Collection François Meyer : A Colorful Passion

Tom Wesselmann 1931 - 2004 Double Study for Bedroom Painting #2 signed and dated 67; signed, titled, inscribed D67146 and dated 1967 on the reverse pencil and liquitex on paper 31 x 23 cm; 12 ¼ x 9 in. Executed in 1967. ________________________________________________ Tom Wesselmann 1931 - 2004 Double Study for Bedroom Painting #2 signé et daté 67; signé, titré, inscrit D67146 et daté 1967 au dos crayon et liquitex sur papier 31 x 23 cm; 12 ¼ x 9 in. Exécuté en 1967.

View 1 of Lot 21: Double Study for Bedroom Painting #2

double study for bedroom painting #2

François et Betty Catroux : un écrin méditerranéen

Tom Wesselmann Bedroom blonde with purple pillow signed and dated 84 ; inscribed D84108 on the reverse liquitex and graphite on paper 152,5 x 183,5 cm ; 60 1/16 x 72¼in. Executed in 1984. __________________________________________________________________________ Tom Wesselmann Bedroom blonde with purple pillow signé et daté 84 ; inscrit D84108 au dos liquitex et graphite sur papier 152,5 x 183,5 cm ; 60 1/16 x 72¼in. Exécuté en 1984.

View 1 of Lot 8: Bedroom blonde with purple pillow

bedroom blonde with purple pillow

Tom Dixon Star lamp, circa 1999 lacquered metal and paper height : 83 cm ; 32 ⅝ in. __________________________________________________________________________ Tom Dixon Lampe Star, vers 1999 métal laqué et papier hauteur : 83 cm ; 32 ⅝ in.

lampe star, vers 1999

Tom Wesselmann 1931 - 2004 Study for Pat with Pillow signed and dated 80 ; inscribed D8050 on the mount pencil and colored pencil on tracing paper 13 x 23 cm; 5 ⅛ x 9 in. Executed in 1980. ___________________________________________ Tom Wesselmann 1931 - 2004 Study for Pat with Pillow signé et daté 80 ; inscrit D8050 sur le passe-partout crayon et crayon de couleur sur papier calque 13 x 23 cm; 5 ⅛ x 9 in. Exécuté en 1980.

View 1 of Lot 76: Study for Pat with Pillow

study for pat with pillow

PF1212

la première, ovale, en or de trois tons, guillochée et bordée de laurier ciselé, Charles Le Bastier, charge et décharge de J.B. Fouache, Paris, 1776, numérotée :  8 0/6 2, 6,7 cm, 2 5/8 in ; la deuxième, ronde à striures, ciselée en or de quatre tons avec un trophée de l'Amour, la doublure en écaille, apparemment non poinçonnée, vers 1785, diam. 7,7 cm, 3 in ; la troisième, plus petite et ronde, à striures concentriques et étoiles, bordée de liserons en or de trois tons, Toussaint-François Pillieux, Paris titre et garantie et titre (têtre d'ours) 1798-1809, diam. 6 cm, 2 3/8 in

la première, ovale, en or de trois tons, guillochée et bordée de laurier ciselé, Charles Le Bastier, charge et décharge de J.B. Fouache, Paris, 1776, numérotée :  8 0/6 2, 6,7 cm, 2 5/8 in ; la deuxième, ronde à striures, ciselée en or de quatre tons avec un trophée de l'Amour, la doublure en écaille, apparemment non poinçonnée, vers 1785, diam. 7,7 cm, 3 in ; la troisième, plus petite et ronde, à striures concentriques et étoiles, bordée de liserons en or de trois tons, Toussaint-François Pillieux, Paris titre et garantie et titre (têtre d'ours) 1798-1809, diam. 6 cm, 2 3/8 inthe first oval, three-colour gold, engine-turned within chased laurel borders, Charles Le Bastier, charge and discharge marks of Jean-Baptiste Fouache, Paris, 1776, numbered: 8 0/6 2, 6.7cm, 2 5/8 in ; a circular reeded box, chased in four-colour gold with a trophy of love, tortoiseshell lining, apparently unmarked, circa 1785, diameter 7.7 cm, 3 in ; and a smaller circular bonbonnière, scattered with stars on concentric reeding, three-colour gold chased convolvulus borders, Toussaint-François Pillieux, Paris titre et garantie and bear's head titre 1798-1809, diameter 6cm, 2 3/8 in

