Fine Chinese Paintings

splashed ink and colour on paper, framed inscribed, dated 1983, with 5 seals of the artist ILLUSTRATED Panorama Magazine, issue 223, Panorama Publishing Co. Ltd., Hong Kong, June 1992, back cover A Collection of Zhang Daqian Paintings, Sotheby's Hong Kong, November 1997, lot 197 PROVENANCE Previously in the artist's family collection Sotheby's Hong Kong, Fine Chinese Paintings, April 1992, lot 235 118 x 58.4 cm 46½ x 23 in. 張大千　喬木芳暉 潑墨潑彩紙本　鏡框　一九八三年作 款識：少有道氣，終與俗違。亂山喬木，碧苔芳暉。 鈐印：「大千居士」、「癸亥」、「大風堂」、「摩耶精舍」、「己亥己巳戊寅辛酉」。 著錄： 〈大成雜誌〉第二二三期（大成出版社，一九九二年六月），封底 〈張大千作品拍賣專輯〉（香港蘇富比有限公司，一九九七年十一月），編號197 來源：畫家家屬舊藏 香港蘇富比，一九九二年四月，中國書畫拍賣，編號235 註：唐代文學家司空圖的經典論詩著作〈詩品〉中，將詩品分為二十四品，以人品作區分詩品的依據。本幅題句即節錄自其中「超詣」一品。「超詣」指超越尋常，可引喻為超越塵俗之造詣境界，此為源於本性所致，就如亂山高崖之喬木、接天而上；月照碧苔，清澈通明，不受外物阻礙，直達超脫之境。 如斯登峰造極境界，與張大千畢生追求「無人無我無古無今」之藝術造詣可謂不謀而合。此題材似未見他人涉足，僅見於大千筆下；在其一九四五年成都、四七年上海兩次大型展覽中，俱見「喬木芳暉」為題之作列展品之首，且價格最昂，足見對此題材之重視與自信。此時所出，皆尺幅恢宏，筆墨系出董源，巨碑式山勢高聳，喬木參天矗立，佔據畫面大半，高士幾隱於林蔭下。懸殊的人樹比例，令巨障更顯巍峨，可望而不可及，意境超脫。 日後畫家畫風由工轉意，寫此題材面貌亦迥異。落筆不再拘泥於山重水複或樹石質感，背景一改為鮮艷絢麗的潑彩，蔥蔥鬱鬱，或山或林或木，渾然一體。著眼點從山水轉移至尋幽高士，畫旨也從超越大自然轉而聚焦畫中人或直指畫家之內心。此時其筆下潑彩技法已運用自如，擺脫物象羈絆，從精神上的抽象概念結合形式上的變幻，超越古人甚至自我，直臻「超詣」境界！ 本幅鈐「癸亥」紀年印，即寫於一九八三年，雖屆耆齡，下筆既工帶寫，描繪精準；古木嫩竹，粗幼分明，人物開臉以至衣服的綫條頓挫起伏，流暢而交待清晰，無一筆含糊。潑彩用色，無論色感及顏料厚薄分際皆掌握自如，石青石綠層次交疊自然，變化微妙，無雕琢之弊，堪稱「喬木芳暉」題材壓卷之作！ 參考資料：一九四七年〈喬木芳暉〉可參見香港蘇富比，二〇二四年四月，中國書畫拍賣，編號8041

View 1 of Lot 3095: 張大千　喬木芳暉 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Scholar in the Woods

張大千　喬木芳暉 | chang dai-chien (zhang daqian), scholar in the woods

ink and colour on paper, folding fan the reverse, calligraphy by Ye Gongchuo 19 x 48 cm 7½ x 18⅞ in. 張大千　溪橋話舊 設色紙本　成扇　一九四七年作 葉恭綽　行書 款識：〈張〉遠峯霧裏青，疏樹橋邊碧。不見弄風人，苔深水湄石。丁亥夏五，擬清湘筆，張爰大千父。 〈葉〉 匡廬峰高高插天，紫翠朝夕隨雲烟。上有拏空隱日之長松，下有奔崖走壑之飛泉。何當與子往廿載，如此山林夙所愛。吟聲恰和松泉聲，五老蒼顏日相對。雲波先生屬。恭綽。 鈐印：〈張〉「張爰印」、「大千」。 〈葉〉「遐翁」。 來源：一九九四年十一月得於香港 香港蘇富比，二〇一三年四月，中國書畫拍賣，編號1242 註：本幅寫於「大風堂」製扇箋上，夾層具「蜀人張大千畫扇」及「大風堂製」字樣，配湘妃竹扇骨。

View 1 of Lot 3005: 張大千　溪橋話舊 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Conversation on Bridge 

張大千　溪橋話舊 | chang dai-chien (zhang daqian), conversation on bridge

ink and colour on Chiang Mai paper, hanging scroll

ink and colour on Chiang Mai paper, hanging scroll signed, with 1 seal of the artist 136 x 66.6 cm 53½ x 26¼ in. 張大千　牡丹 設色清邁紙本　立軸 款識：雕檻特藏春，瑤臺倚太真。香車傾一顧，驚動洛陽塵。爰翁。 鈐印：「大千父」。 註：張大千選用畫材考究，尤其旅居海外後，屢採納新媒材，探索筆墨效果。本幅與編號3077皆選取清邁紙，二者型製、款識風格一致，應出同期。一九六五年，高嶺梅攜張大千畫作於泰國舉辦畫展，清邁紙或當時所得，畫家獲贈後遂試筆成此。 FROM THE COLLECTION OF CHANG DAI-CHIEN’S FAMILY (LOT 3075-3080) 張大千家屬藏書畫（編號3075-3080）

View 1 of Lot 3076: 張大千　牡丹 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Peony and Bamboo 

張大千　牡丹 | chang dai-chien (zhang daqian), peony and bamboo

ink on paper, framed signed, with 2 seals of the artist 20.3 x 70 cm 8 x 27½ in. 張大千　隸書「永鎮乾坤」 水墨紙本　鏡框 款識：永鎮乾坤。大千居士書。 鈐印：「蜀中張爰」、「大千豪髮」。 著錄： 〈大千世界藝術欣賞〉（香港，集古齋有限公司，一九九九年十月），圖版36 來源：上世紀九十年代初得於香港榮寶齋

View 1 of Lot 3130: 張大千　隸書「永鎮乾坤」| Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Calligraphy in Lishu

張大千　隸書「永鎮乾坤」| chang dai-chien (zhang daqian), calligraphy in lishu

ink and colour on paper, framed signed, dated 1981, with 3 seals of the artist 32.5 x 45.3 cm 12⅞ x 17⅞ in. 張大千　芍藥 設色紙本　鏡框　一九八一年作 款識：七十年辛酉五月十二日寫寄汝碧小友留玩。八十三叟爰。摩耶精舍。 鈐印：「張爰」、「大千居士」、「摩耶精舍」。 來源：香港蘇富比，二○○五年十月，中國書畫拍賣，編號954

