JUAN LUNA (1857-1899) STEEL MILLS Signed and dated 1893 lower right/Unsigned Oil on canvas 55 by 121 cm.; 21 3/4 by 47 1/2 in./ 52 by 151 cm.; 20 1/2 by 59 1/2 in. (2) US$264700-382350

juan luna (1857-1899)

Southeast Asian Paintings

JUAN LUNA 1857-1899 A Day's Closure signed lower right oil on panel 13 by 22 cm.; 5 by 8 3/4 in. PROVENANCE: Formerly in the Collection of a Lady, Barcelona S$20000-30000 US$12120-18180

juan luna

Modern & Contemporary Southeast Asian Paintings

en el palco (in the theatre box)

40th Anniversary Evening Sale

españa y filipinas (spain and philippines)

JUAN LUNA (1857-1899) SHEPHERD BOY Signed and dated Roma, 1882 lower left Oil on canvas 48.5 by 39 cm.; 19 by 15 1/4 in. US$93750-156250

Impressionist & Modern Art Day Sale 

Property from a Private Collection, New York

Property from a Private Collection, New York Juan O'Gorman 1905 - 1982 Paisaje lunático Signed Pintó Juan O'Gorman (lower left); signed Juan O'Gorman and titled (on the reverse) Tempera and beeswax varnish on panel 15 ⅝ by 15 ½ in. (39.6 by 39.3 cm) Framed: 21 ¼ by 20 ⅞ in. (54 by 53 cm) Painted circa 1965.

paisaje lunático

Modern Day Auction

Property from a Private Collection, New York Juan O'Gorman 1905 - 1982 Paisaje lunático signed Juan O'Gorman (lower left); signed Juan O'Gorman and titled (on the reverse) tempera and beeswax varnish on panel 15 ⅝ by 15 ½ in. 39.6 by 39.3 cm. Executed circa 1965.

Latin American Art

Modern Art Online including Works from the Collection of Marina Picasso

C'est fini: An Important Private Collection of Surrealist Art

C'est fini: An Important Private Collection of Surrealist Art Leonor Fini 1908 - 1996 Chat signed Leonor Fini (lower right) and inscribed Chats pour lune Juan (upper right) pen and ink on paper 24.5 by 15.6cm., 9⅝ by 6⅛in. Framed: 51.2 by 43.4cm., 20⅛ by 7⅛in. Executed circa 1980. The authenticity of this work has been confirmed by Richard Overstreet of the Leonor Fini archives.

chat

Fine Classical Chinese Paintings

董其昌　行書論畫卷 水墨紙本　手卷 釋文：畫樹木各有分別。如畫〈瀟湘圖〉意在荒遠滅沒，即不當作大樹。及近景叢木畫五嶽亦然，如畫園亭景，可作楊柳、梧、竹及古檜、青松。若以園亭樹木移之山居，便不稱矣。若重山複嶂，樹木又別。當直枝直幹，多用攢點，彼此相籍，望之模糊鬱蔥，似入林有猿啼虎嗥者乃稱。至春夏秋冬，風晴雨雪之□，又不在言也。古人雲，有筆有墨，筆墨二字人多不曉，畫豈有無筆墨者，但有輪廓而無皴法，即謂之無筆，有皴法，而不分輕重向背明晦，即謂之無墨。古人雲石分三面，此語是筆亦是墨，可參之。其昌。鈐印：「玄賞齋」、「董其昌印」、「宗伯學士」 題跋： (歐豪年) 思翁論畫，此卷首寫瀟湘之景，急在荒達□沒不作大樹，直岳景亦然，園亭近景始寫大木，又重山複峰，畫遠樹直枝直幹，攅點成之。余曾考其自，藏有董北苑名跡，瀟湘圖以及去□網川山居圖、煙江疊嶂圖，詩皆為有著錄之名跡持之，可作上述論畫之津梁，非空言泛說。是則思翁茹古有得矣，持論固足為今日□，汲古新開坦途，直其後續仲論，形容模擬鬱蔥如入林，有猿啼屬嘯之聲，或如風晴雨雪之變色，亦可為今水墨畫涵新之講義。思翁末言文人畫之筆墨，更有具體釋言，有輪廓而無皴法者，謂之無筆有皴，而不分輕重向背明晦者，則為無墨。故而右分三面，即謂是筆亦是墨。思翁此論叮嚀後學，真如明鏡之於纖塵，至是稱也。癸巳(2013)端陽酒餘。嶺南歐介豪年細讀詳為跋此。鈐印：「自在」、「挹翠山堂」、「歐豪年印」 (周澄) 董文敏行書論畫卷。文敏公論畫雲，習山水之訣，樹木遠近之佈置，宜簡要而精譬，古人論畫常言淺而意賅，乍視平凡無奇，細審之往往可奉為無上心法也。此篇兼論畫法及筆墨，乃積數十年鑑藏實踐之功而來。思翁行書自然天真、跌宕多姿，嘗雲予學書三十年，不敢謂入古三昧而書法至。餘亦復一變，世有明眼人必能知其解者，董其昌為明代書學集大成者，此語自況其書，亦堪雲睥睨當世考其時序，竟乎乎四百年之間矣。而筆墨猶然，神氣自足，光采鑑人，如此佳作豈非福惠中人能得之耳。癸巳(2013)端陽再獲賞讀。蓴波周澄記於居山堂。鈐印：「懶雲」、「蘭陽周澄」、「蓴波無恙」 端節後二日重讀思翁論畫，其中雖言樹木與環境之差異，其數種之栽配應合自然生態，亦告誡畫人對大自然當深入感悟，不然只是逞筆墨之能無助畫境之提昇，而對筆墨二字見解獨到。除論輪廓與皴法運用，更重視輕重向背明晦之變化，啟迪後學頗有助益。蓴波周澄再識。鈐印：「周澄」、「居山堂書畫」 (歐豪年) 思翁論畫鞭撻入擬，惟可以解人傳之也。壬辰(2012)夏五豪年觀餘記。鈐印：「歐介」、「豪年」 (許水德) 癸巳(2013)立冬許水德敬觀。鈐印：「許水德印」 木盒題簽：董其昌行書論畫卷。壬辰(2012)夏日，周澄。鈐印：「周澄」 Dong Qichang 1555-1636 Discourse on Painting in Running Script ink on paper, handscroll signed Qichang and with three seals of the artist colophon by Ou Haonian (1935-) twice and with five seals of his; by Zhou Cheng (1941-) twice and with five seals of his; by Xu Shuide (1931-2021) and with one seal of his titleslip on the box by Zhou Cheng and with one seal of his 28.4 × 216 cm. 11 ⅛ × 85 ⅛ in.

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董其昌 行書論畫卷｜dong qichang, discourse on painting in running script

La Collection Ribes II

Plaquette petit in-4 (243 x 194 mm). Brochée, couverture illustrée. Sous emboîtage, demi-maroquin à bandes bleues aux armes du comte de Ribes, étui bordé (Alix). Édition originale. Illustrations cubistes de Juan Gris : 5 lithographies originales de Juan Gris, dont la couverture et 4 hors texte. Tirage limité à 112 exemplaires signés par le peintre, celui-ci un des 90 sur Vergé d'Arches (n° 78). Denise est l'un des cinq livres que Juan Gris illustra pour son marchand, Kahnweiler.

denise.paris, éditions de la galerie simon [daniel-henry kahnweiler, 1926].

Fine Books and Manuscripts, Including Americana. Part 2

(Juan II, King of Castile) Comiença la Cronica del Serenissimo Rey Don Juan el Segundo deste nombre, impressa en la muy noble y leal ciudad de Logroño: por mandado del catholico rey don Carlos su visnieto… Logroño: Arnaldo Guillen de Brocar, 1517 Folio (360 x 245 mm). Large woodcut to title, 2 full-page woodcuts, printer's device below colophon, text printed in red and and black; 4 small wormholes touching a few letters to leaves of quire q, generally crisp. Contemporary blind-tooled calf; professionally rebacked, refurbished, with new clasps, endpapers renewed, some wear to corners, spine rubbed. First edition—only two other copies have been offered at auction in the last 50 years. Published by Arnão Guillen de Brocar at the command of Charles V, this chronicle is described as “one of the most sumptuously printed of early Spanish books” (Lyell, Early Book Illustrations in Spain). The printer moved and opened offices frequently due in part to his increasing reputation and significant activity. Brocar would begin printing in Pamplona in 1490, then moved to his workshop in Logroño, where the present work was completed with new Gothic letter and commentary types, devices, and some of the woodcut initials of Brocar's press. Crónica was one of the final works printed in Logroño shortly after his appointment to royal printer to Charles V. It would be during the printer's appointment to the University of University of Alcalá de Henare that Brocar would produce other fine works like the Complutensian Polyglot Bible (see lot 305). Succeeding his father at age two, Juan II of Castile's rise and maintenance of his royal authority was a casualty due to the influence of the meddling nobleman, Álvaro de Luna. Using the King's favor to become one of the most powerful men in Spain, it's unsurprising that Crónica's attitude towards de Luna and his relationship with the King would be favorable. Beginning with the death of Juan II's father, Enrique III, the present work is organized by years of his reign subdivided into chapters. Crónica culminates with the death of King Juan II and his final years of unstable reign without the shadow of de Luna. Significant in his lackluster reputation as a statesman and remembered by his impressionable disposition, Juan II had the longest rule within the Trastámara dynasty. Suspected for involvement in a murder at court, Luna's reign of influence ended when Juan II, now under the influence of his second wife, had his former favorite beheaded—the final episode of the work. The authorship of the chronicle has been much debated with numerous bibliographic entries listed solely under "Chronica." The prologue is written by Álvar García de Santa María with the colophon noting corrections by doctor Lorenço Galíndez de Carvajal. REFERENCES Palau 64966; Lyell, Early Book Illustration in Spain, pp.285-8; Haebler, Early Printers 49, 119; Norton, Descriptive Catalogue, 427; Updike, Printing Press II, 47, 65; Ward, Oxford Companion to Spanish Literature, p. 305; Ticknor Catalogue, p. 266; Salvá 3117; Heredia 3131; not in Adams

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(juan ii, king of castile) | a rare chronicle of king juan ii

From the Distinguished Swiss-American Collection of Idda-Marie Rossi

From the Distinguished Swiss-American Collection of Idda-Marie Rossi Rufino Tamayo 1899 - 1991 Luna menguante signed Tamayo and dated O-56 (upper right) oil and sand on Masonite 39 ⅜ by 31 ½ in. 100 by 80 cm. Executed in 1956. We wish to thank Juan Carlos Pereda for his kind assistance in the cataloguing of this work.

luna menguante

Livres et Manuscrits

Tirages argentiques (240 x 171 mm et 198 x 252 mm). Studio Juan Gyenes. Dalí tenant un livre ouvert (la monographie publiée à Barcelone en 1951, Salvador Dali, 50 secretos magicos para pintar). Signé Gyenes, Madrid sur l'image. [Anonyme]. Dalí dessinant, assis dans une cheminée ovoïde de Port-Lligat, avec une surimpression au niveau de son visage. Provenance : José Santiago Irarrázaval Donoso (voir lot 108).

2 portraits photographiques, l'un signé. [vers 1950-1951.]

In-8 (226 x 143 mm). Chagrin bleu mosaïqué représentant Don Juan tombant dans les Enfers, en veau noir, chagrin jaune et rouge, filets dorés, couverture conservée, étui (Reliure amateur postérieure).