trois boites en or, france et allemagne, 1776-1809

Medieval & Renaissance Manuscripts

5 volumes, collectively 635 leaves, each approximately 360mm. by 250mm., volumes I-III complete: (a) volume I (23 chapters), 111 leaves, collation: i-iii8, iv6, v-vii8 (31-38), viii6, ix8, x6, xi-xiv8, xv5 (vi wanting, blank cancelled); (b) volume II (34 chapters), 121 leaves, collation: i-ii8, iii6, iv-vi8, vii6, viii8, ix6, x-xi8, xii6, xiii-xv8, xvi6, xvii3 (iv wanting, blank cancelled); (c) volume III (33 chapters), 123 leaves, collation: i-ii8 iii6, iv-v8, vi6, vii-viii8, ix6, x-xii8, xiii6, xiv-xv8, xvi6, xvii5 (v wanting, blank cancelled); (d) volume IV (24 chapters), 136 leaves, with last 5 leaves as eighteenth-century replacements and one leaf wanting after fol.109, else apparently complete, collation: i3 (i wanting, blank cancelled), ii-iii8, iv7 (quire of six plus vii), v-vi8, vii6, viii-xii8, xiii-xiv6, xv9 (x wanting), xvi-xvii8, xviii6, xix5 (replacement); (e) volume V (25 chapters), 144 leaves, with one leaf wanting after fol.87, else complete, collation: i4, ii-v8, vi6, vii-xi8, xii5 (vi wanting), xiii-xvi8, xvii6, xviii8, xix6, xx5 (vi wanting, blank cancelled); plus two paper flyleaves at front and back of all volumes (second flyleaf in vol.II glued to blank fol.1r); all volumes with 24 lines written in a fine lettre bâtarde of outstanding quality, written space 260mm. by 167mm., first capital at beginning of each chapter with cadels and coloured washes, capitals in yellow, rubrics in red, one-line paragraph marks in gold on alternately red or blue grounds, large initials mainly at beginning of chapters in pink or blue heightened with white on gold or red grounds, filled with gold and decorated with flowers, strawberries, grapes and occasionally birds and dragons, illuminated banderoles with the author’s motto "MYEULX QVE PIS" (Better than bad) mostly at the end of prologues and at end of each volume, few corrections in a sixteenth-century hand, volume I inscribed in modern pencil "2157" on verso of first flyleaf and "N.o 82" on fol.1r, volume III inscribed in black ink on fols.1r and 2r "Trente Sept", in lighter ink "BBB" on fol.1r and upside-down on last blank leaf "Hic Liber Appartinet", volumes I-III and V with occasional small stains, volume I with slight water damage along gutter affecting original blank leaf at beginning and a clutch of leaves in chapters XVIII-XIX, volumes II and III with cockling forming a large vertical crease on first leaf of the prologues, volume IV with an independent history from the other volumes for some of its history (see below) with losses probably occurring in the seventeenth century of fifteen large initials which were skilfully restored with vellum (fols.1r, 5r, 14v, 18v, 21v, 26r, 34r, 44v, 54v, 61r, 66v, 73v, 80v, 86v and 117r), the last five leaves replacing missing text, overall all volumes in remarkably fresh and clean condition; volumes I-III and V in early eighteenth century calf with blind-tooled fillets and gilt spine with title "Croniq. / Francoi / Tom I" to "Tom V"; volume IV probably bound in the later eighteenth century imitating the bindings of the other volumes but with slight differences, yellow circular paper labels pasted on spines of all volumes, inscribed with faded numbers, bindings rubbed and scratched, splitting at spine and boards becoming loose, upper cover of volume IV detached

guillaume crétin, cronique françoyse, in french verse, illuminated manuscript on vellum, in five monumental volumes [northern france (paris), c.1530]

Important European Silver, Gold Boxes and Vertu

rectangulaire à pans coupés, la monture à cage encadrant des panneaux peints en grisaille d'autels de l'Amour ceints d'imitations de perles et de paillons de couleur, poinçon de maître, décharge de  J.B. Kalendrin

rectangulaire à pans coupés, la monture à cage encadrant des panneaux peints en grisaille d'autels de l'Amour ceints d'imitations de perles et de paillons de couleur, poinçon de maître, décharge de  J.B. Kalendrinrectangular with cut corners, the leaf-chased cagework mounts enclosing panels painted en grisaille with altars of Love, framed by simulated pearls, the dark blue ground decorated with feathery scrolls in coloured paillons, in the manner of Coteau, within opaque white band borders, foil lining maker's mark, discharge of J.B. Kalendrin

tabatière en or de deux tons et émail par jean-françois delanoy, paris, 1789-1793

Important European Silver, Gold Boxes and Objects of Vertu

le couvercle orné des portraits du prince des Asturies, futur Charles IV, Roi d'Espagne (1788-1808) et de son épouse Maria Louisa (1751-1819), fille de Philippe I de Parme, la monture à cage en or ciselée encadrant des panneaux d'émail multicolore, poinçon de maître, lettre-date de Paris, 1785, charge et décharge d'Henri Clavel, 1783-1789

boîte royale à double portrait en or de trois tons et émail par jean-françois delanoy, paris, 1785

Orfèvrerie Européenne, Boîtes en Or et Objets de Vitrine

le couvercle orné d'une plaque peinte en émail, Genève, vers 1805, représentant Bélisaire demandant l'aumône, le dessous et la bâte bombée émaillée de bleu translucide sur fond guilloché, les bordures richement ciselées de roses parmi des rinceaux de plumage sur un fond sablé, poinçon de maître, 3e titre après 1838

le couvercle orné d'une plaque peinte en émail, Genève, vers 1805, représentant Bélisaire demandant l'aumône, le dessous et la bâte bombée émaillée de bleu translucide sur fond guilloché, les bordures richement ciselées de roses parmi des rinceaux de plumage sur un fond sablé, poinçon de maître, 3e titre après 1838 the lid inset with an earlier enamel plaque, Geneva, circa 1805, painted with blind Belisarius recognised by a passing soldier, the ground and bombé sides enamelled in translucent blue over engine-turning, the borders richly chased with roses amid plumy scrolls on a sable ground, maker's mark, French 3e titre post-1838, later control for 18ct gold

tabatière en or de quatre tons et émail par louis-françois tronquoy, paris, 1838-1871