View 1 of Lot 3090: 張大千　芍藥 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Herbaceous Peony

張大千　芍藥 | chang dai-chien (zhang daqian), herbaceous peony

splashed colour on paper, framed signed, dated 1965, with 3 seals of the artist 70.7 x 90.9 cm 27⅞ x 35⅞ in. 張大千　雨後斜陽 潑彩紙本　鏡框　一九六五年作 款識：乙巳十月。爰翁。 鈐印：「大千唯印大年」、「無象之象」、「五四1965」。 著錄： 〈看懂大師123合訂本：張大千 VS 青城好顏色、愛痕之湖、名山勝水〉（臺北，藝術圖書公司，二○一九年二月），〈愛痕之湖〉本，頁1 註：大千潑墨潑彩之法，巧奪天工，早有公論。畫家將筆底變化淵源、抽象畫理，追源於老子「無象之象」的學說 ─ 脫離形迹，以非具體之形象描寫物狀。畫上所鈐「無象之象」印，即闡此旨。 此印乃大千命門人刻成，平生罕用，傳世僅見鈐於兩幅：一為純水墨抽象，墨瀋渾融，得雲山蒼茫之致；另即本幅，捨墨取色，重彩紛披，石青石綠堆疊凝積，流金爍亮，朱紅點綴，若夕照穿林，蘊金碧青綠山水之意。 大千於同年同月，以水墨、設色，分別寫成上述兩畫，皆無物象，不留筆蹤，亦無皴擦點景，色墨恣意流動，效果隨機，聚散成形，不可預測複製，貼近西方抽象表現大師德庫寧（Willem de Kooning）或波洛克（Jackson Pollock）採用之自動性技法，強調以即興與直覺創作，掙脫傳統，擴大想像空間，展現畫家了無拘束的創造力。 畫上具「五四1965」印，以阿拉伯數字錄公元紀年，並列民國年份，乃大千親自設計，用於進軍國際市場之作，蓋是年畫家潑墨潑彩創作極盛，筆下更趨前衛，如〈幽谷圖〉、〈瑞士雪山〉等佳作迭出。惟如本幅般，一筆不留，純抽象處理，則極罕見，堪為大千藝術探索旅程上之里程碑！ 參考資料：一九六五年十月作〈無象之象〉可參見香港蘇富比，二○二一年四月，中國書畫拍賣，編號2666 FROM THE COLLECTION OF JEN AND CHIAO CHIAO WANG (LOTS 3166-3168) 王仁、朱嬌嬌伉儷藏張大千畫 （編號 3166-3168） 王仁（1931-1991），出生於山東，一九四八年東渡臺灣，先後入海軍官校及東海大學，一九六二年負笈德國科隆攻讀物理，後於一九六四年移居美國加州。夫人朱嬌嬌（b.1941），出生於溫州，四九年遷臺，六十年代與王仁相識並結縭。 王仁兄長王普乃郎靜山婿，蓋王仁亦醉心攝影，遂與郎氏訂交，頗有往來。一九六四年，張大千欲赴德國科隆辦展，經郎靜山引介，由當時居於科隆之王仁夫婦接待，先後為其襄助籌辦一九六四年在科隆及一九六七年在美國加州史丹福大學及克密爾萊克畫廊之展覽。畫家後來定居加州，初抵異邦，舉凡商業事務、日常採購、交通往返等事宜，多賴王氏伉儷悉心安排打點，助其安頓，交往密切。本輯即張大千歷年贈予王氏伉儷以報其殷殷照拂之切。 「我與先夫王仁，能有幸與名畫家張大千兩度結緣，實為人生難得的機緣。初識於一九六四年的西德，由攝影名家郎靜山先生引薦。郎先生本是張大千的知交，那時得知張大千正籌劃赴西德舉辦畫展，需尋可信之人協助，我們便擔起了展覽諸事，包括機場接機、引介當地藝術界人士，以及洽尋合適展場等，畫展終是圓滿成功。 一九六四年末，我們舉家遷居美國。一九六六年長子出生。翌年，張大千再度聯繫我們，言及欲赴美舉辦畫展，望我們相助。我們遂聯繫史丹福大學，為其在學生中心安排展覽；其後又覓得克密爾畫廊The Laky Galleries主人，另籌一場。張大千深愛蒙特利半島風物，決意在此定居。 那段時日，我們不僅為他打理諸般事務（從不涉金錢往來），更照料其生活瑣細。他若晚餐想吃豆腐，便來電相托，我們即驅車至舊金山唐人街購得，再送往蒙特利或克密爾居所。我們兩家時常共餐，他擅烹飪，我曾向他學得幾道菜色。大千先生為人慷慨好客，所至之處總是為人群所簇擁，尤在用餐時，大圓桌總高朋滿座，場面熱鬧。外出用餐後，他常轉身囑先夫王仁結帳。 這些畫作，連同我們以往出售之其他作品，皆是張大千為感念我們為他操勞辦事而贈與的。」 ─ 朱嬌嬌

View 1 of Lot 3167: 張大千　雨後斜陽 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Sunshine After Rain

張大千　雨後斜陽 | chang dai-chien (zhang daqian), sunshine after rain

ink on cardboard, set of two, framed with 2 seals of the artist I: 24 x 36.3 cm 9½ x 14¼ in. II: 27 x 24 cm 10⅝ x 9½ in. 張大千　詩稿 水墨紙卡　兩幀　鏡框 款識：〈一〉小艇瓜皮載夢安，無人不道老夫閒；閒邊別有忙滋味，纔看南山失北山。 〈二〉聞志希來三巴，賦此柬之，以病不得往迓，盻過山園。別離逾（經）一歲，忽報故人來；丈室經（兼）旬掩，衡（柴）門此日開。願言聞七發，湔袚出（起）三灾；風雨巴山夜，連床莫便回。 鈐印：「張爰」、「大千居士」。 來源：畫家七子張心夷藏 註：一九六〇年十二月，羅家倫自臺灣赴巴西開會，專程至聖保羅探望張大千，「盤桓竟日，互相唱和」。詩稿〈二〉即大千聞羅氏遠道而來，特賦詩邀老友至摩詰山園相聚。 FROM THE COLLECTION OF CHANG DAI-CHIEN’S FAMILY (LOT 3075-3080) 張大千家屬藏書畫（編號3075-3080）

View 1 of Lot 3080: 張大千　詩稿 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Poetry

張大千　詩稿 | chang dai-chien (zhang daqian), poetry

ink on paper, framed signed, with 3 seals of the artist 66 x 38.2 cm 26 x 15 in. 張大千　恭祝春釐 水墨紙本　鏡框 款識：恭祝春釐。張大千爰。 鈐印：「張爰私印」、「大千居士」、「大風堂」。 註：本幅上下鑲絹本唐人卷草石榴紋花邊，臨自敦煌莫高窟壁畫，色彩絢麗，別添新歲喜氣。 FROM THE COLLECTION OF CHANG DAI-CHIEN’S FAMILY (LOT 3075-3080) 張大千家屬藏書畫（編號3075-3080）

