A Japanese <a href="https://www.sothebys.com/en/buy/luxury/collectibles/vintage-poster/film" rel="noopener noreferrer" target="_blank">movie poster</a> for the Steve McQueen film <a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=Le%20Mans&amp;tab=objects&amp;sortBy=bsp_dotcom_prod_en" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Le Mans</a>.<ul><li>Panavision.</li><li>Unfolded and linen backed.</li><li>This work is presented unframed.</li></ul> This larger format poster is much harder to find. It was printed in two sheets and has been joined together when linen backed.

Japanese Le Mans Movie Poster

A French <a href="https://www.sothebys.com/en/buy/luxury/collectibles/vintage-poster/film" rel="noopener noreferrer" target="_blank">movie poster</a> for the film <a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=Le%20Mans&amp;tab=objects&amp;sortBy=bsp_dotcom_prod_en" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Le Mans</a>.<ul><li>Rene Ferracci (French, 1927-1982).</li><li>Cinema Center Film.</li><li>Linen backed.</li><li>This work is presented unframed.</li></ul>

French Le Mans Movie Poster

A first-year-of-release French <a href="https://www.sothebys.com/en/buy/luxury/collectibles/vintage-poster/film" rel="noopener noreferrer" target="_blank">film poster</a> for Steve McQueen's racing classic <a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=Le%20Mans&amp;tab=objects&amp;sortBy=bsp_dotcom_prod_en" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Le Mans</a> featuring a great design by <a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=Rene%20Ferracci&amp;tab=objects&amp;sortBy=bsp_dotcom_prod_en" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Rene Ferracci</a>.<ul><li>Rene Ferracci (French, 1927-1982).</li><li>Linen backed.</li></ul>

A Japanese <a href="https://www.sothebys.com/en/buy/luxury/collectibles/vintage-poster/film" rel="noopener noreferrer" target="_blank">movie poster</a> for the <a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=Steve+McQueen&amp;pfilters.dateRange=upcoming" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Steve McQueen</a> film <a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=le+mans&amp;pfilters.dateRange=upcoming" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Le Mans</a>.<ul><li>Towa.</li><li>Advance poster.</li><li>Linen backed.</li><li>This work is presented unframed.</li></ul>

A <a href="https://www.sothebys.com/en/buy/luxury/collectibles/vintage-poster/film" rel="noopener noreferrer" target="_blank">movie poster</a> for the film <a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=Le%20Mans&amp;tab=objects&amp;sortBy=bsp_dotcom_prod_en" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Le Mans</a>.<ul><li>Tom Jung (American, born 1942).</li><li>National General Pictures.</li><li>Linen backed.</li><li>This work is presented unframed.</li></ul>

Le Mans Movie Poster

A Japanese <a href="https://www.sothebys.com/en/buy/luxury/collectibles/vintage-poster/film" rel="noopener noreferrer" target="_blank">movie poster</a> for the film <a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=le%20mans&amp;tab=objects&amp;sortBy=bsp_dotcom_prod_en" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Le Mans</a>.<ul><li>TOWA Co., Ltd.</li><li>Style B, English text.</li><li>Unfolded and linen backed.</li><li>This work is presented unframed.</li></ul>

A Japanese soundtrack tie-in <a href="https://www.sothebys.com/en/buy/luxury/collectibles/vintage-poster/film" rel="noopener noreferrer" target="_blank">movie poster</a> for the film <a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=Le%20Mans&amp;tab=objects&amp;sortBy=bsp_dotcom_prod_en" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Le Mans</a>.<ul><li>Towa.</li><li>Linen backed.</li><li>This work is presented unframed.</li></ul>

A British <a href="https://www.sothebys.com/en/buy/luxury/collectibles/vintage-poster/film" rel="noopener noreferrer" target="_blank">movie poster</a> for the Steve McQueen film <a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=Le%20Mans&amp;tab=objects&amp;sortBy=bsp_dotcom_prod_en" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Le Mans</a>.<ul><li>20th Century Fox.</li><li>Linen backed.</li><li>This work is presented unframed.</li></ul>

British Le Mans Movie Poster

A Czech <a href="https://www.sothebys.com/en/buy/luxury/collectibles/vintage-poster/film" rel="noopener noreferrer" target="_blank">movie poster</a> for the film <a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=Le%20Mans&amp;tab=objects" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Le Mans</a>.<ul><li>Film USA.</li><li>Produced for the first Czech release, 1973.</li><li>Unfolded and linen backed.</li><li>This work is presented unframed.</li></ul> When the film was released in Czechoslovakia only 500 posters were ever printed for each film. A large amount of these would have been destroyed.

Czech Le Mans Movie Poster

Movie poster for the UK release of Le Mans starring Steve McQueen, 1971.<ul><li>Cinema Center Films.</li><li>Printed by silkscreen.</li><li>Linen backed and unframed.</li></ul>

Le Mans British Movie Poster

Includes <a href="https://www.sothebys.com/en/buy/luxury/watches/watch/rolex?waysToBuy=buyNow" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Rolex</a> box and card.

Cosmograph Daytona 'Le Mans' (Reference 126525LN). A 40mm unworn rose gold automatic wristwatch with chronograph. 2025

Précieuses reliures d’une bibliophile — Collection Georgette J. Salles 

Man Ray - Paul Éluard Facile. Paris, G.L.M., 1935. Petit in-4 (243 x 180 mm). Broché, en feuilles, couverture illustrée. Un des plus désirables livres illustrés par la photographie. Édition originale. Couverture illustrée et 12 photographies héliogravées par Man Ray de Nusch Éluard. "Facile ou le corps nu de Nusch photographie par Man Ray, encercle les poèmes d'une chair tendre aux lignes idéales [...]" (Album Éluard, p. 173). Un des 1200 exemplaires sur vélin (n° 757). Envoi autographe signé d'Éluard, à Henriette [Gomès ?], sur le faux titre : "À Henriette À la pudeur franche À l’impudeur qui se cache, Paul Éluard". Il pourrait s’agir de Henriette Gomès qui, avant la guerre, travaillait avec Pierre Loeb dans sa galerie de la rue des Beaux-Arts. En 1938, elle fonde sa propre galerie, la Galerie Henriette, et s’installe avenue Matignon. Elle y expose Cézanne, Gromaire, Brauner, Vieira da Silva, Hartung et bien d’autres. Contrainte de quitter Paris en mai 1940, elle n’y revient qu’après la Libération. Avec son mari André, photographe et proche de Picasso, elle ouvre alors une nouvelle galerie rue du Cirque. "C'est en raison de l'intégration des images au texte que cet ouvrage a été fondamental pour le modernisme et une source d'inspiration pour des générations de graphistes" (Parr & Badger).