Large Slice of Petrified Wood Araucarioxylon arizonicum Late Triassic (approx. 220 million years ago) Northern Arizona, United States 167 x 67 x 3 cm; 65¾ x 26⅜ x 1¼ in. This large slice of petrified wood (Araucarioxylon arizonicum) has been polished to reveal dramatic tones of black, red, grey, and yellow, with the outer edge running along its length left in its natural, textured state. -------------------------------------------------------------------------------------------------------- Grande Planche de Bois Pétrifié Araucarioxylon arizonicum Fin du Trias (environ 220 millions d'années) Arizona du Nord, États-Unis 167 x 67 x 3 cm ; 65¾ x 26⅜ x 1¼ in. Cette grande planche de bois pétrifié ( Araucarioxylon arizonicum) a été polie pour révéler des tons dramatiques de noir, de rouge, de gris et de jaune, avec le bord extérieur dans sa longueur laissé dans son état naturel et texturé.

View 1 of Lot 94: Large Slice of Petrified Wood

large slice of petrified wood

Old Master and British Works on Paper

Pierre Alexandre Wille Paris 1746 - 1821 Tom Jones: A scene from a French lyric comedy composed by François-André Philidor, derived from the famous literary work of Henry Fielding Pen and grey, brown and black ink and grey and brown wash; signed and dated in pen and ink, lower left: P.A. Wille inv. and del. 1767 400 by 345 mm

View 1 of Lot 140: Tom Jones: A scene from a French lyric comedy composed by François-André Philidor, derived from the famous literary work of Henry Fielding

tom jones: a scene from a french lyric comedy composed by françois-andré philidor, derived from the famous literary work of henry fielding

Précieuses reliures d’une bibliophile — Collection Georgette J. Salles 

Bissière, Roger ─ Saint François d'Assise

Bissière, Roger ─ Saint François d'Assise Cantique à notre frère soleil de saint François d’Assise. Paris, Jeanne Bucher, 1953-1954. In-folio (374 x 285 mm). Plats rigides en veau tourterelle, aux mors bordure curviligne en trois pièces de veau blanc teinté en dégradés du bleu au rose, gaufré "lignes ondulées" au centre et "petits carrés" en tête et queue, et peint de micro-pochoirs motif "lymphocytes" dans les tons crème, pièces d’attaches en veau peint en dégradés de rouge et bleu, prolongées d’une barrette d’ébène du Gabon, couture sur deux lanières de veau tourterelle gaufré "petits carrés", dos de veau tourterelle ton sur ton, gaufré de même, doublure de nubuck bleu marine, gardes de papier noir, couverture imprimée sur peau de vélin et dos, emboîtage de box tourterelle (Jean de Gonet, 1995). La reliure a conservé le pliage particulier des feuillets, les bifeuillets étant pliés à la gouttière. Exemplaire de tête avec dessin original et suite. Dans une reliure de Jean de Gonet. 11 bois gravés en couleurs d'après les gouaches de Roger Bissière, dont le titre et 10 pages de texte, 3 bois gravés en noir. Un des 10 exemplaires (n° II) comportant : une suite sur Chine appliqué, sur 10 feuillets ;une gouache originale signée (projet pour la gravure XI).D'un tirage limité à 48 exemplaires sur Auvergne. Signé par Bissière et Marcel Fiorini.

View 1 of Lot 17: Cantique à notre frère soleil de saint François d'Assise. 1953-1954. Reliure de Jean de Gonet d'après Bissière. Un des 10 exemplaires sur Auvergne, avec dessin original et suite.

cantique à notre frère soleil de saint françois d'assise. 1953-1954. reliure de jean de gonet d'après bissière. un des 10 exemplaires sur auvergne, avec dessin original et suite.

Pair of Large Petrified Wood Slices Araucarioxylon arizonicum Late Triassic (approx. 220 million years ago) Northern Arizona, United States 127 x 48.3 x 3 centimeters (50 x 19 x 1¼ in) and 127 x 45.7 x 3 centimeters (50 x 18 x 1¼ in). These two large slices of petrified wood (Araucarioxylon arizonicum) have been polished to reveal vibrant tones of red,green, purple, black, and grey, with the outer edge running along its length left in its natural, textured state. _________________________________________ Paire de grandes planches de bois pétrifié Araucarioxylon arizonicum Trias tardif (environ 220 millions d'années) Nord de l'Arizona, États-Unis 127 x 48,3 x 3 cm (50 x 19 x 1¼ in) et 127 x 45,7 x 3 cm (50 x 18 x 1¼ in). Ces deux plandes tranches de bois pétrifié (Araucarioxylon arizonicum) ont été polies pour révéler des tons vibrants de rouge, de vert, de violet, de noir et de gris, le bord extérieur surtoute la longueur étant laissé dans son état naturel et texturé.