View 1 of Lot 3075: 張大千　恭祝春釐 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Greetings of New Year 

張大千　恭祝春釐 | chang dai-chien (zhang daqian), greetings of new year

ink on Chiang Mai paper, hanging scroll signed, dated 1965, with 2 seals of the artist 135.4 x 66 cm 53¼ x 26 in. 張大千　松竹雙清 水墨清邁紙本　立軸　一九六五年作 款識：乙巳嘉平月，爰翁大風堂試清邁紙。 鈐印：「西川張八」、「大千逸者」。 FROM THE COLLECTION OF CHANG DAI-CHIEN’S FAMILY (LOT 3075-3080) 張大千家屬藏書畫（編號3075-3080）

View 1 of Lot 3077: 張大千　松竹雙清 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Pine and Rock

張大千　松竹雙清 | chang dai-chien (zhang daqian), pine and rock

ink and colour on paper, framed signed, dated 1976, with a dedication and 5 seals of the artist 89.8 x 44.7 cm 35¼ x 17⅝ in. 張大千　松下高士 設色紙本　鏡框　一九七六年作 款識：六十五年端午後一日寫似元章仁兄方家正之。大千居士爰。 鈐印：「張爰之印信」、「大千居士」、「丙辰」、「三千大千」、「大風堂」。 來源：上款人家屬收藏 上款：「元章」即哈元章（1924-1995），原名奎俊，北平人。自幼受叔父哈寶生及表叔馬連良薰陶，酷愛京劇，十二歲入富連成科班學藝，應工老生。出科後，赴平津等地巡演，廣受歡迎。一九四九年遷臺後，他加入「大鵬國劇社」，擔任當家老生、劇隊隊長等職逾三十年，屢獲表彰，享「臺灣四大鬚生」之譽。他亦致力京劇傳承與教學，主持編纂整理數十齣傳統老戲劇本，並任教於大鵬劇校及文化大學，培養了徐露、郭小莊等演員。 註：大千好戲曲，早歲已與伶界中人訂交，無論京崑川劇，如馬連良、俞振飛等，皆為好友。在臺多觀劇聽戲，且名宿新秀，俱有交往。一九七六年， 他與夫人徐雯波卜居臺北雲河大廈時，興起攝戲照之趣，即由哈元章等為其扮戲演〈春香鬧學〉，本幅即同期所出。

View 1 of Lot 3170: 張大千　松下高士 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Scholar under Pine

張大千　松下高士 | chang dai-chien (zhang daqian), scholar under pine

ink and colour on paper, framed signed, dated 1948, with 3 seals of the artist 50 x 112.5 cm 19⅝ x 44¼ in. 張大千　京口道中小景 設色紙本　鏡框　一九四八年作 款識： 京口金陵百里程，曉煙未泮雨初晴。奔車瞬息江頭過，米老新添畫裏情。自鎮江至南京，一望群山皆出米法也。往歲車中曾口拈二十八字，偶憶及之，因書畫上。戊子三月，張爰。 鈐印：「張爰」、「大千」、「笑白雲多事等閒為雨」。 來源：柯蕃枝家族收藏。柯氏，廣東中山人，祖輩經營茶葉外銷，在上海設碼頭、經營貨運，積資甚富。他早歲寓江西九江，後入上海雷士德工學院，好音樂繪事，癖嗜攝影，在滬上開設藝苑照相館。一九六一年移港，後遷美。所藏書畫皆上世紀四、五十年代在上海購置，至近年方釋出。 註：大千師古，取法深廣，從清上溯宋元直追五代南唐，不斷求進。抗戰勝利後重金入藏傳董源〈溪岸圖〉、〈江堤晚景〉，四七年冬又購入董其昌視為至寶之〈瀟湘圖〉，潛心鑽研。本幅作於數月後，亦其用功北苑最勤之時，謂寫京口至金陵路上所見，畫面一片江南平遠之景，山巒迤邐，洲渚縱橫，無疑受〈瀟湘圖〉所啟發。細看下，雲山沉鬱蒼厚，卻未見一筆披麻，全出米點，題跋謂時「雨初晴」，曉煙未泮，霧氣迷濛，「一望群山皆出米法」，遂借以「新添畫裡情」。大千是時顯然對北苑已了然於胸，改出米法仍收放自如，參合目寓景物，師古復而超古，難掩得意，鈐印「笑白雲多事等閒為雨」，自嘲無事生事也。 題於「戊子三月」，即一九四八年四月。翌月，畫家在上海成都路中國畫苑舉行〈張大千近作展〉，展品九十九幅中45號，畫題〈京口道中小景〉，售價五千萬。從畫面內容、寫成時間，以至下筆之用心，可推知本幅或為是次展品。

View 1 of Lot 3131: 張大千　京口道中小景 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Enroute Jingkou-Jinling

張大千　京口道中小景 | chang dai-chien (zhang daqian), enroute jingkou-jinling

ink and colour on silk, framed signed, dated 1971, with a dedication and 6 seals of the artist 66.3 x 33.1 cm 26⅛ x 13 in. 張大千　山廚清供 設色絹本　鏡框　一九七一年作 款識：山廚清供。爰翁。 凝想三巴八德園之作也，辛亥花朝，可以居並記。 亦陶夫人雅賞，甲寅五月，舊作檢呈請正。大千張爰。 鈐印：「大千唯印大年」、「張爰」、「大千居士」、「可以居」、「大千世界」、「獨具隻眼」。 註：一九六八年秋，張大千自巴西移居美國，落腳加州克密爾，寓所面積、環境難及八德園，故取名「可以居」，亦不免懷想八德園暢快的田園生活，本幅即因此而寫。 畫裝於日式木框，這種框架樣式，大千居美時常有採用，其體積輕盈，易於張懸壁間牆上，可謂「環蓽庵」、「可以居」時期作畫選材的特色。 FROM THE COLLECTION OF CHANG DAI-CHIEN’S FAMILY (LOT 3075-3080) 張大千家屬藏書畫（編號3075-3080）

View 1 of Lot 3078: 張大千　山廚清供 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Vegetables 