View 1 of Lot 107: Facile. 1935. Broché. Édition originale. Exemplaire sur vélin. Envoi de Paul Éluard.

facile. 1935. broché. édition originale. exemplaire sur vélin. envoi de paul éluard.

Bellmer, Hans – Unica Zürn Oracles et Spectacles. Paris, Georges Visat, 1967. Grand in-4 (330 x 264 mm). En feuilles, couverture blanche rempliée, chemise et étui de toile noire de l’éditeur. Avec une lettre poignante de Bellmer au psychiatre Marc Duprat dans laquelle il clame avoir épuisé toutes ses forces pour la guérison d’Unica et avoue leur rupture. Unica Zürn, "une sale vache frigide". Édition originale des quatorze poèmes-anagrammes, avec une introduction de Patrick Waldberg. Illustré de 9 eaux-fortes, toutes signées : frontispice de Hans Bellmer ;8 eaux-fortes à pleine page d’Unica Zürn. Tirage à 135 exemplaires sur vélin de Rives (dont XV réservés aux collaborateurs), tous avec une suite signée des gravures : celle de Hans Bellmer sur Japon nacré, celles d’Unica Zürn sur Japon Hosekawa sur fond teinté. Unica Zürn et Hans Bellmer se rencontrèrent à Berlin en 1953. "Ce petit livre est né d’une amitié. En juillet 1966, Unica Zürn hospitalisée à la Maison Blanche manifesta le désir de graver. Je lui préparais des cuivres et en assurais la morsure à l’eau-forte", a expliqué George Visat. Internée en 1967, Unica Zürn se donnera la mort trois ans plus tard. [On joint :] BELLMER, Hans. Lettre autographe signée à Marc Duprat. La Noué en Ré, [octobre 1963]. 6 pages in-8. Encre bleue et rouge. "[…] J’ai consacré tous mes ressorts psychiques et matériel au sauvetage et à la guérison d’Unica, jusqu’à l’épuisement très avancé de tous mes ressorts (le gagne-pain compris). Ma production ainsi que mon ‘tonus vital’ ont baissé d’une façon alarmante. Quand je serai de retour à Paris, j’aurai tout juste encore de quoi satisfaire le fisc et les Allocations familiales, et l’angoisse d’entendre mon médecin si je dois, oui ou non, subir une opération grave et très coûteuse. Unica sait tout cela au moins aussi bien que moi-même. Il y a quelques mois, encore sujette à des crises émotionnelles très violentes, elle m’avait dit que depuis 4 ans elle était tombée amoureuse d’un autre homme et qu’elle est malade de se conduire à mon sujet comme une sale vache frigide [...]."

View 1 of Lot 12: Oracles et Spectacles. 1967. En feuilles, sous chemise et étui d'éditeur. Édition originale illustrée d'une eau-forte de Hans Bellmer et de 8 eaux-fortes  d’Unica Zürn, toutes signées. Avec une lettre de Marc Duprat.

oracles et spectacles. 1967. en feuilles, sous chemise et étui d'éditeur. édition originale illustrée d'une eau-forte de hans bellmer et de 8 eaux-fortes d’unica zürn, toutes signées. avec une lettre de marc duprat.

Man Ray ─ Jean Cocteau L'Ange Heurtebise. Poème. Paris, Stock, 1925. In-folio (378 x 278 mm). Plats rigides en médium peint au peigne dans les tons gris et touches de bleu, avec barrette d’ébène du Gabon aux angles, en tête et queue les noms JEAN COCTEAU et MAN RAY tracés en larges lettres rouges à peine lisibles, rivets d’ébène du Gabon aux attaches de tête et de pied, couture sur trois lanières de requin bleu, dos requin bleu, doublure de nubuck gris souris, gardes de papier noir, couverture et dos, emboîtage à dos de veau noir (Jean de Gonet, 2003). Avec un envoi de Cocteau, illustré d'un profil de jeune homme. Édition originale ornée d'un rayogramme de Man Ray reproduit en héliogravure. Un des 25 exemplaires de tête Whatman (n° 24), d'un tirage limité à 355 exemplaires. Envoi autographe signé de Cocteau, au stylo bille sur le faux-titre : "à André Geskis Souvenir de Jean Cocteau 1950". Illustré d'un grand profil de jeune homme. "Dans mon œuvre, le poème L’Ange Heurtebise a l’importance des Demoiselles d’Avignon dans l’œuvre de Picasso", a déclaré Jean Cocteau à propos de ce poème dont l’écriture rappelle l’écriture automatique chère aux surréalistes. La figure de l’ange est probablement inspirée par l’apparition et la tragique disparition de Raymond Radiguet dans sa vie. L'Ange Heurtebise sera repris dans le recueil Opéra (Stock, 1927). Arrivé à Paris en juillet 1921, Man Ray fréquente le milieu dadaïste parisien dont fait partie Cocteau. Il rend visite à Cocteau avec un portfolio de 80 "rayographes", qui inspirent au poète un texte enthousiaste publié en 1922, dans Les Feuilles libres ; c’est aussi un rayographe que Cocteau utilise en 1925 pour cette édition de L'Ange Heurtebise.

View 1 of Lot 106: L’Ange Heurtebise. 1925. Belle reliure peinte au peigne de Jean de Gonet. Édition originale. Un des 25 exemplaires de tête sur Whatman. Envoi illustré de Cocteau.

l’ange heurtebise. 1925. belle reliure peinte au peigne de jean de gonet. édition originale. un des 25 exemplaires de tête sur whatman. envoi illustré de cocteau.

Gengenbach, Ernest (sous le pseudonyme de Jean Genbach)

Gengenbach, Ernest (sous le pseudonyme de Jean Genbach) Satan à Paris. Paris, Meslin, 1927. In-12 (185 x 118 mm). Plats rigides en révorim, moule "Objet 2000" S1, étiquette de veau brun incrustée sur le premier plat et poussée "révorim prototype" au palladium, révorim estampé "de Gonet Artefacts" sur le second plat, couture sur deux rubans rouges, dos de veau brun clair, doublure et gardes de papier noir, couverture illustrée et dos (Jean de Gonet, étiquette signée, n° 13/200, [souscription lancée en 1986]). Un des premiers révorims de Jean de Gonet : sa première souscription. Édition originale, publiée sous le pseudonyme de Jean Genbach, dédiée à André Breton. Exemplaire sur alfa non numéroté. Couverture illustrée d’Alexeieff. Long envoi autographe signé, à l'encre sur le faux-titre : "à une inconnue qui est peut-être ce soir sur ma route pour m'empêcher de faillir et de me relever et d'aller au succès en toute humilité avec cependant toute la tendresse d'un homme qui a compris la vanité de l'existence cet hommage, de l'auteur qui a fait gracieusement cadeau de son âme au Diable." Pour une autre reliure "révorim prototype", voir lot 131.

