Bibliothèque littéraire Hubert Heilbronn

Hugo, Victor L’Homme qui rit. Paris, A. Lacroix, Verboeckhoven & Cie, 1869. 4 tomes en 2 volumes in-8 (224 x 147 mm). Percaline rouge, filets à froid sur les plats et filets à froid formant faux nerfs sur le dos, tranches mouchetées (Reliure de l’époque). Charnières et coiffes restaurées ; premier plat du vol. II restauré. EXEMPLAIRE DE LOUISE COLET, SON ANCIENNE MAÎTRESSE. Édition originale. Envoi autographe signé : "A Madame Louise Colet Hommage ! Victor Hugo", sur un feuillet blanc. Femme de lettres, Louise Colet (1810-1876) fut la maîtresse de tout le monde, mais pas de n’importe qui. Saluée par Chateaubriand à ses débuts, elle eut pour amants Vigny, Musset, Villemain, Flaubert de 1846 à 1854, Hugo en 1851. Son salon rue de Sèvres, fut l'un des fréquentés par le monde littéraire, entre 1842 et 1859. Victor Hugo, ainsi que Banville, furent les plus indulgents sur son talent d'autrice. Ils entretinrent avec elle une relation épistolaire intense, notamment pour Hugo durant son exil, où il reçut sa visite en 1859. Provenance : Louise Colet (envoi). -- Étiquettes anciennes de la librairie Dorbon aîné.

View 1 of Lot 117: L'Homme qui rit. 1869. 4 tomes en 2 vol. Rel époque. Ed originale. Exemplaire de Louise Colet.

l'homme qui rit. 1869. 4 tomes en 2 vol. rel époque. ed originale. exemplaire de louise colet.

[Hugo, Victor] -- Juliette Drouet 14 lettres autographes à Victor Hugo. 28 janvier [1848]-29 janvier 1871. 12 pages in-8 et 42 pages in-16 (206 x 133 et 102 x 61 mm). Une lettre incomplète. AVANT ET APRÈS L’EXIL. Dévouée et amoureuse, Juliette sert de secrétaire à Victor Hugo réclamant à leur retour d’exil de pouvoir enfin vivre à ses côtés, tout en s’inquiétant de l’atmosphère qui règne à Paris, à la veille du siège de la capitale. 28 janvier [1848] vendredi matin 10 h. (4 p.). "C’est tonique ! c’est tellement tonique que la plume me glisse des doigts et que je fais sauter ma chaise pardessus ma tête à force de grelotter". Elle le met au défi de lui aménager sa salle à manger en échange de l’argent qu’elle lui fait gagner en lui servant de secrétaire, copiant ses livres, gracieusement, et corrigeant les "pataquès" : "Je vous fais mon héritier bigre et n’est-ce pas de la m…armelade de chien. Je ne comprends pas que vous vous exposiez pour quelques misérables mètres de tapisserie à perdre mon héritage tout entier". 19 mai dimanche matin 10 h. (4 p.). Elle l’attend, n’étant pas allée à Saint-Germain avec ses amis Montferrier, espérant que son doux adoré pensera au jour de sa fête, ou tout au moins se décidera à venir travailler auprès d’elle. Elle précise qu’elle va commencer son traitement le lendemain, fermant sa porte à tout le monde sauf à lui, "ce qui n’est peut-être pas très logique ni très prudent au point de vue de la coquetterie et de l’amour […] demain donc j’endosse l’affreux masque de toile priant Dieu de me guérir ou de me tuer tout de suite". 5 mai samedi matin 16 h. ½. (4 p.). Évoquant la promenade faite avec Hugo dans l’île Saint-Denis, elle supplie le dieu des cœurs fidèles de lui procurer à nouveau une telle aubaine, regrettant de ne pas habiter plus près de son bien-aimé et espérant avoir l’occasion de déménager : "jusque là, il faut que je me contente de t’aimer dans mon coin". Bruxelles 29 août 1870. Lundi matin 10 h. (4 p.). La famille Hugo a quitté Guernesey, s’apprêtant à rejoindre la France. Il est question de la santé des petits-enfants de Victor Hugo, de Louis [Koch], neveu de Juliette, qu’elle craint d’envoyer à Brest "pays du fanatisme religieux et impérialisme à outrance, lui protestant et suspect de républicanisme". Paris 7 septembre 1870, mercredi 1h. ½ après-midi. (4 p.). Juliette est de retour dans la capitale après 20 ans d’exil. Elle a vu le triste Dulac [le républicain Jean-Baptiste-Clément Dulac] et son fils, compte aller sur la tombe de sa fille Claire, et sans doute rendre visite à Mme Paul Meurice, ainsi qu’à ses amis Luthereau et Lanvin. Paris 8 septembre 1870 jeudi matin 10 h. (4 p.). Après la défaite de Sedan, Juliette est consciente du labeur formidable qui incombe à Hugo "dans ce lugubre chaos des choses et des hommes", inquiète également de loger dans une maison "qui semble un repaire de mouchards enragés, surtout contre toi". Paris 11 septembre 1870. Dimanche matin 8 h. (4 p.). Les rumeurs patriotiques agitent Paris, des bureaux de recrutement pour la garde nationale se mettent en place : "Les crieurs crient à qui mieux mieux le fait terrible de Laon [l’explosion de la citadelle lors de la signature de reddition de la ville] sans se douter, hélas, des représailles non moins terribles que cela nous vaudra peut-être si les Prussiens continuent d’avoir l’horrible chance de la guerre pour eux". Paris 13 septembre 1870. Mardi matin 10 h. (4 p.). En ces temps troublés et dangereux, elle le supplie de lui laisser prendre place à ses côtés : "réclamation de mon droit que je te formule gravement, honnêtement et pieusement comme il convient au culte que je t’ai voué depuis bientôt trente-huit ans". Paris 14 septembre 1870. Mercredi 2 h. après-midi. (4 p.). Le cœur plein de son amour pour lui, Juliette s’inquiète pour la santé de Hugo qui loge avenue Frochot, chez les Meurice. Paris 15 septembre 1870. Jeudi matin 11 h. (2 p.). Elle exprime son regret ne pas vivre à ses côtés, mais remplira la mission à mener auprès d’Hetzel. Paris 21 septembre 1870. Mercredi midi. (4 p.). Elle a été réveillée à une heure du matin par une troupe d’artillerie prenant position devant chez elle "avec trois monstrueuses mitrailleuses ad hoc", et cela lui prouve encore une fois la nécessité de se rapprocher de son cher bien-aimé. Paris 24 septembre 1870. Samedi matin 10h. ½. (4 p.). Elle ne sait pas si les nouvelles de la guerre sont si bonnes qu’on le crie dans les rues et s’inquiète toujours de savoir Victor Hugo éloigné d’elle et de Charles. Paris 7 octobre 1870. Vendredi matin 10 h. (4 p.). Elle a décidé d’aller lui rendre visite, espérant pouvoir se promener un peu avec lui. "Je médite une sournoiserie à doubles tranchants, celle de vous surprendre en flagrant Enjolras et celle de rendre à madame P. Meurice la visite que je lui dois depuis long-temps". Paris 29 janvier 1871. Dimanche 5 h.1/2 du soir. (4 p.). Logeant désormais au Pavillon de Rohan, ainsi que Charles Hugo et sa famille, Juliette peut donner des nouvelles de la petite Jeanne et toujours, redit son impatience de voir son amant : "j’espère, mon inéffablement grand, doux et bien aimé adoré que tu vas venir tout de suite". [On joint :] Photographie de Juliette Drouet par Arsène Garnier. Tirage sur papier albuminé, découpé en médaillon (30 x 25 mm), contrecollé sur un carton imprimé à décor de chérubins (modèle déposé Ch. D.).

View 1 of Lot 113: Bel ensemble de 14 lettres autographes à Victor Hugo. 1848-1871.

bel ensemble de 14 lettres autographes à victor hugo. 1848-1871.

Bibliothèque de Pierre Bergé : le dernier chapitre

Hugo, Victor Les Misérables. Paris, Pagnerre, 1862. 10 volumes in-8 (234 x 155 mm). Demi-chagrin rouge à coins, dos lisse orné en long, tête dorée sur témoins, couvertures (Reliure du XXe siècle). Avec une lettre autographe signée adressée à un admirateur des Misérables. Édition originale parisienne. Un des rares exemplaires sur vergé de Hollande, sans mention d’édition sur les titres. Comme la plupart des ouvrages de Victor Hugo publiés pendant les années d’exil, Les Misérables parurent simultanément à Paris chez Pagnerre, à Bruxelles chez Lacroix et dans d’autres villes européennes, le 3 avril pour l’édition française, le 30 ou le 31 mars pour la belge. Selon Paul Meurice, relais du poète auprès de ses éditeurs, l’édition française, sur laquelle Hugo corrigeait les épreuves, doit être considérée comme l’originale. "Ma conviction est que ce livre sera un des principaux sommets, sinon le principal, de mon œuvre" (V. Hugo, lettre à Albert Lacroix, 23 mars 1862). Exemplaire enrichi de la suite de 20 planches gravées sur acier par Outhwaite d’après les dessins d’Alphonse de Neuville et Horace Castelli, tirées sur papier de Chine appliqué, destinées à la première édition illustrée des Misérables. [On joint :] Lettre autographe signée. Hauteville House, 16 juin [1862 ?] (1 page in-8, annotation "Houseville house" d’une autre main). Belle lettre à un lecteur des Misérables. "Vous me défendez, Monsieur, ou, pour mieux dire, vous défendez les pauvres, les accablés et les souffrants, dont j’ai pris la cause en main, et vous vous unissez à moi pour les relever et les consoler. Les misérables, hélas, c’est la grande masse sombre et douloureuse, c’est le peuple, c’est l’humanité, et en combattant pour le livre, vous combattez pour la question. Mon livre n’est rien, mais il propage le progrès, et le progrès est tout. C’est ce qui vous fait prendre la parole ; c’est ce qui ajoute à votre talent l’indignation, cette grande éloquence. Aussi, je vous écris courage ! et je vous serre la main. Victor Hugo". Immense succès populaire et éditorial, Les Misérables recueillirent un très grand nombre de réactions et de critiques, la plupart élogieuses, d’autres émettant quelques réserves et Victor Hugo échangea une intense correspondance à ce propos durant les mois qui suivirent la sortie de son livre. "On se méprend étrangement sur ce livre. C’est un livre d’amour et de pitié ; c’est un cri de réconciliation ; je tends la main, d’en bas, pour ceux qui souffrent, mes frères, à ceux qui pensent, mes frères aussi. D’où vient que quelques-uns de ceux sur qui je croyais pouvoir compter pour coopérer à cet utile travail d’entente m’accueillent avec une sorte de haine ? Les nécessités du temps se feront jour, le siècle passera outre, mais cela m’attriste de voir froideur là où j’espérais concours" (lettre à Jules Janin, 18 mai 1862). Lettre inconnue à Massin.

View 1 of Lot 86: Les Misérables. Paris, Pagnerre, 1862. Première édition parisienne. Exemplaire sur Hollande. Avec une lettre autographe signée adressée à un admirateur des "Misérables".

les misérables. paris, pagnerre, 1862. première édition parisienne. exemplaire sur hollande. avec une lettre autographe signée adressée à un admirateur des "misérables".