張大千　山廚清供 | chang dai-chien (zhang daqian), vegetables

ink and colour on paper, hanging scroll signed, dated 1967, with 1 seal of the artist ILLUSTRATED Chang Dai-chien's Paintings, The East Society, 1968, pl. 12 89 x 58.8 cm 35 x 23⅛ in. 張大千　春水雲山 設色紙本　立軸　一九六七年作 款識：春水碧於天，雲山斷復連。扁舟迴浩蕩，風景是當年。丁未元月，爰翁。 鈐印：「大千唯印大年」。 著錄： 〈大千先生畫萃‧甲乙丙丁集〉（東方學會，一九六八年），圖版12 註：張大千萃選一九六四至六七年間作品共二十四幀，由高嶺梅編輯，結集出版。畫集以干支紀年命名，即指：甲（辰）、乙（巳）、丙（午）、丁（未）。集中收錄〈秋山夕照〉、〈瑞士雪山〉、〈加州夏山〉等代表作，本幅亦其一。 FROM THE COLLECTION OF JEN AND CHIAO CHIAO WANG (LOTS 3166-3168) 王仁、朱嬌嬌伉儷藏張大千畫 （編號 3166-3168） 王仁（1931-1991），出生於山東，一九四八年東渡臺灣，先後入海軍官校及東海大學，一九六二年負笈德國科隆攻讀物理，後於一九六四年移居美國加州。夫人朱嬌嬌（b.1941），出生於溫州，四九年遷臺，六十年代與王仁相識並結縭。 王仁兄長王普乃郎靜山婿，蓋王仁亦醉心攝影，遂與郎氏訂交，頗有往來。一九六四年，張大千欲赴德國科隆辦展，經郎靜山引介，由當時居於科隆之王仁夫婦接待，先後為其襄助籌辦一九六四年在科隆及一九六七年在美國加州史丹福大學及克密爾萊克畫廊之展覽。畫家後來定居加州，初抵異邦，舉凡商業事務、日常採購、交通往返等事宜，多賴王氏伉儷悉心安排打點，助其安頓，交往密切。本輯即張大千歷年贈予王氏伉儷以報其殷殷照拂之切。 「我與先夫王仁，能有幸與名畫家張大千兩度結緣，實為人生難得的機緣。初識於一九六四年的西德，由攝影名家郎靜山先生引薦。郎先生本是張大千的知交，那時得知張大千正籌劃赴西德舉辦畫展，需尋可信之人協助，我們便擔起了展覽諸事，包括機場接機、引介當地藝術界人士，以及洽尋合適展場等，畫展終是圓滿成功。 一九六四年末，我們舉家遷居美國。一九六六年長子出生。翌年，張大千再度聯繫我們，言及欲赴美舉辦畫展，望我們相助。我們遂聯繫史丹福大學，為其在學生中心安排展覽；其後又覓得克密爾畫廊The Laky Galleries主人，另籌一場。張大千深愛蒙特利半島風物，決意在此定居。 那段時日，我們不僅為他打理諸般事務（從不涉金錢往來），更照料其生活瑣細。他若晚餐想吃豆腐，便來電相托，我們即驅車至舊金山唐人街購得，再送往蒙特利或克密爾居所。我們兩家時常共餐，他擅烹飪，我曾向他學得幾道菜色。大千先生為人慷慨好客，所至之處總是為人群所簇擁，尤在用餐時，大圓桌總高朋滿座，場面熱鬧。外出用餐後，他常轉身囑先夫王仁結帳。 這些畫作，連同我們以往出售之其他作品，皆是張大千為感念我們為他操勞辦事而贈與的。」 ─ 朱嬌嬌

View 1 of Lot 3166: 張大千　春水雲山 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Boating by Lush Mountains

張大千　春水雲山 | chang dai-chien (zhang daqian), boating by lush mountains

ink and colour on paper, framed signed, dated 1949, with a dedication and 3 seals of the artist 91.6 x 30.2 cm. 36⅛ x 11⅞ in. 張大千　西子浣紗 設色紙本　鏡框　一九四九年作 款識：太白詩：「盈盈素足女，不著鴉頭襪」，便覺風致嫣然、天真可掬，因取其意為此，於古今寫浣紗女者別開一生面。己丑秋日寫於濠江，大千居士爰。 志瓊女士清屬，大千張爰。 鈐印：「張爰」、「三千大千」、「張爰長壽」。 著錄： 〈雪庵隨筆〉，張目寒著（臺北，暢流半月刊社，一九五六年五月），頁173-174 上款：「志瓊」即張志瓊，張目寒於〈雪庵隨筆〉稱為「女弟」，其「性情好爽，具男子風」。一九三八年，在重慶與張目寒家時相過從，曾因新家為匪所劫，與張妻朱紫虹短暫同住於楊家坪曉莊別墅。八十年代，有轉載本幅資料者，或謂「志瓊」乃大風堂女弟，惟大千題曰「女士」，可據以勘誤。 註：一九四九年，時局動蕩，張大千遷移頻頻，輾轉於港澳、成都、臺北各處。春節前後，應澳門殷商蔡克庭之邀，自港赴濠江作客，下榻於蔡氏宅邸，至五月中旬方辭別，取道香江歸蜀，九月再抵港，旋過澳門短暫停留，本幅寫於秋日，應即此行所出。澳門地處偏隅，戰火未及，大千居此得以暫避紛擾，除與舊雨新知遍遊當地風光外，惟潛心繪事。 本幅以李白〈越女詞〉句入畫，而將「東陽素足女」易為「盈盈素足女」，別添風情。浣紗越女以西施最負盛名，自五代周文矩〈西子浣紗〉以降，至近代齊白石、徐操、胡也佛諸家，每狀其提籃裊娜之態。大千則不落窠臼，獨攝浣紗瞬間，只見她赤足站立，素手持紗，上方柳絲輕拂，春意盈盈，既應太白詩境，亦顯其俊爽健康風采，契合畫家對筆下女子「林下風度」之追求。 大千早年偶涉筆寫浣紗女，猶帶改七薌一脈纖弱之風，本幅西子則眉目清朗，身姿舒展，嫻靜而不失英氣。從人物至衣飾，皆其筆下仕女畫成熟期典型面貌。運筆工細，線條圓轉靈動。敷色出清雅一路，人物玉面剔透，膚如凝脂，衣裙亦薄施淡彩，惟櫻唇、褻衣、腰帶等處以朱紅、石青點醒，濃淡控制得宜，豐富悅目。張目寒在〈雪庵隨筆〉中評曰「瑰麗高華，足見大千於敦煌功力之深」，「發前賢所未有，開藝苑之新局」，大千亦自謂「於古今寫浣紗女者別開一生面」，誠非妄言。 參考資料：張大千早年〈浣紗圖〉可參見香港蘇富比，二〇一四年四月，中國書畫拍賣，編號1215

View 1 of Lot 3142: 張大千　西子浣紗 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Beauty Washing Silk