View 1 of Lot 121: Pair of Large Petrified Wood Slices

pair of large petrified wood slices

Pair of Petrified Wood Slices Araucarioxylon arizonicum Late Triassic (approx. 220 million years ago) Northern Arizona, United States 72 x 58 x 3 cm ; 28 ⅜ x 22 ⅞ x 1 ¼ in. 71 x 56 x 3 cm; 28 x 22 x 1¼ in. These two slices of petrified wood (Araucarioxylon arizonicum) have been cut in cross section and polished to reveal vibrant tones of red, yellow, purple, toffee, and pearl, as well as the preservation of the original growth rings. The outer edge has been left in its natural, textured state. ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Paire de Planches de Bois Pétrifié Araucarioxylon arizonicum Fin du Trias (environ 220 millions d'années) Arizona du Nord, États-Unis 72 x 58 x 3 cm ; 28⅜ x 22⅞ x 1¼ in. 71 x 56 x 3 cm ; 28 x 22 x 1¼ in. Ces deux planches de bois pétrifié (Araucarioxylon arizonicum) ont été coupées en coupe transversale et polies pour révéler des tons vibrants de rouge, de jaune, de violet, de caramel et de nacre, et pour préserver les anneaux de croissance d'origine. Le bord extérieur a été laissé dans son état naturel et texturé.

View 1 of Lot 93: Pair of Petrified Wood Slices

pair of petrified wood slices

Old Master & British Works on Paper

View 1 of Lot 116: Tom Jones: A scene from a French lyric comedy composed by François-André Philidor, derived from the famous literary work of Henry Fielding

Schmied, François-Louis ─ Joseph-Charles Mardrus

Schmied, François-Louis ─ Joseph-Charles Mardrus Cantique des cantiques. Paris, F.-L. Schmied, 1925. Grand et fort in-8 (249 x 163 mm). Maroquin orange, décor géométrique vertical, suggérant une lyre et des palmes, mosaïqué de maroquin blanc et noir, pointillés or et platine, anneaux de maroquin noir, filets droits et courbes or et à froid, rappel de ce décor sur le dos lisse, large encadrement intérieur de maroquin orange orné d’un filet à froid et de triangles de filet à froid garnis de pointillés or, doublure et gardes de daim beige, doubles gardes de papier à la cuve rouge et or, tranches dorées, chemise et étui (Pierre Legrain [1928]). Dans une remarquable reliure à décor cubiste de Pierre Legrain. Exemplaire du graveur, avec double suite et dessin original. Riche ornementation de Schmied, comportant 80 compositions et lettrines, gravées sur bois et imprimées en couleurs, or et argent, dans une mise en page aussi novatrice qu’élégante. Exemplaire nominatif de Pierre Bouchet, graveur de l’ouvrage, sur vélin, tiré en plus des 110 exemplaires annoncés et comportant : - une gouache originale avec peinture à l’or de Schmied, signée (moutons sur une colline) ; - une double suite en couleurs sur vélin et en noir sur Japon fin. L'un des livres majeurs de la période Art déco, chef-d'œuvre de François-Louis schmied. Les rares exemplaires avec suites. La publication fut décidée en octobre 1923 par Louis Barthou, Henri Vever, Jacques André et Amédée Baumgartner. Les bibliophiles, que Schmied appelait ses "collaborateurs", rassemblèrent le budget nécessaire et virent leurs exemplaires enrichis d’une suite et numérotés : n° 1 : exemplaire Barthou, vente I, 25-27 mars 1935, n° 296 ; n° 2 : exemplaire Verver, vente 29 novembre 2005, n° 332 ; n° 3 : exemplaire Baumgartner, Sotheby's, 15 décembre 2020, n° 163 ; n° 4 : exemplaire Frédéric Sabatier d’Espeyran ; n° 5 : exemplaire Michel-Dansac, Sotheby’s, 27 juin 2024, n° 113 ; n° 6 : exemplaire André, collection Felix Marcilhac, 5 décembre 2012, n° 7. Outre ces 6 exemplaires de "collaborateurs", quelques autres furent également augmentés de ces rares suites : il s’agit notamment de celui de Pierre Bouchet (le présent exemplaire). Contributeur important de Schmied, Bouchet posséda également un autre exemplaire, non numéroté, en feuilles, sans suite (Sotheby’s, 9 novembre 2011, n° 191). Legrain au sommet de son art : une reliure Art déco. L’ouvrage imprimé fut distribué en décembre 1925 et Pierre Legrain acheva sa reliure trois ans plus tard, en décembre 1928. Réalisé pour Auguste Blaizot, le décor illustre parfaitement le précepte du relieur : "Chaque reliure est le frontispice de chaque livre ; elle en est la synthèse, elle en est le cadre qui doit l’embellir et le mettre en valeur". En effet, les lignes droites, disques, points d’or, lignes courbes et ondulées, cercles concentriques dans une esthétique purement Art déco épousent le graphisme nouveau de Schmied. Legrain, qui réalisa 8 autres reliures pour le Cantique des cantiques, décède l’année suivante, à l'âge de quarante ans. La Réserve précieuse de la BnF conserve une reliure presque identique de Legrain sur ce titre : les tons diffèrent légèrement et le dos est un peu moins orné que notre exemplaire (cote A-16953 ; voir Répertoire Legrain, n° 111, reproduit pl. LXVI).

View 1 of Lot 144: Cantique des cantiques. 1925. Remarquable reliure cubiste de Pierre Legrain. Exemplaire du graveur du livre, avec double suite et dessin original.

cantique des cantiques. 1925. remarquable reliure cubiste de pierre legrain. exemplaire du graveur du livre, avec double suite et dessin original.