View 1 of Lot 73: Satan à Paris. 1927. Reliure en révorim aux plats "Objet 2000" de Jean de Gonet. Édition originale, avec long envoi autographe.

satan à paris. 1927. reliure en révorim aux plats "objet 2000" de jean de gonet. édition originale, avec long envoi autographe.

Fautrier, Jean — André Frénaud La Femme de ma vie. Paris, Librairie Auguste Blaizot, 1947. In-4 (295 x 185 mm). Box violine avec incrustations de serpent améthyste sur les deux plats disposées d'une manière inspirée des illustrations de Fautrier, doublure et gardes de daim violet, couverture de papier Auvergne marouflée de dentelle rose, emboîtage à deux compartiments contenant le livre et la gravure-poème sous fenêtres de plexiglass (Monique Mathieu, 1975). Rare exemplaire de tête sur Japon, avec la gravure de grand format. Dans une reliure de Monique Mathieu, "femme de la vie" de Frénaud. Édition originale illustrée du poème de Frénaud. Un des 6 exemplaires de tête sur Japon (n° 2), avec la gravure à part et intégrale contrecollée sur une dentelle de Chantilly rose. Cet exemplaire n° 2 succède à celui contenant un dessin original, conservé à la BnF. Texte gravé d’après le manuscrit de l’auteur. Gravure (eau-forte et aquatinte) de Jean Fautrier tirée en violet-mauve, découpée en 5 doubles pages dans le corps de l’ouvrage (525 x 890 mm) entre lesquelles s'intercalent plusieurs variations manuscrites du titre en rose ou violet. Avec la gravure de grand format (900 x 530 mm), non coupée, tirée sur Auvergne, marouflée sur une dentelle de Chantilly rose, pliée suivant des lignes différentes des lignes de coupe de celles illustrant l’ouvrage. Envoi autographe signé de Frénaud à Pierre Souleil, au stylo-bille sur un feuillet blanc : "A Pierre et Pierrette Souleil ce poème, très noir dans ses deux versions, qui n'est pas du signataire, bien sûr, mais d'un personnage, dénommé le petit vieux En cordial hommage André Frénaud 26-VII-75". Exemplaire enrichi de pièces autographes d'André Frénaud : La femme de ma vie. Copie autographe du poème du recueil, recopié sur 18 vers, stylo-bille sur un feuillet blanc :"Mon épouse, ma loyale étoffe, Ma salamandre, mon doux pépin Mon Hermine, mon gros gras jardin, Mes fesses, mes vessies, mes paroles, mon chat où j'enfouis mes besoins, ma gorge de bergeronette...". 6 lettres autographes signées à Auguste Blaizot, 26 février 1946-31 janvier 1948, concernant l’édition. 12 pages sur 8 feuillets in-12, encre, crayon noir et stylo-bille.Le 26 février 1946, Frenaud explique au libraire vouloir acheter un Rimbaud et venir lui parler de leur projet de livre avec Fautrier : "Ledit Fautrier, la dernière fois que je l'ai vu, me disait vouloir recommencer toutes ses gravures déjà faites sauf deux, pour les adapter à l'évolution ─ et au projet de son art ─ depuis un an", mais l'artiste a finalement abandonné ce projet et est "plutôt désireux que l'ouvrage avance." Frénaud demande la maquette où sont les gravures (il y en a 3 différentes) pour écrire un poème sur la charnière. La lettre du 26 septembre fixe les droits d'auteurs : Frénaud demande 10 % du prix de vente et à être payé en exemplaires sur Auvergne, sur lesquels il doit avoir une réduction de 30 % ; il réserve aussi 3 exemplaires avec cette réduction pour un de ses acheteurs. Le prix de vente des Auvergne est le 25 000 francs, et de 40 000 francs pour les Chine. Une lettre dactylographiée de Blaizot à Frénaud du 29 décembre 1947 résume ce qui a été convenu : 10 % sur le prix net payable en exemplaires, faculté de 3 exemplaires avec remise, un exemplaire de collaborateur (n° A) et un exemplaire de passe. Dans la tradition des blasons anatomiques du corps féminin de la Renaissance, tels ceux de Clément Marot ou Maurice Scève, Frénaud dresse un inventaire des noms donnés à la femme aimée. Le poème est accompagné de gravures de Fautrier représentant des parties érotiques du corps de la dame, réunis dans une gravure dépliante de grand format. Sous une couverture de dentelle rose qui accentue l'érotisation de l'ouvrage, le livre, imprimé en rose et en mauve, revendique une esthétique "féminine", voire fétichiste. En renouvelant la forme du livre illustré, Fautrier s’approprie totalement le poème de Frénaud. Qui mieux que Monique Mathieu ─ femme de la vie de Frénaud qu'elle épousa en 1991 ─ pouvait relier ce livre amoureux ? La relieuse en réalisa plusieurs exemplaires, dont celui-ci en 1995, puis l'année suivante celui qui figurera dans la bibliothèque Paul Destribats (vente III, 2 avril 2021, n° 37). Si la bibliothèque de Georgette Salles reflète souvent son goût à elle, c’est son époux, Claude, qui offrit avec amour ce livre à la femme de sa vie.

View 1 of Lot 69: La Femme de ma vie. 1947. Reliure de Monique Mathieu. Un des 6 rares exemplaires de tête sur Japon, avec la gravure de grand format. Avec envoi, poème autographe et 6 lettres à l'éditeur.

la femme de ma vie. 1947. reliure de monique mathieu. un des 6 rares exemplaires de tête sur japon, avec la gravure de grand format. avec envoi, poème autographe et 6 lettres à l'éditeur.

