Modern Day Auction

Property from a Private California Collection

Property from a Private California Collection Eva Gonzalès 1849 - 1883 En Bateau stamped Eva Gonzalès (lower right) oil on canvas 18¼ by 21⅞ in. 46.5 by 55.5 cm. Executed circa 1875-76.

en bateau

Livres & Manuscrits, dont une collection de lettres de Kafka à Gauguin

Manet, Édouard 2 lettres autographes signée à Eva Gonzalès (Mme Henri Guérard). Lundi [25 mai 1877] et Bellevue 1er juillet [1880]. [Avec:] Une lettre à Emmanuel Gonzalès. Mercredi [sans date]. Belles lettres à celle qui fut son élève et qui exposa au Salon à partir de 1870. [25 mai 1877]. Une page in-8 (165 x 95 mm), enveloppe."Chère Mademoiselle, voilà bien longtemps que vous ne m'aviez appelé en consultation. Est-ce que mes insuccès m'auraient attiré votre mépris ?" Il est probable que Manet fasse ici allusion à son tableau Nana, rejeté à l’unanimité par le jury du Salon de 1877 mais qui fut exposé par la galerie Giroux, ce qui permit à Huysmans d’écrire un délectable article : "Manet est loin d’être un peintre irréprochable, mais sa Nana est incontestablement l’une des meilleures toiles qu’il ait jamais signées. […] Telle qu’elle est, avec ses qualités et avec ses défauts, cette toile vit et elle est supérieure à beaucoup des lamentables gaudrioles qui se sont abattues sur le Salon de 1877 ; je me demande si vraiment il faudra, pendant longtemps encore, que pour être admis dans ce temple du bric-à-brac, un artiste passe par le jugement des messieurs vieillis qui s’imaginent qu’un peintre ’fait distingué’ quand il se garde de rendre simplement l’être humain ou la nature, ainsi que son tempérament les lui a fait voir ?" (L’Artiste, 13 mai 1877). 1er juillet 1880. 3 pages in-8 (170 x 112 mm), enveloppe. Lettre illustrée d’un petit portrait photographique de Manet (40 x 30 mm), contrecollé dans la marge supérieure du premier feuillet.Manet se réjouit du succès de son ancienne élève, devenue Mme Henri Guérard. " Les feuilles sont tous les jours maintenant pleines de votre éloge, permettez-moi de m'en réjouir aussi puisque vous avez bien voulu me demander quelquefois conseil, mais il me semble que le succès que vous méritez depuis longtemps s’affirme cette année. Quel malheur que vous ne vous soyez pas recommandé [sic] de quelque Bonnat ou de quelque Cabanel. Vous avez eu trop de courage et cela comme la vertu c'est rarement récompensé. Vous vous mettez à l'ouvrage me dit Léon [fils de Manet et de Suzanne Leenhoff], avez-vous trouvé de jolis modèles – Notre seul graveur à l’eau-forte y a la main et les connaît toutes et sait où on les trouve.". Il espère qu’elle reviendra bientôt à Bellevue. Élève et modèle de Manet [le Portrait de Mlle E.G. qui la représente devant un chevalet fut exposé au Salon de 1870], Eva Gonzalès (1849-1883) exposa elle-même régulièrement, dont plusieurs pastels présentés au Salon de 1880. Elle avait épousé le peintre et graveur Henri Guérard en 1879 et mourut en couches quatre ans plus tard. Son veuf se remaria avec sa sœur cadette, Jeanne, peintre également. Lettre à Emmanuel Gonzalès. Mercredi. 1 page in-12."Il est bien convenu, mon cher Gonzales, que vous êtes des nôtres demain avec ces belles demoiselles". Il renouvelle également une invitation de la part de sa mère, pour le dimanche suivant. Avocat, journaliste et écrivain, Emmanuel Gonzalès est le père d’Eva et de Jeanne. Marié à une musicienne et président de la S.G.L., ses filles grandirent dans un univers d'artistes et de gens de lettres.

View 1 of Lot 45: 2 lettres à Mme Henri Guérard (Eva Gonzalès), peintre qui avait été son élève et son modèle. Avec une lettre à Emmanuel Gonzalès.