Bibliothèque Jean-François Chaponnière

2 pages oblongues in-4 (220 x 300 mm), sur papier de Salzbourg filigrané "AFH" (réf. Alan Tyson, n° 28), portées tracées à la main avec une plume à portées (95 mm).Bord intérieur coupé irrégulièrement, affectant légèrement la désignation des instruments du premier trio, et les instructions da capo à l'extrémité du second trio. Très bon état malgré quelques légères pliures. Manuscrit autographe de deux menuets, pour 2 hautbois, 2 cors et cordes, avec trio pour flûte et cordes, noté à l'encre brune sur deux systèmes par page de cinq et quatre portées. Les menuets sont respectivement numérotés en tête : "N : 5" et "N : 6" avec la mention autographe de la main de Mozart "Finis". Il comporte quelques corrections et modifications mineures, dont une ou deux probablement sont de la main de Léopold Mozart. Remarquable manuscrit de deux danses complètes pour orchestre de la main de Mozart, âgé de seize ans. Il a d’abord appartenu à Nannerl, sœur du compositeur, avant de rejoindre la légendaire collection de Stefan Zweig. Le seul manuscrit des Six Menuets K.164 (130a) encore en mains privées. Écrit d'une main très assurée par Mozart encore adolescent, il comporte les cinquième et sixième menuets, avec trios, d'une série de six menuets composés pendant l'été 1772, à Salzbourg, entre deux voyages en Italie. C'est à cette époque que son génie s’affirme et qu’il crée de nombreux chefs-d'œuvre, comme la Litaniae de venerabili altaris sacramento (K.125), les exaltants divertimenti pour cordes (K.136-138) ainsi qu'une série de symphonies, dont les très expressives symphonies K.132, 133 et 134. Ce manuscrit, l’un des rares à ne pas avoir fait partie de l'héritage musical du compositeur (le Nachlass), fut vendu en 1799-1800 par Constanze, la veuve de Mozart, à J.A. André, éditeur  à Offenbach-sur-le-Main. Il fut en effet précieusement conservé à Salzbourg par la sœur de Mozart, Maria Anna, dite Nannerl (1751-1829). Les deux autres feuillets, qui complètent celui-ci, sont aujourd'hui conservés à la Bibliothèque du Congrès de Washington dans la collection Moldenhauer (menuets 1 et 2) et aux archives de la Gesellschaft der Musikfreunde de Vienne (menuets 3 et 4, qui provenaient des collections de Clara Schumann puis de Brahms). Le premier de ces trois feuillets, contenant les deux premiers menuets, est titré, daté et signé par Mozart : "6 Menuetti di Wolfgango Amadeo Mozart á salisburgo nel mese di giugno / 1772". On ne connaît aucune autre source autographe pour ces menuets de jeunesse, ni partition pour cordes, ni arrangement pour clavier, comme c'est parfois le cas pour d'autres danses. La musique de danse est un genre que Mozart affectionna toute sa vie. Entre 1769, date de ses premières danses instrumentales (les Sept Menuets, K.65a), et 1791, dernière année de sa vie, il écrivit plus de trente séries de danses, ainsi que de nombreuses danses individuelles. Constanze Mozart fit remarquer au chanteur Michael Kelly, au milieu des années 1780 alors que Mozart était au faîte de sa gloire, qu’"aussi grand que le génie de Mozart était, il était un passionné de danse, et disait souvent que son goût était dans cet art, plutôt que dans la musique". Bien que moins ambitieux que les menuets de ses symphonies, sonates, quatuors ou trios, la partition de ces menuets (sans alto, ce qui est caractéristique des danses orchestrales) est particulièrement bien construite. Mozart y manie avec brio les phrases régulières de 8 mesures. Cet ensemble K.164 présente une caractéristique inhabituelle, évitant ainsi la variété tonale caractéristique des compositions ultérieures. Seuls deux tons sont ici utilisés : tonalité en ré (pour les trois premiers) et tonalité en sol (pour les trois derniers). Provenance : Nannerl Mozart (1751-1829). -- Franz Xaver Wolfgang Mozart (1791-1844). -- Josephine de Baroni-Calvalcabò (1788-1860). -- Henrici Auction 125 (24-25 novembre 1927, lot 490). -- Stefan Zweig, Salzburg (jusqu'en 1935). -- H. Hinterberger, Vienne (Catalogue IX, n° 272). -- Maja von Arx, Suisse. -- Collection privée. Référence : Michael Kelly, Reminiscences, Londres, 1826, p. 223, NMA IV/13/Abteilung 1/1, Kritischer Bericht, p. a/59ff. -- NMA X/33/Abteilung 2 (Wasserzeichen-Katalog), p. 11, filigrane 28. Traduction en anglais sur www.sothebys.com ---------------- T 2 pages oblongues in-4 (220 x 300 mm), sur papier de Salzbourg filigrané "AFH" (réf. Alan Tyson, n° 28), portées tracées à la main avec une plume à portées (95 mm).Bord intérieur coupé irrégulièrement, affectant légèrement la désignation des instruments du premier trio, et les instructions da capo à l'extrémité du second trio. Très bon état malgré quelques légères pliures. Manuscrit autographe de deux menuets, pour 2 hautbois, 2 cors et cordes, avec trio pour flûte et cordes, noté à l'encre brune sur deux systèmes par page de cinq et quatre portées. Les menuets sont respectivement numérotés en tête : "N : 5" et "N : 6" avec la mention autographe de la main de Mozart "Finis". Il comporte quelques corrections et modifications mineures, dont une ou deux probablement sont de la main de Léopold Mozart. Remarquable manuscrit de deux danses complètes pour orchestre de la main de Mozart, âgé