Camus, Albert Le Minotaure ou la Halte d’Oran. [Paris], Charlot, 1950. In-4 (250 x 160 mm). Box chocolat, fenêtre en creux de box mastic longeant la gouttière du premier plat et portant le titre de l'ouvrage poussé à l'oeser bleu irisé, le champs de cette fenêtre en creux peints de diverses couleurs vives, dos lisse avec longue étiquette de titre de box mastic avec titre à l'oeser bleu irisé, doublure et gardes de box mastic bord à bord, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui (Pierre-Lucien Martin, 1965). Rarissime exemplaire de tête sur Chine finement relié par Pierre-Lucien Martin. Avec une correspondance de Camus à ou concernant son premier éditeur. Édition originale. Un des 15 exemplaires de tête sur Chine (n° 9). Cet essai sur Oran, publié chez son ami Edmond Charlot, l'année où l'Algérois quitta cette maison d'édition, appartient au cycle des textes méditerranéens : Petit guide des villes sans passé, Les Amandiers, L'Exil d'Hélène et Retour à Tipasa. Le Minotaure, influencé par le Santa-Cruz de Jean Grenier, connut deux périodes d'écriture. Commencé en 1939, ce texte fut repris deux ans plus tard, pour paraître en février 1946 dans L'Arche, revue animée par Jean Amrouche. [On joint :] CAMUS, Albert. 4 lettres autographes signées, montées sur onglet en tête de l'ouvrage, dont une lettre relative à sa brouille avec Charlot : - Lettre à son éditeur Edmond Charlot ([Oran], lundi 21 [fin 1941], 1 p. in-4). Camus y évoque ses conditions de vie à Oran pendant la guerre : "Mon cher Charlot, Je pensais partir aujourd'hui pour Alger mais la chose est impossible : je n'aurais pas assez d'argent […] j'y allais surtout pour me changer les idées. Mais aujourd'hui je suppose que se changer les idées est considéré comme un luxe." Plus loin: "Manette qui vient d’arriver me dit que vous viendrez bientôt à Oran. Je pourrais ainsi vous voir. N’oubliez pas en tout cas que vous pouvez prendre pension chez moi tout le temps que vous voudrez." Et encore: "Je n’avais rien de précis à vous dire sinon 1) que j’ai reçu vos manuscrits et que j’en ai commencé la lecture 2) que le Romancero est la meilleure édition que vous ayez jamais faite et qu’il convient de garder la couverture pour toute la collection : elle est parfaite 3) que l’histoire de Frison-Roche me paraît relever d’un optimisme excessif. Il y a entre la Dépêche algérienne et moi des incompatibilités qui me paraissent difficiles à résoudre." - 2 lettres à Gabriel Audisio, collaborateur des Éditions Charlot et écrivain travaillant à l'Office du tourisme algérien à Paris (s.l, 10 janvier et 10 février [1950], 2 p. in-8 et 1 p. in-4). "Pardonnez-moi ce mot griffonné dans mon lit, je vous renvoie les placards corrigés. Voulez-vous noter que tous les intertitres manquent. On les trouvera dans l’original ou dans le numéro de l’Arche où a paru le Minotaure [...] Voulez-vous dire aussi à Amrouche que je suis pressé d’en finir avec cette histoire. Ma santé m’oblige à simplifier ma vie et je voudrais me séparer et débarrasser de tout un arriéré. Le plus tôt sera donc le mieux. Je vous signale d’ailleurs que le livre devait paraître avant le 1er janvier 1950 […]. Je vous remercie de votre lettre et de vos souhaits. Je forme les vœux les plus sincères pour vous et les vôtres – me réjouissant de la direction de l’édition […]. Je vous remercie encore de votre fidèle sympathie. Vous ne doutez pas de la mienne, n’est-ce pas." Puis, le 10 février suivant : "Voilà, rien à signaler, je crois, sauf qu'on avait oublié une note que j'ai rétablie de mémoire. Je me fais confiance pour le reste, pages de garde et justification." - Brouillon autographe d'une lettre à Jean [Amrouche], directeur littéraire des Éditions Charlot ([vers 1950], 1 p. in-8, papier à en-tête Nrf, nombreuses ratures et corrections). Cette lettre évoque la brouille financière entre Camus et Amrouche et les tractations avant que Camus ne récupère ses droits et publie Noces chez Gallimard, marquant ainsi la rupture entre les deux époques de sa vie littéraire, l'algéroise et la parisienne. "Voici pour une fois une lettre d’affaires qui mettra au clair mes rapports avec la vôtre maison d’édition. J’ai réfléchi à notre conversation et j’ai décidé que je ne pouvais et voici ce que j’ai décidé. Ma demande de quitter impérativement la maison reste entière. Mais je reconnais que je n’ai pas le droit de vous infliger une perte financière supplémentaire en refusant de laisser sortir ce que vous avez sous presse. J’accepte donc que vous mettiez en vente la réimpression de Noces et l’édition à tirage limité du Minotaure. J’y mets seulement deux conditions: 1) Je reprendrai dans six mois c’est-à-dire au premier janvier 1949 mes droits sur Noces les droits que je vous avais cédés sur Noces et le Minotaure. 2) Mon compte d’auteur devra être arrêté immédiatement à ce jour et augmenté de la totalité des droits sur la réimpression de Noces et sur l’édition du Minotaure. Ceci ne pourra être calculé qu’à partir du moment où vous aurez arrêté vos prix de vente. Mais le règlement de tout compte me sera fait avant la sortie. Pour Noces le calcul est facile. Pour le Minotaure l’édition prévoyait 500 exemplaires avec 50 % […]. J’accepte que vous reteniez mille et je propose pour ne pas changer d’un autre de circonstances qui m’étaient favorables au moment de la signature du contrat, que mes droits soient calculés sur le même pourcentage que pour Noces, c’est-à-dire 15% du prix de vente." Issu d'une famille kabyle, établie à Tunis alors sous protectorat francais, Mouhoub-Jean Amrouche (1906-1962) poursuivit une brillante carrière littéraire et radiophonique, d'abord à Alger puis à Paris, fondant notamment la revue L'Arche à la veille de la Libération, et inventa un nouveau genre radiophonique avec une série de grands Entretiens qu'il mena notamment avec Giono, Mauriac, Claudel et André Gide. Sur la brouille entre Camus et Amrouche, voir O. Todd, Albert Camus, une vie, Gallimard, 1996, p. 512).

View 1 of Lot 30: Le Minotaure. 1950. Sobre reliure en box de Martin. Rare édition originale, exemplaire de tête sur Chine. Avec de quatre lettres autographes.

le minotaure. 1950. sobre reliure en box de martin. rare édition originale, exemplaire de tête sur chine. avec de quatre lettres autographes.