Oeuvres sur Papier

VICTOR-MARIE HUGO Besançon 1802 - 1885 Paris A BRIDGE IN SPAIN, ALSO CALLED THE MOORISH BRIDGE Signed, dated and dedicated lower left à Auguste Vacquerie / Victor Hugo / 1864 Pen and brown ink drawing with charcoal and watercolor highlights on paper 16 x 25 cm ; 6¼ by 9⅞ in. ___________________________________________________________________________ VICTOR-MARIE HUGO Besançon 1802 - 1885 Paris UN PONT EN ESPAGNE, DIT AUSSI PONT MAURE Signé, daté et dédicacé en bas à gauche à Auguste Vacquerie / Victor Hugo / 1864 Plume et lavis d’encre brune avec frottis de fusain et rehauts d’aquarelle sur papier à dessin 16 x 25 cm ; 6¼ by 9⅞ in.

victor-marie hugo | a bridge in spain, also called the moorish bridge

Livres et Manuscrits

XIXe siècle Hugo, Victor Quatrevingt-treize. Paris, Michel Lévy Frères, 1874. 3 volumes grand in-8 (240 x 153 mm). Demi-veau brun à coins, dos à nerfs soulignés d’un filet doré, pièce de titre verte et pièce de tomaison rouge, tête rouge sur témoins (Reliure de l’époque). Dos marqués, deux coiffes émoussées, mors fendillés dont l’un restauré. EXEMPLAIRE AVEC DOUBLE ENVOI, À JULIETTE DROUET PUIS À PAULINE MÉNARD, ALORS ÂGÉE DE DOUZE ANS ET FUTURE ÉPOUSE DU GEORGES HUGO, PETIT-FILS DU POÈTE. Édition originale. Tirage de tête limité à 80 exemplaires. Le premier des 15 exemplaires sur Whatman (n° 1, numéroté à la presse), filigranné : J Whatman / Turkey Mill / 1873". Envoi autographe signé, à la justification : "A vous, ma dame V." Second envoi autographe signé, au faux-titre : "A mademoiselle Pauline Ménard O matre pulchra filia… Victor Hugo 1er janvier 1882". Exceptionnelle et double provenance pour le dernier roman publié par Victor Hugo, d’abord offert à sa compagne de toute une vie, puis à la jeune Pauline Ménard, alors âgée de 12 ans, future épouse de son petit-fils Georges. Hugo évoque, en citant le poète latin Horace, la beauté de la fillette comme celle de sa mère, Aline Dorian-Ménard, qui le reçut régulièrement dans le salon qu’elle tenait rue de La Faisanderie. Pauline Ménard-Dorian (1870-1941) passa son enfance et son adolescence entre Paris et les propriétés familiales dans le midi de la France, au milieu d'écrivains et d'hommes politiques qui fréquentaient le salon de ses parents, Aline Dorian et Paul Ménard, républicains convaincus, aussi anticléricaux l’un que l’autre. Leur hôtel particulier se situait dans le XVIe arrondissement de Paris, tout proche du dernier domicile parisien de Victor Hugo. En 1894, Pauline épousa Georges Victor-Hugo avec qui elle eut deux enfants dont le peintre Jean Hugo. Son salon, à l’instar de celui de sa mère, fut l’un des plus prisés de Paris ; elle y reçut, outre des personnalités politiques, des artistes et des écrivains comme Émile Zola, les Daudet, Marcel Proust (devenant l’un des modèles possibles de Mme Verdurin), Jean Cocteau, Max Jacob, Eugène Carrière, Satie... Après un divorce prononcé en 1900, Pauline se remaria avec le peintre René Georges Hermann-Paul. Elle mourut en 1941 au mas de Malherbes, près de Lunel. Léon Daudet dans l’ouvrage qu’il consacra à Clemenceau écrit : "C’était soir de fête chez les Ménard-Dorian, rue de la Faisanderie, au mois de mars, dans leur bel hôtel récemment construit, où l’accueil était fastueux. Quelques mois avant sa mort on honorait Victor Hugo, au comble de sa gloire, et de sa désolation car il venait de perdre sa vraie compagne, Juliette Drouet. Les petits-enfants du grand homme dansaient le menuet en costume, avec la ravissante Pauline Ménard-Dorian, une gracieuse fille de Paul Meurice, quelques jeunes gens et demoiselles, et celui qui écrit ceci". Daudet décrit Mme Aline Ménard-Dorian : "brune, grande, svelte, instruite, compatissante, décidée dans ses mouvements, exclusive dans ses convictions passionnées de gauche, car elle était fille du fameux Dorian, le ministre de la Défense de Paris et issue d’une famille protestante de Montbéliard. Ce qui ne l’empêchait pas de recevoir en grande dame et d’avoir, à l’occasion, de l’esprit". Et plus loin encore : "Hugo était allé se coucher dans sa petite turne, toute proche de l’avenue Victor-Hugo. Un mirifique souper fut servi dans la grande salle à manger et le vestibule, et Armand Gouzien, le cher Gouzien, musicien comme la musique elle-même, entonna le chœur habituel : Chez les Ménard / Les invités sont des veinards / Ran pan pan, Ran pan pan / Ran pan pan plan…" (La vie orageuse de Clemenceau, Albin Michel, 1938). Provenance : Juliette Drouet (envoi). ─ Pauline Ménard-Dorian (envoi). ─ Cachet de collection à l'encre rouge.

View 1 of Lot 48: Quatrevingt-Treize, 1874. Ex. de Juliette Drouet (n°1 sur Whatman), avec second envoi à Pauline Ménard

quatrevingt-treize, 1874. ex. de juliette drouet (n°1 sur whatman), avec second envoi à pauline ménard

Hugo, Victor Les Travailleurs de la mer. Paris, Librairie Internationale, A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie, 1866. 3 volumes in-8 (234 x 148 mm). Demi-maroquin vert à coins, dos à nerfs ornés à froid, monogramme doré en pied des dos, non rognés, têtes dorées (Reliure de l’époque). Exemplaire de Philippe Burty, avec un double envoi, relié à son chiffre. Édition originale, publiée en même temps que l’édition de Bruxelles. Selon Vicaire et Carteret, cette édition parisienne est la véritable originale, tandis que Michaux lui préfère celle de Bruxelles ; Clouzot, lui, affirme, que les deux sont originales. Deux envois autographes signés, sur feuillets de papier bleu montés en tête des tomes I et II : "A M. Ph. Burty Victor Hugo". Écrivain, critique et collectionneur, Philippe Burty (1830-1890) contribua à l'émergence du japonisme (terme qu'il aurait inventé en 1872) ainsi qu'à la renaissance de l'eau-forte et du livre illustré ; il fut un soutien indéfectible des impressionnistes. Personnalité exaltée, héraut de la modernité, républicain convaincu et pugnace, auteurs d'études et d'articles affutés sur l'art et les artistes de son temp, Burty fut un grand admirateur des Romantiques, notamment d’Eugène Delacroix dont il est l’un des exécuteurs testamentaires, et de Victor Hugo avec qui il entretint une correspondance régulière. ﻿ Très bel exemplaire, grand de marges, avec une belle provenance.

View 1 of Lot 87: Les Travailleurs de la mer. Paris, 1866. Édition originale parisienne. Exemplaire de l'écrivain et critique d'art Philippe Burty.

les travailleurs de la mer. paris, 1866. édition originale parisienne. exemplaire de l'écrivain et critique d'art philippe burty.

Hugo, Victor Lettres à la fiancée. 1820-1822. Paris, Bibliothèque-Charpentier, Eugène Fasquelle, 1901. In-8 (235 x 146 mm). Maroquin janséniste bleu nuit, dos à nerfs, doublure de maroquin bleu cobalt ornée d’un triple encadrement de filets dorés avec fleurs mosaïquées de maroquin ocre dans les angles, gardes de soie moirée à motifs or et bleu, doubles gardes marbrées, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise demi-maroquin bleu nuit à bandes et étui (Marius Michel). La correspondance amoureuse de Victor Hugo à Adèle Foucher. Exceptionnel exemplaire sur Japon, enrichi d’un poème et de 5 lettres autographes de Hugo à sa future épouse. Avec un billet autographe d’Adèle à son fiancé. Édition originale, posthume. Deux portraits héliogravés, Victor Hugo par Victor Ratier et Adèle Foucher d’après Devéria, et facsimilé de la première lettre connue de Hugo à sa fiancée, en janvier 1820. Un des 6 exemplaires sur Japon (n° 5), seul grand papier. Réunion de 120 lettres du poète, écrites entre janvier 1820 et octobre 1822, à celle qu’il épousa le 12 octobre 1822, tous deux étant respectivement âgés de 20 et 19 ans. Bel exemplaire dans une reliure doublée de Marius Michel, enrichi de : HUGO, Victor. Poème autographe, Élégie. (1 page ½ in-8, sur un bifeuillet). Composé en décembre 1819, ici présentant 40 vers, il a été repris dans Odes et Ballades sous le titre "Premier soupir" et 29 vers. Avec d’importantes variantes portant sur une vingtaine de vers [voir infra]. HUGO, Victor. 5 lettres autographes dont deux signées "Victor" à son ange bien-aimé, quelques semaines avant leur mariage, mêlant déclarations d’amour et aveux de tourments. - Dimanche soir [23 ou 30 juin 1822 ; 4 p. in-12 sur un bifeuillet]. Au sortir d’une soirée chez les Foucher. S’indignant des airs de fatuité et d’impertinence qu’Adèle et lui ont dû subir, il affirme ne vouloir rien supporter que d’elle et surtout pas de membres de sa famille qui s’imaginent que la fraternité ou la parenté, signifient égalité : "Adèle tu n’es l’égale de personne. Je ne connais pas une âme humaine qui puisse se comparer à la tienne". Il reprend sa lettre le lendemain matin, pour lui exprimer toute l’impatience qu’il a de parvenir à la vie de bonheur que lui apportera leur mariage. "Ô mon Adèle, bonheur est un mot trop faible pour exprimer ce qu’éprouvera ton mari dans ce bienheureux jour, ce qu’il éprouve quand tu daignes lui permettre une caresse ou un baiser". - Jeudi 9 ½ du soir [18 juillet 1822 ; 2 p. in-12]. Il se désole de n’avoir pu passer davantage de temps auprès d’elle et de la savoir souffrante. "Dis-moi ce que tu penses, ne me rassure pas perfidement, oui, ce serait perfidie, songes-y bien, Adèle, que de me tranquilliser à tort. Dis-moi la vérité, toute la vérité, il faut que je la sache, afin de vivre ou mourir". Le lendemain, il avoue n’avoir envie que de travailler ─ il évoque une conférence qui a obtenu un bon résultat ─ et de s’occuper d’elle, mais s’il lui écrit tant, c’est de sa faute : "Pourquoi t’es-tu fait adorer de ton pauvre mari ?” - Dimanche 9 h½ [9 ou 16 juin 1822 ; 2 p. in-12]. Il souffre de ce qu’il imagine être de l’indifférence de la part d’Adèle. "Mon sommeil dépend de ton adieu. […] Oh ! Dis-moi, oui, dis-moi, répète-moi que ce n’est pas de l’indifférence, mais… qu’est-ce donc alors ? – tout, plutôt que de l’indifférence. […] mais non, tu m’aimes, tu m’aimes, n ’est-ce pas, ange ? Je n’ai besoin que de cette conviction dans la vie, mais j’en ai tant besoin !". - Jeudi 9h du soir [25 juillet 1822 ; 4 p. in-12 sur un bifeuillet]. "Je souffre, je souffre bien cruellement, moi qui ai vu pleurer mon Adèle […] Toute mon âme se soulève tumultueusement, et toutes les douleurs que j’éprouve sont également inexprimables. Tu m’as accusé de ne pas t’aimer, et ce reproche m’est bien amer, puisque ce qui me tourmente, et ce qui t’importune, c’est mon trop d’amour. Adèle, il est donc vrai que tu aurais été plus heureuse d’être aimée par quelque être tranquille et froid, qui n’eût connu ni la chaste susceptibilité, ni les délicates jalousies d’un grand amour ? […] Je voudrais savoir si j’ai aujourd’hui commis à mon insu quelque crime qui m’ait mérité une telle douleur". - Mardi 4 h ½ [11 septembre 1822 ; 1 p. in-8 et une ligne au verso]. Occupé par des visites et par les démarches pour obtenir sa pension. "J’ai à peine le tems de te répéter combien je t’aime, de te redire des redites. Je serais heureux de cette éternelle monotonie de mes lettres, si elle ne t’ennuie pas. Adieu, mon Adèle bien aimée, j’espère que j’aurai un mot de toi et au moins un baiser. Je le prends d’ici et d’avance". Et en post-scriptum, Hugo précise qu’il ne veut pas "un" mot mais six pages ! Ces cinq lettres ne figurent pas dans la présente édition et furent publiées ultérieurement, en 1947, dans le volume de correspondance des Œuvres complètes chez Ollendorff. FOUCHER, Adèle. Lettre autographe à Victor, avec annotation de la main de Hugo : "Reçue le samedi 16 février 1822" (2 pages in-12 et deux lignes au verso). Elle répond au reproche de son fiancé qui a réclamé une lettre. "Que veux-tu que je te dise que je t’aime, tu le sais bien. Hier tu m’as grondée injustement [...] Est-il quelque chose de plus fascheux que d’être avec des gens que la danse ne fatigue jamais et qui comptent pour rien un visage ennuyé. Tu m’as grondée, tu m’as fait de la peine car je ne suis heureuse que lorsque je danse avec toi". Elle aurait envie parfois d’envoyer promener tout le monde. Elle écrit à la hâte que sa mère la demande aussitôt et la dernière phrase de sa lettre, incomplète, est en partie caviardée : "Aime-moi, personne au monde que moi ne s’en trouvera plus heureuse".