de seize ans. Il a d’abord appartenu à Nannerl, sœur du compositeur, avant de rejoindre la légendaire collection de Stefan Zweig. Le seul manuscrit des Six Menuets K.164 (130a) encore en mains privées. Écrit d'une main très assurée par Mozart encore adolescent, il comporte les cinquième et sixième menuets, avec trios, d'une série de six menuets composés pendant l'été 1772, à Salzbourg, entre deux voyages en Italie. C'est à cette époque que son génie s’affirme et qu’il crée de nombreux chefs-d'œuvre, comme la Litaniae de venerabili altaris sacramento (K.125), les exaltants divertimenti pour cordes (K.136-138) ainsi qu'une série de symphonies, dont les très expressives symphonies K.132, 133 et 134. Ce manuscrit, l’un des rares à ne pas avoir fait partie de l'héritage musical du compositeur (le Nachlass), fut vendu en 1799-1800 par Constanze, la veuve de Mozart, à J.A. André, éditeur  à Offenbach-sur-le-Main. Il fut en effet précieusement conservé à Salzbourg par la sœur de Mozart, Maria Anna, dite Nannerl (1751-1829). Les deux autres feuillets, qui complètent celui-ci, sont aujourd'hui conservés à la Bibliothèque du Congrès de Washington dans la collection Moldenhauer (menuets 1 et 2) et aux archives de la Gesellschaft der Musikfreunde de Vienne (menuets 3 et 4, qui provenaient des collections de Clara Schumann puis de Brahms). Le premier de ces trois feuillets, contenant les deux premiers menuets, est titré, daté et signé par Mozart : "6 Menuetti di Wolfgango Amadeo Mozart á salisburgo nel mese di giugno / 1772". On ne connaît aucune autre source autographe pour ces menuets de jeunesse, ni partition pour cordes, ni arrangement pour clavier, comme c'est parfois le cas pour d'autres danses. La musique de danse est un genre que Mozart affectionna toute sa vie. Entre 1769, date de ses premières danses instrumentales (les Sept Menuets, K.65a), et 1791, dernière année de sa vie, il écrivit plus de trente séries de danses, ainsi que de nombreuses danses individuelles. Constanze Mozart fit remarquer au chanteur Michael Kelly, au milieu des années 1780 alors que Mozart était au faîte de sa gloire, qu’"aussi grand que le génie de Mozart était, il était un passionné de danse, et disait souvent que son goût était dans cet art, plutôt que dans la musique". Bien que moins ambitieux que les menuets de ses symphonies, sonates, quatuors ou trios, la partition de ces menuets (sans alto, ce qui est caractéristique des danses orchestrales) est particulièrement bien construite. Mozart y manie avec brio les phrases régulières de 8 mesures. Cet ensemble K.164 présente une caractéristique inhabituelle, évitant ainsi la variété tonale caractéristique des compositions ultérieures. Seuls deux tons sont ici utilisés : tonalité en ré (pour les trois premiers) et tonalité en sol (pour les trois derniers). Provenance : Nannerl Mozart (1751-1829). -- Franz Xaver Wolfgang Mozart (1791-1844). -- Josephine de Baroni-Calvalcabò (1788-1860). -- Henrici Auction 125 (24-25 novembre 1927, lot 490). -- Stefan Zweig, Salzburg (jusqu'en 1935). -- H. Hinterberger, Vienne (Catalogue IX, n° 272). -- Maja von Arx, Suisse. -- Collection privée. Référence : Michael Kelly, Reminiscences, Londres, 1826, p. 223, NMA IV/13/Abteilung 1/1, Kritischer Bericht, p. a/59ff. -- NMA X/33/Abteilung 2 (Wasserzeichen-Katalog), p. 11, filigrane 28.   ------------------------------ The autograph manuscript of the two Salzburg Minuets for orchestra in G, K.164 (130a) nos. 5 and 6. 2 pages, oblong 4to (c.22 x 30cm), Salzburg ‘AFH’ paper (Tyson Watermark 28, quadrant 1a), the staves drawn by hand with a single-headed rastrum (9.5cm), no place or date [Salzburg, June 1772], the inner edge irregularly trimmed, slightly affecting the instrumental designations of the first trio, and the da capo instructions at the end of the second trio, some slight creasing, otherwise in very good condition. The composing manuscript of two complete minuets and trios, both scored for 2 oboes, 2 horns and strings, with flute and strings in the trios, notated in brown ink on two systems per page of five and four staves, the minuets inscribed by the composer at the head, respectively, “N: 5.” And “N: 6.”, marked at the end by Mozart “Finis”, with a few minor corrections and alterations, one or two probably by Leopold Mozart. A FINE AUTOGRAPH MANUSCRIPT OF TWO COMPLETE DANCES FOR ORCHESTRA IN THE HAND OF THE SIXTEEN-YEAR-OLD MOZART, once belonging to Mozart’s sister Nannerl, and later part of the legendary collection of Stefan Zweig. This is the only leaf from the once-intact autograph of the Six Minuets K.164 (130a) still remaining in private hands. This remarkable autograph, in the virtually flawless hand of the teenage Mozart, contains the fifth and sixth minuets, plus trios, of a set of six written in the summer of 1772, a period of intense development and consolidation in Salzburg between the composer’s second and third visits to Italy. This was a time which saw Mozart becoming the great composer we celebrate today, creating notable contemporary masterworks including the Litany K.125, the exhilarating string divertimenti K.136-138 and a series of expressive symphonies, including the highly individual one in A, K.134. The present