翠，春意盎然之貌，可見重新演繹同一題材之用心。 從傳世畫迹所示，大千在四八年冬曾寫另本〈天師洞〉及〈丈人峰〉，尺幅皆約四尺三開，與本幅同，分別由香江百貨業殷商郭琳褒（1912-1971）及蔡天福（1917-1993）入藏，俱於四九年初倩畫家補題上款。三幀尺寸、筆墨風格、補款時間亦相近，應屬同期據四八年秋作祖本再寫。 一九四九年二月，大千於香江假大酒店天台辦畫展，或因此再寫另組青城山系列參展。據當年報導，他「携其蜀中山水寫生十數幀來港，示港中舊好，僉以為大千畫風經已直入董源之堂奧……」，本幅即其一。 參考資料：「戊子八月」本包括〈味江〉、〈老人邨〉等八幀作品可參見〈張大千畫集〉，高嶺梅編（東方學會，一九六七年一月），頁18-25 「戊子十一月」本〈天師洞〉可參見〈張大千精品集〉下卷（人民美術出版社，二○一一年），頁350 「戊子冬」本〈丈人峰〉（畫題〈白雲隱居〉）可參見香港蘇富比，二○一三年十月，中國書畫拍賣，編號1147 69.5 x 44 cm 27⅜x 17¼in. ---------------------------------------------- Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983) 1899 - 1983 Verdant Mountains in Sichuan ink and colour on paper, framed signed, dated 1949, inscribed, with a dedication and 4 seals of the artist 69.5 x 44 cm 27⅜x 17¼in.

View 1 of Lot 3087: 張大千 味江 | Zhang Daqian (Chang Dai-chien), Verdant Mountains in Sichuan

張大千 味江 | zhang daqian (chang dai-chien), verdant mountains in sichuan

Chang Dai-chien (Zhang Daqian, 1899-1983) A Leisurely Walk ink on paper, hanging scroll signed, dated 1938, with a dedication and 2 seals of the artist 97.7 x 47.1 cm 38½ x 18½ in. 張大千　溪畔行吟 水墨紙本　立軸　一九三八年作 款識：江關何物最消愁，一片斜陽萬樹秋。閒掛杖頭錢數百，行吟獨上酒家樓。戊寅十二月，寫似啟明吾兄法教，大千張爰。 鈐印：「張爰私印」、「大千大利」。 FROM A SOUTHEAST ASIAN PRIVATE COLLECTION （LOTS 2633 - 2642）| 南洋私人收藏（編號2633 - 2642）

View 1 of Lot 2635: 張大千　溪畔行吟 | Chang Dai-chien（Zhang Daqian）, A Leisurely Walk

張大千　溪畔行吟 | chang dai-chien（zhang daqian）, a leisurely walk

張大千　行書題粉蕉詩 水墨金紙卡　鏡框 款識：綠滿山窗一角天，花開豔勝濯波蓮。新來已厭書狂草，祗乞清陰壓晝眠。粉蕉。大千老子。 鈐印：「張爰私印」、「大風堂」。 27 x 24.3 cm 10⅝ x 9½ in. ----------------------------------------------------- Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983) Poem in Xingshu ink on gold cardboard, framed signed, with 2 seals of the artist 27 x 24.3 cm 10⅝ x 9½ in.

View 1 of Lot 2586: 張大千　行書題粉蕉詩 | Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983), Poem in Xingshu

張大千　行書題粉蕉詩 | zhang daqian (chang dai-chien, 1899-1983), poem in xingshu

張大千 (1899-1983) 紅荷 設色紙本　鏡框 款識： 戲用沒骨法為此。爰。 鈐印：「張爰之印」。 藏印：「嶺梅珍藏」。 57.6 x 33.8 cm. 22¾ x 13¼ in. --------------------------------------------- Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983) Red Lotus ink and colour on paper, framed with one seal of the artist, and one collector’s seal Inscription: I painted this playfully by using the mogu ("boneless") method. Yuan. 57.6 x 33.8 cm. 22¾ x 13¼ in.