Hugo, Valentine — Paul Éluard Les Animaux et leurs Hommes. Paris, [chez l'Artiste], 1937. Grand in-8 (315 x 225 mm). Plats souples en huit lames articulées de bois de violette sablé à motifs "grands éclats" et "étoiles" respectivement passés à la poudre de pastel noir et vert, bordés en gouttière d’une baguette d’ébène du Gabon, pièces d’attaches trapézoïdales en ébène du Gabon partiellement fraisée, rivetées d’inox, couture sur trois nerfs noirs, dos veau noir gaufré "petits carrés", doublure de nubuck olive, gardes de papier noir, emboîtage (Jean de Gonet, 2001). Le plus beau livre de Valentine Hugo et l’un des grands illustrés surréalistes, très rare. L'exemplaire de Valentine Hugo dans une magnifique reliure à lames articulées de Jean de Gonet. L’ouvrage fut publié pour la première fois en 1920. Il s’agit du "premier recueil où se peut manifester l’influence Dada" (Pléiade, p. I, p. 1316). 22 pointes-sèches originales hors texte de Valentine Hugo. Tirage unique à 19 exemplaires sur Arches, exemplaire de Valentine Hugo, marqué "HC. à Valentine Hugo". Première illustration de Valentine Hugo pour Paul Éluard qu’elle admirait et dont elle fut l’amie et la confidente. [Enrichi de :] HUGO, Valentine. Longue lettre autographe signée à Matarasso, 22 mars 1938 (6 pages sur papier bleuté à son adresse "2 rue de Sonday. XVIe"), montée en tête du volume. Valentine Hugo y évoque son travail ainsi que l’exposition surréaliste de 1937 : "J’ai été très fatiguée du gros effort de l’année dernière. 3 livres en un an c’est un peu trop quand on imprime soi-même les gravures. Je vous envoie en même temps que cette lettre le livre de Char dont les gravures ont été faites en été dernier mais qui a paru il y a 2 mois seulement [Placard pour un chemin des écoliers]. Les exemplaires de reproduction sont beaucoup mieux que les animaux et leurs hommes à la N.R.F. Il y a peu de différence avec les originaux des luxes comme vous pouvez en juger car je joins à ce livre un état sur vieux japon de la gravure que j’aime le mieux […] Éluard et sa femme sont dans le midi pour deux mois. Éluard vient se reposer et travailler aussi : plus qu’ici. Man Ray était avec eux il y a quelques jours mais je pense qu’il va revenir. Les surréalistes sont calmes en ce moment. Leur exposition était tout de même un peu trop musée Grévin… Ce qui est bien c’est le catalogue qui a été fait presque entièrement par Éluard".

View 1 of Lot 86: Les Animaux et leurs Hommes. 1937. Reliure articulée en bois de Jean de Gonet. Tirage unique à 19 exemplaires sur Arches. Exemplaire de Valentine Hugo, avec une lettre de l'artiste à Matarasso.

les animaux et leurs hommes. 1937. reliure articulée en bois de jean de gonet. tirage unique à 19 exemplaires sur arches. exemplaire de valentine hugo, avec une lettre de l'artiste à matarasso.

Man Ray La photographie n’est pas l’art. Paris, GLM, 1937. In-8 (248 x 160 mm). Reliure en revorim d'après le moule S5 dit "plaque d’égout 1990" avec pièces de veau bleu gaufré et veau tourterelle ligné, au second plat inscription estampée Jean de Gonet Artefacts 1989, couture sur 2 lanières de veau gris gaufré "petits carrés", dos de box bleu ciel, doublure de nubuck bleu clair, gardes de papier noir, couverture à fenêtre et dos, chemise et étui de papier noir (Jean de Gonet [1990]). Bel exemplaire relié par Jean de Gonet en revorim. Édition originale dont il n’a pas été tiré de grand papier. Avant-propos d'André Breton. 12 photographies de Man Ray, imprimées sur papier jonquille. À l'automne 1990, Jean de Gonet conçoit son cinquième moule, au motif de "plaque d'égout". Avec ce moule, il réalise des reliures originales, comme celle-ci, et s'en inspire également pour des reliures dites de souscription, moins précieuses.

View 1 of Lot 108: La photographie n’est pas l’art. 1937. Reliure originale en révorim de type "plaque d'égout 1990" de Jean de Gonet. Édition originale. 12 photographies, imprimées sur papier jonquille.

la photographie n’est pas l’art. 1937. reliure originale en révorim de type "plaque d'égout 1990" de jean de gonet. édition originale. 12 photographies, imprimées sur papier jonquille.

[Breton, André] Cahier GLM, n° 7. Mars 1938. In-8 (187 x 138 mm). Plats rigides en révorim noir, moule S2 de 1986, avec empreintes de pièces de bois et d'une plaque gaufrée "lignes moyennes", couture sur deux rubans rouges, dos de veau gris souris, doublure et gardes de papier noir, couverture et dos ([Jean de Gonet, 1986]). Non rogné. Exemplaire sur vergé, au tirage non mentionné (second papier). Numéro consacré au rêve, édité par André Breton. Textes de Breton, Leiris, Péret, Mabille, Éluard, Blanchard, etc. Illustré de 16 dessins et un collage de De Chirico, Magritte, Tanguy, Masson, Ernst, Dalí, Man Ray, etc. Catalogue GLM sur papier vert in fine. Reliure ordinaire avec le Moule S2 de 1986. Ce moule, "qui n'est adaptable qu'à de petits formats, propose en guise de décor un assemblage de formes et de matières dont le dessin fut obtenu par la combinaison d'empreintes de deux pièces de bois." (F. Le Bars, p. 53). Il s'agit d'une des reliures ordinaires en révorim brut et produite au gré des commandes qu'il a réalisées avec ce moule, moule qui fut aussi utilisé pour des reliures totalement originales et pour 200 reliures "semi-originales" de souscription, numérotées. Pour un ouvrage avec un Moule S2 utilisé pour une reliure originale, voir lot 152.

View 1 of Lot 26: Cahier GLM, n° 7. 1938. Reliure en révorim aux plats "lignes moyennes" de Jean de Gonet. Numéro consacré au rêve. Exemplaire sur vergé. 

cahier glm, n° 7. 1938. reliure en révorim aux plats "lignes moyennes" de jean de gonet. numéro consacré au rêve. exemplaire sur vergé.