張大千　西子浣紗 | chang dai-chien (zhang daqian), beauty washing silk

ink on paper, framed 19.5 x 43.5 cm 7⅝ x 17⅛ in. 張大千　家宴菜單 水墨紙本　鏡框 款識：一品海參（筍丁、火腿丁、蔥顆）、清蒸雙魚（上時加味、蔥絲）、紙包雞、蜜南、鳳抄翼（火腿、筍子、冬菇、各一小條蔥）、砂鍋白菜（蹄筋、口蘑）、冬菇燒老豆腐、蔥炒鳳肝（蔥節八分長、紅泡辣椒絲）、䬰子面（白麵每半小碗，䬰子在席上自加）、生菜清湯。十月九日晚七時。 展覽及著錄： 北京，首都博物館，〈大千世界─張大千藝術人生和藝術魅力展〉，二〇一一年十月十八日至十二月三十日，並刊於展覽特別專冊，頁28-29 上海，龍美術館西岸館，〈拾得珍寶—張大千長女心瑞藏品展〉，二〇一五年六月十二日至七月十二日，並刊於展覽圖錄，頁88-89 註：據展覽圖錄所示，本幅為畫家一九六三年所書。其中一道䬰子面，通常是為慶祝家人生辰而特製，故本幅或為家人生日宴菜單。 FROM THE COLLECTION OF CHANG DAI-CHIEN’S FAMILY (LOT 3075-3080) 張大千家屬藏書畫（編號3075-3080）

View 1 of Lot 3079: 張大千　家宴菜單 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Family Banquet Menu 

張大千　家宴菜單 | chang dai-chien (zhang daqian), family banquet menu

ink and colour on paper, hanging scroll signed, dated 1966, with 3 seals of the artist 142.5 x 74.5 cm 56⅛ x 29⅜ in. 張大千　水殿風來 設色紙本　立軸　一九六六年作 款識：爰翁。丙午二月廿二日作。 鈐印：「大千」、「張爰印」、「蜀郡」。 FROM THE COLLECTION OF JEN AND CHIAO CHIAO WANG (LOTS 3166-3168) 王仁、朱嬌嬌伉儷藏張大千畫 （編號 3166-3168） 王仁（1931-1991），出生於山東，一九四八年東渡臺灣，先後入海軍官校及東海大學，一九六二年負笈德國科隆攻讀物理，後於一九六四年移居美國加州。夫人朱嬌嬌（b.1941），出生於溫州，四九年遷臺，六十年代與王仁相識並結縭。 王仁兄長王普乃郎靜山婿，蓋王仁亦醉心攝影，遂與郎氏訂交，頗有往來。一九六四年，張大千欲赴德國科隆辦展，經郎靜山引介，由當時居於科隆之王仁夫婦接待，先後為其襄助籌辦一九六四年在科隆及一九六七年在美國加州史丹福大學及克密爾萊克畫廊之展覽。畫家後來定居加州，初抵異邦，舉凡商業事務、日常採購、交通往返等事宜，多賴王氏伉儷悉心安排打點，助其安頓，交往密切。本輯即張大千歷年贈予王氏伉儷以報其殷殷照拂之切。 「我與先夫王仁，能有幸與名畫家張大千兩度結緣，實為人生難得的機緣。初識於一九六四年的西德，由攝影名家郎靜山先生引薦。郎先生本是張大千的知交，那時得知張大千正籌劃赴西德舉辦畫展，需尋可信之人協助，我們便擔起了展覽諸事，包括機場接機、引介當地藝術界人士，以及洽尋合適展場等，畫展終是圓滿成功。 一九六四年末，我們舉家遷居美國。一九六六年長子出生。翌年，張大千再度聯繫我們，言及欲赴美舉辦畫展，望我們相助。我們遂聯繫史丹福大學，為其在學生中心安排展覽；其後又覓得克密爾畫廊The Laky Galleries主人，另籌一場。張大千深愛蒙特利半島風物，決意在此定居。 那段時日，我們不僅為他打理諸般事務（從不涉金錢往來），更照料其生活瑣細。他若晚餐想吃豆腐，便來電相托，我們即驅車至舊金山唐人街購得，再送往蒙特利或克密爾居所。我們兩家時常共餐，他擅烹飪，我曾向他學得幾道菜色。大千先生為人慷慨好客，所至之處總是為人群所簇擁，尤在用餐時，大圓桌總高朋滿座，場面熱鬧。外出用餐後，他常轉身囑先夫王仁結帳。 這些畫作，連同我們以往出售之其他作品，皆是張大千為感念我們為他操勞辦事而贈與的。」 ─ 朱嬌嬌

View 1 of Lot 3168: 張大千　水殿風來 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Blooming Lotus

張大千　水殿風來 | chang dai-chien (zhang daqian), blooming lotus

ink on paper, hanging scroll signed, dated 1944, with 3 seals of the artist annotation by Xie Wuliang 166 x 58 cm 65⅜ x 22¾ in. 張大千　巖畔秀竹 水墨紙本　立軸　一九四四年作 謝無量題識 款識：青鸞飛過影參差，截尾爭看玉一枝。自愛山中好明月，何須紅袖照題詩。甲申秋日，青城山中涉事，弘丘子爰。 題識：巖畔一枝斜更好，飽籠煙靄駐殘暉。前身定是延津劍，化作蒼龍破壁飛。無量題。 鈐印：「蜀郡張爰章」、「青城客」、「上清借居」。 註：一九三八年五月，張大千逃離北京，輾轉返回成都，十月便攜家上青城山，賃居於道家名觀上清宮中。其地山水清幽，且多奇卉異鳥，除敦煌數年，大千在蜀中不時入山居住，並請方介堪治「青城客」、「上清借居」印，即畫上所鈐。本幅署款「弘丘子」，乃畫家出家時所取的法號，主要見於一九四四、四五年作品中。 另具藏家特製軍布袋。 AN ASIAN PRIVATE COLLECTION (LOTS 3121-3127) 亞洲私人收藏（編號3121-3127）

View 1 of Lot 3127: 張大千　巖畔秀竹 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Swaying Bamboo 