2 lettres à mme henri guérard (eva gonzalès), peintre qui avait été son élève et son modèle. avec une lettre à emmanuel gonzalès.

Art Moderne et Contemporain Day Auction

Property from a Private French Collection

Property from a Private French Collection Eva Gonzalès 1849 - 1883 Les pivoines et le hanneton signed Eva Gonzalès (lower right) oil on canvas 23,1 x 36,3 cm; 9⅛ x 14¼ in. Executed circa 1871-72. This work will be included in the forthcoming Eva Gonzalès Digital Catalogue Raisonné, being prepared under the sponsorship of the Wildenstein Plattner Institute, Inc. ____________________________________________________________________ Provenant d'une Collection Particulière Française Eva Gonzalès 1849 - 1883 Les pivoines et le hanneton ﻿ signé Eva Gonzalès (en bas à gauche) huile sur toile 23,1 x 36,3 cm; 9⅛ x 14¼ in. Exécuté vers 1871-72. Cette œuvre sera incluse dans le Catalogue Raisonné digital de Eva Gonzalès, actuellement en préparation sous l'égide du Wildenstein Plattner Institute, Inc.

View 1 of Lot 271: Les pivoines et le hanneton

les pivoines et le hanneton

An American Dynasty in Europe The Eleanor Post Close and Antal Post de Bekessy collections

bateau à marée basse

Impressionist & Modern Art Day Sale

l'indolence

Old Master and 19th Century Drawings and Paintings

portrait présumé d'eva gonzalès de profil

Impressionist & Modern Art

l'avant port (dieppe)

Impressionist and Modern Art Evening Sale

Impressionist and Modern Art Day Sale   

la demoiselle

Impressionist &amp; Modern Art Day Sale

le bouquet de violettes

l'espagnole (portrait de la modiste)

S/O Baroni

la demoiselle d'honneur

portrait de femme

Masterworks

bouquet de fleurs 

la fenêtre

N08790

l'alcôve

edouard manet (1832-1883), eva gonzales, profil tourne a gauche (harris 68),...

roses dans un verre

Livres et Manuscrits, de Galilée à Warhol

Monet, Claude 3 lettres autographes signées. Giverny par Vernon-Eure, octobre-décembre 1889. 9 pages in-8 (180 x 113 et 174 x 110 mm), à l’encre violette, sur 4 bifeuillets. Relatives à la souscription lancée par Monet pour acheter l’Olympia à la veuve de Manet et l'offrir à l’État français. Avec une lettre de Manet à Monet À un souscripteur éventuel. 31 oct. 89. "Monsieur, je m’occupe d’une souscription que nous faisons entre amis et admirateurs de Manet pour acheter son Olympia et l’offrir au Louvre. C’est là je crois le plus bel hommage que nous puissions rendre à la mémoire de ce bel artiste. Et c’est en même temps une façon indirecte de venir en aide à Madame Manet sa veuve, à laquelle ce tableau appartient. Vous voudrez bien excuser la liberté que je prends, mais j’ai pensé que vous seriez peut-être heureux de prendre part à cette manifestation si artistique. [...] Nous voudrions atteindre la somme de 20 000 fr et comme vous le verrez par la liste des souscriptions que je vous adresse, il ne nous manque plus que 3 000 fr." Cette liste jointe est composée de 55 noms (ou initiales), avec la somme versée en regard, à l’exception de M. Proust pour lequel aucune somme n’est indiquée. La donation la plus importante, de 2 000 francs, est faite par Mme de Scey Montbelliard [Winnaretta Singer, future princesse Edmond de Polignac]. Les peintres Caillebotte, Duret, Monet, Rouart et Sargent ont chacun versé 1 000 francs. On note la présence de nombreux autres artistes, collectionneurs ou amateurs d’art : Bracquemond, Carolus-Duran, Degas, Durand-Ruel, Fantin-Latour, Eva Gonzales-Guérard, Helleu, Mallarmé, Mirbeau, Puvis de Chavannes, Pissarro, Raffaëlli, Rodin... À un souscripteur. 25 déc. 89. Monet accuse réception d’une somme de 500 fr. de la part d’un donateur souhaitant rester incognito. À Mme Manet. Vendredi 14 fév. 90. Il compte aller la voir le lendemain "pour vous remettre une partie de la somme que j’ai reçu pour l’acquisition de l’Olympia". [On joint :] MANET, Édouard. Lettre autographe signée à Claude Monet. Paris 8 octobre [1881]. 3 pages in-12 (180 x 112 mm). De retour d’un séjour à Versailles où le mauvais temps l’a empêché de travailler comme il l'aurait voulu, Manet espère que le bon air natal parisien va réparer tout cela. "Duret est venu me voir nous avons parlé de vous. Vous ne ferez pas mal de quitter Vétheuil il me semble que vous devez en avoir peint tous les coins. Les affaires iraient très bien si j’avais cette santé sans laquelle il n’y a rien enfin je fais tout ce qu’il faut pour la réparer, y arriverais-je ? Les Américains commencent à venir et avec eux les gros prix – je crois qu’il n’y a plus que patience à avoir". Il le charge de transmettre ses amitiés à Mme Hoschedé. À cette date, Monet s’apprête à quitter Vétheuil et à s’installer, avec Alice et ses enfants, dans la villa Saint-Louis à Poissy qu’ils quitteront pour Giverny deux ans plus tard. Quant à Manet, s’il est de plus en plus reconnu, se voyant remettre la Légion d’honneur à la fin de cette année-là, son état de santé se dégrade et c’est partiellement paralysé et amputé d’une jambe qu’il décèdera de la gangrène et des suites de la syphilis, à 51 ans, en avril 1883.