View 1 of Lot 1: 張大千　紅荷 | Zhang Daqian, Red Lotus

張大千　紅荷 | zhang daqian, red lotus

趙之謙、溥儒、張大千等　扇面集錦

趙之謙、溥儒、張大千等　扇面集錦 設色絹本、設色灑金箋、設色紙本、水墨紙本　扇面　八開冊 款識：〈趙之謙〉即景寫意。元祉仁兄大人屬，弟趙之謙。 〈任薰〉佑周仁兄大人雅屬，阜長任薰寫於恰受軒。 〈溥儒〉樹影分秋色，山光接暮煙。孤帆江上遠，望盡白雲邊。心畬。 〈溥儒〉（錄〈念奴嬌〉、〈訴衷情〉）丙子冬月，舊作詞寫奉雲彥先生教正。西山逸士溥儒。 〈張大千〉半樹古墻頭，蕭蕭斜日冷。誰忍古春光，依稀說香影。大千居士。 〈張大千〉鶴壽不知其紀也。宋人水拓往往得此數字。此門蓋漢永平中所穿，將五百載，世代绵迥，屯夷逓。此銘惟希夷先生能傳其豐骨，臨似金章仁兄法家正之。弟爰。 〈吳徵〉趙甌北〈簾〉詩。乙酉春日，鋗翁書。 〈張石園〉耕煙散人摹白石翁〈秋山圖〉之一角。丙寅夏日橅似金章先生雅正。武進張克龢。 鈐印：(各家鈐印一至四方) 來源：一九九四年五月得於香港 註：張大千書法一開所及「希夷先生」即陳摶（871-989），道教尊為「老祖」，書學〈石門銘〉，惟傳世書跡極稀，一説〈十字卷碑〉為其所作。 Various Sizes 尺寸不一 ---------------------------------------------- Zhao Zhiqian; Pu Ru; Chang Dai-chien (Zhang Daqian), etc... Album of Fan Leaves ink and colour on silk; ink and colour on gold-flecked paper; ink and colour on paper; ink on paper, fan leaf, album of 8 leaves all signed, with 1 to 4 seals of each artist Various Sizes 尺寸不一

View 1 of Lot 8113: 趙之謙、溥儒、張大千等 扇面集錦 | Zhao Zhiqian; Pu Ru; Chang Dai-chien (Zhang Daqian), etc., Album of Fan Leaves

趙之謙、溥儒、張大千等 扇面集錦 | zhao zhiqian; pu ru; chang dai-chien (zhang daqian), etc., album of fan leaves

Chang Dai-chien (Zhang Daqian, 1899-1983) Scenery of the Walensee ink and colour on paper, hanging scroll signed, dated 1961, with 4 seals of the artist 138.5 x 80.2 cm 54½ x 31⅝ in. 張大千　瓦浪湖紀遊 設色紙本　立軸　一九六一年作 畫家自題木匣 木匣：瑞士紀遊。辛丑春日。 款識：辛丑春日寫於瑞士瓦浪湖僦居。爰翁。 鈐印：「張爰長壽」、「大千富昌大吉」、「東西南北之人」、「大風堂」。 來源：二○○六年十一月得於香港 註：大千先生平生遊踪處處，以外國名勝計，瑞士恐屬其最鍾愛者，其地風光靈秀，景色堪與故國河山比照，如當地的瓦浪湖（The Walensee），大千曾數度到訪，甚至興卜居之念，雖終未遂，卻屢援引入畫。大千遊瓦浪湖，多由郭子杰陪伴，故數見寫贈或憶同遊之作。一九六一年春，大千赴瑞士籌辦展覽，據題識知其當時賃居於瓦浪湖畔，同期亦有為郭氏寫瓦浪湖之作。本幅峰巒峭削，真如巴蜀家山，惟覆蓋皚皚白雪，昭示瑞士之水木明瑟。

View 1 of Lot 2615: 張大千　瓦浪湖紀遊 | Chang Dai-chien（Zhang Daqian）, Scenery of the Walensee