張大千　巖畔秀竹 | chang dai-chien (zhang daqian), swaying bamboo

ink on paper, framed signed, with 4 seals of the artists and 1 collector's seal Annotation by Pu Ru 49.5 x 133.4 cm 19½ x 52½ in. 張大千　元亮歸舟圖 水墨紙本　鏡框 溥儒題識 款識：大千為省齋作。 題識：（錄陶淵明〈歸去來辭〉，文略）歲在乙未冬，書陶靖節先生歸去來辭。溥儒。 鈐印：〈張〉「張爰之印」、「大千居士」。 〈溥〉「溥儒」、「心畬」。 藏印：「朱省齋書畫記」。 上款：「省齋」即朱樸（1902-1970），字樸之，江蘇無錫人。一九二二年畢業於吳淞中國公學商科。早歲加入商務印書館，曾任〈東方雜誌〉編輯。後應國民黨要員潘公展之招，轉職上海特別市政府，由文化界轉投政界。一九二八年，得陳果夫賞識，派赴歐洲調查合作運動。時汪精衛隱居巴黎，他得林柏生引見，對汪氏極為敬佩，自此投身汪氏一系。先後在港穗從事新聞出版等有關宣傳之工作。抗戰爆發，他追隨汪氏之「和平運動」，在偽政府出任交通部政務次長，及國民黨中央黨部宣傳部、組織部要職。又創辦〈古今〉雜誌，以刊登雜文、散文和文史掌故為主。後脫離政界，轉往香港，經營書畫買賣，在報刊撰文兼出版有關中國書畫刊物，著有〈省齋讀畫記〉、〈海外所見中國名畫錄〉等。 他與張大千相交細節未見有詳盡文字資料記載，從大千所贈作品題識、朱氏文章的零散片段推斷，這段友誼似始於四十年代末期，兩人無論居港或共晤於東瀛，過從甚密，蓋同為書畫仝好，時聯袂外出蒐求書畫、遊覽名勝。兼且大千寓印度大吉嶺或移家南美，間關千里，旅途、音訊不便，遂通過省齋在港代為搜求古書畫，若要脫手部份收藏，他亦參與安排，如〈瀟湘圖〉和〈韓熙載夜宴圖〉轉歸北京故宮博物院，朱氏即扮演重要角色。這段期間兩人情同管鮑，大千屢有佳作相贈。如五十年代中期，朱氏結集發表於報刊文章成〈省齋讀畫記〉，大千即寫同名畫作誌賀，是幅尺寸不大，惟人物寫來氣格古雅，精妙傳神，遂用作該書封面。今見大千所贈〈樸園圖〉、〈省齋讀畫圖〉、〈不忍話舊圖〉無不精心而製。省齋對此藝友推崇備至，行文間，極賞其鑑識眼光及書畫造詣。 這段友誼約於五十年代末生變，箇中原委，兩人皆無披露。大千無片言隻字述及，但於省齋文章的字裡行間，可窺見儼如陌路，多加譏諷，用字甚尖銳辛辣。省齋於一九五七年訪京滬，觀畫訪友，甚獲禮待，以當時壁壘分明之局勢，這與大千的政治取態大相逕庭；此外，在文章中亦偶透露收藏過程中對某些手段之不滿，種種現實與理想之相左，或許是兩人交惡之導火線。 註：朱氏半生涉足政治，四十年代於五里湖購地築園，欲遂「耕讀之願」，然世變不果，惟倩藝友將未竟之志付諸紙上，吳湖帆、張大千、溥儒先後為繪〈樸園圖〉以紀。大千與之漸相契，一九五〇年為寫〈省齋讀畫圖〉，即將其埋首書畫之思，比擬王維、裴迪隱終南山之離俗。 一九五五年，大千頻繁往訪日本，於彼邦聯絡出版〈大風堂名跡〉、籌備畫展、訂製文房用品等。是年夏，溥儒自韓國講學返臺途中，居停東京近一載。省齋彼時與南張北溥交往頻密，詩畫酬唱多和應省齋隱逸旨趣，如大千貽自藏宋人〈溪山垂綸圖〉予省齋，慰其「未嘗一日或忘」隱居之志，或溥氏贈朱氏詩稱其「星霜元祐客，松菊義熙人」。是年冬，朱氏獲大千以〈歸去來辭〉句意寫贈本幅，復得溥氏長題，欣喜之情溢於行間： 「大千於臨行赴歐之際，也畫了一個〈元亮歸舟圖〉卷。圖繪五柳先生飄立於輕舟之上，豐神蕭散，氣宇軒昂，描寫那『舟搖搖以輕颺，風飄飄而吹衣』的神情，維妙維肖。而筆法高古，實堪直追龍眠，媲美松雪，誠不愧『白描聖手』之譽。末後，我請心畬正書小楷〈歸去來辭〉全文於上。心畬書法成親王而青出於藍，這一幅『南張北溥』的合璧，真是『雙絕』！」 —朱省齋〈歲首漫筆〉，一九五六年元旦東京 本幅白描出之，人物造型高古，飄曳之衣袖、衣紋線條全用中鋒的鐵線描，見大千胎息「大風堂」藏傳趙孟頫〈九歌書畫冊〉之痕迹。大千於該冊用功甚深，一九四六年取其法度寫成人物畫巔峰作〈九歌圖〉卷，由溥氏、謝無量等書章於上，至五〇年代筆下人物多承襲李公麟、趙孟頫線條細勁一路。畫中陶公立於舟頭，臉龐圓潤，眉目清秀，寬袍闊袖，衣帶飄揚，迎風獨立，氣質脫俗。柳條細長繁密，搖曳飄動，襯出輕風送舟之態，水波粼粼，以網巾紋鉤劃，取法自藏北苑〈江隄晚景〉，筆帶韌勁，又具輕重變化，如信筆而出，瀟灑自如。朱省齋慧眼識畫，尤推重趙子昂白描人物，視大千藏〈九歌書畫冊〉為銘心絕品，故大千為其寫照，如〈省齋讀畫記〉及〈不忍話舊圖〉，皆投其好出諸白描。今寫〈元亮歸舟圖〉，不玷一色，與陶潛離垢脫俗的理想境界相契合，足見待友之情切。 尤可貴者，乃溥心畲小字工楷錄〈歸去來辭〉全文，辭意畫境互應。省齋曾言「我固然非常愛好他（溥儒）的畫，可是我更欣賞他的字，尤其是他的正楷」。本幅乃南張北溥合璧，記述了三人共處東瀛一段往還無間之時光，其內容、風格皆遂朱氏夙願，此非出於應酬、惟因張、溥與之相契而「量身訂製」之舉，乃繼〈不忍話舊圖〉後，復見於〈元亮歸舟圖〉，能得兩家如此厚待者，藝壇中稀矣。省齋得畫，矜愛之，以珂羅版精製尺寸較小之印刷本，以饗藝好，此乃延續以珂羅版製〈不忍話舊圖〉畫片之濫觴，亦三人友誼之見證。 參考資料：朱省齋〈歲首漫筆〉，原載〈熱風〉雜誌，第五十八期（香港，創墾出版社，一九五六年二月一日），轉引自〈樸園文存〉，朱省齋著（臺北，新銳文創，二〇二一年七月），頁333-336 張大千〈省齋讀畫記〉、〈省齋讀畫圖〉可參見〈張大千的世界〉，傅申著 (臺北，羲之堂文化出版事業有限公司，一九九八年九月)，頁206-207 張大千〈樸園圖〉、〈不忍話舊圖〉可參見香港蘇富比，二〇〇九年十月，二〇二三年四月，中國書畫拍賣，編號3099，編號89 張大千舊藏傳趙孟頫〈九歌圖冊〉可參見美國大都會藝術博物館，藏品編號1973.121.15a–p 張大千〈九歌圖〉卷可參見〈張大千先生紀念冊〉（臺北，故宮博物院，一九八三年七月），頁44-52

View 1 of Lot 3043: 張大千　元亮歸舟圖 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Boating in the Willow Breeze