In-8 (226 x 143 mm). Chagrin bleu mosaïqué représentant Don Juan tombant dans les Enfers, en veau noir, chagrin jaune et rouge, filets dorés, couverture conservée, étui (Reliure amateur postérieure). Exemplaire de Madeleine Pagès, avec envoi, enrichi de deux remarquables dessins originaux, datant de mai-juin 1916. Exemplaire inconnu des bibliographes. Édition originale de ce livre publié en octobre 1915. Ces histoires de Don Juan sont des copiés/collés réécrits et unifiés, et accompagnés d’illustrations hors texte d’après Goya, Boucher, Vernet, Deveria, Delacroix, etc. Extrait du catalogue des éditions en fin du volume. Bel envoi autographe signé d’Apollinaire à Madeleine Pagès : "A ma très chère petite fée Madeleine exquise et belle amie secrète de raisins noirs coiffée avec l’affection de son poète voyageur Gui. Apollinaire [souligné 2 fois]". Apollinaire rencontre Madeleine Pagès (1892-1965) dans un train le 2 janvier 1915, quand, au terme d'une courte permission passée avec sa maîtresse Lou, il rejoint son régiment basé à Nîmes. S’ensuivent à partir d’avril une correspondance très riche en poèmes (près de 50, qui seront repris dans Calligrammes) et, en juillet, une déclaration d’amour puis, en août, sans qu’il ait même revu Madeleine, une demande en mariage. Fin décembre 1915, il traverse la Méditerranée pour la rejoindre à Oran, où il reste une quinzaine de jours. Il ne la reverra jamais plus : revenu au front, il est blessé d’un éclat d’obus le 17 mars 1916 et meurt le 9 novembre 1918 sans avoir revu Madeleine, dont il avait refusé la visite à l’hôpital. Cet exemplaire des Trois Don Juan est le second qu’Apollinaire ait envoyé Madeleine Pagès, puisque le 21 octobre 1915, il lui a déjà adressé un exemplaire portant cet envoi plus sobre : "À Madeleine, Ce livre d’infidélité En témoignage de la Fidélité Gui" (Correspondance générale, n° E320 ; voir la lettre n° 1227 qui date ce premier cadeau : "Je t’envoie aujourd’hui un livre qui était sous presse avant la guerre et qui vient de paraître. C’est sans valeur mais t’amusera peut-être venant de moi."). L’aquarelle qui revêt ce second exemplaire permet de dater l’envoi de mai-juin 1916, période à laquelle il pratique l’aquarelle durant son hospitalisation suite à sa blessure de guerre (Debon-Read, "La couleur à l’hôpital", p. 123 ; P. Read, p. 212). Petit calligramme : se disant "poète voyageur" (en allusion à son voyage à Oran en décembre 1915), Apollinaire écrit ces mots comme un petit calligramme, avec les lettres qui s'entrecroisent. L’expression "ma fée / De raisin noir coiffée" est tirée du poème qu’il lui a adressé le 12 août 1915 du front : "C’est une nuit d’orage / Le Tonnerre fait rage / La Mitrailleuse aussi / Mais je suis bien ici / Je pense à vous ma fée / De raisin noir coiffée" (Correspondance générale, n° 1065 ; Œuvres poétiques, p. 616 ; voir aussi p. 622).  L'envoi qualifie Madeleine d’"exquise et belle amie secrète" parce que l’institutrice, qui vivait à Oran avec sa mère et ses jeunes frères, voulait que le poète ne parle pas d’elle, ni à ses amis, ni dans les revues : plusieurs des poèmes qu’il lui consacre sont des "poèmes secrets" (Œuvres poétiques, p. 622-637). Contrairement à ce qui est souvent dit, l’exemplaire montre donc qu’Apollinaire ne se détache pas si vite qu’on le pensait de Madeleine : leur relation s’est prolongée au moins jusqu’à l’été 1916 (voir aussi Debon-Read, le Puisque je t’aime aquarellé qu’il lui envoie en mai 1916, ibidem). Deux dessins originaux inédits enrichissent l’exemplaire : Cheval et palmiers. Aquarelle originale, signée "Gui", à pleine page au faux-titre.Le cheval est peint hennissant dans toute sa fougue, sa force virile et son ardeur érotique flamboyantes, parmi un décor mauresque de palmiers et un soleil éclatant comme un obus ; il s’agit évidemment d’une incarnation du poète, dans un paysage qui évoque Oran où vit Madeleine. Cavalier à l’armée, Apollinaire se représente souvent à cheval (voir par exemple Debon-Read, p. 104, 110, 124, 128-131). L'un des poèmes qu'il envoie à Madeleine évoque un cheval : "pour la cavalcade / qui me ramènera près de vous" (Œuvres poétiques, p. 614). Autoportrait en brigadier d’artillerie avec Madeleine, un cheval et un canon. Dessin à la mine de plomb, avec rehauts de crayon bleu, à pleine page sur la page de titre. Dédicace autographe signée : "À ma Vénus africaine, Gui", faisant allusion à nouveau à Oran. Guerre et amour : les obsessions du poète. Pointé vers Madeleine, tel un phallus proéminant (faisant penser à celui du cheval du dessin précédant), le canon semble avoir davantage une portée sexuelle que militaire, ce que renforce encore le cheval, autre incarnation du poète. La page est dominée par le portrait de Madeleine, d’une échelle plus imposante que les trois autres éléments. Dans sa lettre du 19 octobre 1915, Apollinaire s'est extasié devant sa photographie qu'elle lui a envoyée : "on voit peu, mais j'ai vu tes seins sous la transparence de la blouse, tes seins exquis ; les vrais seins de la Vénus de Praxitèle et tes bras et ton cou adorable." Références : G. Apollinaire. Correspondance générale, éd. de V. Martin-Schmets, Champion, 2015. -- Œuvres poétiques, éd. M. Adéma et M. Décaudin, Pléiade, 1965. -- Cl. Debon et P. Read, Les Dessins d’Apollinaire, Buchet-Chastel, 2008. -- P. Read, Apollinaire, lettres, calligrammes, manuscrits. Textuel, 2016.

les trois don juan. paris, bibliothèque des curieux, collection "l'histoire romanesque", 1914 [1915].

colophon by Gao Shifu (1886-1976), signed Luoyuan, dated gengying (1950), the tenth lunar month, with four seals, le zhi shi, luo yuan, gao yi qiu, guang xu bing xu sheng

fascicle (juan) three from bao'en jing preserved in the dunhuang grottos

De la précieuse bibliothèque Jorge Ortiz Linares

View 1 of Lot 16: El Ingenioso hidalgo Don Quixote. Madrid, 1608 et 1615. 2 vol. in-8. Superbe ex. en rel. uniforme du XVIIIe

el ingenioso hidalgo don quixote. madrid, 1608 et 1615. 2 vol. in-8. superbe ex. en rel. uniforme du xviiie

Garcilaso de la Vega, Inca La Florida del Ynca. Historia del adelantado Hernando de Soto, Governador y capitan general del Reyno de la Florida, y de otros heroicos cavalleros Españoles è Indios ; escrita por el Ynca Garcilasso de la Vega, capitan de su Magestad, natural de la gran ciudad del Cozco, cabeça de los Reynos y provincias del Peru Lisbonne, Pedro Crasbeeck, 1605 LE POINT DE VUE DE “L’INCA” SUR LA CONQUÊTE ESPAGNOLE. TEXTE MAJEUR POUR L’HISTOIRE DES ÉTATS-UNIS, RÉDIGÉ PAR UN NATIF DU NOUVEAU MONDE, FILS D’UN CONQUISTADOR ESPAGNOL ET D’UNE PRINCESSE INCA. TRÈS DÉSIRABLE EXEMPLAIRE EN VÉLIN DE L’ÉPOQUE. AVEC LA MARQUE DE PROVENANCE DE L’ÉRUDIT ESPAGNOL LUCAS JOSÉ DE ELIZONDO Y LÓPEZ DE LOS ARCOS. ÉDITION ORIGINALE In-8 (182 x 133 mm). Initiales gravées sur bois, texte imprimé sur deux colonnes COLLATION : ¶10 A-Z 2a-x8 2y6 (¶10 blanc) : 367 feuillets (sans le feuillet 2y6 blanc), A1r-2x7r foliotés 1-351 CONTENU : ¶1r : titre, ¶2r : privilège, ¶3r : dédicace, ¶4r : préface, A1r : Libro primero, D4r : Primera parte del Libro segundo, M2v : Segunda parte del Libro segundo, S3v : Libro tercero, 2e8r : Libro quarto, 2i8v : Primera parte del Libro quinto, 2m2v : Segunda parte del quinto libro, 2q4r : Libro sesto, 2x7v : table MARQUES DE LECTURE : quelques traits et une croix à l’encre brune entre 2y1 et 2y5 RELIURE DE L’ÉPOQUE. Vélin souple, titre manuscrit au dos, traces de lacets. Boîte de maroquin brun signée de Sansorski et Sutcliffe PROVENANCE : Lucas José de Elizondo y López de Los Arcos (1681-1736 ; ex-libris manuscrit calligraphié le long de la marge extérieure de la page de titre : “Es de Don Lucas Ioseph de Elizondo Lopez de Los Arcos.”) RARETÉ : un seul exemplaire en vélin de l’époque passé sur le marché depuis 1977 (RBH, ABPC, Gazette de Drouot), mais sans provenance espagnole significative Petit manque angulaire de papier en G8 sans atteinte au texte, manque marginal sans atteinte en P2, déchirure angulaire sans manque en T2, petites taches angulaires en 2v4-5, pâle mouillure affectant le bas de quelques feuillets, quelques feuillets brunis. Dos partiellement décollé Inca Garcilaso de la Vega, de son vrai nom Gómez Suárez de Figueroa (1539-1616), né à Cuzco au Pérou, était le fils d’un conquistador espagnol, Sebastián Garcilaso de la Vega y Vargas, et d’une princesse inca, Isabel Chimpu Ocllo, petite-fille de Huayna Cápac, l’un des derniers empereurs incas. Il se nomma lui-même “El Inca”. En 1560, Garcilaso de la Vega quitta les Andes pour venir en Espagne s’opposer à la famille aristocratique de son père, qui l’avait abandonné. Il resta en Espagne et y reçut une éducation classique. Il fut le premier latino-américain à écrire sur l’Amérique depuis l’Europe. Établi définitivement à Cordoue en 1591, il commença à composer ce qui deviendra la chronique intitulée La Florida del Ynca, récit de l’expédition du conquistador Hernando de Soto, entre 1539 et 1542, à travers le sud-est des États-Unis actuels, sur la base de divers témoignages écrits, dont ceux d’un hidalgo anonyme et de deux soldats survivants, Alonzo de Carmona et Juan Coles. Le texte, dédié au duc de Bragance, donne une vision assez singulière de l’expédition. Si Garcilaso de la Vega défend la légitimité d’imposer la souveraineté espagnole dans les territoires conquis et de les soumettre à la juridiction catholique, il exprime et défend dans le même temps la dignité et le courage des Amérindiens. Son récit offre surtout un point de vue non-européen sur la conquête espagnole. “One of the major accounts of the travels of De Soto in Florida and throughout the present day Southeastern United States (...) the Inca’s work remains the major literary by-product of this historic invasion (...) it has earned the distinction of being the first work published by a native-born American author.” (J. A. et L. D. Servies) Cet exemplaire de La Florida del Ynca porte l’ex-libris manuscrit de Lucas José de Elizondo y López (1681-1736). Né à Los Arcos, dans la Communauté forale de Navarre, au nord de l’Espagne, il était issu d’une famille d’aristocrates ruraux. Il reçut une formation ecclésiastique chez les Jésuites du collège de La Anunciación, à Pampelune. La vie d’Elizondo y López est partiellement connue grâce à un ensemble de quarante-cinq volumes manuscrits qu’il a laissés, mêlant mémoires, essais, poésies religieuses, traductions, biographies, questions morales et écrits divers. Les volumes ont été découverts récemment, au début des années 2000, chez les descendants d’Elizondo y López, mais ne semblent pas avoir fait l’objet d’une étude approfondie. À la date de 1732, on y trouve une tentative de biographie sur Garcilaso de la Vega : “En la misma línea de admiración por la literatura del XVI está su interés por Garcilaso de la Vega, de quien elabora otra biografía [...] El vol. XVI (copiado en 1732) contiene una biografía de Garcilaso de la Vega, que Elizondo “colige de varios Aucthores”, acompañada de disgresiones en prosa y en verso. Le sigue una biografía de Son Juana Inés de la Cruz, elaborada de la misma forma.” (P. Díaz-Mas et C. Mota) BIBLIOGRAPHIE Palau 354790 — Sabin 98745 — Church II, 329 — Streeter, n° 9 — Brunet, II, col. 1483 — USTC 5016777 — J. A. et L. D. Servies, A Bibliography of Florida. 1507-1845, Pensacola, 1993 — R. Chang-Rodríguez, Franqueando fronteras. Garcilaso de la Vega y La Florida del Inca, Lima, 2006 — P. Díaz-Mas et C. Mota, “Un autor desconocido de principios del siglo XVIII : Lucas José de Elizondo (1681-1736)”, Boletín de la Real Academia Española, t. 83, n° 287, janvier-juin 2003, pp. 5-36 The "Inca" view of the Spanish conquest. A major text for the history of America, written by a native of the New World, the son of a Spanish conquistador and an Inca princess A very desirable copy in contemporary vellum of the first edition. El punto de vista del « Inca » sobre la conquista española. Texto importante para la historia de Estados Unidos, redactado por un nativo del Nuevo Mundo, hijo de un conquistador español y una princesa Inca. Atractivo ejemplar de la primera edición en pergamino de época. Con la marca de procedencia del erudito español Lucas José de Elizondo y López de los Arcos.

View 1 of Lot 34:  La Florida del Ynca. 1605. In-8. Vélin ép. EO. Point de vue de l'Inca sur la conquête espagnole

la florida del ynca. 1605. in-8. vélin ép. eo. point de vue de l'inca sur la conquête espagnole