Picasso, Pablo — Georges Hugnet La Chèvre-feuille. Paris, Robert-J. Godet, 1943. 2 volumes in-4 (278 x 227 mm pour le premier) sous emboîtage à compartiments en box noir doublé de daim gris : Volume I (texte). Plats souples articulés en joncs d’aniégré teinté en dégradés de bleu dégageant un halo central, bordés en gouttière d’une baguette d’ébène du Gabon, bordure droite à légers renflements en trois pièces d’ébène du Gabon aux mors, pièces d’attaches en veau noir, gaufré "vermiculé", couture sur trois nerfs noirs gainés de fil gris, dos veau noir gaufré "vermiculé", doublure de nubuck vert bouteille, gardes de papier noir (Jean de Gonet, 2000). Volume II (suite). Plats souples en sept lames articulées de bois d’aniégré teinté en dégradés de bleus ondés, bordés en gouttière d’une baguette d’ébène du Gabon, pièces d’attaches en ébène du Gabon, couture sur trois nerfs noirs respectivement gainés de fils vert, rouge et jaune, dos veau noir gaufré "vermiculé", doublure de nubuck vert bouteille, gardes de papier noir (Jean de Gonet, 2000). Exceptionnel exemplaire de Dora Maar. Avec un grand et très beau dessin original de Picasso, un envoi et une des 16 suites signées. Précieuse reliure souple en jonc teinté de Jean de Gonet. Édition originale, illustrée de 6 zincographies de Picasso. Avec le bandeau imprimé en rouge avec citation de Hugnet, monté en tête. Un des exemplaires hors commerce (justifié HC), signé à la justification par Picasso au crayon rouge et par Hugnet à l’encre. Envoi autographe signé de Hugnet à Dora Maar : "à ma chère Dora Qui m’a aidé à voir clair Dans un amour où tout ne fut pas De soleil et d’azur Son ami de toujours Georges Hugnet 1944". [Avec :] un grand dessin original de Picasso, signé "Picasso Paris 28.4.45", également signé de ses empreintes digitales. Représentant Dora Maar et une "chèvre-feuille" dont l'encolure et les oreilles sont des feuilles, le dessin est exécuté à la plume (encre de Chine noire et encre bleue) et au lavis d’encre bleue. Une des 16 suites de 5 eaux-fortes en 5 couleurs, sur vélin d’Arches ; celles en noir, sauf la dernière, sont signées et numérotées 3/16 au verso au crayon bleu par Picasso. Cette suite est reliée dans le second volume. La Chèvre-feuille est l’un des trois livres que Hugnet et Picasso publièrent pendant l’Occupation. Les poèmes, empreints d’érotisme, célèbre l'amour fou du poète pour la "chèvre-feuille", un amour pouvant aller jusqu’à la haine, entre douleur et horreur. Quant aux illustrations à pleine page de Picasso, elles évoquent "une atmosphère de clair-obscur et de lupanar dans un style faisant penser à Dali" (Cramer). Dora Maar reçut ce volume alors que sa relation avec Picasso s'achevait, après neuf ans d'une liaison tumultueuse, et que Françoise Gilot prenait sa place aux côtés de l'artiste. Les reliures en joncs de Jean de Gonet. "Entre 1983 et 2008, Jean de Gonet n'a réalisé qu'une douzaine de reliures, sur des livres qui lui paraissaient mériter cet effort. Grande en effet est la difficulté d'aligner en parfait parallélisme et d'un bord à l'autre ces minces tiges en bois dur que le relieur taillait lui-même au moyen d'un outil qu'il s'était fait fabriquer spécialement." (Jean de Gonet relieur, p. 132). Il a travaillé de la sorte plusieurs bois : ébène, buis, wengué, teck, bois de rose... Pour un autre exemplaire rassemblant les noms de Picasso, Dora Maar et Hugnet, voir lot 119.

View 1 of Lot 126: La Chèvre-feuille. 1943. Exceptionnel exemplaire de Dora Maar, avec un grand et très beau dessin original signé de Picasso et une des 16 suites signées.  Précieuse reliure souple en joncs d’aniégré teinté de Jean de Gonet. Envois de Picasso et Hugnet.

la chèvre-feuille. 1943. exceptionnel exemplaire de dora maar, avec un grand et très beau dessin original signé de picasso et une des 16 suites signées. précieuse reliure souple en joncs d’aniégré teinté de jean de gonet. envois de picasso et hugnet.

Reverdy, Pierre La Lucarne ovale. Poèmes. Paris, [chez l'Auteur, achevé d'imprimer chez Paul Birault], 1916. In-4 (292 x 226 mm). Demi-chagrin noir à la bradel, plats d’altuglas peints au revers d’une composition polychrome de tâches d’acide fuchsia sur fond bleu nuit et aubergine, dos lisse peint traversé d’une ligne blanche, titre et nom de l'auteur manuscrits, gardes de papier Sienne, couverture et dos, étui (Mercher, 1957). Rare exemplaire de tête sur Hollande, avec envoi de l’auteur. Reliure peinte de Henri Mercher. Édition originale. Un des 10 exemplaires de tête sur Hollande Van Gelder (n° XVI), d’un tirage limité à 50 exemplaires. Envoi autographe signé à Jeanne Bulois, à l'encre sur un feuillet blanc : "Vous connaissez la Lucarne et pas moi. Je ne connais rien de vous que ce qu’on m’en a dit. et cela me suffit pour conquérir ma sympathie. À mademoiselle Jeanne Bulois. Pierre Reverdy". "Dans cette édition dont la typographie est particulièrement soignée, on a laissé blanches de nombreuses pages intérieures, cela afin de ne pas altérer la pureté du support lorsque seul un très bref poème se trouvait figurer sur l'autre face de la feuille" (É.-A. Hubert). Reverdy vivait dans une masure de Montmartre lorsque cette œuvre fut publiée : "En ce temps-là le charbon était devenu aussi précieux et rare que des pépites d’or et j’écrivais dans un grenier où la neige, en tombant par la fente du toit, devenait bleue." En travaillant comme correcteur, Reverdy avait fait la connaissance de nombreux artistes tels que Gris, Picasso, Braque, Laurens ou Léger. Bien que n’ayant pas encore fondé la revue Nord-Sud, La Lucarne ovale attisa la curiosité d’André Breton qui écrivit à Guillaume Apollinaire le 8 mars 1917 : "J’aimerais savoir à quelle opinion vous tenez Pierre Reverdy, dont j’ai tant aimé le poème final de La Lucarne ovale". Henri Mercher (1912-1976) est célèbre pour avoir mis en place, dès les années 1950, un modèle de reliure à plats d’altuglas, taillé, poli ou poncé, parfois peint comme ici, et pour lequel il déposa un brevet.

View 1 of Lot 137: La Lucarne ovale. 1916. Reliure peinte de Mercher. Rare édition originale. Un des 10 exemplaires de tête sur Hollande. Long envoi de l’auteur.

la lucarne ovale. 1916. reliure peinte de mercher. rare édition originale. un des 10 exemplaires de tête sur hollande. long envoi de l’auteur.

Breton, André L'Amour fou. Paris, Gallimard, Collection Métamorphoses, 1937. In-12 (188 x 140 mm). Plats rigides en révorim noir, moule S4, dit "pinces à linge" (répétition en continu de lignes d'un motif de pinces à linge), bande verticale en gouttière de veau beige avec réserves de veau vert, couture sur deux rubans rouges, dos de veau gris, titré à l'oeser noir, couverture et dos ([Jean de Gonet, 1988]). Édition originale dans un révorim "pinces à linge" de Jean de Gonet. Édition originale, sur papier d'édition. Reproduction de 20 photographies de Man Ray, Brassaï, Dora Maar, Rogi-André et Henri Cartier-Bresson. Les révorim "pinces à linge" S4 de Jean de Gonet. Cette reliure originale est réalisée d'après le Moule S4, dit "pinces à linge", conçu en 1988 dans l'esprit des papiers dominotés du XVIIIe siècle. "Ce moule (S4) se caractérise par le caractère répétitif de son motif 'pince à linge' repris en continu entre des lignes pointillées sur toute la surface des plats. La source d'inspiration de ce motif est associée dans l'esprit de Jean de Gonet à celui d'un papier dominoté ancien qui avait été exposé lors de l'inauguration de l'atelier en octobre 1987, dans le style produit notamment au XVIIIe siècle par les dominotiers orléanais de la famille Perdoux, reposant sur la répétition linéaire et régulière d'un unique motif. Le moule est adaptable aussi bien aux petits qu'aux grands formats, avec, pour les premiers, l'introduction d'une bande de peau verticale côté mors reprenant en creux le motif des plats et, pour les seconds, la mise en couleur en réserve d'une large bande centrale horizontale." (F. Le Bars, p. 85). Lancée en 1988, cette souscription est un succès : dès novembre 1988, 47 volumes sont déjà réalisés.