張大千　瓦浪湖紀遊 | chang dai-chien（zhang daqian）, scenery of the walensee

Inkspiration: Chinese Paintings Online

張大千　春水泛舟 潑彩紙本　鏡框　一九六五年作 款識︰ 爰翁。乙巳秋日。 鈐印︰「大千唯印大年」。 來源︰美國私人舊藏，與二○○八年秋蘇富比釋出之〈瑞士雪山〉源自同一藏家 註︰本幅寫於紙上，部份位置見墨絹紋，似落筆前已存，或畫家原以此紙作絹畫襯紙，原畫墨瀋透絹下滲，絹紋遂印紙上。本幅右上方隱現原畫署款墨痕與印痕，亦可作其原為襯紙之佐証。 張大千取襯紙作畫，以墨瀋痕迹為骨幹，加筆衍化新貌，實有例可尋。一九六七年，畫家應留美文學家許芥昱「強令」，取〈風荷〉襯紙改寫為潑墨山水，即一罕例。本幅取墨痕為架構，添筆鈎勒，反覆渲染，潑灑石青於上，桃花之嫣紅與重彩互襯，實中帶虛，輕淡中起醒目之效，足見畫家於潑彩技法成熟期之嫺熟手法。畫中春水桃花，孤舟維岸，一片青蔥嫩綠，環繞翠湖，結廬棲居作伴，賞此江南三月欣榮之景，畫家寫此真有武陵之思矣！ 參考資料︰ 張大千為許芥昱作〈高嶺飛泉〉可參見香港蘇富比，中國書畫拍賣， 二○一二年十月，編號 1392 43 x 79.8 cm 16 7/8 x 31 5/8 in. --------------------------------------------- Zhang Daqian Boating in Spring River splashed colour on paper, framed, 1965 signed, dated 1965, with one seal of the artist PROVENANCE Formerly in American private collection 43 x 79.8 cm 16 7/8 x 31 5/8 in.

View 1 of Lot 9032: 張大千　春水泛舟︳Zhang Daqian, Boating in Spring River

張大千　春水泛舟︳zhang daqian, boating in spring river

Chang Dai-chien (Zhang Daqian, 1899-1983) Hibiscus in Pink ink and colour on paper, hanging scroll signed, with 2 seals of the artist 121.2 x 37.2 cm 47⅝ x 14⅝ in. 張大千　芙蓉 設色紙本　立軸 款識：偶憶大滌子筆法寫此，季蝯。 鈐印：「大千大利」、「大風堂」。 FROM A SOUTHEAST ASIAN PRIVATE COLLECTION （LOTS 2633 - 2642）| 南洋私人收藏（編號2633 - 2642）

View 1 of Lot 2638: 張大千　芙蓉 | Chang Dai-chien（Zhang Daqian）, Hibiscus in Pink

張大千　芙蓉 | chang dai-chien（zhang daqian）, hibiscus in pink

Chang Dai-chien (Zhang Daqian, 1899-1983) Landscape after Kuncan ink and colour on paper, hanging scroll signed, dated 1948, with 2 seals of the artist 116.3 x 49 cm 45¾ x 19⅛ in. 張大千　仿石谿山水 設色紙本　立軸　一九四八年作 款識：野水挼藍赭染山，山泉日夕聲潺潺。結廬更在山之灣，門無俗客莫掩關。釣竿七尺玉斑斑，得魚不賣舉家歡。甕有新醅佐夕餐，人間何窄醉鄉寬。戊子秋日，擬石溪上人筆，爰。 鈐印：「張爰之印」、「大千」。 來源：香港蘇富比，一九九三年十月，中國書畫拍賣，編號833 A NORTH AMERICAN PRIVATE COLLECTION （LOTS 2571 - 2578）| 北美私人收藏（編號2571 - 2578）

View 1 of Lot 2575: 張大千　仿石谿山水 | Chang Dai-chien（Zhang Daqian）, Landscape after Kuncan

張大千　仿石谿山水 | chang dai-chien（zhang daqian）, landscape after kuncan

From a Southeast Asian Private Collection (LOTS 3010 - 3023)