View 1 of Lot 39: 3 lettres autographes signées, 1889-1890. Sur la souscription lancée pour acheter l'Olympia de Manet. [Joint :] une lettre de Manet à Claude Monet [1881]. 

3 lettres autographes signées, 1889-1890. sur la souscription lancée pour acheter l'olympia de manet. [joint :] une lettre de manet à claude monet [1881].

Bibliothèque littéraire Hubert Heilbronn

[Huysmans, Joris-Karl -- Édouard Manet] Exposition des œuvres de Édouard Manet. Paris, Imprimerie de A. Quantin, 1884. In-12 (175 x 111 mm). Bradel vélin ivoire, titre ("Catalogue de l'exposition Édouard Manet janvier 1884 annoté par J.-K. Huysmans") frappé en or sur le plat supérieur, double filet doré en encadrement avec fleuron d’angle, dos orné de filets et petits fers dorés, tête dorée (Reliure postérieure). Plats légèrement voilés. MANET JUGÉ PAR HUYSMANS : "MÉDIOCRE". Édition originale. Préface d'Émile Zola. Catalogue de la première rétrospective consacrée à Manet au lendemain de sa mort, à l'École nationale des Beaux-arts. Il n’en pas été tiré de grand papier. Précieux exemplaire largement annoté par Huysmans : les nombreuses annotations commentent 21 tableaux (n° 8, 9, 10, 15, 23, 24, 25, 29, 30, 33, 34, 36, 43, 56, 57, 69, 77, 80, 88, 125, 162 du catalogue), la préface de Zola (p. 12-13) ; une note finale commente les dernières œuvres du peintre. Elles sont à l’encre et au crayon, visiblement apposées à deux moments différents, peut-être deux visites successives. L’observation de Huysmans est sévère, établissant souvent une filiation avec des modèles espagnols. De La Musique aux Tuileries (1860), il dit : "détestable" ; "du pompier. du reste il n'a jamais faire les foules ; il les fige, académiquement. Ses taches sursautent, — sans équilibre — c'est curieux — c'est vieillot, dans des prétentions du neuf" (n° 9) ; Mme V., en costume d’Espagne : "faux Goya. Noir violent, rose Vélasquez, fond sardiné" (n° 15) ; L'Homme mort : "avec l'Olympia, c'est ce qu'il y a de mieux. Noir de velours, rose fond gris. Hantise espagnole. Goya. Vélasquez" (n° 24) ; Un Moine en prière : "médiocre. rappelle sans conviction religieuse le fameux Zurbaran" (n° 25) ; Le Matador saluant : "curieux faux Goya" (n° 24) ; plusieurs autres tableaux sont "idiot", "médiocre", "enfantin", "empire ridicule", "prétentieux", "imbécile", même si certains sont tout de même "intéressant", "charmant" ou... "bien". In fine, une longue note : "C'est bizarre, c'est de la peinture claire... et charbonneuse, tout à la fois. Les derniers Manet demeurent médiocres. En dépit de l'imitation, ses premiers seuls existent et témoignent même d'un savoir qu'il n'a plus. Mes opinions demeurent les mêmes. Aujourd'hui, il est bien distancé par Caillebotte, dans la vie moderne". Notons qu'À Rebours, qui marque une rupture avec Zola, paraît la même année. Huysmans avait couvert Manet d’éloges quand il exposait aux Indépendants : l’un de ses premiers textes sur l’art, en 1877, est une magnifique description de sa Nana. En 1879, il encensait encore Dans la serre et En bateau, et consacrait Manet comme le maître de ses peintres préférés, Forain et Degas. Élogieuse avait été aussi sa description de La Loge aux Italiens d’Eva Gonzalès, où il avait aperçu l'influence de Manet. En 1880, cependant, il reproche à Manet d’exposer dans "les dessertes officielles" et émet des réserves sur Le Père Lathuile et sur le Portrait d’Antonin Proust, puis, en 1881, sur les portraits de Rochefort et de Perthuiset. Il revient à plus d’indulgence en 1882, devant le Bar des Folies-Bergère. Enfin, dans Certains, son deuxième livre de critique d’art, en 1889, Huysmans imagine son musée personnel : une douzaine d’œuvres, dont les Moreau et Whistler, qu’il adore, mais aussi l’Olympia et le Toréador mort de Manet. Sur Huysmans critique d'art, on consultera le catalogue de l'exposition Joris-Karl Huysmans critique d'art. De Degas à Grünewald (Musée d'Orsay, 2019, sous la dir. d'A. Guyaux et St. Guégan). [On joint :] MANET, Édouard. Billet autographe à un amateur, 2 mai [1876 ?] (1 p. in-32 mm), sur un bifeuillet, signé "E. Manet"). "Monsieur, mon exposition est terminée depuis le 30 avril au soir. Mais je suis tous les jours à mon atelier vers 5h".