View 1 of Lot 25: L’Amour fou. 1937. Reliure en révorim aux plats "pinces à linge" de Jean de Gonet. Édition originale.

l’amour fou. 1937. reliure en révorim aux plats "pinces à linge" de jean de gonet. édition originale.

Char, René L’Âge cassant. Manuscrit autographe. 1965. Monté en un volume in-4 (280 x 230 m). Plats souples en huit lames articulées de bois d’amourette sablé façon "taches d’encre" selon la technique du "givré-collé" et passé au pastel vert pâle, bordés en gouttière d’une baguette d’ébène du Gabon, couture sur trois nerfs noirs, dos veau irisé brun gaufré "vermiculé", doublure de nubuck chocolat, gardes de nubuck tabac, emboîtage à dos de box brun (Jean de Gonet, 1999). Beau manuscrit très raturé, dans une rare et précieuse reliure en bois articulé de Jean de Gonet. Avec l'édition originale du recueil, également reliée par Jean de Gonet. Ensemble comportant : manuscrit autographe, daté 1965 (encre noire, 12 feuillets in-4 et un demi-feuillet, à en-tête des Busclats ou au nom de l'auteur). Une des pages donne un ancien sous-titre "Carnet grège" et des indications de mise en page du titre ; un feuillet comporte la dédicace à Jean-Louis Lévy. Avec un béquet dactylographié et corrigé. 2 étiquettes de titre calligraphiées, l'une peinte en vert.2 jeux d'épreuves corrigées (respectivement 7 et 8 feuillets) et épreuve de la couverture. Ces aphorismes poétiques, dont le premier a donné le titre au recueil ("Je suis né comme le rocher, avec mes blessures. Sans guérir de ma jeunesse superstitieuse, à bout de fermeté limpide, j’entrai dans l’âge cassant") est dédié au docteur Jean-Louis Lévy, dont les deux filles avaient trouvé la mort lors d'un tremblement de terre, à Belgrade en août 1963. [On joint :] L’Âge cassant. Paris, José Corti, 1965. In-16 oblong (109 x 148 mm). Plats rigides en veau bleu canard entièrement gaufré "vermiculé", bordure droite aux mors en trois pièces de veau brun, pièces d’attaches trapézoïdales en veau gris brillant gaufré "petits carrés", rivetées d’ébène du Gabon, couture sur deux lanières de veau brun, dos veau brun, doublure de nubuck rouille et gardes de papier noir, emboîtage à dos de box brun (Jean de Gonet, 1999). Édition originale. Un des 100 exemplaires hors commerce, justifié HC par René Char, sur vélin Robertsau, d'un tirage limité à 850 exemplaires. Exemplaire Pierre Berès, avec envoi autographe, à l'encre sur la page de titre : "à Pierre Berès avec l'amical salut de René Char". Exemplaire enrichi de la minute autographe de Pierre Berès remerciant Char de l'envoi de L'Âge cassant, datée 5 novembre 1964.

View 1 of Lot 37: L’Âge cassant. Manuscrit autographe, 1965. Précieuse reliure souple en bois de Jean de Gonet. [On joint :] l'édition originale, également reliée par J. de Gonet.

l’âge cassant. manuscrit autographe, 1965. précieuse reliure souple en bois de jean de gonet. [on joint :] l'édition originale, également reliée par j. de gonet.

Michaux, Henri Affrontements. [Montpellier], Fata Morgana, 1981. In-12 (200 x 135 mm). Reliure en relief en forme d’étui, box bleu, noir et rouge, canon en plastique doré provenant d’un jouet pour enfant monté sur un des prolongements du plat inférieur, mécanisme de plastique rouge au plat inférieur, doublure composée d’une mosaïque de papiers de couleurs (noir, bleu, blanc et rouge), mallette de plastique rouge à fenêtres transparentes (Knoderer, 1987, signature au crayon sur le faux-titre). Une audacieuse et détonante reliure de Knoderer : "Il faut être fou pour acheter ça" (Georgette Salles). Édition originale de ce recueil de sept brèves pièces de théâtre ou suite de dialogues. Un des 75 exemplaires sur vergé pur fil d’Arches (n° 68), d’un tirage à 1800 exemplaires. Le canon-jouet utilisé pour cette reliure illustre, non sans humour, ces "Affrontements" et leur préface dans laquelle Michaux prie les comédiens de s'abstenir ! Daniel Knoderer débute sa carrière dans l’atelier familial avant d’ouvrir son atelier en 1972. Quelques années plus tard, en 1977, il se lance dans la réalisation de reliures sculpturales très audacieuses et se forge une place à part parmi les relieurs du XXe siècle. Sa créativité sans cesse renouvelée et sa maîtrise font de lui un artiste reconnaissable entre tous. "Je relie uniquement des livres que j’ai lus, que j’aime, qui m’intéressent. C’est quand j’ai assimilé le livre et ce qu’il contient, texte et illustration, que mon travail peut commencer. Souvent sans a priori et presque totalement improvisé, comme pour une pièce de musique moderne : les choix techniques et plastiques - couleurs, matières - s’imposent à moi, sans que je m’en sente vraiment responsable. C’est toujours le livre qui déclenche chez moi l’envie de prendre telle ou telle direction ; sans le livre, je ne fais rien !" (Marie Akar, "Daniel Knoderer, le relieur libre et indomptable", Arts et Métiers du Livre, n° 250, octobre-novembre 2005).

View 1 of Lot 117: Affrontements. [Montpellier], 1981. Détonante reliure de Knoderer. Édition originale. Un des 75 exemplaires sur vergé pur fil d'Arches.

affrontements. [montpellier], 1981. détonante reliure de knoderer. édition originale. un des 75 exemplaires sur vergé pur fil d'arches.