CERVANTES SAAVEDRA, Miguel de Novelas exemplares Madrid, Por Juan de La Cuesta, Vendese en casa de Frãcisco de Robles, librero del Rey, 1613 LE PLUS RARE DES CERVANTES : L’ÉDITION ORIGINALE DES NOVELAS DE 1613. EXEMPLAIRE AUX ARMES DE JÉRÔME BIGNON, GARDE DE LA BIBLIOTHÈQUE DE LOUIS XIV. “THE EXCESSIVELY RARE FIRST EDITION... THE HIGH-WATER-MARK OF THE SHORT STORY IN THE 17th CENTURY” (MAGGS, 1936, Cat. 621) In-8 (193 x 122mm). Bandeaux et initiales gravés sur bois. Marque typographique de Juan de La Cuesta sur la page de titre : un faucon encapuchonné avec la devise Post tenebras spero lucem COLLATION : ¶4 ¶¶8 A-Z 2A-L82M2 : 286 feuillets CONTENU : ¶1r : titre, ¶2r : Tabla de las novelas, ¶2v : Fee de erratas, Tassa, Approvacion, ¶4v décidace au roi : El Rey, ¶¶2r : Privilegio de Aragon, ¶¶3v : Prologo al Lector, ¶¶6v : A Don Pedro Fernandez de Castro, ¶¶6r : Soneto, A1r : Novela de la Gitanilla, E6r : del amante liberal, I2r : de Rinconete y Cortadillo, L7r : de la Española Inglessa, O7r : El Licenciado Vidriera, Q6r : La fuerça de la sangre, S1v : El zeloso Estremeño, V6v : La illustra fregona, 2A5v : Las dos donzelllas, 2D4r : La señora Cornelia, 2G1r : El casamiento engañoso, 2G8v : La de los perros Cipiõ, y Bergãça RELIURE FRANÇAISE VERS 1660. Basane maroquinée de couleur ivoire, décor doré, armes au centre des plats, triple filet en encadrement avec rosette aux angles, dos à nerfs très orné et doré, gardes de papier peigne dans les tons noirs, avec un numéro “35” à l’encre au contreplat, tranches dorées. Boîte de maroquin rouge par Zaehnsdorf PROVENANCE : Jérôme II Bignon (1627-1697 ; Olivier-Hermal-de Roton, pl. 868, fer 1), Conseiller d’État, Garde de la Bibliothèque du Roi et Maître de la Librairie en 1651, en survivance de son père mais marginalisé par Louvois et démis en 1684 — Maggs, catalogue 621, The Novel from Antiquity to Present day, item 542, cet exemplaire marqué £750, vendu à Jorge Ortiz Linares le 21 décembre 1936 Quelques petites taches dans quelques marges, très modestes et pâles dans les bas de pages des derniers cahiers. Reliure frottée, légère décoloration au plat inférieur La composition des Novelas exemplares accompagne celle des deux parties du Don Quichotte. On en sait très peu quant à l’activité littéraire de Cervantès à Madrid entre 1608 et 1612. Il participe à la vie d’académies de poésie (Académie du Parnasse). Inquiet pour son salut et frappé par des deuils familiaux, il entre dans des confréries religieuses (1609). Cervantès tente, mais en vain, de renouer avec l’aventure en accompagnant le comte de Lemos à Naples (1610). Ces années marquent en réalité l’aboutissement de la composition des Novelas commencées aux “dernières années du règne de Philippe II” (J. Canavaggio), mort en 1598. Les temps de composition des deux Quichotte et des Novelas ont donc dû se croiser. Le 9 juillet 1612, l’approbation officielle est donnée aux Novelas exemplares. Craignant d’autres pirateries éditoriales après celles qui ont touché Don Quichotte, Cervantès obtient au bout d’un an, le 31 juillet 1613, un privilège général pour la Castille et l’Aragon. Le 9 septembre 1613, Robles acquiert le manuscrit des Novelas pour 1600 réaux. Le 14 juillet 1613, Cervantès dédie son œuvre au comte de Lemos. L’impression est achevée au début du mois d’août 1613. Les Novelas connurent un succès immédiat et fulgurant avec quatre éditions en moins de dix mois dont une édition pirate à Pampelune et une contrefaçon à Lisbonne. Au cours du XVIIe siècle, vingt-trois éditions furent publiées en espagnol. L’Angleterre offrit le meilleur accueil aux Nouvelles cervantines portant sur la scène nombre d’entre elles. De son côté, la France “va leur vouer un véritable culte : traduites en 1615 par Rosset et d’Audiguier, rééditées à huit reprises au cours du XVIIe siècle, les Novelas seront le livre de chevet de tous ceux qui se piquent de pratiquer l’espagnol (...) elles vont offrir tout un répertoire de situations dont la comédie romanesque fera ses délices ; aux prosateurs du Grand Siècle (...) elles proposeront des modèles qu’ils ne manqueront pas d’imiter. Cette prédilection des gens de goût vaudra aux Nouvelles cervantines d’être ouvertement préférées au Don Quichotte ; ce n’est qu’au XVIIIe siècle que celui-ci prendra sa revanche retrouvant une suprématie qui ne lui a plus été contestée depuis lors” (J. Canavaggio, op. cit., p. 288). La rareté des Novelas est proverbiale. Jacques-Charles Brunet écrivait déjà : “première édition de ces nouvelles, si rares, qu’en 1828 Salva n’en connaissait pas un seul exemplaire en Espagne”. Le bibliographe français citait néanmoins deux exemplaires, celui de De Thou et celui de Heber. Aucun exemplaire n’est passé sur le marché des ventes aux enchères depuis 1977. Aucun exemplaire ne figure dans le fichier Berès. La famille Bignon est incontestablement l’une des plus remarquables parmi celles des grands parlementaires français de l’Ancien Régime, non seulement par son lien avec la Bibliothèque du Roi, future Bibliothèque nationale, qu’elle servit pendant deux siècles, mais aussi par l’immense culture de ses pères fondateurs : Jérome I Bignon (1589-1656) et son fils Jérôme II Bignon (1627-1697). Originaire de Saint-Denis d’Anjou, Jérôme I Bignon fut éduqué par son père Roland Bignon, simple avocat. Doté d’une belle culture humaniste (langues, philosophie, mathématiques, droit, histoire et théologie), Jérôme Bignon devint particulièrement compétent en droit civil et ecclésiastique. En 1615, il fait son Grand Tour en Italie et rencontre Girolamo Aléandro, Paolo Sarpi et le cardinal Frédéric Borromée, fondateur de la bibliothèque Ambrosienne. Proche des plus hautes sphères administratives, il devint avocat général au Parlement de Paris en 1626. Sa carrière est tôt marquée par une proximité avec ce qui deviendra Port-Royal. Il rencontre le fameux abbé de Saint-Cyran en 1628. En 1637, ce dernier crée les Petites Écoles à Port-Royal des Champs. Le jeune Jérôme II Bignon, âgé de dix ans, y est placé dès l’été 1637. Il en devient l’un des premiers élèves. Bignon y suivra cet enseignement remarquable jusqu’en 1645, précédant Jean Racine qui y fut élève de 1646 à 1655. En 1642, Richelieu avait nommé Bignon père grand maître de la Bibliothèque du Roi après la mort de De Thou. Anne d’Autriche le fit entrer au Conseil du Roi. Madame de Sévigné écrira à Madame de Grignan le 12 janvier 1674 : “Tel était Bignon, le plus bel esprit de son siècle”. Jérôme II Bignon avait donc eu les meilleurs maîtres possibles au XVIIe siècle. En 1651, il obtint la survivance de la charge de Grand Maître de la Bibliothèque du Roi, devint avocat général du Parlement de Paris en 1673, charge à laquelle il renonça pour devenir Conseiller d’État en 1678. En 1684, défavorisé par sa mésentente avec le ministre Louvois, il fut écarté de sa position à la Bibliothèque au profit de Camille Le Tellier de Louvois, alors âgé de huit ans. Les livres de la bibliothèque Bignon furent vendus par l’abbé Jean-Paul Bignon (1662-1743) au célèbre financier John Law, qui les revendit au cardinal Dubois. Ils passèrent en vente en Hollande, catalogués par format et par titre : Bibliotheca Duboisiana ou Catalogue des livres de la bibliothèque de son éminence Monseigneur le Cardinal Dubois recueillie ci devant par Monsieur l’abbé Bignon... (La Haye, 1725). Nous n’y avons pas trouvé trace de cet exemplaire des Novelas, quoique la collection Bignon soit extrêmement riche en livres espagnols et aussi en Cervantès, possédant un Persiles (Madrid, 1617, n° 7192), un Don Quixote de Madrid en 1605 (n° 7339) et la seconde partie apocryphe du Quixote par Fernandez de Avellaneda (Tarragone, 1614, n° 16646). Gageons que les Novelas furent vendues dans un lot BIBLIOGRAPHIE J.-C. Brunet, Manuel, I, col. 1752-1753 — L. Rius, Bibliografia critica de las obras de Miguel de Cervantes, Madrid, 1895, III, n° 219, pp. 111-113 — sur Jérôme Bignon et sa famille : J. Lesaulnier et A. McKenna, Dictionnaire de Port-Royal, Paris, 2004, p. 178 The rarest work of Cervantes, in a binding with the arms of Jérôme Bignon, custodian of the Library of Louis XIV. "The excessively rare first edition... The high-water-mark of the short story in the 17th century" (Maggs, 1936, cat. 621). Lo más raro de Cervantes : la edición original de Novelas de 1613. Ejemplar con armas de Jérôme Bignon, bibliotecario de Luis XIV. “The excessively rare first edition... the high-water-mark of the short story in the 17th century” (MAGGS, 1936, Cat. 621).

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novelas exemplares. madrid, 1613. in-8. le plus rare des cervantes relié aux armes de jérôme bignon.

Goya y Lucientes, Francisco José de La Tauromaquia Madrid, 1816 TRÈS IMPORTANT EXEMPLAIRE DE LA TAUROMAQUIA DE GOYA : APPORT ESSENTIEL À L’ŒUVRE DE L’ARTISTE. EXEMPLAIRE DE PRÉSENT DONNÉ PAR LE PEINTRE VALENTÍN CARDERERA À THÉOPHILE GAUTIER, L’UN DES PREMIERS ADMIRATEURS DE GOYA EN FRANCE. ÉDITION ORIGINALE In-folio oblong (420 x 294 mm). Titre et explication des planches imprimés sur un papier vergé fin au filigrane Bartolome Mongelos donnant des explications sur les sujets traités et les personnages représentés ILLUSTRATION : 33 eaux-fortes, aquatintes et pointes sèches originales de Francisco Goya imprimées sur un papier vergé et épais. Les planches 5, 8, 9, 12, 14, 15, 19 ont le filigrane Morato, les planches 24 et 26 ont le filigrane N°1, le reste est sur papier identique mais sans filigrane EX-DONO autographe signé de Valentín Carderera : La Tauromaquia de F. Goya A M. Theophil Gauthier (sic) en prueba del mas distinguido aprecio Su admirador Valentín Carderera RELIURE DE L'ÉPOQUE. Dos de maroquin rouge avec l’inscription en lettres dorées “Goya — Los Toros”, plats de percaline rouge, tête dorée PROVENANCE : Valentín Carderera (petite signature autographe sur le second feuillet de garde de la reliure, avec, d’une autre écriture, l’adresse de Carderera à Madrid : Plaza de las Cortes 7) — Théophile Gautier (ex-libris gravé daté de 1872 ; sa vente : Catalogue des livres composant la bibliothèque de M. Théophile Gautier, Paris, Labitte, 1873, n° 66 : “exemplaire avec envoi signé Valentin Calderera (sic)”. Seule suite de Goya possédée par Gautier) — petit timbre sec “A. O” sur les deux premiers feuillets de garde — acquis en vente aux enchères par Jorge Ortiz Linares : Paris, Drouot, 7 juin 1962, 35.430 FF Exemplaire légèrement court de marges, minuscule trou dû à un manque de papier dans la pl. 22 (2 mm), quelques très pâles petites taches dans les marges de quelques planches (22, 23, 25), très pâle auréole due à une mouillure ne touchant pas l’image dans le coin inférieur droit à partir de la pl. 21, petite déchirure restaurée dans la marge de la pl. 19 Dans cette superbe série consacrée à la tauromachie, Goya exprime sa grande connaissance de cet art typiquement espagnol qu'il a pratiqué avec passion dans sa jeunesse. Comme personne avant lui, il peint avec vivacité et puissance le combat entre l'homme et le taureau, présentant l'origine et l'histoire de la tauromachie en Espagne suivies des prouesses de certains de ses contemporains comme Martincho, Pedro Romero et d'autres. Valentín Carderera (1796-1880), célèbre peintre espagnol, fut un grand collectionneur de Goya (toiles, dessins et gravures). Il fut peintre de cour de la reine Isabelle II et membre du conseil d’administration du Prado. Sans lui et sans son œuvre de collectionneur, la réception de Goya dans l’Europe du XIXe siècle, et donc la préservation de ses travaux, eut été bien différente. Sur le rôle essentiel de Carderera dans la préservation de l’œuvre de Goya, Tomás Harris est d’une grande clareté : “That Goya’s drawings and engravings were not lost or entirely scaterred outside Spain is due to three facts : that Goya gave a vast number of his works to his great friend the connoisseur and historian, Juan Agustín Ceán Bermúdez ; that another large part of his production was stored away by his son Javier on his departure for France, and these two groups were later united in the collection of Valentín Carderera y Solano (...) He was an ardent admirer of Goya (...) During his lifetime Carderera amassed a vast collection of paintings, drawings and engravings, and he possessed at one time some four hundred of Goya’s drawings, two hundred and seventy-two of which were acquired by the Prado Museum in 1886, as well as the greatest collection of his engraved work ever to have been formed” (T. Harris, op. cit., I, p. 11) L’œuvre de Goya trouva d’abord son plus grand écho en France. Déjà, Vivant Denon possédait une première édition des Caprichos rapportée d’Espagne sous l’Empire. L’exemplaire fut acquis par la Bibliothèque nationale devenant la première œuvre gravée de Goya à entrer dans une collection publique. Carderera, auteur de l’un des premiers textes publiés sur Goya en 1835, fut le grand propagateur du peintre espagnol en France. Une récente exposition à la Biblioteca Nacional de España lui a rendu hommage (2019). Ses journaux de voyage récemment publiés témoignent de son incroyable activité d’apôtre. Carderera était un familier de Mérimée. Il connaissait Charles Blanc, éditeur de la Gazette des Beaux-Arts, Philippe Burty, qui traduisit son article et collectionna Goya avec ferveur, ou l’artiste Achille Devéria qui devint Directeur du Département des Estampes à la BnF en 1849, sans parler des premiers spécialistes de Goya : Eugène Piot, Paul Lefort et Charles Yriarte. Carderera rencontra aussi Delacroix et l’un des grands mages romantiques, selon la formule de Paul Bénichou : Théophile Gautier. Les journaux de voyage de Valentín Carderera donnent avec précision la date de présent de cet exemplaire à Théophile Gautier, lors d’une visite que le peintre espagnol lui rendit, le dimanche 13 novembre 1859. Dans Tra los montes (Paris, 1843, p. 56), Gautier reconnaissait déjà que les “abominables mégères des Caprices” sont des “portraits d’une exactitude effrayante” et parlait de la Tauromachie au sujet de corridas qu’il avait vues. Gautier avait auparavant publié un article dans La Presse sur les Caprices de Goya (5 juillet 1838). En 1842, événement déterminant pour la réception de Goya en France, Gautier donne une célèbre préface au premier catalogue de l’œuvre gravé de Goya que publie Eugène Piot, fortement conseillé par Valentin Carderera (Le Cabinet de l’amateur et de l’antiquaire). Pour Gautier, Goya est le dernier peintre espagnol avant la décadence de la peinture ibérique au XIXe siècle : “Francisco Goya y Lucientes peut être appelé à bon droit le dernier peintre espagnol (...) il est le petit-fils encore reconnaissable de Velazquez. Après lui (...) la décadence est complète, le cycle de l’art est fermé. Qui le rouvrira ?” (p. 337). La réponse est connue : Picasso. Dès cette date, Théophile Gautier connaissait de l’œuvre gravé non seulement les Caprichos mais aussi La Tauromaquia : “Goya était un aficionado consommé, et il passait une grande partie de son temps avec les toreros. Aussi était-il l’homme le plus compétent du monde pour traiter à fond la matière (...) Goya a répandu sur ces scènes ses ombres mystérieuses et ses couleurs fantastiques” (p. 344). On ne peut ainsi que reconnaître l’importance de la redécouverte de cet exemplaire, preuve matérielle de la dissémination heureuse de l’œuvre de Goya. BIBLIOGRAPHIE T. Harris, Goya. Engravings and lithographs, 1983, t. II, pp. 307-310 — Delteil 224-256 — P. Fayos-Pérez, “Valentín Carderera and the dissemination of Goya’s graphic work in France”, Burlington Magazine, déc. 2020, pp. 1048-1055 — Théophile Gautier, “Franco Goya y Lucientes”, Le Cabinet de l’amateur et de l’antiquaire, 1842, I, pp. 337-345, préface à la publication par E. Piot du premier “Catalogue raisonné de l’œuvre gravé de Franco Goya y Lucientes” où figure la Tauromachie (pp. 346-366) — J. M. Lanzarote Guiral, Diarios de viaje de Valentín Carderera por Europa (1841-1861). Paris, Londres, Belgica y Alemania, Saragosse, 2016 First edition. The suite of 33 original etchings, aquatints and drypoints by Francisco Goya in a contemporary binding Exceptional copy presented by the painter Valentín Carderera to Théophile Gautier, one of Goya’s first admirers in France. Edición original. Colección de 33 aguafuertes, aguatintas y puntas secas originales de Francisco de Goya. Encuadernación de época. Ejemplar excepcional, regalo del pintor Valentín Carderera a Théophile Gautier, uno de los primeros admiradores de Goya en Francia.