View 1 of Lot 124: Exposition des œuvres de Édouard Manet. 1884. Annotations de Huysmans sur Manet + billet de Manet

exposition des œuvres de édouard manet. 1884. annotations de huysmans sur manet + billet de manet

Autograph letter signed ("Ed. Manet") and with 3 ink and wash drawings, 2 1/2 pages on bifolium (203 x 127 mm), Bellevue, [27 September 1880], to Eva Guérard-Gonzalès; central horizontal fold.

édouard manet

PF1303

suite complète rare des 30 eaux-fortes, sans le texte et la justification du tirage.

suite complète rare des 30 eaux-fortes, sans le texte et la justification du tirage.tirage à 100 exemplaires, celle-ci sur papier vergé de teinte jaune.description des eaux-fortes  (les initiales renvoient aux auteurs cités en référence)Les Gitanos. Signé éd. Manet. (H.18; G.21, 2ème état, 2ème tirage; M-N.2).Charles Baudelaire (de profil). Note au crayon : "Essai destiné au volume de Charles Asselineau". En effet, cette eau-forte, qui est l'un des deux portraits réalisés par Manet du vivant du poète, a servi à illustrer la biographie de Baudelaire Charles Baudelaire, sa vie et son oeuvre, de Charles Asselineau (1869). Signé du monogramme de Manet. (H.21; G.30; M-N. 40).Edgar Poe. Non signé. (H.2 ; G.55; M-N.40).Chapeau et guitare. 3ème état. Non signé. (H.39, 3ème état / III; G.62, 3ème état / III; M-N.1). Nature morte dans le goût espagnol, cette composition a été retravaillée par Manet à plusieurs reprises.Eva Gonzales. Un seul état. Non signé. (H.68; G.57; M-N.44).Silentium. 3ème état. Signé de l'initiale "M". Titre gravé sous l'image. (H.3, 2ème état / II; G.24; M-N.22).Le Buveur d'eau. Signé du nom de l'auteur. (H.43; G.22; M-N.32).La Bulle de savon. 3ème état. Non signé. (H.63; G.54; M-N.36).La Petite fille. 2ème état. Signé "éd. Manet". Note au crayon : "sujet tiré du tableau Le Vieux Musicien". (H.19, 2ème état / II; G.25, 2ème état / II; M-N.12).Lola de Valence. 5ème état. Un quatrain de Baudelaire gravé sous l'image : "Entre tant de beautés que partout on peut voir / Je comprends bien, amis, que le Désir balance; / Mais on voit scintiller dans Lola de Valence / Le charme inattendu d'un bijou rose et noir." Signé "éd. Manet". Quelques taches. La gravure reprend un tableau de Manet peint en 1862 qui représente une danseuse espagnole, durant la période hispanisante du peintre. (H.33, 3ème état ; G. 23, 3ème état, 2ème tirage; M-N.3).La Queue à la Boucherie (Siège de Paris). Non signé. Le sujet semble avoir été créé pour la gravure elle-même. (H.70; G.58; M-N.45).Olympia. 