From a Southeast Asian Private Collection (LOTS 3010 - 3023) Zhang Daqian (Chang Dai-chien) 1899 - 1983 Buffalo and Herdboy; Calligraphy ink on paper; ink and colour on paper, pair of fan leaves, hanging scroll signed, dated 1939, with 4 seals of the artist each 18 x 49.5 cm 7⅛ x 19½ in. (2) ---------------------------------------------- 南洋私人收藏 (編號 LOTS 3010 - 3023) 張大千　童子牧牛書畫合璧 水墨、設色紙本　扇面一對　立軸　一九三九年作 款識： 〈書〉欲取青光寫楚辭，膩香春粉黑離離。無情有恨何人見，露壓煙啼千萬枝。李昌谷〈北園新筍〉詩。己卯七月書就，叔從七兄正字，張爰。 〈畫〉不受田單用，毋勞甯戚歌。隴頭畊已畢，放犢自婆娑。己卯七月，寫似叔從七兄法教，大千弟張爰。 鈐印：「張爰」、「張爰」、「大千」、「三千大千」。 each 18 x 49.5 cm 7⅛ x 19½ in. (2)

View 1 of Lot 3015: 張大千　童子牧牛書畫合璧 | Zhang Daqian (Chang Dai-chien), Buffalo and Herdboy; Calligraphy

張大千　童子牧牛書畫合璧 | zhang daqian (chang dai-chien), buffalo and herdboy; calligraphy

Chang Dai-chien (Zhang Daqian, 1899-1983) Wandering in the Wilderness ink and colour on paper, hanging scroll signed, dated 1966, with 2 seals of the artist. Titleslip by Zeng Keduan EXHIBITED Hong Kong, City Hall, Recent Paintings by Zhang Daqian, 30 December, 1966 – 4 January, 1967 ILLUSTRATED Exhibition of the Recent Paintings by Zhang Daqian, Hong Kong, 1967, exhibition cat., pl.33 124.2 x 69.8 cm 48⅞ x 27½ in. 張大千　野步圖 設色紙本　立軸　一九六六年作 曾克耑署簽 簽書：野步圖。大千居士屬，曾克耑題。 款識：故國三千里，春風廿四番。塵埃望不極，何處是中原。丙午三月試高麗鏡面箋，爰翁。 鈐印：「大千唯印大年」、「大風堂」。 展覽： 香港大會堂，〈張大千近作展覽〉，一九六六年十二月三十日至六七年一月四日 著錄： 〈大千居士近作展覽〉目錄（香港，一九六六年），圖版33 註：一九六六年初，張大千與家人留在巴西，經年累月之精心營造，彼時的八德園已蔚為名園，亭台樓閣錯落其間，花木扶疏，畫家常漫步園中，賞湖光山色。本幅寫所謂「野步」者，乃文人向所吟詠之題材，天朗氣清，徜徉郊野，以之入畫，尤令人心曠神怡。 畫取湖畔近景，碧水分隔兩岸，下方古木虬枝盤曲，冠蓋花簇如火，彼岸則見綠草萋萋，一高士垂手孑立，盡享盎然春色。如此主景踞上，以前方老幹引導視線之構圖，實提煉自傳統山水圖式，更成為其後畫家潑墨潑彩之常用佈局手法。 六十年代中期，張大千潑墨潑彩技法已臻成熟，筆下多抽象、半抽象表現，惟本幅多出傳統筆墨，而水波、坡岸、樹叢之渲染，結合潑墨潑彩之法，運筆用墨掌握自如，駕輕就熟。汀渚之綠意與樹叢之殷紅，相映成趣，間以石青、石綠提點，更顯精神。此般春光明媚之景，大千寫之，實寄深意。自中原易幟，畫家漂泊海外，五十年代投荒南美，雖旅居十餘載漸適異國生活，惟年歲日增，故園之思益切。畫中題詩首句引自李商隱〈宮詞二首〉，「塵埃望不極，何處是中原」，道盡遊子內心曲折。畫中獨步北望之高士，豈非畫家自我寫照乎？ 大千選用畫材素來講究，本幅取高麗鏡面箋，即典籍所載之高麗貢箋，大千早年即喜用高麗舊楮，曾不惜工本於故都坊肆搜羅，及至僑居海外，亦見取用，蓋因其質地緻密厚實，光潔瑩潤，不易滲透之特性，非但宜施細筆，更能煥發墨彩光華。