View 1 of Lot 88: Lettres à la fiancée. Paris, 1901. Exceptionnel exemplaire sur Japon, enrichi d’un poème et de 5 lettres autographes Exemplaire sur Japon, enrichi d'un poème de Hugo et de cinq lettres autographes à Adèle Foucher etc. Reliure Marius Michel.

lettres à la fiancée. paris, 1901. exceptionnel exemplaire sur japon, enrichi d’un poème et de 5 lettres autographes exemplaire sur japon, enrichi d'un poème de hugo et de cinq lettres autographes à adèle foucher etc. reliure marius michel.

Daniel Katz: Unlocking the Vault – Renaissance to Modern

David d'Angers Angers 1788 - 1856 Paris Bust of Victor Hugo inscribed, signed, and dated: A SON AMI / VICTOR HUGO / P. J. DAVID, DANGERS / 1837 and with an old label to the reverse inscribed: COLLECTION / C G / No 007 plaster 76cm., 26in.

bust of victor hugo

Desbordes-Valmore, Marceline Deux lettres autographes signées à Victor Hugo.3 novembre 1838 et Paris 10 [octobre ?] 1849. Victor Hugo l'avait saluée comme étant la "poésie même" à la parution des Pleurs, en 1833. Lettre de recommandation pour un acteur, quelques jours avant la création de Ruy Blas, le 8 novembre 1838, au Théâtre de la Renaissance dirigé par Anténor Joly. (2 p. sur un bifeuillet in-8, adresse au verso). Elle présente Monsieur de Sainte-Marie "un artiste dont vous venez d’apprécier en Italie le talent véritable, doué d’une mémoire immense, et d’une intelligence pleine d’audace, il peut vous servir, Monsieur, dans l’emploi qui manque à M. Anténor Joly". Cette recommandation est également appuyée par son amie Mademoiselle Mars [créatrice du rôle de Doña Sol dans Hernani quelques années plus tôt]. En 1849, à propos de la situation délicate de son mari (2 p. sur un bifeuillet in-8) : "La demande que votre signature devait rendre si puissante est renvoyée au ministère de l’Instruction publique par le ministre de l’intérieur, désolé de n’avoir rien pour Valmore dans les bureaux des théâtres ou des Beaux-Arts. Les coups se succèdent -- et les jours tristes sont longs !". Mais elle espère toujours l’appui de Hugo, régnant à l’Académie française comme chez lui. Un temps comédienne, Marceline Desbordes avait épousé en 1817 son partenaire d’alors, l’acteur François Prosper Lanchantin, dit Valmore, qui abandonna la scène à la suite d’une blessure en 1840. Il obtint une place de sous-bibliothécaire à la Bibliothèque impériale en 1852.

View 1 of Lot 92: 2 lettres autographes signées à Victor Hugo. 1838 et 1849. 

2 lettres autographes signées à victor hugo. 1838 et 1849.

Mistral, Frédéric Nerto, nouvelle provençale / nouvello prouvençalo... Paris, Hachette et Cie, 1884. In-8 (202 x 128 mm). Veau blond, encadrement doré à la Du Seuil, dos lisse orné, triple filet doré intérieur, couverture et dos (Dodé). Exemplaire de Victor Hugo. Édition originale, avec la traduction française en regard. Vignette gravée en frontispice : ruines du château féodal de Châteaurenard. L’action de ce Faust provençal ─ un père vendant sa fille au diable ─ se déroule entre Arles et Avignon au début du XVe siècle. Ce long poème de quelques 4000 octosyllabes obtint le prix Vitet de l'Académie française. Envoi autographe signé, à l’encre, sur le faux titre : "A Victor Hugo hommage respectueux d’un poète provençal F. Mistral Paris. 13, rue de Constantinople". Dès 1859, ayant reçu un exemplaire de Mireille, Victor Hugo avait loué la puissance et le charme de la poésie de Mistral : "cette Crau, ces déserts, ces terres immenses, ces mœurs sauvages et fraîches, toute cette grâce de la grandeur a passé dans votre poème. La vie y palpite. On y sent Dieu. Soyez glorifié, poète…. Vous avez chanté-là la grande idylle du Midi" (Guernesey, 11 décembre 1859). [On joint :] MISTRAL, Frédéric. Lettre autographe signée à un "cher prince". Maillane 5 octobre 1895 (2 p. in-8 sur un bifeuillet). Relative à Uriage-les-Bains que le poète a chanté dans une des poésies du recueil Les Îles d’or : "Elle se rapporte à un souvenir antérieur à mon mariage. Ma femme n’y est donc pour rien. C’est un petit roman perdu dans le bleu lointain de la jeunesse", et Mistral précise que si sa famille paternelle est bien originaire du Dauphiné, ils sont installés en Provence depuis au moins 200 ans. MISTRAL, Frédéric. Carte de visite imprimée : "Frederi Mistral / e sa Mouié / Maiano en Prouvènço".

View 1 of Lot 104: Nerto, nouvelle provençale / nouvello prouvençalo. Paris, 1884. Édition originale, en français et en occitan. Envoi à Victor Hugo.

nerto, nouvelle provençale / nouvello prouvençalo. paris, 1884. édition originale, en français et en occitan. envoi à victor hugo.

KARL, Karl Lagerfeld’s Estate Online I

Victor Hugo (1802-1885), autograph letter signed to Alphonse de Lamartine, 21 March 1848

Victor Hugo (1802-1885), autograph letter signed to Alphonse de Lamartine, 21 March 1848 letter between the two poets following the February Revolution of 1848, at the dawn of the Second Republic, "O homme de peu de foi! Attendez et vous verrez qui aime le peuple. Commençons par calmer la fièvre, ensuite guérisson les plaies. Songez que je ne vis ici bas que pour la satisfaction de ma conscience. Je vous envoie ce bon pour que ce qui vous manque, et je vous serre la main, mon cher poète. Comptez toujours sur mon coeur. Victor H." Height 10 in, width 7¾in __________________________________________________________________________ Victor Hugo (1802-1885), lettre autographe signée à Alphonse de Lamartine du 21 mars 1848 lettre entre les deux poètes suivant la Révolution de février 1848, à l'aube de la Seconde République, "O homme de peu de foi! Attendez et vous verrez qui aime le peuple. Commençons par calmer la fièvre, ensuite guérisson les plaies. Songez que je ne vis ici bas que pour la satisfaction de ma conscience. Je vous envoie ce bon pour que ce qui vous manque, et je vous serre la main, mon cher poète. Comptez toujours sur mon coeur. Victor H." Haut. 25,5 cm, larg 20 cm

View 1 of Lot 1088: Victor Hugo (1802-1885), autograph letter signed to Alphonse de Lamartine, 21 March 1848 | Victor Hugo (1802-1885), lettre autographe signée à Alphonse de Lamartine du 21 mars 1848

victor hugo (1802-1885), autograph letter signed to alphonse de lamartine, 21 march 1848 | victor hugo (1802-1885), lettre autographe signée à alphonse de lamartine du 21 mars 1848

Un cabinet de curiosités bibliophiliques : de Dürer à Alechinsky 

Livres et Manuscrits des XIX & XXe siècles (lot 99 à 171)

Livres et Manuscrits des XIX & XXe siècles (lot 99 à 171) HUGO, VICTOR Souvenir du Rhin. Dessin original en couleurs, signé. [Vers 1855-1856.] MERVEILLEUX DESSIN INÉDIT. Plume, lavis d'encre brune, rehauts de gouache blanche ou grise et d'or, gouache rouge, mine de plomb, sur papier vélin. 66 x 72 mm (contrecollé sur un petit feuillet de 114 x 117 mm). Signé en bas à gauche "Victor Hugo" en lettres capitales, avec le prénom à l'encre rouge rehaussée d'encre dorée, le nom de famille à l'encre rouge ; titré par lui "Souvenir du Rhin" en bas à droite. Dessin très frais. Petit point de colle au coin inférieur droit. On distingue la silhouette d'un château surmontant une étendue d'eau. Victor Hugo et le Rhin. Au faîte de sa gloire, venant d'entrer à l'Académie française, Victor Hugo se lance, pour se reposer de ses travaux, dans une série de voyages dans la région du Rhin, si chère aux romantiques : les trois voyages qu'il effectue entre 1838 et 1840 avec Juliette Drouet le mènent de Cologne à Heidelberg, de l'Alsace à Lausanne. Chaque soir, il fait un compte-rendu sous la forme d'un journal (lettres et dessins) qu'il envoie à sa femme Adèle ou à son ami le peintre Louis Boulanger, en vue d'une publication future. En 1842, il livre ses impressions rhénanes sous forme de lettres, peut-être fictives, dans Le Rhin, lettres à un ami. Les bourgs médiévaux, les châteaux hautains, leurs silhouettes mystérieuses, mais aussi les légendes noires des contrées qu'il traverse lui inspirent ses dessins à l'encre comme ils marquent sa production littéraire. Pour dessiner, Hugo utilise son matériel d'écrivain : plume et encre avec, parfois, des rehauts de gouache blanche. Des épisodes polychromes "viennent interrompre cet œuvre d'ombre et de lumière", notamment fin 1855-début 1856, puis en 1863-1864 et en 1871 (M.-L. Prévost, p. 208). Notre Souvenir du Rhin date probablement du premier de ces épisodes, qui coïncident aussi avec la période durant laquelle il signe régulièrement de son nom en lettres capitales mêlant l'or et le rouge. On connaît un petit nombre de compositions dans lesquelles l'artiste joue ainsi avec les lettres de son nom, en capitales, qu'il intègre parfois à la composition. Fin 1854, il écrit des "cartes de visite" portant son nom ainsi dessiné ; recevant l'une d'elles, son ami Paul Meurice le remercie en ces termes : "votre splendide carte rouge et or. C'est ainsi que votre nom flamboie dans nos jours sombres pour l'avenir" (Du chaos dans le pinceau..., cat. 66). D'autres dessins de la même période présentent les mêmes compositions onomastiques (ibid., cat. 65), pratique qui débute vers 1852 (ibid, p. 343 : "ce dessin illustre la manière dont le nom du poète devient partie intégrante de la composition dès le début du séjour à Jersey"). Une carte de visite. Ce dessin relève de ce que le poète a appelé, durant ses années d'exil, ses "cartes de visite", avec son nom "transcrit en lettres d’imprimerie ou reproduisant la signature manuscrite, qui représente ostensiblement l’auteur : le figure, le met en scène et, ce faisant, le rend présent. Beaucoup sont des 'cartes de visite', éloquemment qualifiées ainsi par Hugo, qui se plaisait à en envoyer au nouvel an à des amis chers restés en France. Façon pour l’absent de rendre visite en personne à ceux dont il est séparé" (P. Georgel, p. 194). La calligraphie, ainsi que l'a remarqué P. Georgel, rappelle l’imagerie publicitaire de l'époque. [Relié dans :] HUGO, Victor. Les Burgraves. Paris, E. Michaud, 1843. In-8 (225 x 140 mm). Bradel, percaline verte à coins, pièce de titre de veau rouge avec titre doré, tête dorée, couverture conservée, non rogné (Reliure de l'époque). Petites taches sur la percaline. Deuxième édition, parue l'année de la première édition et de la première représentation de la pièce. Certains ont parfois considéré que la période romantique s'étendait de la première d'Hernarni (1830) à celle des Burgraves (1843). L'intrigue comme le décor des Burgraves trouvent leur inspiration dans les voyages du Rhin. La préface des Burgraves évoque le séjour de Victor Hugo sur les bords du Rhin, sa vie "dans ces lieux peuplés de souvenirs", à explorer "quelque ancien édifice démoli", "la montagne et la ruine" qu'il gravissait tôt le matin, le crépuscule qui "ôtait leur forme aux collines et donnait au Rhin la blancheur sinistre de l'acier" et "toutes ces formes, vaguement dessinées par la lune et par la nuit, dont la légende a fait des spectres." (p. XI-XIII). Monté à l'époque sur onglet dans la reliure, le dessin y a été merveilleusement préservé. Ce dessin sera introduit dans le catalogue raisonné des dessins de Victor Hugo par M. Pierre Georgel, en préparation. Pour d'autres dessins intégrant le nom du poète en lettres capitales, cf. G. Audinet, Victor Hugo, dessins, cat. 145-149 (datés 1856-1857) ; Du chaos dans le pinceau..., cat. 52, 60, 65, 66, 69, 114, 116, 256 ; Victor Hugo, dessins visionnaires, cat. 37-40 ; Cet immense rêve de l'océan..., p. 34-35, 99, 110. Cf. aussi : https://www.parismuseescollections.paris.fr/fr/maison-de-victor-hugo/oeuvres/projet-de-frontispice-pour-le-rhin#infos-principales LITERATURE: Gérard Audinet, Victor Hugo, dessins, Maison de Victor Hugo, 2020. Éric Bertin, Chronologie des livres de Victor Hugo, 2013, n° 180. Cet immense rêve de l'océan... Paysages de mer et autres sujets marins par Victor Hugo, Musée Victor Hugo, 2005. Du chaos dans le pinceau... Victor Hugo dessins, sous la dir. de Marie-Laure Prévost, 2000. Pierre Georgel, "Peint par lui-même : les 'cartes de visite' de Victor Hugo", Carnets de Chaminadour, n° 15, septembre 2020, p. 185-209. Victor Hugo, dessins visionnaires, Lausanne, Fondation Hermitage, 2008.