3ème état. Non signé. (H.52, 3ème état / III; G.40, 3ème état / III; M-N. 37).Olympia. 4ème état. Non signé. (H.53, 5ème état / V; G.39, 6ème état / VI; M-N.17).Les Chats. Etat unique. Non signé. (H.64; G.52; M-N.43).Le Rêve du Marin. Note au crayon : "Cette image rappelle les traits de Théodore de Banville et passe pour un portrait du poète fait de souvenir". Non signé. (H.82; G.61; M-N.42).Rouvière dans le rôle d'Hamlet. Signé du nom de l'artiste. (H.48, 2ème état / II; G.44, 2ème état / II; M-N.38).Marine. Etat unique. Note au crayon : "Ce sujet à dû être gravé vers 1868 d'après un croquis pris à Boulogne". Non signé. (H.40; G.43; M-N.35).Le Philisophe. Non signé. (H.47; G.43; M-N.35).Berthe Morisot. Non signé. (H.75; G.59, 2ème état / II; M-N.41).Le Fumeur. Ebauche. Non signé. (H.49; G.48; M-N.34).Le Garçon et le chien. 2ème état. Signé "éd. M". Note au crayon : "L'enfant qui a servi de modèle pour cette eau-forte est le même que celui qui a été peint avec une culotte rouge tenant des cerises entre les mains. Il se nommait Alexandre. Il se donna la mort dans l'atelier même de Manet, rue Guyon. Celui-ci le trouva un beau matin inanimé, une corde au cou, un sucre d'orge entre les dents." Cet épisode tragique est commémoré par Baudelaire dans le poème "La Corde" (Petits poèmes en prose, 1869).Le Fumeur. Signé du nom de l'artiste. (H.50, 2ème état / II; G.49, 2ème état / II; M-N.33).Le Gamin. 2ème état. signé "éd. Manet". (H.31, 2ème état / II; G.27, 2ème état / II; M-N.11).Le Printemps 1881 (Mlle Jeanne). Etat unique. D'après le tableau du même nom (1881), dont le modèle est Jeanne de Marsy, exposé au Salon de 1882. (H.88; G 66; M-N.47). Signé du nom de l'artiste.Les Petits cavaliers (d'après Velasquez). Non signé. (H.5, 4ème état / IV; G.8, 4ème état / IV; M-N.5).La Toilette. Signé de l'initiale "M". (H.20, 2ème état; G.26, 2ème état, M-N ne décrit pas le premier état; M-N.9).El Torero mort. 3ème état. Note au crayon : "Il avait pour modèle un des Espagnols de la troupe de Lola de Valence. Reproduction d'un tableau "Episode d'un combat de taureaux", exposé au Salon de 1864. Signé du nom de l'artiste. (H.55; G.33, 6ème état / VI; M-N.13)L'Infante Marguerite d'après Velasquez. Etat unique. Non signé. (H.14; G.6; M-N.14).Le Guitariste. 5ème état. Signé "éd. Manet". (H.12, 5ème état / V; G.16, 5ème état / V; M-N.4).Le Baïlerin. Signé "éd. Manet" (H.34; G.24; M-N.31).

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