張大千　元亮歸舟圖 | chang dai-chien (zhang daqian), boating in the willow breeze

ink and colour on gold-flecked paper, framed

ink and colour on gold-flecked paper, framed signed, dated 1945, with 5 seals of the artist EXHIBITED Hong Kong, The Chinese General Chamber of Commerce Hall, Chinese Paintings Exhibition, December 15 to 17, 1960 ILLUSTRATED Journal of Chan Kwan Po, Volume 4 (Hong Kong, Commercial Press Limited, August 2004), p.494 PROVENANCE From the Family Collection of C.S. Loh (1913-1992), hence by descent C. S. Loh (1913-1992), originally from Wuxi, Jiangsu, was a successful businessman and an art collector of exceptional taste. His career began in the 1940s when he followed in his father F.C. Loh (1884-1963)’s footsteps running textile businesses in Shanghai. His father had studied in the UK, and later managed the Mow Sing Flour Mills in China for the entrepreneur Yung Tsoong-King (Rong Zongjing). Similarly, C.S. Loh managed the Sung Sing Cotton Mills for the Yung family and achieved remarkable results. After relocating to Hong Kong in 1947, he founded Wyler Textiles Limited, which quickly prospered and became an industry leader in the 1950s and 1960s. In 1979, he was appointed chairman of the Hong Kong Cotton Spinners Association. His achievements in the industry earned him accolades such as the Presidential Medal and an Honorary Doctor of Business Administration from Tufts University in 1984 and 1987, respectively. As an avid art collector, Loh had a particular interest in Chinese painting and calligraphy. He co-founded the illustrious Min Chiu Society in 1960 with other like-minded collectors from the business community. It continues to be a very active society of collectors in Hong Kong today. Loh was also an ardent admirer of Peking and Kun opera. He was a longtime friend of Zhao Peixin and received training from operatic luminaries such as Jiang Miaoxiang and Yu Zhenfei. Through Yu, Loh met and befriended other opera performers and literati, sharing a social circle with Chang Dai-chien, who was also a keen enthusiast of traditional opera. According to the Loh family, Mrs Loh and Li Deying, wife of Li Zulai, both moved from Shanghai to Hong Kong in the late 1940s, and swiftly developed a strong friendship. Li Zulai comes from a wealthy family in Ningbo, while his father Li Weizhuang and siblings Li Zuhan, Li Qiujun, and Li Zutong were all close friends of Chang Dai-chien. As a trusted family friend, the artist relied on the Li couple to help on daily matters — acquiring and selling paintings, arranging remittance and forwarding family correspondence. They were also responsible for organizing several of his large-scale exhibitions in Hong Kong. Through the Li couple, the Loh family was introduced to Chang Dai-chien and his art, and hence began their journey of collecting. Through the years, the Lohs kept in touch with Chang Dai-chien and his family. They were invited to dine at the artist’s home in Pebble Beach, and were gifted paintings as tokens of friendship. In April 2023, Sotheby’s was entrusted by the family to offer Chang Dai-chien’s Pink Lotuses on Gold Screen, in celebration of Sotheby’s Hong Kong 50th Anniversary in Asia. 102 x 61 cm 40⅛ x 24 in. 張大千　昆明山茶 設色灑金箋　鏡框　一九四五年作 款識：太華山裏曼陀羅，爍日蒸霞簇錦窩。不用西園說文酒，多行紅粉醉顏酡。 昆明山茶老幹高聳，可四五丈。冬末春初，千花艷發，重疊交覆，偉於芍藥，太華山數本尤為壯觀，枝葉團扶，絢爛如錦。乙酉春，張爰。 鈐印: 「張爰私印」、「三千大千」、「大千豪髮」、「師萬物」、「大風堂」。 展覽： 香港，中華總商會禮堂，〈國畫展覽〉，一九六〇年十二月十五至十七日 著錄： 〈陳君葆日記〉卷四之一九六〇年（香港，商務印書館有限公司，二〇〇四年八月），頁494 來源：陸菊森伉儷收藏，由家族遞藏 陸菊森（C.S. Loh 1913-1992），又名菊生、菊笙，號率齋，別署率齋主人，室名陸率齋，江蘇無錫人。上世紀四十年代，隨父陸輔臣（F.C. Loh 1884-1963，一名輔仁）於滬上經營紡織業。其父曾留學英國，返國後為榮宗敬家族管理茂新麵粉廠。陸菊森主理榮氏申新紗廠，成績斐然，影響尤鉅。一九四五年，他與徐舜如、虞洽卿之子虞順慰共同持有上海華山路名園「周家花園」（又名純廬，舊名蕊園，後為華山花園）。一九四七年遷港後，開辦偉倫紗廠，業務發展方興未艾，五、六十年代為業界翹楚。一九七九年被推任為香港棉紡業公會主席，八四和八七年更獲美國塔夫茨大學 (Tufts University) 頒授總統勳章及工商管理榮譽博士學位。一生砥礪前行，成就卓著。 經商之餘，陸氏耽於書畫雅翫，風鑒明遠，廣結墨緣，收藏甚豐。自明至清，以迄近代，無不孜孜汲引。一九六○年，滬港工商界巨頭所創之敏求精舍成立，創會成員名單中，即見陸氏與陳光甫、黃秉章、趙從衍、徐士浩、葉義、王統元、林伯壽、郭正達、朱孔嘉、袁虬初、霍寶材、利榮森、劉漢棟、胡惠春共十五人，正是最早倡設此儔侶雅集者。以藝論交，至今蔚為佳話。 他篤嗜京劇崑曲，公餘之暇，不廢咀嚼吟詠。與京劇老生趙培鑫有舊誼，遂得梨園泰斗姜妙香及俞振飛親自授業數載。為保存俞派家學精粹，曾出資承印俞氏所編之〈粟廬曲譜〉。他與俞振飛相交甚契，在滬或港，往來密切，故俞氏相熟之梨園友人或藝林文人如程硯秋、沈葦窗等，與陸氏亦有過從。又因李祖萊、李德英夫婦之故，與孟小冬時相聚晤。張大千亦嗜傳統戲曲，與上述諸位皆具交情。 據陸氏家人憶述，陸夫人與李祖萊太太李德英同在四十年代末自滬來港，常相過從。李祖萊出身寧波富族，父薇莊、長兄祖韓、三姐秋君、四兄祖桐等，與大千兩代交誼，關係親若家人。畫家與李祖萊伉儷情同手足，不少瑣事雜務委付二人在港代為張羅處理，舉凡書畫買賣、轉達家書、匯款等，極得信任。畫家在港舉辦數次大型畫展，多交由李氏伉儷負責。陸家透過李祖萊伉儷，或經其介紹，購入多幅大千力作。大千移家多處，與陸氏家人始終保持聯繫，曾在環蓽盦設宴款待，並贈佳作以誌舊誼。 二〇二三年四月，蒙陸氏家族信賴，委託香港蘇富比拍賣珍藏張大千〈花開十丈影參差〉潑墨潑彩金箋雙摺屏風，誌慶香港蘇富比五十週年。 註：山茶，因花瓣層疊輪轉，頗似佛教藝術之曼陀羅圖案，故又名曼陀羅，乃佛教聖花，被尊為「瑞花佳木」。相傳佛祖說法時，手拈曼陀羅花，漫天降落花雨，象徵莊嚴、寧靜、如意。山茶四序常青，性耐霜雪，花開在冬末春初，艷而不妖，又為文人雅士稱賞。 雲南民間流傳一則關於山茶的故事，平西王吳三桂駐滇時，傳旨地方進獻奇花異草，陸涼縣普濟寺有一株珍品山茶，高二丈餘，花呈九蕊十八瓣，濃香四溢，縣令不顧百姓阻撓，獻予吳三桂。怎知茶花數年拒開，吳三桂又遭茶花仙子托夢恐嚇，只得將茶花送歸陸涼縣，因此茶花又被雲南人視為「勝利之花」。 大千作工筆重彩花卉，每取華貴之牡丹，茶花則寫其清雅，本幅罕以工筆重彩金箋寫昆明山茶，蓋因「滇中茶花甲於天下」，冠頭如碗，花姿雍容，堪與牡丹爭艷。昆明太華山中佛寺、宮觀喜植山茶，且多珍品，本幅即以山中茶花入畫。傳世資料所見，大千寫滇山茶極稀。 四十年代中期，乃張大千工筆重彩技法鼎盛階段。本幅寫於春季，時值山茶開候，採宋人折枝法，花團殷紅如醉，重瓣偃仰舒卷，若輕風拂過，深具動感。葉片則相對簡淨，簇擁於後，枝幹勁挺，烘托花朵婀娜之姿。線條、設色皆可見大千敦煌之行受石窟藝術的影響，勾勒精細，敷彩厚重，石青、石綠、硃砂等礦物顏料濃郁艷麗，花瓣、葉片向背處，色彩濃淡參差，層層渲染，盡顯豐腴質感。敷染完成，方以泥金勾勒花瓣邊緣、花蕊，石綠醒葉筋，凸顯立體感。所取箋紙原非金箋，乃畫畢再於空白處，遍灑細密金箔，既免於金箋汲墨難、行筆流滑之弊，亦彰金碧輝映之效，歷八十餘載仍保存如新，光彩耀目。 四邊裝飾唐人卷草紋，愈發突出山茶主角形象。花邊勾描填彩細緻，色彩古艷，與金箋之絢爛相得益彰， 典雅而不失現代感。此一源自莫高窟藝術的裝飾手法，始於大千臨摹敦煌壁畫，四十年代中期，亦飾於工筆重彩仕女、花卉，惟數量屈指可數，且悉為代表力作，如一九四四年〈紅拂女〉。花卉另僅見〈潑墨紫〉〈佛頭青〉二幀，尺寸較本幅小近半，亦灑金，極盡富麗堂皇之能事。二幀皆寫於四四年嘉平，與本幅相去不遠，之後似無復使用，當因耗工費力之故也。 一九六〇年，港大文學院教授、馮平山圖書館館長陳君葆受邀為〈國畫展覽〉撰寫文章，對展品之一的本幅歎為觀止，並在日記裡特別記錄，讚其「富麗極了」，另記當時擬定價七百五十元。 「看到一幅張大千的〈昆明山茶〉寫在灑金箋上，富麗極了！周圍繞邊，是從敦煌石窟學來的筆墨，襯托得格外有意思。題作： 『太華山裏曼陀羅，爍日蒸霞簇錦窩。不用西園說文酒，多行紅粉醉顏酡。 昆明山茶老幹高聳，可四五丈。冬末春初，千花艷發，重疊交覆，偉於芍藥，太華山數本尤為壯觀，枝葉團扶，絢爛如錦……』」 —錄自〈陳君葆日記〉一九六〇年十二月九日 己卯歲末，即一九四〇年一月，張大千自渝入滇，下榻武城路飲甘巷楊竹庵宅，原擬舉辦展覽，因作品未及由香港運抵作罷。四五年四月六至八日，方假昆明南屏街光裕銀行舉辦〈張大千國畫展覽〉，展出作品九十餘幀，惟本次展覽畫家或未親臨，乃委託張目寒主理。 張大千四〇年勾留昆明期間，遊覽西山、滇池等名勝，印象深刻，本幅所寫太華寺之山茶，即行中所見。乙酉春，畫家除本幅外，另有〈昆明三清閣圖〉、〈龍門圖〉等，從內容、時間推測，或皆為展覽所作。畫家在展覽啟事中有言：「三唐老本寫萼綠之苔枝，千錦朝霞爛山茶之芳艷」，足證山茶乃昆明展覽中最具代表性的精心傑作。 參考資料：一九四四年作〈潑墨紫〉、〈佛頭青〉可參見〈張大千書畫集〉第四集（臺北，歷史博物館，一九八三年一月），圖版77、7 〈龍門滇海—張大千的兩次昆明情緣〉刊於〈大觀〉月刊第一九八期（臺北，雅墨文化事業有限公司，二○二六年三月），頁108-115