View 1 of Lot 135: Souvenir du Rhin. [Vers 1855-1856.] Dessin original, signé en rouge et or. Avec : Les Burgraves, 1843

souvenir du rhin. [vers 1855-1856.] dessin original, signé en rouge et or. avec : les burgraves, 1843

Livres & Manuscrits, dont une collection de lettres de Kafka à Gauguin

[Hugo, Victor] — Charles Hugo, François-Victor Hugo ou Auguste Vacquerie

[Hugo, Victor] — Charles Hugo, François-Victor Hugo ou Auguste Vacquerie Portrait de Victor Hugo à Jersey. [1852-1853]. Daguerréotype sixième de plaque (127 x 114 mm ; plaque visible : 73 x 60 mm). Rare portrait inédit : on ne connaît que 8 portraits daguerréotypes de Victor Hugo. Portrait pris à Marine Terrace, à Jersey au bord de l'océan, où vécut la famille Hugo pendant l'exil de 1852 à 1855, avant de partir pour Guernesey et de s'établir à Hauteville House. Un atelier de photographie à Jersey (1852-1855). Durant ces années, la photographie prend une grande place dans la vie des exilés : Charles Hugo, François-Victor Hugo et Auguste Vacquerie mettent en place un véritable atelier photographique à Marine Terrace, avec l’idée d’illustrer un livre sur les îles de la Manche, tandis que Hugo comprend l’usage politique qu’il peut faire de ses portraits pour diffuser son image de proscrit. Le projet d’édition n’aboutira pas, mais l’atelier verra naître de nombreuses photographies, de paysages, des exilés et de leurs visiteurs. L’activité photographique se poursuivra à Guernesey à partir de 1855, où un autre atelier sera installé jusqu’au départ de Vacquerie et de Charles Hugo. Si les tirages sur papier sont relativement nombreux, les daguerréotypes sont rarissimes. Ils furent vraisemblablement réalisés sur une très courte période – pendant huit mois seulement, de l'automne 1852 à la fin du printemps 1853 – et l'on n’en connaît que 16 plaques (voir le catalogue, établi à l’occasion de l’exposition au musée d’Orsay, des photographies d’exil de Victor Hugo et de son entourage, p. 96-99). Inconnu jusqu’à ce jour, le daguerréotype que nous présentons est la 17e épreuve de ce corpus réduit. Notons que parmi les 16 daguerréotypes répertoriés, 8 seulement représentent Victor Hugo (n° 1 à 8), parfois en compagnie d'une autre personne. À l'exception de deux exemplaires non localisés, ils sont presque tous conservés dans des collections publiques (Musée Victor Hugo, Villequier ; Maison de Victor, Paris ; Musée d’Orsay ; Bibliothèque nationale de France). Ces daguerréotypes n’étant pas signés, il est difficile de les attribuer avec certitude à Charles Hugo, François-Victor Hugo ou à Auguste Vacquerie, d’autant que les trois photographes travaillaient de concert. La pose fait penser à celle, inversée, d’un portrait de Charles Hugo que l’on connaît sur papier salé (idem, cat. n° 21). On y voit le poète assis devant un rocher, la main au front, regardant au loin : cette pose, dite "du penseur et du poète", est l’une des trois poses que Hugo a choisi de livrer à la postérité, ainsi que l’a analysé Pierre Georgel, qui relève aussi la pose "du combattant" de 1848, bras croisés, ou celle de "l'exilé" au profil de médaille, main glissée à l'intérieur de la veste (op.cit., p. 102). Selon la tradition familiale, ce daguerréotype, ainsi qu’un bijou et divers objets (voir lot 42), ont été donnés par Juliette Drouet à sa filleule Juliette Koch, qui elle-même les a cédés à son amie Eleanore Scott, avant que cette dernière ne les donne, en 1951, aux parents de l’actuel propriétaire.

View 1 of Lot 41: Portrait de Victor Hugo. Daguerréotype réalisé à Jersey vers 1852-1853. 

portrait de victor hugo. daguerréotype réalisé à jersey vers 1852-1853.

Bibliothèque R. & B. L. : une décennie de ventes

FORNERET, XAVIER LETTRE À MONSIEUR VICTOR HUGO, [SUIVIE DE] RÉFLEXIONS SUR LA PEINE DE MORT. S.L.N.D. [1851] [À LA FIN] : DIJON, IMPRIMERIE DE MME NOËLLAT. Plaquette in-8 de 12 pages, cousue d’un fil, couverture muette, chemise à dos de maroquin noir et étui modernes. Édition originale. Cette plaquette a été publiée à l’occasion du procès de Charles Hugo, le fils du poète, qui comparaissait en cour d’assises pour outrage aux lois. Rédacteur du journal L’Événement, ce dernier avait fait paraître un article protestant contre une exécution. Plaidant pour la défense de son fils, Victor Hugo choisit alors de s’attaquer au principe même de la peine capitale. Forneret se prononça en faveur de la peine de mort et, ce contre l’opinion bien tranchée de Victor Hugo : depuis que je suis un des plus sincères admirateurs de M. Victor Hugo, j’ai le sentiment douloureusement pénible d’être en opposition diamétrale avec ce grand homme, au sujet de la peine de mort en matière civile. Rappelons les prises de position célèbres de Victor Hugo contre la peine de mort : Le Dernier jour d’un condamné, dès 1829, Claude Gueux en 1834, Lettre à Lord Palmerston en 1854 et John Brown en 1861. Deux timbres humides apposés p. 4. Correction manuscrite à la plume à l’époque à un mot de la p. 10. Exemplaire de Louis Mauvant, bibliophile bourguignon, avec sa signature sur la couverture.

forneret. lettre à monsieur victor hugo, [suivie de] réflexions sur la peine de mort. [1851]. plaquette in-8 brochée. eo

Hugo, Victor Hernani ou l'Honneur castillan, [...] représenté sur le Théâtre-Français le 25 février 1830. Paris, Mame et Delaunay-Vallée, 1830. In-8 (215 x 125 mm). Maroquin rouge janséniste, dos à nerfs, dentelle intérieure, tranches dorées (Amand). À Prosper Mérimée qui batailla aux côtés de Victor Hugo lors de la première d'Hernani. Enrichi d’une lettre de Mérimée à Hugo, demandant des places pour la seconde représentation d’Hernani, au nom de quelques amis, dont Stendhal : "tenez-nous pour des soldats dévoués et placez-nous aux postes que vous voudrez"... Le faux-titre et titre sont ceux de l'édition originale (Bertin, n° 48) tandis que le corps du texte est celui de l'édition suivante, la même année (Bertin, n° 49 ou 50). Avec 2 eaux-fortes gravées d'après Louis Boulanger par W. et E. Finden d'une édition ultérieure, l'une en frontispice, imprimée sur Chine contrecollée, l'autre face à la p. 43. Envoi autographe signé à l’un de ses fidèles soutiens lors de la "bataille" d’Hernani, à l’encre brune, sur le faux-titre : "a Prosper Mérimée son ami Vor Hugo". Prosper Mérimée se démena pour remplir la salle de la Comédie Française et assurer la claque contre les adversaires de la pièce, fondatrice du drame romantique. Il demanda des places pour des amis et des connaissances à plusieurs reprises, pour le jour de la création mais également pour les représentations suivantes qui allaient s’échelonner jusqu’au mois de juin 1830, obtenant des places notamment pour Tourgueniev ou Mme de Récamier. Dans la lettre jointe, il s’agit cette fois du Russe Serge Alexandrovitch Sobolewski (qui fut un ami intime de Pouchkine et qui s’était réfugié à Paris après l’insurrection des décembristes contre le tsar Nicolas Ier), de l’archéologue Eugène Lanchère de Laglandière, de Michel Beer, frère du compositeur Giacomo Meyerbeer, et de M. Beyle, alias Stendhal. Si Stendhal fréquenta régulièrement Mérimée lors de ses séjours parisiens, lui et Hugo ne furent pas les meilleurs amis du monde et eurent chacun des jugements peu amènes sur l’œuvre de l’autre. Sainte-Beuve les compara à deux chats sauvages de gouttières opposées (lettre à Albert Collignon, 29 juillet 1869), après les avoir observés lors d’un dîner chez Mérimée le 26 janvier 1830. Stendhal, écrivant à Sutton-Sharpe en janvier 1830, annonçait la prochaine création d’Hernani : "tragédie de M. Victor Hugo, mal imitée des 2 gentlemen of Verona et autres pièces de ce genre du divin Shak[speare], va causer une bataille au Théâtre Français, vers le 6 février", et à son amie Mme Jules Gaulthier, à la même époque : "M. Victor Hugo n'est pas un homme ordinaire mais il veut être extraordinaire, et les Orientales m'ennuient et vous ?"... S’il assista bien à la seconde représentation d’Hernani, le 27 février, il avouait, toujours à Mme Gaulthier, le surlendemain : "Je suis resté très faible. Le vin de champagne et Hernani ne m'ont pas réussi". En raison de la pièce ou des chahuts qu’elle provoquait ? La bibliothèque de Mérimée ayant entièrement brûlé en mai 1871, les livres lui ayant appartenu sont rares. Peut-être rescapé de cette catastrophe, le feuillet d'envoi a pu ensuite être relié, vraisemblablement pour Jules Claretie, avec les pages du texte d'un autre exemplaire : la provenance Mérimée n'en est pas moins importante, capitale même. M. Eric Bertin nous a confié avoir établi avec certitude l'historique de cet exemplaire et la provenance Mérimée, depuis 1830 jusqu'à la date de la vente Claretie en 1918. Exemplaire enrichi de : MÉRIMÉE, Prosper. Lettre autographe signée à Victor Hugo. [26 ou 27 février 1830.] 1 p. in-8 sur un bifeuillet, adresse ; montée sur onglet en tête du volume. Mérimée organise la claque en faveur d'Hernani. "Puisque vous ne voulez pas nous donner de loges, je viens vous demander des stalles pour les personnes qui devaient venir avec moi à la première rep[résentati]on d'Hernani. 1° Beyle, 1 stalle. 2° Mr de Laglandière, (je vous le présenterai la semaine prochaine), 1 stalle. 3° Mr Sobolewsky c'est un poète russe très aimable et romantique jusqu'au bout des ongles, il voudrait deux stalles, ou une loge aux premières. 4° Mr Beer poëte allemand, 2 stalles de balcon. Vous pouvez compter sur tout ce monde-là comme sur moi-même. Aurez-vous la bonté de m'écrire un mot que je fasse savoir à ces messieurs s'ils peuvent compter sur leurs places. Si vous n'y voyez pas d'inconvénients, nous aimerions mieux des stalles de balcon que des stalles d'orchestre. Cependant, tenez-nous pour des soldats dévoués et placez-nous aux postes que vous voudrez. Adieu. Tout à vous. Pper. Mérimée".