autograph is somewhat unusual in that it never formed part of the main musical estate of the composer (the Nachlass), sold in 1799-1800 by Mozart’s widow Constanze to the Offenbach publisher J. A. André, but remained in Salzburg in the possession of Mozart’s sister, Maria Anna (‘Nannerl’) Mozart (1751-1829). The other two leaves, which together with the present leaf, make up the complete autograph of the Six Minuets K.164 (130a), are preserved today in the Library of Congress, Washington (Moldenhauer Collection: Minuets 1 and 2) and the Gesellschaft der Musikfreunde, Archiv, Vienna (formerly in the collection of Brahms, and earlier that of Clara Schumann: Minuets 3 and 4). The first leaf of the complete autograph, containing the first two minuets, is entitled, signed and dated by Mozart at the head “6 Menuetti di Wolfgango Amadeo Mozart á salisburgo nel mese di giugno / 1772”. No other autograph sources for the minuets are known, such as, for example, a string particella or an arrangement for keyboard, as is sometimes the case with other dance sets by Mozart. Dance music formed a vital thread running through the whole of Mozart’s composing life. Between 1769, the date of his first surviving instrumental dances (the Seven Minuets, K.65a) and 1791, the last year of his life, Mozart wrote over 30 sets of dances, as well as a number of independent works. Dancing itself too was a great passion of the composer, to such an extent that Constanze Mozart could remark to the singer Michael Kelly, during the period of Mozart’s greatest success in the mid 1780s, that "as great as Mozart’s genius was, he was an enthusiast in dancing, and often said that his taste lay in that art, rather than in music". Although less ambitious on the whole than the minuets found in Mozart’s symphonies, sonatas, quartets and trios, for example, as regards overall design and scoring (the lack of violas being a ‘fingerprint’ of the orchestral dance style), the instrumental dance sets are nonetheless very carefully constructed. The skill with which Mozart here handles the regular 8-bar phrases, is indeed remarkable. A particularly unusual feature of the K.164 set is the key sequence, which shuns the tonal variety characteristic of Mozart’s later sets: here only two keys are used for the minuets proper - D (the key of the first three) and G (the key of the last three). THIS MANUSCRIPT IS THE UNIQUE ORIGINAL SOURCE FOR THESE EARLY MINUETS.  There is no other manuscript of Mozarts K.164 Minuets surviving from this time (c.1772) and the piece was not published until 1889, 115 years after its composition.  Mozart's autograph manuscript remained in Salzburg and was kept by his sister Nannerl; although a nineteenth-century copy was made from her manuscript, no other contemporary source for the piece exists.  It is a salutary reminder of how slender a thread many of Mozart's other works survive by.  If his widow Constanze had not kept so many of his manuscripts after his death and sold them to the publisher J.A. André in c.1799-1800, then many other works like the Sinfonia Concertante K.364 would have been lost too.  In fact Mozarts autograph of the Sinfonia Concertante is now almost completely lost—and only the cadenza that he wrote separately for it survives (it was sold by Sotheby’s in 2017 for 423,000 GBP)--but at least André published that work, whilst this was never printed at the time and could have been lost altogether.  After Nannerl's death in 1829, his manuscript was inherited by the composer's son Franz Xavier and passed to his mistress Joséphine de Baroni-Cavalcabò.  It later came into the hands of the Austrian writer Stefan Zweig and, via auction, to the Swiss collector Maja von Arx, and so it has now been owned in Switzerland for quite some time.   The manuscript displays a particular musical skill of the young composer, in that he has written out the parts for French Horn at their transposing pitch.  Because of the history of French Horn construction, the players read the music in one key and it sounds in another, depending on which bit of supplementary pipework they insert.  Somehow Mozart is able to simultaneously think and compose the horn parts in one key and the string parts in another.  And we know this because this is the composing manuscript of the Minuets, there being no preliminary sketches and no later copies.  Mozart habitually wrote such pieces out all in one go.  He lived to be only thirty-five when he died and composed over six hundred pieces, including operas covering hundreds of pages.  The miracle is that he had time to write all these pieces out once, never needing to fill any preliminary sketchbooks such as those that Beethoven would have devoted to them Provenance : Private collection. -- Maja von Arx, Switzerland. -- H. Hinterberger, Vienna (Cat. IX no.272). -- Stefan Zweig, Salzburg (to 1935). -- Henrici Auction 125 (24-25 November 1927) no.490 -- Josephine de Baroni-Calvalcabò (1788-1860). --Franz Xaver Wolfgang Mozart (1791-1844). -- Nannerl Mozart (1751-1829). Référence : Michael Kelly, Reminiscences (London 1826), p. 223, NMA IV/13/Abteilung 1/1, Kritischer Bericht, p. a/59ff. -- NMA X/33/Abteilung 2 (Wasserzeichen-Katalog), p. 11 (Watermark 28).