View 1 of Lot 2583: 張大千　野步圖 | Chang Dai-chien（Zhang Daqian）, Wandering in the Wilderness

張大千　野步圖 | chang dai-chien（zhang daqian）, wandering in the wilderness

張大千 夏山飛翠 潑彩紙本裱於木板 鏡框 一九六八年作 款識︰爰翁。戊申之四月將望寫於五亭湖上。 鈐印︰「大千唯印大年」、「大千世界」。 註：本幅寫於一九六八年五月，按史帶同年年底下世，可知入藏於同年。畫背具紐約裝框公司M. Toberoff & Co.,標記。是年十月至十二月間，大千在紐約Frank Caro Gallery、芝加哥S.H Mori Gallery、波士頓Alberts Langdon Gallery舉行大型近作巡迴展覽，據方聞教授前言謂「他以傳統潑墨的技法畫出新式抽象的圖形」，可知五十六幅作品以抽象潑彩為主。編號十九之Landscape（山水），尺寸63 ¾ x 26 ½ ，與本幅同，惟圖錄未有刊圖，或為本幅，待考。 67 x 160.8 cm 26⅜ x 63¼ in. 美國私人藏畫（編號6170-6172） 本輯乃保險業巨擘史帶 (Cornelius Vander Starr，1892-1968) 舊藏，後贈予朱孔嘉（1907-1998）。 史帶，美國著名企業家，美亞保險公司和美國國際保險集團創始人，即AIG American International Group 前身。他商業頭腦精明，一九一〇年入柏克萊加州大學，不久輟學，經營雪糕店並出售獲利。時僅二十出頭，雄心勃勃，勇於嘗試不同行業，對保險業尤其熱衷，曾協助創辦保險經紀公司。他勤奮賣力，白天工作，晚上唸書，考獲律師資格。然未囿於一職一地，遠赴日本發展，未及半年，轉赴上海。他看準當時利息高，而衛生環境逐步改善，人均壽命增長，故在未及而立之齡，在當地成立美亞、友邦、四海等保險公司，並逐步擴展至全國及東南亞地區。抗日時將公司總部遷往紐約，並於一九四八年，將上海公司轉往香港，業務亦擴充至歐美。一九六七年，註冊成立美國國際集團（AIG），涵蓋旗下過百企業，一躍成為全球保險業巨頭。翌年，因心臟病發遽逝於紐約。 他知人善任，以當地人管理在地企業，加之生性慷慨，生意大獲成功，與下屬朱孔嘉逾四十載交誼即例證。他樂善好施，捐離世後大部份個人資產捐贈史帶基金會，至今仍活躍於慈善事務。 史帶經商之餘亦好收藏，不時為個人或不同地區的辦公室選購藝術品，涉獵甚廣，野獸派油畫、宗教藝術、中國工藝品、雕塑等。他對中國感情至深，曾曰「中國為我家鄉，中國人爲我同胞」，觀乎本輯，足見對中國書畫之鑑賞品味。 朱孔嘉（1907-1998），江蘇常熟人。畢業於上海大學，一九二七年五月加入美亞保險公司，逐漸成爲史帶在華倚重的左右手，綜理中國及東南亞地區業務。上海淪陷前夕與光復之初，他力保公司資料免毀於戰火；四八年，又偕公司檔案和員工飛赴香港，令業務得以延續。爲公司服務逾七十載，逝世時仍是美亞保險香港有限公司主席。他熱心社會事務，大力贊助教育及慈善事業，並曾資助香港中文大學文物館購置藏品。 六十年代中，史帶將位於紐約市以北布魯斯特 (Brewster)佔地地四十英畝的一處住宅，連同宅中的藝術品贈予朱孔嘉伉儷。此後又陸續以所藏相贈，本輯三幅即源出於此。 --------------------------------------------- Zhang Daqian (Chang Dai-chien) 1899 - 1983 Verdant Mountains of Summer Spirit splashed colour on paper, mounted on wooden panel, framed signed, dated 1968, with 2 seals of the artist 67 x 160.8 cm 26⅜ x 63¼ in. FROM AN AMERICAN PRIVATE COLLECTION (LOTS 6170-6172) This collection belonged to insurance tycoon Cornelius Vander Starr (1892-1968), before being bestowed upon K.K. Tse (1907-1998). An eminent American entrepreneur and magnate, Starr founded the insurance company American Asiatic Underwriters, Inc. (AAU), which is now AIG. Known to have an astute sense of business acumen, he withdrew from the University of California Berkeley after enrolling in 1910 to begin his first business venture: selling ice cream. At just 20 years old, Starr’s ambitions drove him to try various industries, with insurance particularly becoming his passion, having already by then helped found an insurance organization. Employee by day, student by night, Starr toiled diligently to qualify as a solicitor. Yet, he refused to be held down: Starr headed for Japan and moved to Shanghai in less than half a year. Taking advantage of the growing interest rates and increased lifespan, the latter owing to improved