View 1 of Lot 3081: 張大千　昆明山茶 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Camellia

張大千　昆明山茶 | chang dai-chien (zhang daqian), camellia

Fine Classical Chinese Paintings

髡殘(傳) 秋山僊源圖 設色紙本　立軸 釋文：僊源之外近丹山，一十五里清潭灣。綠波溁洄浮錦鱗，水穿地涕響潺湲。石能化羊亦化豕，丹山一望色皆紫。天都保障石關巈，面對天都峯矗矗。巨榧成林大數圍，急磵爭鳴聲太蹙。斷金嵌玉百道光，喬松蓊翳覆遠屋。辛丑八月(1661)寫於借雲關中，幽棲電住道人。鈐印：「介丘」、「石谿」、「忍辱仙人」 鑒藏印： (張大千) 「張爰之印」 (李霖燦) 「李莊舊人」 (邱永和) 「邱永和鑒賞章」 (吳忠媖) 「吳忠媖印」 (邱扶輪) 「邱扶輪藏」 來源： 紐約蘇富比，邱氏家族珍藏書畫專場，2018年3月22日，拍品編號1116 注：本幅款識與北京故宮博物院藏髡殘《仙源圖》相同。從鑒藏印可知曾為張大千、李霖燦所有，後歸加州邱氏家族。有學者認為出自張大千之手，但目前沒有任何文獻或資料可以作為直接證據，僅在風格分析、技法比較以及張大千仿古事蹟諸方面的基礎上作出推論。因此，本幅仍歸在髡殘名下，加「傳」字以示不同見解，就教於方家。 Attributed to Kuncan Autumn Landscape ink and colour on paper, hanging scroll signed Dianzhu Daoren, dated xinchou, and with three seals of the artist with five collectors' seals, one of Zhang Daqian (1899-1983), one of Li Lincan (1913-1999) and three of the Chew family 154.5 x 68.6 cm. 60 ⅞ x 27 in. Provenance Sotheby’s New York, The Chew Family Collection of Chinese Paintings & Calligraphy, 22 May 2018, Lot 1116

View 1 of Lot 2594: 髡殘(傳)  秋山僊源圖｜Attributed to Kuncan, Autumn Landscape 

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