manuscrit autographe des deux menuets pour orchestre k.164 (130a) n° 5 et 6. [salzbourg, juin 1772.]

20th Century Decorative Arts & Design

en pâte de verre dans les tons bleus et verts, moulé à la cire perdue, sur une base talon de forme légerement évasée 

grand bol nervures motifs couronnes, le modèle crée en 1913

PF1227

- Le maréchal ferrant. Paris: de La Chevardière, [1761]. 72 pages, veau moucheté, déchirures aux marges, parfois renforcées par une pièce de papier contrecollée ou du ruban adhésif, taches, [RISM P1854].

- Le maréchal ferrant. Paris: de La Chevardière, [1761]. 72 pages, veau moucheté, déchirures aux marges, parfois renforcées par une pièce de papier contrecollée ou du ruban adhésif, taches, [RISM P1854].- Sancho Pança. Paris: de La Chevardière, [c.1762]. 69 pages, annoté pour la représentation au crayon rouge et crayon à papier, vélin, déchiures dues à l'usage, [RISM P1876].- Le bûcheron. Paris: l'auteur, Le Clerc, [1763]. 80 pages, veau moucheté, quelques déchirures, fentes aux charnières intérieures, [RISM P1810].- Tom Jones. Paris: l'auteur, etc, [1766]. 172 pages, veau moucheté, fentes aux charnières intérieures, [RISM P1908].- Tom Jones. Paris: de la Chevardière, [s.d.]. Vélin vert à décor doré aux armes de Marie-Louise-Thérèse-Victoire, fille de Louis XV, déchirure réparée à la page13/14, [Hirsch, ii 728 ; RISM P1909].- L'amant déguisé. Paris: de La Chevardière (Lyon: Castaud), [1770]. 55 pages, cartonnage, étiquette de titre aux plats. [RISM P1786].- Mélide, ou Le navigateur. Paris: de La Chevardière (& Lyon), [1774]. 72 pages, vélin, [RISM P1869].- Les femmes vengées. Paris: l'Auteur, [1775]. 184 pages, veau moucheté, dos à décor doré, [Hirsch, ii 723 ; RISM P1830]. - Morceaux choisis d'Ernelinde, tragédie lyrique. Paris: l'Auteur, [c.1777]. 106 pages, cartonnage, [non enregistré au RISM].- Thémistocle, tragédie lyrique. Paris: Le Duc, [c.1786]. 212 pages, planches numérotées 62A, couverture de papier rose non coupée, [RISM P1907].- Le sorcier. Paris: Le Duc, [c.1780-1790]. 162 pages, demi-vélin. [RISM P1891].- Katarine aug. piæ. felici Ottomannicae, Tauricae, musagetae Q. Horatii Flacci Carmen Saeculare, lyricus concentibus restitutum. S.l., Lawalle, [1788]. 237 pages, page de titre finement gravée, liste des souscripteurs, vélin vert de l'époque. [RISM P1938]. 12 volumes in-folio, entièrement gravés, avec une autre édition incomplète, quelques déchirures et réparations, vendu comme une collection, aucun exemplaire ne sera repris.

ensemble de partitions complètes d'opéras, premières éditions et éditions plus tardives en reliure de l'époque.

Arts Décoratifs du XXe siècle & Design

pâte de verre dans les tons ocre, violet et jaune 

bol six pans marli, modèle créé en 1930 et vraisemblablement bol à pans, modèle créé en 1933

pâte de verre dans les tons jaune, brun et rose

coupe fleurs, le modèle créé en 1924 diffusé jusqu'en 1927

pâte de verre dans les tons blanc, brun et vert pâle

carafe trois masques faunes, le modèle créé en 1912, diffusé jusqu'en 1919

pâte de verre dans les tons gris et brun

vase charançons, le modèle créé en 1913, diffusé jusqu'en 1919

Felix Marcilhac, Collection Privée 

pâte de verre dichroïque dans les tons violet et brun-orangé ; deux anses terminées en grecque

vase à pans deux anses, 1927

vase couleuvres, le modèle créé en 1912

pâte de verre dans les tons bleu, vert et brun

vase deux masques lauriers rubans, le modèle créé en 1912, diffusé jusqu'en 1920

vase charançons, le modèle créé en 1913, diffusé jusqu'en 1919

pâte de verre dans les tons brun, vert et jaune

coupe calice papillons, le modèle créé en 1912, diffusé jusqu'en 1914

sur talon, pâte de verre, le corps facetté dans les tons verts, brun et ambre

grand bol facettes, le modèle créé en 1929, diffusé jusqu'en 1930, repris en 1946 et en 1948

pâte de verre dans les tons bleu, vert et mauve

vase longicornes, le modèle créé en 1913, diffusé jusqu'en 1921

en grès émaillé dans les tons bruns, à trois anses détachées à l'épaulement formée d'algues stylisées

Results for "tom franco"