hygiene conditions, Starr established insurance companies in Shanghai, including AAU, the Great American Insurance Company, the Firemen’s Fund Insurance Company, and Hartford Fire Insurance Company, all before reaching 30. Gradually, Starr set his eyes upon expanding to the whole of China and Southeast Asia. In response to the Second Sino-Japanese War, he relocated his headquarters to New York. By 1948, he moved his office from Shanghai to Hong Kong, intending to branch out to Europe and the United States. In 1967, Starr incorporated American Asiatic Underwriters Corporation (AAU). With over 100 companies under its umbrella, AAU became a colossal insurance empire globally. The following year, Starr passed away from a heart attack in New York at the ripe age of 76. With a keen eye for budding talents and charitable nature, Starr enjoyed a flourishing business, as exemplified by a 40-year-long partnership and camaraderie with employee K.K. Tse. A philanthropist even in death, Starr donated most of his personal assets to the C.V. Starr Foundation, by which its charitable works continue till this day. Beyond being a business tycoon, Starr was also an esteemed connoisseur. Every so often, he would collect artworks either for his own personal decor or for his offices in various regions, gathering a myriad of works ranging from fauvist oil paintings to religious art, to Chinese art and sculptures. Starr was deeply attached to China, once commenting “China is my hometown, and the Chinese are my compatriots”. This collection shall testify to his impeccable taste and appreciation for Chinese paintings and calligraphy. K.K. Tse (1907-1998) was born in Changshu of Jiangsu Province. Graduated from Shanghai University, Tse joined AAU, climbing through the ranks to become Starr’s right-hand man in managing the affairs in China and Southeast Asia. On the eve of the Battle of Shanghai, Tse successfully shielded the company’s data from the flames of war; in 1948, he made his way to Hong Kong, alongside with company records and staff, thereby continuing Starr’s business. Having served the company for more than 70 years, Tse, on his death bed, was still the chairman of AAU Far East, Inc. A compassionate benefactor in society, Tse generously championed educational and charitable causes, and had sponsored the acquisition of exhibits for the Heritage Museum at Chinese University of Hong Kong. In the mid-1960s, Starr bestowed upon Tse a forty-acre residence in Brewster, just north of New York city, along with its artworks. Since then, he continued to gift from his collection, from which three paintings debuting this season are derived from.