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madrid, 1816. 33 eaux-fortes. envoi de valentin carderera à théophile gautier

Précieuses reliures du XVIe au XXe siècle de la collection d’un couple de bibliophiles

[Aristote] Aristotelis Stagiritae Philosophorum omnium facile principis, opera quae... Bâle, [Johannes Oporinus], 1538. In-folio (333 x 217 mm). Maroquin fauve, décor doré à composition centrale, double encadrement de filets droits et courbes dorés et à froid agrémenté de fleurons dorés, grand cartouche rectangulaire orné de deux plaques d’arabesques placées dos à dos et d’une bordure de petits fers trilobés, dos à nerfs orné de fleurons et filets dorés, tranches dorées (Reliure parisienne de l'époque attribuable à Étienne Roffet). Emboîtage moderne de chagrin noir, titre doré. Dos, coins et éraflures très habilement restaurés. Mouillure dans la marge supérieure droite des sept premiers feuillets et aux ff. g3-n6. Dans une très belle reliure en maroquin attribuable à Étienne Roffet. Exemplaires aux multiples et prestigieuses provenances : d'un Milanais du XVIe à Fairfax Murray, Quaritch et Esmerian. Exemplaire réglé. Lettrines ornées, plusieurs figures dont celle des phases de la lune dans le De Caelo (p. 362). Très rare édition latine des œuvres complètes d'Aristote, dans une nouvelle traduction. Dirigée par Simon Grynaeus, elle est la première édition des œuvres complètes en latin. Rappelant l'importance d'Aristote, la préface de Simon Grynaeus (p. α2) explique que le philosophe doit être lu de tous : après son édition en grec, il a souhaité donner cette édition latine, davantage accessible. Dans son De Aristotelis operibus censura qui suit la préface, Juan Luis Vivès examine de manière critique les textes attribués à Aristote. Cette édition connaîtra deux rééditions à Bâle, en 1542 et 1548, et sera reprise à Lyon en 1549. Le propriétaire de ce volume, Giorgio Trivulzio, n'a probablement jamais possédé le second volume que comptait cette édition : sur la page de titre de notre volume, une main ancienne a barré le nom de Philipp Melanchton, auteur de la biographie d'Aristote qui figure au début du second tome. Le nom de l'imprimeur n'est pas mentionné. La marque d'imprimeur sur la page de titre, avec l'écu de la ville de Bâle flanqué de basilics, est la marque de Tomas Wolf à partir de 1522 jusqu'en 1535, mais ensuite celle d'autres imprimeurs pour des éditions collectives bâloises. Très belle reliure strictement contemporaine de l'ouvrage, attribuable à Étienne Roffet. "Fils du libraire et relieur Pierre Roffet, Étienne Roffet est un libraire et relieur en activité au moins du second semestre 1533 à juin 1549 au plus tard, nommé relieur du roi au moins en février 1539 ; il est décédé entre le 1er novembre 1548 et début juillet 1549 au plus tard. Premier titulaire de l'office de relieur du roi, il a travaillé dès le milieu des années 1530 pour la bibliothèque royale puis pour la bibliothèque personnelle de François Ier" (Fabienne Le Bars). Deux fers sont à rapprocher de ceux utilisés sur une autre reliure de la bibliothèque Esmerian attribuable également à Roffet (I, 1972, n° 39) Une succession de prestigieuses provenances. L'exemplaire a appartenu à un important patricien milanais, Giorgio Trivulzio (†1612 ?), qui, après avoir été licencié en droit à l'université de Paris, revient à Milan et devient membre du Collège des Jurisconsultes de la ville. Pie IV l'envoie en France comme protonotaire apostolique. Sur le point de devenir cardinal, il quitte la cour pontificale pour se marier à Milan. Élu sénateur en 1571, il est l'auteur de nombreux commentaires aussi bien sur le droit canon que sur les poètes latins et italiens. Au cours de ses voyages, en France et en Italie, il fait l’acquisition d'une grande collection de livres qu'il fait relier. Sa bibliothèque demeure intacte au château de San Fiorano jusque vers 1825, avant de passer au marquis Giorgio Pallavicino (1796-1878), puis à son neveu le marquis d'Adda. Celui-ci a raconté l'histoire de cette bibliothèque : "La bibliothèque très riche qu'il [Giorgio Trivulzio] avait réunie pendant ses voyages en France et en Italie, remarquable surtout par la beauté des reliures dans le style de celles de Grolier, se trouvait intacte il y a quarante ans au château de S. Giovano [Fiorano], maintenant encore la propriété de M. le marquis Georges Pallavicino Trivulzio, mon oncle, sénateur du royaume sardo-italien, ancienne victime de l'Autriche, qui, en 1821, le condamna à vingt ans de carcere duro au Spitzberg. Cette belle collection fut dilapidée par suite du séquestre et par l'occupation militaire du château. Une bonne partie de ces beaux livres est encore la propriété de mon oncle qui m'en a donné quelques douzaines de volumes" (cité par Le Roux de Lincy, p. 98, n. 2). La collection de livres de la famille Trivulzio était l'une des plus importantes d'Italie, et comptait notamment un fabuleux carnet de notes de Léonard de Vinci ou le plus ancien manuscrit enluminé de la Divine comédie ; acquise en 1935 par l'État, cette collection a donné l'"Archivio Storico Civico e Biblioteca Trivulziana" conservé au Castello Sforzesco à Milan (https://trivulziana.milanocastello.it/ ). L'exemplaire est ensuite passé dans les mains de Charles Fairfax Murray, Bernard Quaritch, Auguste Blaizot et Raphaël Esmerian, à la vente duquel notre couple de bibliophiles en fit l’acquisition en 1972.

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[aristote]

Livres et Manuscrits, de Galilée à Warhol

[Manuscrit enluminé ─ Brevet de noblesse]

[Manuscrit enluminé ─ Brevet de noblesse] Despacho de titulo de Castilla con la nominacion de marques de la Cañada concedido por el Rey Nro Seor D. Phelipe. V. que Dios Gude en atencion a la notoria calidad meritos y serviciosde de el Señor Dn Guillermo Tirri cavallero del orden de Santiago relevado de el derecho de Las Lanzas perpetuamente. Año 1729. J.F.F.M. "Séville, 28 septembre et 3 octobre 1729". ﻿ Manuscrit sur peau de vélin. 17 feuillets, serpentes de soie conservées. In-4 (303 x 208 mm). Velours cramoisi, plats richement ornés d’une plaque centrale armoriée et d’écoinçons en argent ajourés d’enroulements feuillagés et fleurdelisés (poinçon du maître-orfèvre Domenico Franz, Madrid 1729), doublure et gardes de papier gaufré doré, fermoirs ajourés (Reliure espagnole strictement contemporaine). Somptueux brevet de noblesse, très élégamment calligraphié et orné de 7 grandes peintures et riches bordures, dans une reliure à plaques d’argent ajourées dues au maître-orfèvre espagnol Domenico Franz. ﻿ Philippe V d’Espagne octroie, le 12 août 1729, le titre de marquis de la Cañada à Guillermo Terry en reconnaissance de son mérite et de ses loyaux services. 7 grandes peintures à pleine page : f. 1r : titre richement orné ; f. 2r : armoiries du marquis de Cañada ; f. 3r : Vierge des Miracles de Puerto de Santa Maria ; f. 4r : saint Guillaume (?) ; f. 5r : saint Patrick ; f. 6r : portraits de Ferdinand et Marie-Barbara, prince et princesse des Asturies ; f. 7r : portraits des souverains espagnols Philippe V et Élisabeth. 6 feuillets de texte très soigneusement calligraphié à l’encre brune, bleue, rouge et or avec 8 lettrines historiées dans de foisonnants encadrements baroques. Séville, le 28 septembre 1729, signé par le roi "Yo el Re" et paraphé par son secrétaire Franceso de Castellón (?). 4 feuillets (dispense de l’impôt des Lances "Releva al marques de la Cañada par su Persona y Casa perpetuamente de la paga el Servicio de Lanzas deel referido Titulo" dans des bordures moins chargées mais d’une grande élégance. Séville le 3 octobre 1729, signé par le roi "Yo el Re" et paraphé par Marcos Montoto, secrétaire du Conseil des Finances. Guillermo Terry (1663-1745) – dont le nom est parfois orthographié Tirry ou Tyrry ─ est issu d’une famille de la noblesse irlandaise originaire du comté de Cork, farouchement attaché à la cause de Jacques II d'Angleterre. Après la Glorieuse Révolution de 1689, plusieurs membres de cette famille s’exilent en Espagne pour s’établir à Cadix et à Malaga à la fin du XVIIe siècle. Ils connaissent alors une fulgurante ascension. Guillermo, fils de Juan Terry et de María Ronan, épouse en 1707 Isabel Sánchez de Silveira et s’installe à Puerto de Santa María en 1709. Homme d'affaires avisé, marchand et armateur, il fait fortune grâce à des échanges avec les Indes et à ses étroits liens commerciaux avec les Anglais. L’un de ses navires, le San Felipe, est utilisé lors de la guerre de succession d’Autriche contre la Grande-Bretagne pendant la bataille de Toulon en 1744. Précédemment titré par Philippe V vicomte de Torrebrevas, Guillermo Terry reçoit, en septembre 1729, le titre de marquis de La Cañada pour lui et sa maison. Dans ce même document, il est exempté en outre de la contribution des Lances, impôt "que les Chevaliers des trois Ordres Militaires de S. Jacques, de Calatrava & d'Alcantara payent pour un certain nombre de Lances qu'ils étaient obligés de fournir anciennement pour faire la guerre aux Infidèles" (Jean de Vayrac, Etat présent de l'Espagne ou l'on voit une géographie historique du pays…, Amsterdam, 1719, t. III, p. 289). Deux de ses trois frères, Patrick (Patricio) et Stephen (Estevan) servirent la couronne espagnole. Le premier fut capitaine de Dragons en Catalogne et le second brigadier dans l'armée du roi et capitaine de la Garde royale. Comme le rappelle le manuscrit, tous deux furent tués sur le champ de bataille.

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despacho de titulo de castilla con la nominacion de marques de la cañada... séville, 1719. magnifique brevet de noblesse très élégamment calligraphié et orné de 7 grandes peintures à pleine page. sur peau de vélin.