View 1 of Lot 84: Hernani. Paris, 1830. Envoi à Prosper Mérimée, qui batailla aux côtés de Hugo lors de la première d'Hernani. Enrichi d'une lettre de Mérimée à Hugo.

hernani. paris, 1830. envoi à prosper mérimée, qui batailla aux côtés de hugo lors de la première d'hernani. enrichi d'une lettre de mérimée à hugo.

Hugo, Victor Discours de Victor Hugo. Anniversaire de la Révolution de 1848. 24 février 1855. Jersey, Imprimerie universelle, [1855]. Plaquette in-16 (145 x 98 mm). Bradel, basane cerise à coins, titre doré en long (Reliure postérieure). EXEMPLAIRE DE JULIETTE DROUET AVEC ENVOI. Rare édition originale. Imprimé en petit format et petits caractères sur papier fin, pour une diffusion clandestine. Discours aux exilés politiques de Jersey, qui sera repris dans Actes et Paroles (Pendant l'exil), sous le titre Sixième anniversaire du 24 février 1848. Expulsé de Jersey peu après ce discours, Hugo partira s'installer à Guernesey. Envoi autographe signé : "Mon exil baise les pieds de ton dévouement V.H.", en pied de la première page. Maîtresse fidèle et dévouée, Juliette Drouet avait accompagné son amant dans l'exil, d'abord en 1851 à Bruxelles, puis en 1852 à Jersey et ensuite à Guernesey. Provenance : Louis Barthou (IV, 1936, n° 1843). -- Philippe Zoummeroff (2001, n° 80).

View 1 of Lot 116: Discours. Anniversaire de la révolution de 1848. Jersey, 1855. Exemplaire de Juliette Drouet, avec envoi.

discours. anniversaire de la révolution de 1848. jersey, 1855. exemplaire de juliette drouet, avec envoi.

Hugo, Victor 5 lettres autographesà Victor Schoelcher. [Jersey] Marine Terrace 12 avril [1853]-8 février [1855]. 16 pages in-12 (140 x 107 mm) et 4 pages in-16 (102 x 64 mm). 2 lettres sont signées, 3 non signées. LE POURFENDEUR DE NAPOLÉON III AU CHAMPION DE L’ABOLITIONNISME DE L’ESCLAVAGE. "Nous sommes presque le même esprit politique, presque le même artiste, presque le même homme". Si Schoelcher avait envoyé à Victor Hugo, dès 1843, ses volumes sur les colonies des Antilles et l’abolition de l’esclavage, ce n’est que sur les barricades de décembre 1851 que les deux parlementaires se rencontrèrent enfin, au sein du Comité de résistance, Schoelcher étant représentant de la Martinique et de la Guadeloupe, et Victor Hugo celui de la Seine. À l’heure de la proscription, ils se retrouvèrent à Bruxelles, avant de partir l’un pour l’Angleterre et l’autre pour Jersey. Leur amitié et admiration mutuelle perdura jusqu’à la mort de Victor Hugo. Les cendres de Schoelcher, décédé en 1893, rejoignirent celles du poète au Panthéon en 1949. De Jersey, le 12 avril [1853]. (4 p.).Victor Hugo s’adresse à Schoelcher, en exil lui aussi à Londres, lui servant d’intermédiaire auprès des libraires de l’île. Quant à l’idée d’un manifeste commun avec Ledru-Rollin, il souhaite s’en démarquer, opposé pour sa part à toutes représailles sanglantes. Schoelcher venant de passer quelques mois à Jersey, tous deux rêvent à un départ vers l’Espagne : "ce serait une grande douceur de nous retrouver tous là, de reprendre nos mardis, nos dîners à toutes les heures, nos causeries, nos lectures, toute cette vie que vous aviez faite charmante". Il parle de son fils Charles, revenu de Caen "pour l’amour de la photographie" et qui a échappé par miracle à la griffe du Bonaparte. Le 26 avril suivant, il le félicite pour son livre [Le Gouvernement du Deux-Décembre] (4 p.) : "une œuvre virile, consciencieuse, utile, noble, complète, excellente. Vous êtes aussi redoutable combattant avec la plume qu’avec l’épée. Vous continuez, comme écrivain, votre généreuse barricade du faubourg St-Antoine. […] Sept hurras, comme disent les Anglais". Puis à nouveau, il est question des dissensions entre proscrits, notamment entre Louis Blanc et Ledru-Rollin. Étant très occupé par la prochaine publication des Châtiments, Hugo ne peut envisager d’aller à Londres et juge compliquée la rédaction d’un manifeste commun pour le triomphe de la Révolution, sans un intermédiaire utile et compétent, peut-être Charles Ribeyrolles [lui aussi réfugié à Jersey]. Il envoie le discours qu’il a prononcé à l’enterrement du proscrit Jean Bousquet [mort le 17 avril précédent] puis remercie Schoelcher pour ses efforts à l’égard de James Vizetelly [l’éditeur de la traduction anglaise de Napoléon le Petit], avant d’évoquer à nouveau l’idée de trouver refuge au soleil, "l’exil est déjà un hiver", peut-être au Portugal ou aux Canaries. Il lui écrit quelques jours plus tard, le 9 mai, sachant que son Discours sur la tombe du citoyen Jean Bousquet a été reproduit dans le Morning Advertiser et dans le Courrier de l’Europe, il l’en remercie "dans l’intérêt de la vraie cause républicaine et révolutionnaire. Arborons fermement ce drapeau, plus de sang, pas d’échafaud, pas de représailles. Sub hoc signo vinces [tu vaincras par ce signe]". En post-scriptum, il est question de plaques photographiques que le jeune Toto n’a pas encore reçues. Hugo reprend sa lettre le lendemain pour reparler d’un manifeste commun auquel il espère pouvoir faire adhérer Louis Blanc. Mardi 19 [décembre 1853], il confie à Schoelcher deux lettres à poster à partir de Londres, et lui donne le bulletin de santé de son livre [Les Châtiments] qui se vend mal en Angleterre, passablement à Jersey, très bien en Belgique et admirablement en Allemagne. Certaines pièces sont coupées et publiées dans des journaux et dont on fait des copies qui se vendent parfois avec une importante plus-value. "Cet agio des premiers temps est inévitable. Il a eu lieu pour Napoléon le petit. C’est même un appât pour les contrebandiers". Et Hugo accuse un nommé "J.", de Bruxelles -- qui s’est fait orléaniste-fusionniste et qui pourtant avait gagné gros avec Napoléon le petit -- de ne pas vouloir propager son livre. Et encore une fois, adresse de chaleureuses pensées à son excellent ami : "Notre marche en commun et toujours parallèle est une de mes idées les plus douces. Vous êtes un des hommes que j’aime et que j’honore […] Nous marchons ensemble et du même pas au même piédestal ou au même échafaud ; peut-être les deux à la fois. C’est bien, et j’en remercie Dieu. Le jour où, comme moi, vous ajouterez aussi ce dernier mot [mais l’athéisme de Schoelcher ne varia jamais] il ne manquera rien à notre profond accord, et ce me sera un bonheur complet". La dernière lettre, d’un très petit format, est datée du 8 février [1855](4 p.). "Je m’étudie, cher ami, à écrire des lettres microscopiques, vous en voyez un échantillon ; de cette façon on passe mieux les mailles du filet où ce misérable a pris la France". Il y est question d’un dessin destiné à Victor Collin [exilé en Angleterre où il gérait avec Schoelcher la caisse de secours de la Société fraternelle des démocrates-socialistes de Londres] et d’une célébration en petit comité, chez le colonel Luigi Pianciani [qui allait être expulsé de Jersey quelques mois plus tard], pour l’anniversaire de la proclamation de la République italienne le 8 février 1849]. Magnifique échange entre deux exilés, deux combattants de l’idéal républicain. Référence : Victor Hugo / Victor Schoelcher. Lettres. Flohic, 1998.

View 1 of Lot 114: 5 lettres autographes à Victor Schoelcher, 1853-1855. A l'avocat de l'abolitionnisme de l'esclavage.

5 lettres autographes à victor schoelcher, 1853-1855. a l'avocat de l'abolitionnisme de l'esclavage.

Michelet, Jules L’Insecte.Paris, Librairie L. Hachette, 1858. In-8 (184 x 115 mm). Demi-maroquin vert à coins, double filet doré, dos lisse orné de filets dorés, couverture et dos (Reliure postérieure). Non rogné. EXEMPLAIRE DU "GRAND" VICTOR HUGO. Édition originale. L'historien des hommes analyse la société des fourmis et des abeilles, tout en dressant un plaidoyer -- descriptif, intime et poétique plus que scientifique -- en faveur des êtres les plus petits de la création, et les plus dédaignés. Envoi autographe signé : "A notre grand V. Hugo — de cœur J. Michelet", sur le faux-titre. Exilé à Guernesey, Victor Hugo reçut cet exemplaire dédicacé le 16 mai 1858. Aussitôt, il écrivit à l’historien une lettre d'éloges : "Ma femme arrive de Paris et m’apporte de votre part L’Insecte. Quel beau livre profond et tendre ! Je l’ai lu, et Dieu sait combien je le relirai de fois. Je suis tout charmé que ma pensée se rencontre sur tant de points avec la vôtre. Quelquefois la rencontre va jusqu’à l’expression même. Dans un poëme, pas encore publié et intitulé Dieu, je dis ceci : 'Les fourmilières sont des Babels'. Vous dites la même chose page XX. Nous trempons donc parfois notre plume au même encrier ; permettez-moi de m’en vanter. Cet encrier qui nous est commun, c’est le grand encrier des ténèbres où il y a tant de lumière ; c’est l’inconnu, c’est l’infini, c’est l’absolu. Ce n’est pas dans l’exil, c’est dans la contemplation que vit ma pensée ; face à face avec l’insondable, je songe dans cette solitude-là ; et j’y sens votre voisinage. [...] Merci encore une fois de votre admirable livre." Le même jour, Hugo écrivit à Paul Meurice : "Dites bien à Michelet comme je trouve son Insecte beau ; c’est là de la grande histoire, prise au-dessus, au-dessous, au-delà." De son côté, Victor Hugo dédicaça à Michelet plusieurs de ses ouvrages : Les Chants du crépuscule en 1835, Ruy Blas en 1838 ou William Shakespeare en 1864. Provenance : Victor Hugo (envoi).

View 1 of Lot 152: L'Insecte. 1858. Ed. originale. Envoi autographe au "grand" Victor Hugo.

l'insecte. 1858. ed. originale. envoi autographe au "grand" victor hugo.