View 1 of Lot 6170: 張大千 夏山飛翠 | Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983), Verdant Mountains of Summer Spirit

張大千 夏山飛翠 | zhang daqian (chang dai-chien, 1899-1983), verdant mountains of summer spirit

Chang Dai-chien, Encounting by the Shore ink and colour on paper, hanging scroll signed, with 4 seals of the artist. Annotations by Pu Ru and Yu Biyun EXHIBITED & ILLUSTRATED Appreciating Art in Daqian’s World, Hong Kong, Tsi Ku Chai Co. Ltd., October 1999, pl.8 Masterpieces from the Great Contemporary Chinese Painters - 2000 Table Calendar, Hong Kong, Chung's Art, 2000, July plate Taipei, Shi Jh Tang, Art along Chunshen River - Shanghai Paintings in 20 Century, October 2003, and illustrated in exhibition catalogue, p.7 Masterpieces of Zhang Daqian, vol. I, People’s Fine Arts Publishing House, July 2011, p.56 Selected Fine Pieces of Zhang Daqian, Tianjin Yang Liu Qing Fine Arts Press, June 2013, p.3 Hong Kong, Tsi Ku Chai, The Exhibition of the Three Masters: Pu Ru, Huang Chun-pi, Chang Dai-chien, September 27 to October, 2021, and illustrated in exhibition catalogue, p. 124 - 125 57.2 x 25.5 cm 22½ x 10⅛ in. 張大千　溪山訪友 設色紙本　立軸 溥儒、俞陛雲題識 款識：屋上青山屋下泉，泉流直到竹廚邊。客來何物供清坐，露茗新抽穀雨前。大千居士爰。 題識：〈溥〉斷岸餘霞散綺，平林野水橫空。遠近無邊木葉，山中朝暮秋風。心畬。 〈俞〉落紙煙雲，揮毫珠玉。張畫溥題，超塵絕俗。俞陛雲。 鈐印：〈張〉「蜀客」、「張大千」、「三千大千」、「大風堂」。 〈溥〉「舊王孫」、「溥儒之印」、「水木清華」。 〈俞〉「樂靜老人」、「七十以後作」。 展覽及著錄：〈大千世界藝術欣賞〉（香港，集古齋，一九九九年十月），圖版8 〈2000年歲次庚辰─近現代名家畫選輯檯曆〉（香港，鍾氏工藝品，二○○○年），七月份圖版 〈春申藝韻 — 二十世紀海上畫壇〉（臺北，羲之堂文化出版事業有限公司，二○○三年十月），頁7 〈張大千精品集〉上卷（人民美術出版社，二○一一年七月），頁56 〈中國近現代名家精品叢書─張大千精品選〉（天津楊柳青畫社，二○一三年六月），頁3 香港，集古齋，〈渡海三家‧溥儒、黃君璧、張大千書畫作品展〉，二○二一年九月二十七日至十月，並刊於目錄，頁124-125