Molière Les Œuvres de Monsieur de Molière Paris, Denys Thierry et Claude Barbin, 1674-1675 LA PREMIÈRE ÉDITION COLLECTIVE DE MOLIÈRE APRÈS SA MORT. PREMIÈRE ÉDITION SOUS PRIVILÈGE POUR LE MALADE IMAGINAIRE. RARE EXEMPLAIRE EN MAROQUIN ROUGE DE L’ÉPOQUE, AVEC UNE TABLE MANUSCRITE DES PIÈCES DE THÉÂTRE, PAR UNE MAIN CONTEMPORAINE, AU DÉBUT DU TOME I. SECONDE ÉDITION COLLECTIVE, avec pagination continue, revue par Molière lui-même. PREMIÈRE ÉDITION autorisée pour Le Malade imaginaire 7 volumes in-12 (157 x 88 mm). Fleurons gravés sur bois aux pages de titre. Initiales, bandeaux et culs-de-lampe gravés sur bois. Le septième tome à la date de 1675, comme il se doit COLLATION : tome I : A-Y8.4 Z8 2A-B4.8 2C-D4 (A1, H4 et S2 blancs) : 313-(7) pp. ; tome II : A-Y8.4 Z8 2A-M4.8 (A1, L7, V4 et 2B3 blancs) : 416-(7) pp. (sans le f. blanc E8) ; tome III : A-M12 N8 O4 (A1, B7 et H2 blancs ; N3 mal signé N4) : 306-(5) pp. (sans le f. blanc F5 ; F8 manquant) ; tome IV : A-Y8.4 Z8 2A-B4.8 2C-D4 2E2 (A1, R3, Z2 et 2E2 blancs) : 317-(5) pp. (sans le f. blanc G1) ; tome V : ã4 A8 B-Z8.4 2A-D8.4 (ã1 et Q5 blanc) : (8)-323-(5) pp. (sans le f. blanc F8) ; tome VI : A-Y8.4 Z8 2A-B4 (A1 et R1 blancs ; B2 mal signé A2) : 290-(5) pp. (sans le f. blanc I1) ; tome VII : (1) : π1 A-M8.4 N4 (N4 blanc ; A3 mal signé A5) : (2)-150 pp. ; (2) : A-B8 C4 D6 : 52 pp. (sans le f. blanc A1) CONTENU : t. I : A2r : titre, A3r : Remerciement au Roy, A5r : préface, A7r : Les Précieuses ridicules, E4r : Sganarelle, ou Le Cocu imaginaire, I1r : L’Estourdy ou les contre-temps, S3r : Dépit amoureux, 2D1v : privilège ; t. II : A2r : titre, A2v : liste des pièces, A3r : épître, A4r : préface, A6r : prologue, A8r : Les Fascheux, F1r : L’Escole des maris, L8r : L’Escole des femmes, X1v : La Critique de l’Escole des femmes, 2B4r : Les Plaisirs de l’Isle enchantée, 2M4r : privilège ; t. III : A2r : titre, A3r : Le Sicilien, ou L’Amour peintre, B11r : Amphitryon, F6r : Le Mariage forcé, H3r : L’Avare, N3r : La Gloire du Val-de-grâce, O2r : privilège ; t. IV : A2r : titre, A3r : George Dandin, ou Le Mary confondu, G2r : Le Tartuffe, ou L’Imposteur, R4r : Le Médecin malgré luy, Z3r : L’Amour médecin, 2D3v : privilège ; t. V : ã2r : titre, ã3r : privilège, A1r : Monsieur de Pourceaugnac, G1r : Le Misantrope, Q6r : Le Bourgeois gentil-homme, 2D2v : privilège ; t. VI : A2r : titre, A3r : “Le Libraire au Lecteur”, A4r : Psiché, I2r : Les Femmes sçavantes, R5r : Les Fourberies de Scapin, 2B2r : privilège ; t. VII : π1r : titre, (1) : A1r : Le Malade imaginaire, (2) : A2r : L’Ombre de Molière [Guillaume Marcoureau de Brécourt] ANNOTATION : table manuscrite d’une main contemporaine, à l’encre brune, sur le second feuillet de garde du premier tome RELIURES DE L’ÉPOQUE. Maroquin rouge, décor doré, triple filet en encadrement sur les plats, petites étoiles dans les angles, dos à nerfs ornés, gardes de papier peigne, tranches dorées PROVENANCE : acquis par Pierre Berès pour Jorge Ortiz Linares dans une vente à Paris du 18 juillet 1947, lot n° 212, 630.000 FF RARETÉ : aucun exemplaire en maroquin de l’époque répertorié depuis 1977 (RBH, ABPC, Gazette de Drouot). En maroquin de l’époque, il faut signaler l’exemplaire du baron Double, passé ensuite chez Léon Rattier puis Alfred Lindeboom, et celui du comte de Lignerolles (dont le titre du septième tome est à la date de 1674 ; II, 1894, n° 1585). La fiche du présent exemplaire dans le catalogue de la vente du 18 juillet 1947, mentionnait également un exemplaire “en maroquin ancien [...] dans la collection d’un amateur”. Le fichier Berès recense un exemplaire maroquin noir de l’époque, décor à la Du Seuil, vente à Drouot le 1er décembre 1997, 250.000 FF. Celui de la collection de Jean A. Bonna est relié en veau de l’époque Tome III : feuillet F8 manquant ; tome V : déchirure sans manque à un feuillet de garde ; tome VI : petite tache marginale aux premiers feuillets ; tome VII manque marginal de papier en D5 sans atteinte au texte. Quelques feuillets légèrement brunis. Anciennes restaurations aux dos et aux coiffes L’édition collective de 1674-1675 est la première qui paraisse sous le privilège obtenu par Molière en mars 1671, celle de 1666 ayant été faite sans son consentement, de même que celle de 1672-1673. “Elle regroupe toutes les comédies [...], à l’exception de Dom Juan et des pièces posthumes. Les comédies sont présentées selon une pagination suivie et regroupées en six volumes publiés en 1674” (V. de Diesbach). Le septième tome, daté de 1675, comprend deux textes paginés séparément : Le Malade imaginaire et L’Ombre de Molière, comédie de Guillaume Marcoureau de Brécourt. “Les deux pièces furent imprimées dans la foulée l’une de l’autre, puisqu’une feuille a été coupée aux deux tiers afin de former un cahier de 8 feuillets utilisés pour L’Ombre, et un cahier de 4 feuillets employé dans Le Malade imaginaire” (V. de Diesbach). Dans le présent exemplaire, Le Malade imaginaire est relié avant L’Ombre de Molière. Albert-Jean Guibert impute la date de 1675 du titre du septième tome à un retard d’impression. Il s’agit ici de la première édition du Malade imaginaire publiée sous le privilège général de 1671. En effet, à la date de 1674, on recense plusieurs éditions de la pièce (hollandaises, parisiennes ou lyonnaises), toutes avec adresses fictives. Il demeure que le septième tome de la présente édition doit bien porter la date de 1675. Cette collective renferme le “meilleure texte de Molière” (Tchemerzine). On s’étonnera de l’étrange corrélation entre cet imbroglio des éditions du Malade imaginaire et la mort du dramaturge : c’est après la quatrième représentation du Malade imaginaire, le 17 février 1763, que Molière mourut. BIBLIOGRAPHIE Guibert, II, pp. 579-592 — Lacroix, n° 269 — Tchemerzine, IV, p. 824 : “revue par Molière lui-même peu de temps avant sa mort. Elle renferme donc le meilleur texte de Molière, l’édition de 1666 ayant été faite sans sa participation” — Brunet, III, col. 1795 — V. de Diesbach, Six siècles de littérature française. XVIIe siècle, II, n° 199 — R. Duchêne, Molière, Paris, 1998 — G. Forestier, Molière, Paris, 2018 — A. Riffaud, “Les premières éditions du Malade imaginaire de Molière, ou l’ombre de Ribou”, Bulletin du bibliophile, 2015, n° 2, pp. 311-334 — A. Riffaud, Le Libraire de Molière, Arles, 2022, pp. 345-346 — A. Riffaud, https://repertoiretheatreimprime.yale.edu/, n° 7442 et 7520 The first collective edition of Molière after his death. First edition printed under privilege for Le Malade Imaginaire. Rare copy in contemporary red morocco, with a manuscript table of plays in a contemporary hand, at the beginning of volume I. La primera edición antológica de Molière tras su muerte. Primera edición para El Enfermo Imaginario. Raro ejemplar en marroquín rojo de época, con un manuscrito de escenas de teatro al principio del tomo, realizado por una mano contemporánea.

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œuvres. 1674-1675. 7 vol. in-12. rare exemplaire en maroquin rouge de l'époque. seconde édition collective

GUISE, HENRI DE LORRAINE, DUC DE LETTRE AUTOGRAPHE SIGNÉE (PARAPHE) À [FRANÇOIS DE BALZAC] D'ENTRAIGUES, "GOUVERNEUR DU DUCHÉ D'ORLÉANS". "CE TREYZE" [FÉVRIER 1586 ?]. 2 pages et quart in-folio (325 x 210 mm). Fragments de cachet de cire. Légères brunissures et taches. Petite déchirure au premier feuillet atteignant légèrement une lettre. Déchirures et fentes dues au débris du sceau. Trace d'un ancien montage. Partie inférieure du second feuillet manquante. Henri Ier de Lorraine, duc de Guise, dit le Balafré (1550-1588), chef de la Ligue et farouche adversaire des protestants, fut l’un des instigateurs de la Saint-Barthélemy. Il fut assassiné le 23 décembre 1588 au château de Blois sur ordre d'Henri III. Lettre ayant principalement trait à la lutte contre les Protestants. "Monsieur le gouverneur, Apres la pluie vient le beau tems et sy pour la passer il vous plairait un couple de tiercelets je les vous envoyerai. Je suis icy il y a vint jours ou ma foy il ne me fache tres désireux davoir de bonnes nouvelles de mes chers amys et la premiere fois que vous seres sans occupations inutilles prenes la peine par un mot montrer quil vous en souvient […]". Cette offre d’envoyer au gouverneur du duché d’Orléans un couple de faucons, est suivie du récit des succès du prince de Parme contre les forces protestantes flamandes et allemandes. Il aborde ensuite la lutte sans merci contre ces "messieurs les ivrongnes d'Allemagne" et annonce que "le prince de Parme a pris nouvellement trois villes en Geldres dont Grave et Fonnels sont principalles, et est passé le Rin pour assieger ce qui est entre les mains des heretiques dans lesvesché de Coulongne a la barbe des allemans quy ne soret remuer aveq 40 piesses de bateries dix mille homme de pied et 150 chevos […] plut a Dieu en fussions insy hors des mains de telles pestes et pres daller assieger Strasbourg estandant nos limites au Ryn […]". Il termine son discours "par autant de tresaffectionnees recommandations quavez de places de cheveux a la teste pellee". Les références à Alessandro Farnese, prince de Parme (1545-1592), fils de Marguerite d'Autriche et du duc Ottavio Farnese permettent de situer cette lettre. Alessandro sert Philippe II dans les Pays-Bas espagnols à partir de 1577 et, dès 1586, il y commande les armées espagnoles, succédant à Don Juan d'Autriche comme gouverneur général. Anvers tombe en 1585 puis, en février 1586 il assiège Grave et se trouve à Coulogne le même mois. Provenance : Albin Schram (Londres, 3 juillet 2007, lot 409).

duc de guise. lettre autographe signée à monsieur d'entraigues. "ce treyze" [février 1586 ?].

Bibliothèque Jean-Paul Morin / Jamais perdu en mer

[Mexique] Mémorial du voyage au Mexique. Manuscrit. 27 novembre 1829-20 juillet 1831. 297 pages in-8 (200 x 150 mm) la plupart sur bifeuillets. Encre noire sur papier. Étui-boîte en maroquin rouge moderne. Très intéressant éclairage sur la société mexicaine, au lendemain de l’indépendance du pays. En 1828, le député Gabriel-Jacques Laisné de Villevêque avait obtenu une vaste concession dans la vallée du Coatzaoalcos pour y administrer une colonie avec l’aide d'un négociant, François Giordan, installé au Mexique depuis plusieurs années. Cédant aux promesses d’un territoire vanté comme particulièrement riche et fécond, quelques 800 candidats tentèrent l’aventure entre 1829 et 1834. Une première centaine d'hommes et de femmes embarquèrent au Havre à bord du trois-mâts l’Amérique en novembre 1829. C’est à l’un de ces passagers que l’on doit ce récit d’une épopée qui ne fut pas de tout repos. Il pourrait s’agir d’un nommé Augros, secrétaire et interprète de François Brémond, chef de cette première expédition. Rédigé principalement en français, avec quelques passages en espagnol, ce "mémorial" est composé de six parties, avec quelques manques chronologiques, notamment entre le 3 janvier (peu avant le naufrage de l'Amérique) et le 15 février 1830 (époque à laquelle une partie des colons quittent le site de Minatitlán pour Sarabia), ou encore quelques semaines plus tard, alors que l'auteur de ce manuscrit séjourne à San Juan Guichicovi. I. 27 novembre [1829]-3 janvier [1830] (152 pages). Véritable journal de bord, décrivant la traversée du Havre à Vera Cruz à bord du navire commandé par le capitaine Fourré. Le scripteur, passionné par la science de la navigation, s’entretient régulièrement avec cet officier qui le conseille sur la façon dont un colon doit se comporter. Sont rapportés de très nombreux détails sur les conditions maritimes, la vie à bord, les passagers, avec des considérations philosophiques et sociologiques ou la retranscription des conversations, mêlées aux descriptions des repas, des tenues vestimentaires, des loisirs, etc. L’auteur aime à contempler les lumières et les paysages marins, observe avec intérêt des cachalots. Homme cultivé, il cite des vers latins et des chansons, évoque l’histoire antique autant que contemporaine, comme la récente guerre d’indépendance en Grèce, et se permet quelques traits d’esprit, notamment à propos des îles Vierges. Plusieurs pages sont consacrées aux traditionnelles festivités accompagnant le passage du tropique du Cancer et le règne provisoire du Roi Tropique. Quelques jours avant l’arrivée au Mexique, des réunions se tiennent en vue de créer une loge maçonnique dans la future colonie, le narrateur se voyant élire orateur de cette loge nommée "Liberté Égalité". Le 1er janvier, le navire double la Guadeloupe. Le journal s’interrompt à la date du 3 janvier, alors qu’apparaît un fou de Bassan, indice d’une terre proche. "La brise s'élève et nous filons 6 et 7 nœuds O.S.O. Nous avons l'espoir de découvrir la pointe de Saint-Domingue". Le 26 janvier suivant, le navire s’échouera dans les sables de la baie du Guazacoalcos, obligeant à un débarquement en urgence et à la perte d’une grande partie des biens et marchandises. II. 15 février-3 mars 1830. Mémorial 3e suite (13 pages). Dans un style plus télégraphique, le récit se déroule durant les derniers jours passés à la Fabrica, lieu de résidence de François Giordan, avant un départ en chaloupes pour la concession de Sarabia, le 20 février. Il est question de parties de chasse, de lutte contre les moustiques, de journaux venus de France, dont le Voleur politique et littéraire du 8 décembre qui parle du départ de L’Amérique trois mois plutôt : "Triste pronostic et désobligeantes considérations sur les premiers colons". Lors d’une étape dans un village, l’auteur livre ses impressions sur les indiens, jugeant "affreuse" la nudité des femmes dès qu’elles ont dépassé les 15 ou 20 ans. Du 28 février au 3 mars, les notes, dont une partie au crayon, sont rédigées en espagnol. III. 8 avril-16 mai 1830. 5e suite du Mémorial (29 pages). Relation en espagnol et en français, alors que l’auteur est employé comme secrétaire du curé de San Juan Guichicovi. Descriptions des cérémonies de la Semaine Sainte, notes sur Tehuantepec, indications de vocabulaire, observations sur les coutumes et les rapports entre Espagnols et Indiens. "Les pluies continuent, ainsi que mes fonctions de secrétaire, spasmes fréquents qui les accompagnent en présence de la Vierge et des saints. Je me donne au diable cent fois par jour". Le narrateur espère pouvoir prochainement se rendre à Oaxaca et ne pas redevenir un membre inutile de la colonie française de Boca del Monte, rendant compte de l’état d’esprit d’un entourage en proie à diverses difficultés. IV. 15 mai-24 juin 1830. Mémorial. 6e suite. Notes Cahier n°6. Départ de Guichicovi pour Oaxaca 30 mai 1830 (53 pages). Bien que très probablement de la même main, le manuscrit présente cependant deux graphies distinctes. Notes concernant un bref séjour dans la colonie de Boca del Monte avant le départ pour la ville d’Oaxaca, "une des plus grandes & des plus importantes cités de la nouvelle République du Mexique", où il est question de plaider la cause des colons auprès du gouverneur. Considérations sur l’esclavage pratiqué par les Espagnols, les luttes intestines qui déchirent la République, le mélange de superstition, de barbarie et d’impiété au sein de la société indienne, la soumission des indiens pauvres face aux notables. L’auteur relate un voyage, à pied à cheval, à travers la montagne, livrant quelques descriptions de la flore – de la vanille au pitaya [fruit du dragon] – commentant également la situation démographique du Mexique (se référant à l’évaluation faite par Humboldt en 1811), attribuant l’importante décroissance de la population à la politique féroce menée par les conquistadors et déplorant l’extinction presque totale de l’art aztèque pourtant parvenu à un haut degré de perfection. Lorsqu’il arrive à Mitla le 20 juin, il évoque les fouilles archéologiques qui y sont menées et qui prouvent que les Indiens, souvent taxés de brutes par les Espagnols, n’étaient point dans l’enfance des arts. En même temps qu’il reconnaît la puissance et les richesses de Moctezuma, dernier roi aztèque vaincu par quelques glaives espagnols, il décrit les mœurs des indiens Mixes [ou Mixtèques] comme corrompues et sauvages. Sur le dernier feuillet de cette partie, on relève des notes plus hâtives ainsi que le dessin d’une frise décorative ou d’un cryptogramme (lié aux ruines de Mitla ?). V. 3 août-18 décembre [1830]. Continuation du Mémorial du Voyage au Mexique. Oajaca - 7e suite (26 pages, avec les deux mêmes graphies dissemblables). Notes thématiques prises lors du séjour à Oaxaca : sur la situation politique au moment des élections où s’affrontent libéraux et conservateurs ("on craint une nouvelle révolution"), sur les affaires religieuses, sur son propre avenir (on lui propose une dotation nationale pour ouvrir un cours de français et d’histoire moderne), sur les mœurs des Mexicains ("nul goût pour la littérature, pour les beaux-arts, pour les sciences et moins encore pour la philosophie. Ils ne veulent pas être éclairés : manger, boire, dormir, aller à cheval, brûler beaucoup de poudre en artifice, courir les filles, voilà la vie des Oaxacains" ), sur les fêtes données en l’honneur du prêtre Miguel Hidalgo y Costilla, héros de l’indépendance mexicaine. Le 4 octobre, est évoquée la révolution de Juillet et la chute du roi Charles X, ce dont semble se réjouir l’auteur qui parle du "despotisme de l’incorrigible famille des B[ourbons]". VI. 11 mai-20 juillet 1831. Départ d’Oajaca (24 pages). Relation d’un voyage à pied et à dos de mule, d’Oaxaca à Mexico, descriptions des villes et villages d’étapes (Tehuacan, Tlacotepec, Puebla, Rio Frio) avant l’arrivée à Mexico le 11e jour. Sur les derniers feuillets, quelques notes éparses, en français et en espagnol (essais de poèmes à la gloire de Paris lors de la révolution de Juillet, comptes d’achats de vêtements ou de blanchisserie). "Stimulés par la richesse du Mexique que le livre de Humboldt (Essai politique sur le royaume de la nouvelle Espagne, 1811) avait fait connaître et par la politique de colonisation, les Français sont arrivés sur les terres mexicaines encouragés dans un premier temps par une compagnie colonisatrice organisée par François Giordan et le député Laisné de Villevêque en 1828 […]. Cette tentative échoua à cause de diverses circonstances, comme le naufrage, le climat, les maladies, les crues du fleuve, entre autres. Les colons survivants se dispersèrent à travers Veracruz, Oaxaca, Tehuantepec, Acayucan y Minatitlán" (Javier Pérez Siller et Jean-Marie Lassus, Les Français au Mexique : XVIIIe-XXIe siècle, vol. II, p. 20).