Master Drawings from the Collection of Diane A. Nixon

Georges-Victor Hugo (Brussels 1868-1925 Paris) Roses in an Interior Watercolor over pen and brown ink and black chalk; signed and dated, lower right: Georges Victor Hugo / 1920 320 by 241 mm; 12⅝ by 10 in.

roses in an interior

Livres et Manuscrits, de Galilée à Warhol

Hugo, Victor Poème autographe. [Les Rayons et les Ombres. XXXVIII. Écrit sur le tombeau d'un petit enfant au bord de la mer"]. [Vers 1840 ?]. Grand feuillet in-4 (253 x 203 mm à vue). Signé "V.H." à l'encre brune. Cachet à froid de la ville de Bath. Encadrement moderne à baguette d'acajou (380 x 330 mm). Poème autographe, ayant appartenu à Auguste Vacquerie. Ce poème de 4 quatrains a paru en 1840 dans le recueil Les Rayons et les Ombres sous le titre "XXXVIII, Écrit sur le tombeau d'un petit enfant au bord de la mer". Il présente une variante par rapport au texte imprimé. Voir infra pour une retranscription complète. L'amitié qui liait Victor Hugo et Auguste Vacquerie donne à ce poème "écrit sur le tombeau d'un petit enfant au bord de la mer" une saveur toute particulière : on se souviendra en effet que c'est lors d'un séjour dans la propriété des Vacquerie que Léopoldine et Charles, frère d'Auguste, moururent noyés le 4 septembre 1843, lorsque leur barque chavira dans la Seine peu de temps après leur mariage. Cet accident tragique ne fit que renforcer les liens qui unissaient Auguste Vacquerie à la famille Hugo. Collaborant dès le mois d'août 1848 à l'Événement, journal fondé par les fils Hugo et Paul Meurice, il réalisa pendant ses visites à Marine Terrace, de nombreux portraits photographiques des Hugo. Exécuteur testamentaire du poète, avec Paul Meurice, il s'occupa des éditions posthumes.

View 1 of Lot 34: Poème autographe signé, paru dans Les Rayons et les Ombres : "Écrit sur le tombeau d'un petit enfant au bord de la mer". Provenance Auguste Vacquerie. 

poème autographe signé, paru dans les rayons et les ombres : "écrit sur le tombeau d'un petit enfant au bord de la mer". provenance auguste vacquerie.

XIXe siècle Hugo, Victor 18 lettres autographes signéesà Ludovic Vitet. Avril 1829 - mars 1859. 26 pages in-8 ou in-12 (de 213 x 133 à 165 x 115 mm), 14 lettres avec adresses autographes et marques postales. Signées de ses seules initiales ou de son nom complet. Quelques plis marqués et minimes déchirures par bris de cachet ; parfois datées ultérieurement au crayon bleu. TRÈS INTÉRESSANT ENSEMBLE, OÙ IL EST NOTAMMENT QUESTION D'HERNANI ET DE MARION DE LORME. Ludovic Vitet (1802-1873) se destina à l’enseignement avant d’opter pour les lettres. Rédacteur au Globe ainsi qu’à la Revue française, à la Revue des Deux Mondes et au Journal des savants entre autres, il fut d’abord un fervent avocat du libéralisme et du romantisme naissant. Ayant pris parti pour une monarchie constitutionnelle, il poursuivit une fructueuse carrière politique jusqu’à l’avènement du Second Empire : inspecteur des monuments historiques, secrétaire général du ministère du Commerce, député de la Seine-Inférieure, conseiller d’État. Il abandonna la politique après le coup d’État de 1851, se consacrant à des études d’histoire, d’art et d’archéologie. De nouveau élu député de la Seine-Inférieure à l'Assemblée nationale en 1871, il meurt deux ans plus tard. Victor Hugo recommande auprès de Vitet plusieurs amis dont le peintre Louis Boulanger, le républicain Antony Thouret emprisonné pour délit de presse, son beau-frère Paul Foucher ou encore la comédienne Mlle Georges qui se trouve dans une situation malheureuse. Plusieurs lettres ou billets concernent Hernani, dont Vitet fut un partisan, ou encore Marion de Lorme. - Ce dimanche [12 avril 1829]. Il recommande chaudement les lithographies de son ami Louis Boulanger, et plus particulièrement celle intitulée Les Fantômes, espérant qu’il voudra bien en dire un mot dans Le Globe. - Ce jeudi soir 7 janvier [1830]. Il lui présente ses excuses pour un rendez-vous manqué mais espère pouvoir l’accompagner lors de son pèlerinage à la châsse de Saint-Taurin (Évreux) qui mérite bien deux dévotions. - Ce 28 janvier [1830]. À propos de la publication de son poème "L’Aumône" [qui paraîtra dans les Feuilles d’Automne sous le titre "Pour les pauvres" et le 3 février 1830, dans Le Globe, sous le titre "Pour les pauvres ouvriers de Bapaume et de Decauville"]. "Il serait ridicule que je parusse avoir moi-même communiqué ces vers au Globe. On peut donner un sou, mais il ne faut pas s’en vanter. […] seriez-vous assez bon pour veiller à ce qu’il soit expliqué que c’est par une voie indirecte que ces strophes sont parvenues au Globe. Autrement il ne manquerait pas de gens pour dire que je n’ai fait cette espèce de bonne œuvre poétique (si pareille chose mérite un tel nom) que pour avoir occasion de la publier, et vous savez s’il en est quelque chose. Là est le péril, vous seriez bien bon de m’en préserver". - Ce dimanche [21 février 1830]. Affirmant que la pièce de Dubois vaut mieux que la sienne, il se dit prêt à quitter son théâtre [où Hernani est en répétition] pour aller y assister en compagnie de Vitet. "Nous répétons bien aujourd’hui, mais on commence par le 5e acte et je ne voudrais pas que vous vissiez ma pièce ainsi. Elle me fait l’effet de ces rajas décapités auxquels les turcs mettent la tête entre les jambes". - Ce 1er mars [1830]. Le jour de la 3e représentation d’Hernani. "Soyez assez bon, mon bien excellent ami, pour m’attendre à six heures ce soir. J’irai vous prendre et je vous ferai placer". - Ce 2 mars [1830]. Il le prie de compléter l’adresse d’une lettre qu’il joint à ce billet. "J’ai lu votre petite note de ce matin. À vous comme un frère". On peut lire dans Le Globe du 2 mars 1830 le compte rendu suivant : "Il s'est passé ce soir au Théâtre-Français une petite scène assez animée entre le public et la police. Après avoir excité dans le cinquième acte de Hernani les mêmes transports, le même enthousiasme qu'à la seconde représentation, Melle Mars a été rappelée à grands cris. Bientôt le rideau s'est levé, et l'on s'attendait à voir, comme samedi, paraître l'admirable Dona Sol ; mais c'est M. Faure qui s'en est venu seul faire des saluts au public, et lui parler d'ordres supérieurs reçus à l'instant même. On avait aperçu M. Mangin dans la salle : bientôt le bruit s'est répandu qu'il avait mandé le commissaire de police, et lui avait commandé ce petit coup d'autorité. Alors les cris du public sont allés croissant, et le pauvre commissaire s'est mis en devoir de prononcer une harangue ; mais il n'en était pas à l'exorde que, le rideau se relevant brusquement, Melle Mars, qui s'était décidée fort à propos de prendre sur elle de désobéir, est venue calmer l'effervescence de l'assemblée, et recueillir ses unanimes applaudissements". - 6 mars [1830]. Il lui envoie une invitation, espérant que ce soit "un bon oui". - 12 mars [1830]. À propos d’Hernani. "La voilà, mon ami, mon bon et excellent ami, cette pauvre tragi-comédie castillane que le parterre s’obstine à traiter à la française. Vous êtes du bien petit nombre des hommes qui l’ont comprise du premier coup". - Dimanche 7 août [1831]. Il lui propose de venir "s’ennuyer" à la première de Marion de Lorme plutôt qu'ailleurs : "j’ai une stalle que je ne puis offrir à un meilleur ami". - Ce mercredi soir [10 août 1831]. À la veille de la première représentation de Marion de Lorme. "J’espère que ceci vous parviendra à tems [sic], et je me recommande à vous. Ora pro nobis". - 10 mars [1832]. Il se réjouit du prochain mariage de son ami et espère être présenté à sa future femme. "Je suis sûr qu’elle est tout ce que doit être une femme choisie par vous. Une chose seulement lui sera difficile, ce sera de vous aimer plus que vos amis ne vous aiment". Vitet épousa la fille du banquier et industriel Scipion Périer, le 29 octobre 1832. - Ce 8. Intervention en faveur d'un nommé Sevestre qui doit se rendre à Cette [Sète], via Montpellier. Hugo demande à Vitet [alors député de la Seine-Inférieure] de lui louer une place de voiture à moindre prix, de lui remettre sa feuille de route et une lettre destinée à M. Orville. "Eh bien le roi d’Angleterre est-il mort ? Si cela se trouve vrai, notre amie ne revient-elle pas ? Ecrivez-moi donc, peut-être votre lettre me parviendra-t-elle avant mon embarquement. Mon cher ami, il faut de la persévérance pour un tel parti. N’en parlons pas, car on resterait. Pauvre Paris, pauvre Italie, pauvres amis". Au verso annotation [de la main de Vitet probablement] indiquant l'adresse où joindre Sevestre à Rouen. - Paris ce 28 mai 1834. Vitet étant alors secrétaire-général du ministère du Commerce, Victor Hugo lui demande d’intercéder en faveur de son ami Antony Thouret, emprisonné à Saint-Waast pour délit de presse. Il se porte garant de cet homme d’honneur et de probité "et républicain (inoffensif d’ailleurs)", qui souffre du manque d’exercice, notamment en raison d’un énorme embonpoint. Opposant républicain à la Monarchie de Juillet, Antony Thouret (1807-1871), fondateur du journal La Révolution de 1830 puis collaborateur du journal La Réforme, avait été condamné en 1833 en raison de son engagement politique. À sa sortie de prison, il restera un proche de la famille Hugo et un correspondant fidèle du poète qui le soutiendra encore, en 1848, lorsqu'il sera élu député à l’Assemblée constituante de 1848. - Paris 6 juillet 1834. Rappelant que sa fête est le 20 juillet, Hugo serait heureux de savoir que Vitet a pensé à ce pauvre Thouret : "Vous m’en feriez un bien beau jour, avec la grâce de Thouret". - 8 novembre [1834]. Recommandation pour son beau-frère [Paul Foucher, journaliste, dramaturge et romancier] adressée à Vitet comme membre de la commission de l’imprimerie royale : "J’appuie la demande. Je ne le ferais pas, vous le savez, si je ne la croyais pas juste. Adieu. Je pense que vous m’aimez toujours un peu. Moi, je vous suis attaché du fond du cœur". - 28 avril [1840]. Étant absorbé par l’achèvement d’un gros volume à paraître prochainement [Les Rayons et les Ombres], il charge Vitet de rappeler à Charles de Rémusat [ministre de l’Intérieur] ce qui est dû à Louis Boulanger : "la croix et une part dans les travaux actuels de la chambre des pairs. Ce n’est pas faveur, c’est justice. […] C’est un talent noble et franc comme nous les aimons, vous et moi". Boulanger sera nommé chevalier de la Légion d'honneur le 5 mai suivant. - 13 novembre [1840]. En faveur de la grande actrice, Mlle George, l’interprète de Lucrèce Borgia ou de Marie Tudor entre autres : "c’est un grand talent. Elle est frappée d’un grand malheur. […] On doit bien quelque chose à une femme qui a été quarante ans à la tête de son art. Je sais que vous lui voulez du bien ainsi qu’à M. Harel". Mis en faillite en raison de plusieurs pièces interdites de représentations, Charles Jean Harel, impresario et amant de Mlle George, avait dû abandonner la direction du théâtre de la Porte Saint-Martin au printemps 1840 et reprendre, en compagnie de la comédienne, une vie de tournées, en Europe et en province. Mlle George devait prendre sa retraite en 1849, à l’âge de 62 ans. - Hauteville House 27 mars 1859. Il le remercie de la manière délicate et noble avec laquelle il a pris la défense des absents. "J’ai été pour ma part d’autant plus touché de ce que vous avez fait là, qu’il y a entre vous et moi de profonds dissentiments littéraires et politiques. Ces dissentiments n’ont point altéré ma vieille amitié pour vous, et je suis heureux que vous me donniez une occasion de vous le dire". Victor Hugo fait ici allusion à la "Réponse au discours de réception de Victor de Laprade" que Vitet, académicien français depuis 1845, avait prononcé le 17 mars 1859 et dans lequel, sans pouvoir le nommer en raison des opinions politique du poète exilé, il avait associé Victor Hugo à Lamartine, en les comparant à des monarques d'égale puissance.