Jouve, Paul ─ Rudyard Kipling La Chasse de Kaa. Paris, Javal & Bourdeaux, 1930. In-4 (323 x 246 mm). Veau havane, premier plat orné d'une panthère (Bagheera) inspirée de Jouve mosaïquée en veau noir partiellement dorée sur un sol en maroquin beige, filet à froid en encadrement, titre doré en tête du plat, l'ours Baloo mosaïqué et entouré de filets dorés sur le second plat, dos lisse avec titre doré, tranches dorées, encadrement intérieur de veau havane orné de filets et petits carrés dorés et filets à froid, doublure et gardes de moire noire, couverture et dos, chemise et étui (Gruel). Avec un beau dessin original signé de Jouve (Bagheera). Dans une reliure de Gruel d'après le dessin de Jouve. Traduction de Louis Fabulet et Robert d'Humières. 124 compositions originales de Paul Jouve, gravées par Camille Beltrand, rehaussées à l'or, dont l'une en couverture et 3 à double page. Dans une très belle mise en page, chaque page est surmontée d'une vignette en couleurs, encadrée d'un filet doré. Édition limitée à 185 exemplaires sur Japon impérial à la forme (n° 122). Exemplaire enrichi de : dessin original : Bagheera, panthère de profil (pastel sec, gouache, pierre noire, 230 x 180 mm), sous le titre calligraphié; relié in fine. Ce dessin a servi de modèle à Gruel pour le décor du premier plat de la reliure.une lettre autographe de Jouve, à propos de la reliure demandée à Gruel, pour laquelle Jouve a dessiné le premier plat. "10 juillet [1930 ?]. Cher monsieur, J'ai un peu tardé à vous répondre car mon courrier ne m'a pas suivi en Provence d'où je viens. [...] Je prends donc bonne note de vos indications et verrai la maison Gruel lundi prochain ─ tout en commençant des croquis des reliures en question. Mais la maison Gruel, très conscienscieuse est très longue pour l'exécution de ses reliures, qui seraient certes pas terminées en septembre comme vous l'espérez. Je vous donnerai des précisions dans un prochain mot, après avoir été chez le relieur."Carte de visite de Jouve annotée : "Il paraît justement un nouveau livre de moi : La Passion dans le désert de Balzac illustré en eaux-fortes en couleur" (l'ouvrage paraît en 1949). Dix ans après Le Livre de la Jungle (voir lot 93), Paul Jouve isola un des récits de Kipling, La Chasse de Kâa, pour lui consacrer cet autre livre magistral.

View 1 of Lot 94: La Chasse de Kaa. 1930. Magnifique reliure de Gruel inspirée de Jouve. 124 illustrations de Jouve. Enrichi d'un dessin original de Jouve, modèle pour la reliure.

la chasse de kaa. 1930. magnifique reliure de gruel inspirée de jouve. 124 illustrations de jouve. enrichi d'un dessin original de jouve, modèle pour la reliure.

Michaux, Henri Veille. Paris, Gwenn-Aël Bolloré, Librairie Universelle, 1951. In-4 (283 x 198 mm). Plats rigides en pelage (poulain ?) façon léopard, aux mors bordure curviligne en trois pièces de même peau, plus foncée, pièces d’attaches en peau façon léopard vernie, prolongées d’une barrette d’ébène du Gabon, couture sur deux lanières de veau noir gaufré "petits carrés", dos peau façon léopard vernie, doublure de nubuck beige, gardes de nubuck noir, couverture et dos, emboîtage à dos de box beige (Jean de Gonet, 2004). Non ébarbé. Exemplaire de Gwenn-Aël Bolloré avec envoi de Michaux. Dans une étonnante reliure "poilue" de Jean de Gonet, réalisée pour Georgette Salles. Rare édition originale. Premier des 65 seuls exemplaires, tous sur papier pur chiffon à la main des Moulins de l’Odet à grandes barbes. Gwenn-Aël Bolloré fabriqua lui-même ce beau papier "avec des barbes comme des algues". Envoi autographe signé à Gwenn-Aël Bolloré, éditeur de l'ouvrage, à l'encre sur le faux-titre : "L'ortie du genou la glaise du coeur l'embarras de l'auteur à Gwenn-Aël Bolloré et à Nadine Bolloré Leur ami Henri Michaux (P.S. Mais le singe laineux de Humboldt lui sera une meilleure compagnie)". Cet envoi sibyllin se réfère probablement au séjour du poète chez son ami Gwenn-Aël Bolloré, au manoir de l'Odet, en Bretagne. Bolloré fut un grand collectionneur de Michaux : sa bibliothèque comportait tous les titres et d'importants manuscrits du poète (Sotheby's, Bibliothèque littéraire Gwenn-Aël Bolloré, 12 février 2002, n° 53-116). Gwenn-Aël Bolloré a raconté la visite impromptue de Michaux au manoir de l'Odet ainsi que la publication de Veille. Assez longtemps après cette visite, Michaux lui écrivit : "vous m'avez parlé moitié sérieux, moitié plaisant ─ d'éditer une plaquette ou un poème ? sur un papier étrange avec des barbes comme des algues. M'en diriez-vous davantage maintenant ?" C'est ainsi que Gwenn-Aël Bolloré, directeur d'une grande papeterie, fit fabriquer à la main cet étrange papier non ébarbé pour une impression sur sa presse personnelle. L'imprimeur fut moins enthousiaste que l'éditeur, "des inégalités du papier ayant tellement abîmé les plombs de la composition qu'il avait dû les jeter" (Mémoires parallèles, p. 188). Michaux résume l'impression de friche et de verdeur laissée par la lecture de son texte sur ce papier : "Pensées sans lien sur chiffons sans colle", écrivit-il en guise d'envoi sur un exemplaire. Veille, unique collaboration de Michaux et de Bolloré, n'a été repris dans aucun recueil. [Exemplaire enrichi de :] Lettre de l'imprimeur à Gwenn-Aël Bolloré (dactylographiée, une page in-12), lui envoyant les épreuves revues et approuvées par Michaux.Épreuves définitives, déjà revues et corrigées par Michaux (18 feuillets in-12 oblongs). Explorateur et amateur de matériaux inhabituels, Jean de Gonet a parfois utilisé le pelage d'un animal, comme Louise-Denise Germain auparavant : "Chez lui, cet emploi est toujours imagé" (BnF, p. 266). La même année, en 2004, il utilisa un pelage de poulain pour La Planète des singes de Pierre Boulle (BnF, p. 266) ; l'utilisation de cette peau pour Veille publié par Gwenn-Aël Bolloré est peut-être une allusion aux peaux atypiques dont le bibliophile aimait à faire revêtir certains de ses livres, comme des peaux de truite pêchées dans sa propriété bretonne (une de ces reliures orne la couverture du catalogue Sotheby's de 2002).

View 1 of Lot 116: Veille. 1951. Étonnante reliure couverte de pelage façon léopard de Jean de Gonet. Tirage à 65 exemplaires sur pur chiffon. Bel envoi à Gwenn-Aël Bolloré. Avec une lettre de l'imprimeur au même. Avec épreuves reliées.

veille. 1951. étonnante reliure couverte de pelage façon léopard de jean de gonet. tirage à 65 exemplaires sur pur chiffon. bel envoi à gwenn-aël bolloré. avec une lettre de l'imprimeur au même. avec épreuves reliées.

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