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mémorial du voyage au mexique, 1829-1831. manuscrit d’un journal tenu par un des participants d'une tentative de colonisation dans la région de coatzacoalcos.

NAVARRA Y ROCAFULL, Melchor de, duque de LA PALATA, vice-roi du Pérou (1681-1689)

NAVARRA Y ROCAFULL, Melchor de, duque de LA PALATA, vice-roi du Pérou (1681-1689) Relacion de el Estado de el Peru en los ocho anos de su Govierno que hace el Duque de la Palata... mo or Alexmo Sr conde de la Monclova sur Subcessor en los Cargos de Virrey Governador y Capitan General... [Lima], 16 août [-18 décembre] 1689 TRÈS IMPORTANT AMERICANA MANUSCRIT RETRAÇANT L’HISTOIRE DE LA VICE-ROYAUTÉ DU PÉROU ET DE LA QUASI-TOTALITÉ DE L’AMÉRIQUE DU SUD, DE 1681 À 1689. AVEC UN TRÈS RARE PLAN GRAVÉ DE LIMA EN 1685. In-folio (284 x 202mm) Manuscrit écrit d’une seule main à l’encre noire. Titre calligraphié dans un double encadrement de filets avec motif végétal en pied. Environ 26 lignes à la page, écrites au 3/4 de chaque page, avec dans la marge de gauche le titre résumant chacun des paragraphes numérotés 1-1421 COLLATION : 5 pages sur [4 ff.], 843 pages foliotées 1-422, soit en tout 426 feuillets CONTENU : [1]r titre, [2]r : Indice de las materias contenida en este libro, [4] blanc, f° 1r : dédicace au Vice-roi, f° 1v : texte, f° 422r : colophon (à propos des fortifications de Lima) : y fortificazion de esta Ciudad y assegurar en ella los immensos Thessoros que se recogen en esta Universal Caxa de dos Mundos, la Ciudad de los Reyes en 18 de Diziembre de 1689 DESCRIPTIF PARTIEL DES SUJETS : 1v : Govierno Eclessiastico, 54r : Universidad Litterarie de San Marcos, 80v : Audiencias Subordinadas al Virrey Panama, 82v : Chile, 99v : Audiencia de los Charcas, 100r : Audiencia de Quito, 105v : Protector de los Naturales en Quito, 121v : Caxa de Censos de los Indios del Cuzco, 122r : Ruyna des la Ciudad de Lima con los Temblores de 20 de Octobre de 1687, 148r : Cassa de la Moneda, 158r : Cassa de la Moneda de Oro en el Cuzco, 170r : Huancavelica [et ses mines], 226v : Villa Imperial de Potossi y Reintegrazion de la Mita, 229r : Cassa de Moneda de Potossi, 233v : Derecho de cobos regalia restituida a la Real Hazienda, 237v : Numerazion General de todo el Reyno, 252r : Advertencias para la Execucion de los depachos de la nueba Retassa y repartimento de Mitas de Potossi que han de tener pressentes los Corregidore y dar a entender los Indios, 260r : Guerra, 274v : Exequias por los Soldados que han muerto en Servicio de S. M., 281r : Piratas en el Mar del Sur y Despacho de la Armada del Ano de 1685, 298r : Papel de Su Exa al Tribunal del Consulado Sobre el despacho de Armada, 323r : Compania de Mar para mantener una Esquadra de Guerra contra los Piratos avec la copie d’un mémoire soumis par de nombreux officiers dont les noms sont cités, 331r : Castigo de los piratas, 335r : Naos Marchantas Armadas, 338r : Batallon de Esta Ciduad de Lima, 347r : Fortificaziones de Portobelo à Saint Laurent du Panama [esclavage], 358r : Murallas de Ciudad de los Reyes, 368v : Estanco del papel blanco, 390v : Pressidio de Valdivia [sud du Chili], 400v : Provinzia del Tucuman [Argentine], 411v : Sancta Cruz de la Sierra [Bolivie], 411v : Paraguay, 412v : Buenos Ayres, 415r : Residençia del Virrey... RELIURE ESPAGNOLE VERS 1750. Veau écaille, dos à nerfs, très orné et doré, tranches rouges PROVENANCE : Maggs Brothers (Cat. 612, Spanish America and the Guianas. A Selection of Eight Hundred books, 1935, item 565, £ 52.10) RARETÉ : ce manuscrit est similaire à deux autres décrits au XIXe siècle dans la célèbre collection d’Obadiah Rich (1777-1850), diplomate et libraire, qui rassembla l’une des plus célèbres collection d’americana. Ils figurent sous le même titre mais sont reliés différemment, en 501 et 328 feuillets (Catalogue of a Collection of Manuscripts relating to America, 1848, n° 103 et n° 104). On en trouve de rares copies dans les bibliothèques espagnoles. Elles sont répertoriées par WorldCat. Le texte du manuscrit a été imprimé en 1859 à Lima dans le tome II de la Memorias de los Virreyes del Peru PIÈCE JOINTE : RARE PREMIER TIRAGE du plan gravé et dépliant de Lima (450 x 355mm) relié à la fin du volume, d’après le dessin de Júan Ramón KOENIG ou CONINCK (1625-1709), gravé par Pedro Nolasco MERÉ, daté 1685 dans la planche : Lima Ciudad de los Reyes... y fortificada con muros... por Elexmo Senor D. Melchor de Navarra y Rocafull... Duque de Palata... delineola y fortificola el Dr Ioan Ramon [Coninck]... Cosmografio mayor del Reyno del Péru... gravo en perspectiva el P. F. P[edro] Nolasco [Meré]” Dernier feuillet froissé, légère et pâle mouillure dans l’angle supérieur des premiers feuillets. Reliure frottée et un peu usée “THE SECRET HISTORY OF PERU, UNDER THE DUKE DE LA PALATA, AS VICEROY” (MAGGS, 1935). Melchor de Navarra y Rocafull, duc de La Palata, né en 1626 et mort à Portobelo (Panama) en 1691, fut Vice-roi du Pérou de 1681 à 1689. À l’époque, son immense gouvernement s’étendait de l’actuel Panama jusqu’à la pointe du Chili. Toute l’Amérique du Sud, à l’exception du Brésil portugais et du Venezuela dépendant de la vice-royauté de Nouvelle Espagne (Mexico), était sous la juridiction de ce puissant haut fonctionnaire de haute lignée, qui avait commencé sa carrière comme Vice-chancelier d’Aragon. Melchor Portocarrero y Lasso de la Vega, comte de la Monclova (1636-1705) lui succéda. Il était de tradition que le successeur reçoive un rapport secret et complet sur l’activité de son prédécesseur, rapport qui était aussi transmis à l’administration centrale de Madrid. Ce rapport fait l’objet du présent manuscrit qui offre ainsi un tableau exceptionnel sur l’Amérique du Sud à la fin du XVIIe siècle. L’administration espagnole des grandes Reales Audiencias s’y trouve décrite (Panama, Lima, Charcas, etc.). Les mines font l’objet d’une attention toute particulière comme celles très célèbres de Potosi et de Huancavelica (“los mineros en est misseria necessidad”, f° 181r). Les conditions de travail des Indiens sont longuement décrites au travers d’articles consacrés à la “Mita”, correspondant plus ou moins aux corvées de l’Ancien Régime (Villa Imperial de Potossi y Reintegrazion de la Mita, f° 229r). La fin du XVIIe siècle fut aussi marquée par les arrivées massives d’esclaves africains plusieurs fois mentionnées (f° 350r). La transformation du minerai en argent frappé est décrite (Cassa de Moneda de Potossi, f° 233v). En 1687, Lima eut à souffrir d’un tremblement de terre effroyable dont les dégâts sont ici recensés (f° 122r). Le manuscrit traite longuement d’une action essentielle menée par le duc de la Palata : sa lutte contre la piraterie. Depuis 1678, les mers du Sud étaient devenues l’objectif des flibustiers des Caraïbes. Menés la première fois par le pirate jamaïcain John Coxon en 1679, et grâce aux Indiens Kunas du nord-est du Panama, les pirates se réunissaient chaque année au “Rendez-vous de l’île d’Or”, puis traversaient l’isthme par différentes rivières, en particulier par le Chuchunaque. Chaque année, ils déferlaient sur la côte Pacifique, pillaient et rançonnaient de nombreuses villes. De très nombreux articles de ce manuscrit rendent compte de la lutte menée par l’armée et la marine espagnoles. L’un d’eux traite justement des châtiments violents réservés aux bandits de la mer (Castigo de los piratas, f° 331r). De 1684 à 1687, le duc de la Palata entreprit contre eux la fortification de Lima. Il construisit de puissantes murailles (f° 358r), conservées aujourd’hui encore par quelques ruines. Elles étaient formées d’une enceinte de trente-quatre remparts et cinq portes, censés protéger la cité des Rois. Le financement fut estimé à 400.000 pesetas espagnoles. La très rare carte gravée en 1685, insérée à fin du volume, présente a volo d’ucello ce projet remarquable. Son dessin est dû à l’architecte Júan Ramón Coninck, ou Koenig. Elle a été gravée par Pedro Nolasco Meré. Magnificent manuscript constituting one of the most important documents referring to the history of Peru and Chile. It was written by order of the Duke de la Palata, Viceroy of Peru, Terra-Firma, and Chile, for the benefit of his successor the Count de la Monclova. It was usual for Spanish Viceroys and Governors to leave a copy of the secret instructions, secret history, etc., of their reign for the benefit of their immediate successor in office. The following items are specially mentioned in the manuscript : Panama, Chile, Quito, Charcas, Potosi, Pirates of the Southern Sea, and departure of the fleet in the year 1685, a sea company to maintain a war squadron against the pirates, punishment of the pirates, fortifications of Portobelo, the walls of Lima, Valdivia, Tucaman, Paraguay, Buenos Aires, etc. In addition, full account is given of the Royal Mint, the royal patronage, legal and ecclesiastical controversies, the University, the state of finance, taxes, artillery, receipts from silver, etc. The volume includes a very rare engraved map by Juan Ramón Coninck, a Jesuit from Flanders working in Lima. He drew up a plan for a set of fortifications around the city in 1685. Once the energetic viceroy had the walls completed, Pedro Nolasco Meré, a French Mercedarian, also in Lima, used Coninck’s drafts to create this elaborate map of the city, showing its finished walls. BIBLIOGRAPHIE Peter T. Bradley, Spain and the Defence of Peru, 1579-1700, 2009, ch. 5 et 6 — pour un un tirage de 1748 du plan de Lima, cf. B. L. Ruderman, https://www.raremaps.com/gallery/print/22514 An exceptional depiction of South America at the end of the 17th century, tracing the history of the viceroyalty of Peru and South America from 1681 to 1689. A manuscript in a Spanish binding of c. 1750, with a very rare engraved map of Lima in 1685. Manuscrito, 843 páginas. Encuadernación española hacía 1750. Con un excepcional grabado que representa un plano de Lima en 1685. Un magnífico reflejo de la América del Sur de finales del siglo XVII, retratando la historia del Virreinato de Perú y América del Sur de 1681 à 1689.