View 1 of Lot 3107: 張大千　溪山訪友 | Chang Dai-chien, Encounting by the Shore

張大千　溪山訪友 | chang dai-chien, encounting by the shore

Chang Dai-chien, Crashing Waves Against the Shore

Chang Dai-chien, Crashing Waves Against the Shore ink and colour on paper, handscroll signed, with a dedication and 3 seals of the artist. Frontispiece by the artist himself, the title on outer box by Iko Mizuhara EXHIBITED Beijing, Guardian Art Center, Intimate Encounters: An Exhibition of Handscrolls and Albums from the M K Lau Collection, 7 to 22 November, 2017 Hong Kong, PMQ, Intimate Encounters: An Exhibition of Handscrolls and Albums from the M K Lau Collection, 24 March to 5 April, 2018 PROVENANCE Formerly from the collection of Zeng Keduan Formerly from the collection of Iko Mizuhara Sotheby’s Hong Kong, Fine Chinese Painting, April 2013, lot1192 From The MK Lau Collection 引首frontispiece：25 × 67.1 cm 9⅞ ×26½ in. 畫painting：25.2 x 91.1 cm 9⅞ x 35⅞ in. 張大千　碧海圖 設色紙本　手卷 畫家題引首 水原渭江題外匣 外匣：老師曾克耑教授舊藏張大千先生書畫一卷。 引首：碧海圖。履川老長兄命寫圖并題。大千弟爰。 款識：大千為履川作。 鈐印：「張爰長壽」、「張大千長年大吉又日利」、「張爰私印」。 展覽：北京，嘉德藝術中心，〈方寸之間－梅潔樓藏手卷冊頁展覽〉，梅潔樓主辦丶中國嘉德協辦，二○一七年十一月七日至廿二日 香港，元創方，〈方寸之間─梅潔樓藏手卷冊頁展覽〉，梅潔樓主辦，二○一八年三月廿四日至四月五日 來源：曾克耑得自畫家寫贈 水原渭江舊藏 香港蘇富比，二〇一三年四月，中國書畫拍賣，編號1192 「梅潔樓」藏 上款：「履川」即曾克耑（1900-1975），福建閩侯人，出自鶚里曾氏世家，承傳家學，早歲赴京受業於桐城派大家吳北江門下，受經史以及諸子之學，復習詩，後往滬上師從陳散原。他擅詩，工書法，居香江後，歷任各大專院校教席，亦曾赴英作巡迴書畫展。有專集〈頌橘廬詩存〉和〈頌橘廬文存〉問世。 註：大千與曾氏乃摯交。他創作逾半世紀，籌辦展覽或應求畫者索需，筆下實應接不暇，畫上所需賦詩填詞，隻手實難應付。故去國前有謝玉岑、稚柳昆仲，遠棲域外則有曾克耑代為斟酌字句。他五、六十年代常赴港訪友或辦展覽，與曾氏過從尤為密切。如一九六六及六七的近作畫展，皆由履川撰序，而奉為大千畫論要旨之〈張大千畫〉，內容即為他筆錄整理。大千不少力作亦倩其題跋作紀，如五九年在香港復得舊作〈滄浪漁笛〉，即囑履川賦詩並錄畫上以誌重歸。末句「把卷掀髯天際去，憶君長在海西頭」，睹故物懷域外舊友，情真意切，數十載友情益顯其上。他們分隔千里之遙，時有魚雁互通，大千常寄贈書畫，無不精心炮製，本幅引首曰「履川老長兄命為圖並題」，乃應曾氏點題而作。畫幅取橫向展示之手卷形式，以近景特寫，祗見海波翻滾，一浪接一浪，前赴後繼，擠壓相逼，激起浪頭白花，其勢迅猛洶湧直撲崖下，直似裂岸之狀。畫家用筆迅疾，筆劃交錯，縱橫披紛，層層叠叠，不求規整卻生起伏不息之動態。如此寫水之法，不師古人，機杼自生，可見諸一九六○年之〈蒼海揚帆〉，惟該畫波浪起伏均勻具節奏感，不類此狂疾之狀，日後也鮮見於畫家筆下，當屬應老友之請而特製。 畫中未具年款，按畫風書體推之，似為六十年代初期所出。 此卷後由曾克耑轉贈弟子、日本著名學者水原渭江。水原氏，生於一九三○年，著名詞人水原琴窗次子。學問淵博，研究範圍廣涉文學、藝術、詩詞、音樂等，著作等身，享譽國際學術界，獲蘭州、南京、上海等大學聘為客席教授，現任香港大學饒宗頤學術館名譽研究員。他與香港頗具淵源，七十年代入香港大學深造，獲文學博士，期間從羅忼烈、饒宗頤等遊，投曾克耑門下，師生關係尤切，其父之〈琴窗詞稿〉兩集即由曾氏題耑，他亦得乃師貽贈。其在港所編〈曾克耑〉一書，集撰紀念乃師文字，其中一篇即詳述張大千與曾氏之情誼。 參考資料：一九六○年〈蒼海揚帆〉可參見〈情義之交 ─「游藝堂」藏張大千書畫集〉（香港蘇富比有限公司，二○一二年九月），圖版83 張大千與曾克耑的友好情誼可參見〈曾克耑〉，水原渭江編著（香港大學饒宗頤學術館，水原琴窗、渭江兩代學術文獻室，二○一○年四月），頁16-25

View 1 of Lot 3062: 張大千　碧海圖 | Chang Dai-chien, Crashing Waves Against the Shore

張大千　碧海圖 | chang dai-chien, crashing waves against the shore

From The Collection Of Lisa Yan Lu ZHANG DAQIAN (Chang Dai-chien, 1899-1983) ANCIENT PINE IN LUSH MOUNTAINSCAPE splashed ink and colour on silk, framed signed, dated 1971, with four seals of the artist 86 x 138 cm 33⅞ x 54⅜ in. ---------------------------------------------- 盧燕珍藏張大千〈翠嶺晴雲〉 張大千 (1899-1983) 翠嶺晴雲 潑墨潑彩絹本 鏡框 一九七一年作 款識︰ 六十年歲辛亥中秋後二日，寫似錫琳仁兄、盧燕夫人儷賞。大千居士爰。環蓽庵。 鈐印︰「大千居士」、「大千世界」、「得心應手」、「大風堂」。

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