View 1 of Lot 46: 18 lettres à Ludovic Vitet, 1829-1859, évoquant notamment "Hernani" ou "Marion de Lorme"

18 lettres à ludovic vitet, 1829-1859, évoquant notamment "hernani" ou "marion de lorme"

TOMASSO II

Jacques Ange Corbel 1853 - 1904 Bust of Victor Hugo signed: J. A corbel / 1893, and titled: Vtor HUGO white marble 52 cm., 20½ in.

Livres et Manuscrits — dont des bibliothèques Alain Schimel et Hubert Heilbronn

Flaubert, Gustave Lettre autographe signée à Paule Sandeau. Croisset, jeudi [24 novembre 1859]. 4 p. in-8 (210 x 138 mm), à l'encre sur un bifeuillet de papier bleu. Signée "Gustave Flaubert". Quelques ratures. Le père de Madame Bovary, affairé à la rédaction de Salammbô, s’émerveille du génie de ses aînés, La Fontaine et Hugo. Seul à Croisset, menant une vie quasi monacale, Flaubert se "laisse aller au courant sans trop songer à [sa] besogne". Déplorant sa mollesse, il confie pourtant à Mme Sandeau : "'Mon dernier petit' [Salammbô] a cependant avancé. Maintenant j’en vois la fin. Pourvu qu'il vous plaise !". Il poursuit sa lettre d'une humeur toute aussi morose et mélancolique, regrettant de renoncer à un voyage en Chine prétextant ses trente-huit ans qui "vont sonner dans quinze jours" ! Il cite alors avec nostalgie quatre vers des Deux pigeons de La Fontaine : "Ah ! si mon cœur osait encor se renflammer ! Ne sentirai-je plus de charme qui m’arrête ? Ai-je passé le temps d'aimer ?" Flaubert termine sur un ton plus enjoué faisant part de son enthousiasme pour Hugo. "Avez-vous lu La Légende des Siècles ? Comme c'est beau ! J’en suis resté ébloui. Quel Cabire, quel colosse que ce père Hugo ! Mais tout cela doit plaire très peu au bon public ? Tant qu'on ne le prend par un vice, il vous échappe, ce bon public. Plus nous irons & plus le talent se séparera de lui [...]". (Sur Hugo, voir aussi lettre suivante). Épouse de l'écrivain Jules Sandeau, Paule Sandeau semble avoir éprouvé pour l'écrivain une amitié amoureuse. Le 5 août 1861, soit quelques mois seulement avant cette lettre, Maxime Du Camp taquine Flaubert à ce sujet : "J'ai vu plusieurs fois la mère Sandeau avant mon départ : elle a vraiment beaucoup d'affection pour toi, et elle m'a touché, elle a même remué mon vieux cœur par la bonne façon dont elle parle de toi. Elle est vraiment bien bonne femme, douce et serviable; mais je suis de ton avis, il y a ce sacré nez ; depuis que tu m'en as parlé, il me semble plus long qu'autrefois. Je crois que cela lui ferait plaisir de casser une croûte de sentiment avec toi. Baste ! Fais un effort et casse-là, nez en plus ou nez en moins, qu'est-ce-que cela fait? Baise-la en levrette, le chignon cachera le pif !".

View 1 of Lot 32: Lettre autographe signée à Paule Sandeau. [1859]. À propos de "Salammbô" et de Victor Hugo.

lettre autographe signée à paule sandeau. [1859]. à propos de "salammbô" et de victor hugo.

Master Works on Paper from Five Centuries

Property from a European Private Collection

Property from a European Private Collection Victor-Marie Hugo Besançon 1802 - 1885 Paris "Vieux Londres" Pen and brown ink and wash and black chalk; signed in white gouache, lower right: Victor Hugo titled, dedicated and signed in brown ink on the original backing sheet, lower right: Vieux Londres - pâté de maisons qui / entourent le Globe, théâtre où Shakespeare - / donné à mon petit Toto / 1er janvier 1861 Victor H. The drawing: 68 by 155 mm The original backing sheet: 180 by 265 mm

"vieux londres"

[MÉRIMÉE, Prosper] Théâtre de Clara Gazul.Paris, H. Fournier jeune, 1830. In-8 (215 x 135 mm). Bradel demi-maroquin vert, dos lisse (Reliure du XXe siècle). Fortes mouillures marginales. PRÉCIEUX EXEMPLAIRE DE VICTOR HUGO, AVEC UNE LETTRE DE MÉRIMÉE À HUGO ÉVOQUANT LA RÉCENTE PUBLICATION DE NOTRE-DAME DE PARIS. Deuxième édition, en partie originale, contenant en plus L’Occasion et Le Carrosse du Saint-Sacrement, "aussi recherchée que la première" (Clouzot). Envoi autographe signé : "A son ami Victor Hugo P.M." L’envoi, rageusement biffé d'une encre plus sombre, probablement au moment de la brouille entre les deux écrivains, reste néanmoins lisible. D'abord très lié, vers 1828, à Victor Hugo, qu'il essaie vainement de réconcilier avec Stendhal, Mérimée tiendra plus tard de cinglants propos à son endroit et fustigera Les Misérables. "Quelle honte que cet homme qui a de si belles images à sa disposition manque même une ombre de bon sens ou de modestie, et ne puisse s'empêcher de dire ces platitudes qui ne sont pas dignes d'un honnête homme […] C'est un homme qui se grise de ses paroles […]" écrit-il à Jenny Dacquin le 27 septembre 1862. [On joint :] MÉRIMÉE, Prosper. Lettre autographe signée à Victor Hugo. [Paris], 20 mars [1831] (1 p. sur un bifeuillet in-4, cachet de cire rouge, signée "PM"). "Je vous remercie mille et mille fois d’avoir pensé à moi pour un exemplaire de N. Dame de Paris. Je voulais aller vous en emprunter un, pour le lire au plus vite, et vous en retenir un autre de la 3e ou 4e édition. J’irai vous voir incessamment, & vous porter avec mes complimens un vol. de Clara Gazul, que je n’osais vous envoyer depuis longtemps, craignant par là d’avoir l’air de vous demander N. D. de Paris, i.e. 2 volumes nouveaux pour un vieux & oublié. Je ne suis pas ficelle à ce point. J’étais hier dans un salon terriblement aristocratique, mais où il y a des femmes d’esprit et jolies. On a beaucoup parlé de vous en bien et en mal, mais tout le monde s’est accordé à vous bénir, pour nous avoir donné un sujet de conversation autre que les élémens, la rente et Diebitch [six, le maréchal russe Hans Karl Diebitsch, ayant pris part à la répression de l'insurrection polonaise de 1830-1831]. Ne venez pas me voir le matin si vos courses vous mènent dans mon faubourg, je suis à l’attache rue de Varenne, et je ne suis délié que dans l’après-midi. J’irai vous voir dans trois ou 4 jrs. Adieu je vous réitère tous mes remerciemens & l’assurance de ma vieille amitié". Couverture originale, imprimée sur papier bleu de cette édition, rognée. Provenance : Victor Hugo (envoi). -- Collection Jamot (selon une note au crayon).

View 1 of Lot 144: Théâtre de Clara Gazul. 1830. Précieux exemplaire de Victor Hugo avec envoi et LAS.  "

théâtre de clara gazul. 1830. précieux exemplaire de victor hugo avec envoi et las. "

Hugo, Victor Les Orientales. Paris, Charles Gosselin, Hector Bossange, 1829. In-8 (213 x 133 mm). Bradel papier vernis bleu nuit estampé d’un réseau losangé, roulette dorée en encadrement, dos lisse orné de filets dorés et pièce de titre en veau rouge (Reliure de l’époque). Non rogné. RAVISSANT EXEMPLAIRE DE DAVID D'ANGERS, AUX PROVENANCES ILLUSTRES. Édition originale. Gravure sur Chine appliqué de Charles Cousin, en frontispice et vignette de Champfleury sur la page de titre. Envoi autographe signé : "A mon illustre ami David Victor", sur le faux-titre. Amis très proches, Victor Hugo et David d'Angers se rencontrèrent en 1827. Après lui avoir offert les Feuilles d'automne en 1827 et Cromwell en 1828, Victor Hugo lui dédicaça, en 1829, cet exemplaire des Orientales. Il composa deux poèmes en hommage à son ami sculpteur, l'un pour Les Rayons et les Ombres, l'autre pour Les Feuilles d’automne. Comme le firent bon nombre d'écrivains parmi lesquels Chateaubriand, Delacroix, Lamartine, Vigny, Sainte-Beuve, Mérimée, Émile Deschamps ou Delphine Gay, Victor Hugo posa pour le sculpteur, qui réalisa son buste en 1838, ce dont le poète le remercia par ces mots : "Sous une forme magnifique, mon ami, c'est l'immortalité que vous m'envoyez. Une pareille dette est de celles dont on ne s'acquitte jamais ; j'essaierai cependant, non de la payer, mais de la reconnaître" (lettre du 21 mai 1838). Les deux hommes partagèrent les mêmes idéaux, et connurent tous deux l’exil politique. Provenance : David d'Angers (envoi). — Sir T.C. Morgan (timbre humide ; peut-être le médecin anglais Thomas-Charles Morgan (1783-1843). — Richard Henry Stoddard (ex-dono manuscrit : "To Julian Hawthorne, from his father’s friend and his own, Richard Henri Stoddard, May 27, 1885"). — Julian Hawthorne (1846-1934, fils du grand romancier américain auteur de The Scarlet Letter). — Stephen H. Wakeman (ex-libris). — J.-S. Marchand (ex-libris ; I, 1936, n° 130). — Paul Voûte (ex-libris ; 1938, n° 119). Référence : É. Bertin, Chronologie des livres de Victor Hugo, n° 33 (envoi répertorié). [On joint :] ANGERS, David d'. Lettre autographe signée à Victor Hugo. [1838 ?] (1 p. in-12, sur un bifeuillet, adresse de Victor Hugo "8 place Royale du Marais"; Hugo habitait place Royale, actuelle place des Vosges, depuis 1831). "Faites moi le plaisir de m’indiquer le jour qui vous conviendra pour que je vous envoyé votre buste en marbre. Votre admirateur et ami de cœur David." HUGO, Victor. Lettre autographe signée "Victor" à David d’Angers. [1829?] (1 p. in-12 sur un bifeuillet, nom du destinataire "Monsieur David", cachet de cire rouge au dos). "Vous êtes un homme merveilleux. Je vous croyais à Weymar faisant la médaille de Goethe, et vous étiez ici, improvisant sept chefs d’œuvre [...] Vous êtes un homme de génie." David d'Angers s'était déplacé à Weimar dans le but de faire le buste de Goethe, qu'il rencontra 24 août 1829. HUGO, Victor. Large signature sur un feuillet in-12 (env. 220 x 115 m). Selon une mention au crayon, elle aurait été laissée chez David d’Angers.