View 1 of Lot 55: Relacion de el estado de el Peru. In-folio. In-folio. Rare manuscrit americana, 1681-1689

navarra y rocafull, melchor de, duque de la palata, vice-roi du pérou (1681-1689)

Baudelaire, Charles Les Fleurs du Mal. Paris, Poulet-Malassis et De Broise, 1857. In-12 (189 x 125 mm). Demi-maroquin rouge à coins, double filet doré, dos à nerfs ornés d'un filet doré, titre doré, tête dorée, étui bordé (Reliure de l'époque). Déchirures habillement restaurées sur 2 feuillets (p. 223-226). L'un des rares exemplaires reliés à l'époque et portant un envoi. Avec les corrections autographes. Édition originale, en premier tirage, avec la faute "Feurs du Mal" au titre courant des p. 31 et 108. Complet des six pièces condamnées le 20 août 1857 : Les Bijoux, Le Léthé, À celle qui est trop gaie, Lesbos, Femmes damnées (1re partie), Les Métamorphoses du Vampire. N'ayant pas réussi à condamner Flaubert pour Madame Bovary, les autorités réactionnaires trouveront en Baudelaire une proie plus facile. Publiée en juin 1857 chez Poulet-Malassis et De Broise, la première édition des Fleurs du Mal sera condamnée deux mois plus tard. La plupart des exemplaires était en grande partie déjà écoulée ; deux cents exemplaires subsistaient de ce premier tirage, qui furent mis en vente une fois amputés des pièces condamnées. Cet exemplaire fait partie des quelques exemplaires corrigés. Il présente 4 corrections autographes : p. [2] (ligne 2 de la dédicace : "le parfait magicien ès langue française", corrigé en "le parfait magicien ès langues françaises"), p. 29 (La Muse vénale, vers 11 : "s" du mot "guères" barré), p. 43 (Don Juan aux Enfers, vers 3 : "errants sur le rivage" corrigé trois fois en "errant sur les rivages"), p. 110 (Le Chat, II, vers 2 : "sort au parfum" corrigé en "sort un parfum"). Pichois ne signale que la correction à la dédicace (Œuvres complètes, Pléiade, p. 829) et celle du Don Juan aux Enfers (idem, p. 868), précisant pour cette dernière faute qu'elle "a été corrigée en quelques exemplaires donnés par le poète", et de citer l'exemplaire Bracquemond. L'exemplaire d'Eugène Delacroix porte trois de ces quatre corrections (Sotheby's, Pierre Leroy, Paris, 2007, lot 14). Rare envoi autographe signé à un ami artiste : "à M. Jacques Leman, Hommage de l'Auteur, Ch. Baudelaire" à la mine de plomb sur la page de faux-titre. Jeune peintre d’histoire alençonnais, Jacques Leman (1829-1889) rencontra Baudelaire par leur ami commun, l'éditeur Auguste Poulet-Malassis (on connaît une lettre de ce dernier à Asselineau dans laquelle il le désigne comme son ami). Peintre de genre et d’histoire, élève de François-Édouard Picot aux Beaux-Arts à Paris, Leman avait un atelier avenue des Ternes à Paris. Il illustrera notamment une édition de Molière. Le peintre semble être de ces connaissances auxquels le poète offrit son recueil par pure amitié, à la différence de ceux à qui il l'offrit pour infléchir leur opinion en sa faveur au moment du procès contre les Fleurs du Mal. Au décès de Jacques Leman, Octave Uzanne célèbre ainsi son ami bibliophile, en soulignant notamment l’excellence de son édition de Molière, qui avait occupé ses dernières années : "Un autre décès non moins regrettable qui frappe le monde de l'édition est celui du peintre Jacques Léman, illustrateur du Molière qui porte son nom et l'un des membres fondateurs des Bibliophiles contemporains. Jacques Léman, peu connu du grand public, était un artiste de la plus haute valeur et de la plus rare conscience. Le Molière auquel il donnait ses soins [en collaboration avec Maurice Leloir] restera un des plus beaux monuments élevés à la gloire du grand maître de la scène française. Il était impossible d'être plus minutieux, plus érudit, plus précis dans l'ampleur du talent que ne le fut Léman au cours des nombreuses compositions hors texte et dans le texte de son édition magistrale. Ce fut un illustrateur hors ligne, un vignettiste exquis par le goût, la distribution et l'agencement décoratif des lettrines, têtes de pages et culs-de-lampe." (Le Livre moderne, 1890, p. 60). Parmi les quelque 53 exemplaires portant un envoi, celui-ci est l'un des 15 dans une reliure contemporaine de l'édition. En outre, Leman est l'un des artistes auxquels Baudelaire offrit son ouvrage, parmi lesquels on compte Eugène Delacroix, Félix Bracquemond, Nadar, Auguste Préault, Gustave Ricard et Honoré Daumier. Référence : J. Bogousslavsky et J.-P. Goujon, "Dédicaces sur les éditions originales des Fleurs du Mal", in Histoires littéraires, n° 64, 2015 ("Ne sont donc connus que 15 exemplaires dont l'envoi et la reliure sont strictement de l'époque de la parution"). – G. Oberlé, Auguste Poulet-Malassis, un imprimeur sur le Parnasse, n° 212. – Sur Jacques Leman, on consultera : Un peintre oublié, Jacques Léman, 1829-1889, Alençon, Musée des Beaux-Arts et de la dentelle, 1995. Provenance : Jacques Leman (envoi). – Librairie Gallimard (Catalogue n° 30, Éditions originales [vers 1960], n° 51).

les fleurs du mal. 1857. envoi à j. leman. un des 15 ex. connus relié à l'ép. avec envoi. corrections aut.

Livres & Manuscrits, dont une collection de lettres de Kafka à Gauguin

[Manuscrit enluminé ─ Brevet de noblesse] Despacho de titulo de Castilla con la nominacion de marques de la Cañada concedido por el Rey Nro Seor D. Phelipe. V. que Dios Gude en atencion a la notoria calidad meritos y serviciosde de el Señor Dn Guillermo Tirri cavallero del orden de Santiago relevado de el derecho de Las Lanzas perpetuamente. Año 1729. J.F.F.M. "Séville, 28 septembre et 3 octobre 1729". ﻿ Manuscrit sur peau de vélin. 17 feuillets, serpentes de soie conservées. In-4 (303 x 208 mm). Velours cramoisi, plats richement ornés d’une plaque centrale armoriée et d’écoinçons en argent ajourés d’enroulements feuillagés et fleurdelisés (poinçon du maître-orfèvre Domenico Franz, Madrid 1729), doublure et gardes de papier gaufré doré, fermoirs ajourés (Reliure espagnole strictement contemporaine). Somptueux brevet de noblesse, très élégamment calligraphié et orné de 7 grandes peintures et riches bordures, dans une reliure à plaques d’argent ajourées dues au maître-orfèvre espagnol Domenico Franz. ﻿ Philippe V d’Espagne octroie, le 12 août 1729, le titre de marquis de la Cañada à Guillermo Terry en reconnaissance de son mérite et de ses loyaux services. 7 grandes peintures à pleine page : f. 1r : titre richement orné ; f. 2r : armoiries du marquis de Cañada ; f. 3r : Vierge des Miracles de Puerto de Santa Maria ; f. 4r : saint Guillaume (?) ; f. 5r : saint Patrick ; f. 6r : portraits de Ferdinand et Marie-Barbara, prince et princesse des Asturies ; f. 7r : portraits des souverains espagnols Philippe V et Élisabeth. 6 feuillets de texte très soigneusement calligraphié à l’encre brune, bleue, rouge et or avec 8 lettrines historiées dans de foisonnants encadrements baroques. Séville, le 28 septembre 1729, signé par le roi "Yo el Re" et paraphé par son secrétaire Franceso de Castellón (?). 4 feuillets (dispense de l’impôt des Lances "Releva al marques de la Cañada par su Persona y Casa perpetuamente de la paga el Servicio de Lanzas deel referido Titulo" dans des bordures moins chargées mais d’une grande élégance). Signé par le roi "Yo el Re" et paraphé par Marcos Montoto, secrétaire du Conseil des Finances. Guillermo Terry (1663-1745) – dont le nom est parfois orthographié Tirry ou Tyrry ─ est issu d’une famille de la noblesse irlandaise originaire du comté de Cork, farouchement attaché à la cause de Jacques II d'Angleterre. Après la Glorieuse Révolution de 1689, plusieurs membres de cette famille s’exilent en Espagne pour s’établir à Cadix et à Malaga à la fin du XVIIe siècle. Ils connaissent alors une fulgurante ascension. Guillermo, fils de Juan Terry et de María Ronan, épouse en 1707 Isabel Sánchez de Silveira et s’installe à Puerto de Santa María en 1709. Homme d'affaires avisé, marchand et armateur, il fait fortune grâce à des échanges avec les Indes et à ses étroits liens commerciaux avec les Anglais. L’un de ses navires, le San Felipe, est utilisé lors de la guerre de succession d’Autriche contre la Grande-Bretagne pendant la bataille de Toulon en 1744. Précédemment titré par Philippe V vicomte de Torrebrevas, Guillermo Terry reçoit, en septembre 1729, le titre de marquis de La Cañada pour lui et sa maison. Dans ce même document, il est exempté en outre de la contribution des Lances, impôt "que les Chevaliers des trois Ordres Militaires de S. Jacques, de Calatrava & d'Alcantara payent pour un certain nombre de Lances qu'ils étaient obligés de fournir anciennement pour faire la guerre aux Infidèles" (Jean de Vayrac, Etat présent de l'Espagne ou l'on voit une géographie historique du pays…, Amsterdam, 1719, t. III, p. 289). Deux de ses trois frères, Patrick (Patricio) et Stephen (Estevan) servirent la couronne espagnole. Le premier fut capitaine de Dragons en Catalogne et le second brigadier dans l'armée du roi et capitaine de la Garde royale. Comme le rappelle le manuscrit, tous deux furent tués sur le champ de bataille.

View 1 of Lot 18: Despacho de titulo de Castilla con la nominacion de marques de la Cañada... Séville, 1719. Magnifique brevet de noblesse très élégamment calligraphié et orné de 7 grandes peintures à pleine page. Sur peau de vélin.

Molière Les Œuvres Paris, Charles de Sercy et Louis Billaine, 1666 FAMEUSE PREMIÈRE ÉDITION COLLECTIVE DES ŒUVRES, PUBLIÉE DU VIVANT DE MOLIÈRE, ILLUSTRÉE DE DEUX FRONTISPICES GRAVÉS DE FRANÇOIS CHAUVEAU, REPRÉSENTANT MOLIÈRE DANS LES RÔLES DE MASCARILLE, SGANARELLE ET ARNOLPHE. L’UN DES TRÈS RARES EXEMPLAIRES EN RELIURES DE L’ÉPOQUE. ANCIENNE COLLECTION DE MAURICE GOUDEKET. PREMIÈRE ÉDITION COLLECTIVE, avec pagination continue 2 volumes in-12 (146 x 88 mm). Fleurons gravés sur bois aux pages de titre, bandeaux et culs-de-lampe gravés sur bois COLLATION : tome 1 : A-Q12 R6 (A9, D10, G11 et N2 blancs) : 393 pp. ; tome 2 : A-V12 (D3, G5, L11 et O8 blancs ; V5 mal signé T5) : 480 pp. CONTENU : t. 1 : A1v : frontispice, A2r : titre, A2v : table, A3r : Remerciement au Roy, A5r : Les Précieuses ridicules, D4r : Sganarelle ou le Cocu imaginaire, G7r : L’Estourdy ou les contre-temps, M11r : Dépit amoureux, R5v : privilège ; t. 2 : A1v : frontispice, A2r : titre, A2v : table, A3r : Les Fascheux, C12r : L’Escole des maris, G1r : L’Escole des femmes, L8r : La Critique de l’Escole des femmes, O9r : Les Plaisirs de l’Isle enchantée ILLUSTRATION : titre-frontispice gravé par François Chauveau dans chaque volume. Celui du premier représente Molière dans les rôles de Mascarille et de Sganarelle, celui du second montre deux acteurs couronnés par Thalie, muse qui préside à la comédie : Molière jouant Arnolphe dans L'École des femmes et, probablement, Armande Béjart, sa femme, ou Mlle de Brie, dans le rôle d'Agnès RELIURES DE L’ÉPOQUE. Veau brun, dos à nerfs ornés et dorés, tranches jaspées PROVENANCE : R. Müller (signature manuscrite ancienne sur les pages de titre) — Maurice Goudeket (Paris, 1961, n° 26, 22.500 FF) Tome 1 : léger accroc dans la marge intérieure du feuillet B3, manque angulaire au feuillet K et petite déchirure marginale au feuillet K4 sans atteinte au texte ; tome 2 : feuillets B10-11 légèrement ébarbés dans leur marge extérieure, T7-12 légèrement brunis. Quelques restaurations aux dos Les éditions collectives de Molière, ou de tout autre auteur du XVIIe siècle, ont pour but principal de fixer une fois pour toutes le texte de l’œuvre, ce que les éditions originales des pièces, la plupart du temps fautives, ne permettent pas. Par cette dernière version du texte matérialisée dans le marbre de la “collective”, l’œuvre existe. Le “grand écrivain” naît avec son édition collective. Les premiers mois de l’année 1666 sont une “mauvaise saison” pour Molière, selon l’heureuse expression de Roger Duchêne. Sa mère meurt le 20 janvier. Le “dieu du ris” est lui-même, dans les premiers mois de 1666, atteint d’une grave maladie, qui se double pour longtemps sans doute d’une forme de dépression. On continue à ne pas lui laisser le droit de jouer son Tartuffe malgré la représentation confidentielle du 8 novembre 1665 devant le Grand Condé et on lui a retiré Dom Juan après deux mois au Palais-Royal. Mais à partir de mars 1666, date de publication de cette édition collective, l’œuvre de Molière change de statut : “À défaut de grand succès au théâtre, Molière a des satisfactions d’auteur. En 1665, on imprime ou on réimprime plusieurs de ses pièces. En mars 1666, on publie la première édition collective originale de ses Œuvres. [...] On reprend certains de ses textes dans ces recueils collectifs dont il s’était moqué dans Les Précieuses ridicules.” (Roger Duchêne) La publication de cette “première édition collective originale” marque donc une césure dans la carrière de Molière auteur. “L’édition de 1666 est considérée à juste titre comme la première édition collective des Œuvres de Molière. Elle forme un tout homogène” (Guibert). Elle fut précédée par des “recueils factices, tous différents, formés par des libraires qui conservaient encore quelques pièces en magasin et qu’ils réunissaient sous un titre à leur nom” (Tchemerzine). Pour cette édition de 1666, Gabriel Quinet reçut un privilège le 6 mars de cette même année, qu’il partagea avec sept autres libraires, dont Charles de Sercy et Louis Billaine. Le privilège général que Molière reçut le 18 mars 1671 pour son projet d’édition collective, celle de 1673 publiée après sa mort, précise que “plusieurs desdites pièces ont été réimprimées en vertu de Lettres obtenues par surprise”. En 1666, la durée du privilège de certaines pièces avait expiré. Aussi le groupe de libraires parisiens avait-il sollicité le privilège du 6 mars 1666 : “cela ne signifie pas que Molière fut tenu complètement dans l’ignorance des intentions des éditeurs. Il est même probable que Gabriel Quinet (...) demanda à l’auteur de participer à l’édition” : d’où, sans doute, la qualité du texte corrigé et la présence des remarquables frontispices gravés représentant Molière. Les quelques fautes de texte subsistantes dans l’édition de 1666 se retrouvent intégralement dans l’édition “revue par l’auteur” de 1673 comme dans celle de 1682. Cette édition collective de 1666 est relativement rare : “on en connaît une vingtaine d’exemplaires” (cat. Jean Bonna) et Alain Riffaud en recense vingt-cinq, mais pas celui-ci. Au cours des quarante dernières années, aucun des sites internet de prix de vente aux enchères ne répertorie d’exemplaire en reliure de l’époque. Sur RBH et la Gazette de Drouot, une poignée de six ou sept exemplaires est passée en vente, tous plus ou moins bien reliés au XIXe siècle. Édouard Rahir faisait remarquer en 1922 que “Molière est, avec La Fontaine, l’écrivain français dont les œuvres ont été le plus régulièrement et le plus souvent réimprimées”. Dans cet article du Bulletin du bibliophile, Rahir faisait l’histoire des collections de Molière. Il remarquait les premières apparitions d’éditions originales des pièces chez la comtesse de Verrue et la marquise de Pompadour (vendues en un seul lot de vingt-six pièces – avec Les Précieuses – sans aucune précision de reliure) avant qu’elles ne deviennent plus régulièrement présentes chez Mme de Montesson, de Pont de Vesle et chez le duc de La Vallière. Puis, il assignait comme origine à la vogue des éditions originales de Molière au XIXe siècle, les travaux et influences intellectuelles de Victor Cousin et Jules-Antoine Taschereau (1801-1874 ; administrateur général de la BnF et auteur d’une Histoire de la vie et des ouvrages de Molière). La vogue aidant, bon nombre d’exemplaires de cette édition collective, déjà naturellement rare, ont donc été constitués au XIXe siècle. “Quoique très incomplète, et quoique le texte n'ait probablement pas été revu par l'auteur, puisque les arguments du Sganarelle ont été conservés, cette première édition est digne de passionner les bibliophiles (...) On ne voit pas figurer cette édition dans les anciens catalogues. Au XIXe siècle, on a recueilli le plus souvent séparément tel ou tel tome dans de mauvaises reliures délabrées. On les a fait laver, bien relier et on peut estimer qu'une trentaine d'exemplaires ont été ainsi sauvés. Depuis longtemps on ne trouve plus guère de ces volumes isolés. Les grandes bibliothèques renferment généralement ces deux volumes. L'exemplaire qui a atteint le plus haut prix est celui richement relié par Trautz, qui a figuré en 1876 à la vente L. de M. (Montgermont), adjugé 5.700 francs. Nous ne pouvons citer un seul exemplaire de cette édition dans une bonne reliure ancienne” (Édouard Rahir). BILIOGRAPHIE Guibert, II, pp. 564-568 — Tchemerzine, IV, p. 820 — Lacroix, n° 267 — Brunet, III, col. 1794-1795 — V. de Diesbach, Six siècles de littérature française. XVIIe siècle, II, n° 198 — E. Rahir, “Molière à la Comédie Française et chez les bibliophiles”, Bulletin du bibliophile, 1922, pp. 11-23 — R. Duchêne, Molière, Paris, 1998, pp. 449-456 — G. Forestier, Molière, Paris, 2018. — A. Riffaud, https://repertoiretheatreimprime.yale.edu/, n° 6646, qui cite vingt-cinq exemplaires, dont vingt-trois dans des collections publiques et deux dans des collections privées. Le présent exemplaire n’est pas cité The famous first collected edition of Molière’s works, published during his lifetime, illustrated with two engraved frontispieces by François Chauveau, representing Molière in the roles of Mascarille, Sganarelle and Arnolphe. One of the very rare copies in contemporary bindings, from the collection of Maurice Goudeket, Colette’s husband. Famosa primera edición antológica, publicada en vida de Molière. Ilustrada con dos frontispicios grabados de François Chauveau, representando a Molière en los papeles de Mascarille, Sganarelle y Arnolphe. Uno de los raros ejemplares con encuadernación de época. De la colección de Maurice Goudeket.

View 1 of Lot 50: Œuvres. 1666. 2 vol. in-12. Veau de l'époque. Fameuse édition collective, du vivant de l'auteur. 2 frontispices

œuvres. 1666. 2 vol. in-12. veau de l'époque. fameuse édition collective, du vivant de l'auteur. 2 frontispices

Bibliotheca Brookeriana: A Renaissance Library. The Reference Library

Lot Comprises: Konrad Haebler, The Early Printers of Spain and Portugal, (London 1897), reprint Mansfield Centre, Martino Publishing, [2002], 4to., publisher's brown cloth Francisco Vindel Angulo, Origen de la imprenta en España: con caracteres xilográficos, inventados en Sevilla, se imprimió el primer libro en España, Madrid, Imprenta Gongora, 1935, fol., half red morocco over red marbled boards, inscription of author on verso of half title "Al gran encuadernador y amigo Dr. Rogelio R. Luna", number 84 of 500 copies Francisco Vindel Angulo, El arte tipográfico en España durante el siglo XV: Sevilla y Granada, (Madrid 1949), reprint Madrid, 1992, fol., publisher's printed boards, no. 1329 of edition of 2,000 Cromberger family Clive Griffen, The Crombergers of Seville: the history of a printing and merchant dynasty, Oxford, Clarendon Press, 1988, 4to., publisher's blue cloth, dust jacket Frederick John Norton, Printing in Spain, 1501‐1520, with a note on the early editions of the 'Celestina,' (Sandars Lectures 1963), Cambridge, University Press, 1966, fol., publisher's red cloth, bookplate and stamps of Nottingham Regional College of Technology with release stamp Anne Anninger, Spanish and Portuguese 16th century books in the Department of Printing and Graphic Arts: a description of an exhibition and a bibliographical catalogue of the collection [Harvard University Library], Cambridge, MA, Houghton Library, Harvard College Library, 1985, fol., publisher's printed wrappers Giunta family William A. Pettas, A history & bibliography of the Giunti (Junta) printing family in Spain 1514-1628, New Castle, DE, Oak Knoll Press, 2005, large 4to., publisher's green cloth gilt Juan de Junta, active 1526-1557 William A. Pettas, A Sixteenth‐Century Spanish Bookstore: The Inventory of Juan de Junta, Philadelphia, American Philosophical Society 1995, 4to., publisher's printed wrappers Jesusa Vega González, La imprenta en Toledo: estampas del Renacimiento, 1500-1550, Toledo, Diputación Provincial, 1983, 4to., publisher's printed wrappers Sold as a group, not subject to return.

View 1 of Lot 93: Book production - Printing - Spain, 1472-1600

book production - printing - spain, 1472-1600

Livres & Manuscrits – De Grolier à Godard 

View 1 of Lot 62: 80 lettres, la plupart autographes, à Jean Amrouche. 1928-1950. Superbe correspondance littéraire et amicale couvrant presque trois décennies.

80 lettres, la plupart autographes, à jean amrouche. 1928-1950. superbe correspondance littéraire et amicale couvrant presque trois décennies.

Livres & Manuscrits

Lope de Vega, Felix Lope de Vega Carpio dit

Lope de Vega, Felix Lope de Vega Carpio dit Manuscrit autographe signé de l'épître dédicatoire à Hortensio Félix Paravicino y Arteaga, pour El Cardenal de Belén. Sans lieu [Madrid ?] ni date [août 1610]. 7 pages ¼ in-8 (207 × 151 mm) sur quatre feuillets vergés cousus au centre, à l’encre brune. Exceptionnelle redécouverte de l'épître dédicatoire de El Cardenal de Belén, comédie hagiographique consacrée à saint Jérôme. L’une des rarissimes reliques autographes de Lope de Vega encore en mains privées. Incarnation du génie dramatique du Siècle d’or espagnol, fondateur de la Comedia nueva, Lope de Vega fut surnommé "le Phénix", le "monstre de la nature" par son contemporain Miguel de Cervantes en raison de l’extraordinaire fécondité de son œuvre. La pièce El Cardenal de Belén met en scène la figure de saint Jérôme, associé au titre de "cardinal de Bethléem", dont elle dramatise la vie, la conversion et l’ascèse, en opposant les tentations mondaines à l’idéal du renoncement chrétien. Lope de Vega exalte ainsi la sainteté, l’érudition et le combat spirituel de son personnage, dans un style propre au théâtre religieux du Siècle d’or. Il rédige ici une épître dédicatoire conformément à sa pratique, inaugurée précisément avec Parte XIII, selon laquelle chacune de ses comédies était dédiée à une personnalité différente de l’époque. Pour El Cardenal de Belén, "Le Phénix" s’adresse à son ami Hortensio Félix Paravicino y Arteaga, orateur et prédicateur royal nommé par Philippe III d’Espagne en 1617, figure éminente de l’élite culturelle madrilène. Paravicino fut immortalisé par El Greco dans un célèbre portrait, aujourd’hui conservé au Museum of Fine Arts de Boston. Réflexions sur la gloire des vivants et leur postérité : Lope de Vega convoque les autorités philosophiques de l’Antiquité romaine dans une vaste démonstration d’érudition. Opposé à une tradition tenace qui réserve la gloire à la postérité, le dramaturge s’appuie sur l’autorité des Anciens pour remettre en cause leur idée selon laquelle seule la renommée posthume a de la valeur, et la dénonce ici comme un malheur humain, la "desdicha humana". Il s’évertue ainsi à prouver que l’admiration peut et doit s’exercer envers les contemporains, comme l’exprime la formule latine de Sénèque : "Un homme grand parmi les plus grands […] dont l’admiration n’est pas diminuée par le fait qu’il est né à notre époque" ("vir in primis magnus […] cuius admiratione […] non obstat, quod nostro saeculo natus est"). Cette prise de position renvoie aussi à sa propre personne, Lope de Vega y affichant ostensiblement l’étendue de son érudition. En puisant maximes et citations latines dans les manuels du savoir pour nourrir un discours élitiste, le dramaturge affirme ainsi la supériorité de son talent face à ceux qui resteraient aveugles à son génie. Il termine son épître par un éloge appuyé de Paravicino, dont il célèbre le talent oratoire et l’érudition, justifiant la dédicace de sa comédie, offerte comme un hommage sincère ("non ex amore iuditium hoc, sed ex iuditio amor") à l'égard d'un homme dont les vertus méritent d’être reconnues de son vivant. Fondateur de la Comedia nueva ou tragi-comédie à l’espagnole, véritable matrice du théâtre populaire du Siècle d’or, Lope de Vega doit sa postérité à l’ampleur et à la diversité exceptionnelles de son œuvre. Autant admiré qu’envié par ses pairs, il laisse un corpus prodigieux comprenant environ 1 800 pièces profanes, 400 drames religieux, 3 000 sonnets, 9 épopées et de nombreux romans et intermèdes, couvrant tous les tons et explorant une grande variété de thèmes littéraires. Ses manuscrits n'en sont pas moins rarissimes en mains privées. Ses comédies, qu’il commence à faire éditer auprès de son imprimeur Alonso Martín dès 1604, sont réparties en vingt-cinq édition distinctes (Partes), dont l’ultime publication a lieu plus de dix ans après sa mort, en 1647. Pour El Cardenal de Belén, Alonso Martín étant décédé avant 1620, c’est sa veuve, Francisca Medina, qui se charge de la publication de Partes XIII , avec le financement d'Alonso Perez, libraire‑éditeur madrilène. Ami de Francisco de Quevedo et de Juan Ruiz de Alarcón, Lope fut également la cible d'envieux et de rivaux, dont Luis de Góngora ou Cervantes, ce qui souligne combien son influence et son prestige dépassèrent les frontières de son temps. La vigueur, l’inventivité et l’érudition de son théâtre continuent d’inspirer l’étude académique, affirmant sa place de figure incontournable dans la littérature espagnole et de modèle pour les dramaturges des siècles suivants. L’implication de Lope de Vega dans la publication de ses comédies à partir des Partes IX-XIII. La comparaison entre la mise au net de cette épître dédicatoire et sa première publication dans Partes XIII est saisissante. Ce parallèle permet de comprendre l’attention toute particulière avec laquelle Lope de Vega veille à la publication de son œuvre, amorcée dès 1617 avec les Partes IX. Dans l'appareil critique consacré à la déférente épigraphe du "Phénix" à son ami Paravicino, Marco Presotto met en évidence, à partir d’un exemplaire de l’édition originale (Madrid, por la viuda de Alonso Martin, a costa de Alonso Perez, 1620, d'après l'exemplaire conservé à la Biblioteca Histórica de la Universidad Complutense de Madrid), le strict respect par l’éditeur de la mise en page retenue par l’auteur dans ce manuscrit. Le titre et le court texte liminaire en sont les exemples les plus frappants, chaque retour à la ligne étant scrupuleusement respecté, jusqu’à reproduire le retour à la ligne du mot "trinidad", coupé à la première syllabe dans le manuscrit. Un autre exemple saisissant repose sur la liste des personnages de la pièce, "Las figuras desta Comedia" : rédigée en deux colonnes sur la dernière page du manuscrit, elle est reprise à l’identique dans la publication. Marco Presotto relève que l’imprimé reprend par ailleurs deux erreurs d’ordre typographique, peut-être dues à l’écriture si particulière du dramaturge. Ainsi la mauvaise lecture du pronom "lo" le transforme en "la" dans la Parte ; sur la même page, du même ordre : "y que solo es digno de fama lo que no vimos" devient " y lo que solo es digno de fama lo que no vimos". Lot expertisé en collaboration avec Laurent Auxietre - Le Manuscrit Français.

View 1 of Lot 39: Rare manuscrit autographe signé de la préface dédicatoire de "El Cardenal de Belen" (le cardinal de Bethléem), pièce composée en 1610.

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