View 1 of Lot 109: Les Orientales. 1829. Envoi a.s. au sculpteur David d'Angers, avec une lettre de l'un et une de l'autre

les orientales. 1829. envoi a.s. au sculpteur david d'angers, avec une lettre de l'un et une de l'autre

Banville, Théodore de Les Poésies. 1841-1854. Paris, Poulet-Malassis et De Broise, 1857. In-8 (192 x 119 mm). Veau blond, plats ornés d’un décor doré à la Du Seuil, dos lisse orné en long, couverture, non rogné (Reliure postérieure). Couverture salie, petites restaurations à la couverture et au titre (angle inférieur). Reliure légèrement tachetée. Manque le feuillet d'errata. EXEMPLAIRE DE VICTOR HUGO, AVEC ENVOI. Première édition collective, en partie originale, donnant le texte de toutes celles qui furent publiées avant les Odes funambulesques. Titre-frontispice gravé par L. Duveaux à la date de 1857, tout comme la couverture. Envoi autographe signé : "A Victor Hugo / son très reconnaissant / et très fidèle / Théodore de Banville", sur une garde blanche. Banville lui a dédié un des poèmes de son recueil : "...À vous, maître, la grande voix qui du haut des trônes proteste La voix du peuple, voix céleste, et le poète, voix qui reste Après les peuples et les rois !" (p. 168-169). En 1866, Hugo figura dans les Camées parisiens (Première douzaine de la deuxième série). Banville, comparant les deux bustes de Hugo réalisés par David d'Angers à deux périodes différentes de sa vie, écrit : "Je ne puis m'empêcher de trouver le Hugo actuel plus beau et plus vrai que celui de 1835, comme aussi je préfère au poëte des Feuilles d'Automne, celui de La Légende des Siècles. [...] Au temps de ses triomphes romantiques, Hugo n'était qu'un dieu : aujourd'hui c'est un homme." Provenance : Victor Hugo (envoi). -- Cachet à l'encre violette sur le premier plat de la couverture, non identifié.

View 1 of Lot 57: Les Poésies de Théodore de Banville. 1857. Envoi a.s. à Victor Hugo.

les poésies de théodore de banville. 1857. envoi a.s. à victor hugo.

Hugo, Victor Napoléon le petit. Paris, Michel Lévy Frères, 1875. In-8 (232 x 150 mm). Demi-maroquin vert à long grain, dos à nerfs plats orné, tête dorée, couverture (Yseux, Sr de Thierry Simier). Non rogné. Dos passé. EXEMPLAIRE DE PAUL DE SAINT-VICTOR. Violent pamphlet contre Napoléon, dont l'édition originale avait paru en 1852, et qui valut à Hugo son expulsion de Belgique, puis son exil dans les îles Anglo-Normandes. Envoi autographe signé : "A Paul de St Victor Victor Hugo", sur le faux-titre. Proche de Victor Hugo et l'un de ses grands correspondants pendant les années d'exil, Paul de Saint-Victor fut successivement critique dramatique et littéraire à La Presse puis à La Liberté. On lui doit une biographie du poète qui parut à titre posthume en 1885. Choisi comme exécuteur testamentaire par Hugo, mais décédé en 1881, le poète lui rendit hommage lors de ses funérailles : "Combinez la science d'un mage assyrien avec la courtoisie d'un chevalier français, vous aurez Saint-Victor" (Le Rappel, 14 juillet 1881).

View 1 of Lot 119: Napoléon le petit. 1875. Rel. Yseux. Envoi à son ami Paul de Saint-Victor.

napoléon le petit. 1875. rel. yseux. envoi à son ami paul de saint-victor.

XIXe siècle Hugo, Victor Hernani ou l’Honneur castillan. Paris, Mame et Delaunay-Vallée, 1830. In-8 (220 x 140 mm). Demi-veau rouge à coins, dos à nerfs soulignés d’une chaînette dorée, caissons ornés, tête dorée sur témoins, couverture et dos (Huser). Restaurations à la couverture originale et dans la marge inférieure de la page 23. LA PLUS "BRUYANTE" DES ŒUVRES THÉÂTRALES DE VICTOR HUGO. Édition originale. Exemplaire de deuxième état, sur trois (avec la page 80 chiffrée 78 et la page 154 chiffrée correctement) et la fameuse réplique de Doña Sol (p. 71) dans sa version : "vous êtes mon seigneur, vaillant et généreux". Complet des 12 pages de catalogue de l’éditeur, portant la griffe de Hierro au verso du faux-titre. Représenté pour la première fois le 25 février 1830 au Théâtre-Français, ce drame fut l’objet d'une véritable bataille entre les Romantiques, la nouvelle génération littéraire menée tambour battant par Théophile Gautier, et les partisans d'un esthétisme classique et hiérarchisé. "Illustration des théories exposées dans la préface de Cromwell sur le mélange du sublime et du grotesque allié à la recherche du naturel, Hernani est le premier drame romantique original monté au Théâtre-Français. C’est une date dans l’histoire du théâtre [...]" (Roger Pierrot, En français dans le texte, n° 244). Provenance : R. E. Cartier, neveu du bibliographe et historien suisse Alfred Cartier (ex-libris). ─ Édouard-Henri Fischer (ex-libris). Référence : Carteret, Romantique, I, p. 399. ─ É. Bertin. Chrononologie des livres de Victor Hugo, 2013, p. 82.

View 1 of Lot 45: Hernani. Mame et Delaunay-Vallée, 1830. Édition originale. In-8 (demi-veau rouge de Huser).

hernani. mame et delaunay-vallée, 1830. édition originale. in-8 (demi-veau rouge de huser).

XIXe siècle Hugo, Victor L’Art d’être grand-père. Paris, Calmann-Lévy, 1877. Grand in-8 (258 x 165 mm). Demi-maroquin noir à coins, dos à nerfs titré, caissons ornés de filets dorés, tête dorée sur témoins, couverture (E. & A. Maylander). Couverture de papier glacé orange restaurée. BEL EXEMPLAIRE, À TOUTES MARGES, DES BIBLIOTHÈQUES BERÈS ET FISCHER. Édition originale. Un des 40 exemplaires sur Hollande (n° 6). L'ouvrage connut dès sa publication le 12 mai 1877 un immense succès. Après la disparition de ses propres enfants (à l'exception d'Adèle, internée dans une maison de santé à Saint-Mandé), Victor Hugo s'attacha avec tendresse à ses petits-enfants Jeanne et Georges, nés du mariage de son fils Charles avec Alice Lehaene et à cette date âgés d'une dizaine d'années. Il chante leurs louanges, s'inspirant de leurs mots, témoignant de son étonnement d'aïeul "vaincu par un petit enfant" alors qu’il a fait la guerre à un empereur et combattu des foules immondes. Provenance : Pierre Berès (étiquette). ─ Édouard-Henri Fischer (ex-libris). Référence : Carteret, Romantique, I, p. 426.

View 1 of Lot 49: L'Art d'être grand-père. Paris, 1877. Exemplaire sur Hollande (demi-maroquin noir de Maylander)

l'art d'être grand-père. paris, 1877. exemplaire sur hollande (demi-maroquin noir de maylander)

XIXe siècle Hugo, Victor Les Orientales. Paris, Charles Gosselin, Hector Bossange, 1829. In-8 (213 x 133 mm). Demi-chagrin rouge à coins, dos lisse orné d’un décor doré dans le goût romantique (Thierry, sr de Petit-Simier). Minimes frottements, quelques piqûres très éparses ; décharge du frontispice sur le feuillet de titre. EXEMPLAIRE DE DELPHINE DE GIRARDIN. Édition originale. Gravure sur Chine appliqué de Charles Cousin, en frontispice, et vignette de Champfleury sur la page de titre. Exemplaire du premier tirage, sans mention d’édition (estimé à quelques 300 exemplaires selon Clouzot). Avec le rare prospectus de souscription pour les "Œuvres complètes de Victor Hugo" par Sainte-Beuve, signé "E. T.", suivi du catalogue des ouvrages nouveaux parus chez les mêmes éditeurs. Envoi autographe signé, au premier feuillet blanc : "A madame Delphine de Girardin Hommage respectueux V. H." Cet envoi est postérieur à l’édition même, Delphine Gay étant devenue Mme de Girardin au mois de juin 1831. Les relations entre Victor Hugo et le couple Girardin durèrent de longues années. Avec Émile de Girardin, fondateur de La Presse, Hugo partagea idées et ambitions politiques. L’amour de la littérature et du beau monde le rapprocha de Mme de Girardin, brillante femme de lettres et élégante mondaine dont le salon fut l’un des plus courus de son temps. C’est elle qui initia la famille Hugo aux séances de spiritisme lors d’un séjour à Jersey en 1853. Provenance : Delphine de Girardin (envoi). ─ Jules Le Petit (II, 1918, n° 1599). ─ Raymond Boueil (ex-libris). Référence : Carteret, Romantique I, p. 398. ─ É. Bertin, Chronologie des livres de Victor Hugo, 2013 (envoi répertorié p. 74).

View 1 of Lot 44: Les Orientales. Paris,1829. Édition originale avec envoi à Mme de Girardin (rel. de Thierry, sr de Petit-Simier)

les orientales. paris,1829. édition originale avec envoi à mme de girardin (rel. de thierry, sr de petit-simier)

Hugo, Victor [Umbra]. Poème autographe. [Vers 1860]. Une page in-folio (318 x 228 mm). Contrecollé. Encadré sous verre. Magnifique manuscrit de travail, de quatre dizains octosyllabiques répartis sur deux colonnes verticales. Hugo a biffé chacun des dizains indiquant, selon son habitude, qu’il les a utilisés. Quatre strophes du poème "Umbra", qui sera publié en 1888 dans Toute la lyre, recueil posthume dont Victor Hugo avait, de son vivant, décidé du titre. Dès 1870, le poète définit ainsi son volume : "Ce recueil sera une sorte de répertoire de la poésie, de celle du moins qui est en moi. Il aura un nombre indéterminé de volumes. Tout y sera, depuis le distique jusqu’à l’épopée. Je l’achèverai si Dieu le veut. Sinon, mes fils le publieront. Il sera divisé en sections portant des titres distincts [...]. Mes fils après ma mort le compléteront avec tous les fragments [...]. Ce livre, 'Toute l’âme' [premier titre de Toute la lyre], sera comme un testament". Après la mort de Victor Hugo, le dramaturge Paul Meurice, le poète Auguste Vacquerie et l’homme politique Ernest Lefèvre, sont chargés d’éditer l’intégralité des manuscrits non publiés de leur ami. La structure de Toute la lyre n'avait pas été entièrement définie par Victor Hugo : les différentes éditions présentent des variantes importantes, scindant un poème, fusionnant deux fragments séparés ou n'en réattribuant pas certains à leur dossier d’origine. Les éditeurs modernes procèdent à des regroupements qui aboutissent à l’éclatement du recueil ; certains admettent Toute la lyre dans les œuvres complètes, d’autres s’y refusent. Ce poème, que Hugo envisage d'intituler "Rentrée dans la solitude", "À Guernesey" ou "Umbra", fait partie de la suite poétique "Les Sept cordes" de Toute la lyre. Numéroté XLV, il est inclus dans la "troisième corde de la lyre", soit la partie consacrée à la pensée. On connaît un autre manuscrit de ce poème, daté du 9 mai 1870. Dans l’édition originale il est "Ombre" et est divisé en deux parties : "Ombre" et "Lumière". Notre manuscrit présente une version de travail de quatre des dizains de ce long poème, ici numérotés 2, 3, 5 et 8. Une grande accolade indique que les deux dizains de la colonne de gauche doivent être placés entre ceux de la colonne de droite ; les éditions modernes placent le premier dizain (ici n° 2) en deuxième strophe, celui qui suit (ici n° 3) est réparti entre les six derniers vers de la 5e strophe et les trois premiers de la 6e strophe. Les deux dizains de la colonne de droite (n° 5 et 8), quant à eux, constituent aujourd’hui les 7e et 10e strophes. Ce manuscrit présente donc la forme définitive de trois strophes et seule la strophe numérotée 3 subira encore des variantes. Il faut souligner qu’avec ce qui constitue désormais la première strophe, les strophes 2, 5, 6 et 7 (les strophes de notre manuscrit sauf le dernier dizain) figuraient en 1855 dans Les Contemplations (partie V des "Mages", Les Contemplations, VI, 5, 24 avril 1855).

View 1 of Lot 38: [Umbra] Poème autographe. Magnifique manuscrit de travail, corrigé et biffé (sur un grand feuillet in-folio).

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