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[Ballets russes] ─ Pablo Picasso ─ Léon Bakst ─Jean Cocteau ─ etc.

[Ballets russes] ─ Pablo Picasso ─ Léon Bakst ─Jean Cocteau ─ etc. Programme officiel des Ballets russes. Saison mai 1917. Paris, Maurice de Brunoff, mai 1917. In-4 (250 x 310 mm). Agrafé. Exemplaire signé par la plupart des protagonistes des spectacles : 20 signatures autographes, dont celles de Picasso, Cocteau et des créateurs de Parade. Édition originale de ce programme des Ballets russes au théâtre du Châtelet, annonçant le ballet Parade. Fameuse préface de Guillaume Apollinaire, "Parade et l'Esprit nouveau", qui introduit pour la première fois l'expression "sur-réalisme" ─ mot qui s'imposera pour caractériser le mouvement mené par André Breton. Il officialise ici une nouvelle conception de l'art, transversale et radicale (voir note infra). Textes de Léon Bakst et Michel Georges-Michel. Le livret contient le programme de mai 1917, avec 3 séries de représentations, les 11, 14, 16 mai ; le 18 mai ; les 21 et 23 mai, ainsi que la distribution et l'argument de : L'Oiseau de feu ; Les Femmes de bonne humeur ; Contes russes ; Les Danses polovtsiennes du Prince Igor ; Les Sylphides ; Parade ; Pétrouchka et Soleil de nuit. Couverture illustrée d'une vignette d'André Marty. Illustré de 2 lithographies et pochoirs en couleurs de Pablo Picasso représantant ses costumes pour le ballet, un pochoir en couleurs de Larionov, plusieurs dessins en couleurs et en noir de Picasso et Léon Bakst et des reproductions photographiques des danseurs et des artistes. Alors que la guerre mondiale fait rage, les Ballets russes donnent au théâtre du Châtelet six représentations exceptionnelles au profit des gueules cassées. L'une d'elles, Parade, le 18 mai 1917, fruit d'une collaboration musicale, visuelle et poétique entre Cocteau, Satie et Picasso, est resté dans les annales de la modernité. Ce spectacle avant-gardiste enchanta certains, dont Marcel Proust, mais indigna les foules. Signé par la plupart des artistes en mai 1917. Certaines signatures sont précisément datées du 25 mai 1917, et accompagnées de mentions comme "théâtre du chatlet" [sic] ou "Souvenir de Paris", dans le cas de Jean Cocteau. Parmi les signataires : Pablo Picasso, qui a signé deux fois : sous son portrait par Léon Bakst et sur la photographie, prise par Cocteau, le représentant avec Massine au milieu des ruines de Pompéi (cette photographie rappelle que les répétitions du ballet s'étaient déroulées à Rome, où Picasso, en février 1917,rencontra Olga Khokhlova qui deviendra son épouse). Picasso, créateur des costumes de Parade, réalisa également un rideau de scène de 170 m2.Jean Cocteau, auteur de l'argument de Parade : signature sur la page consacrée à ce ballet avec la mention "Souvenir de Paris".Léonide Massine, chorégraphe de la pièce et principal interprète ;Léon Bakst, peintre, décorateur, costumier russe et collaborateur principal des Ballets russes. Sous sa signature, il précise : "Paris 25 mai 1917". On compte aussi les signatures de 10 danseurs des Ballets russes : Nicolas Zvereff : interprète de l'un des acrobates de Parade, il a signé sur la reproduction de l'aquarelle de Picasso représentant son costume de scène, et indiqué : "Saison Russe Chatlet [sic] 1917". Cet acrobate "aux astragales blanches" est celui qui ravira Marcel Proust, sorti de sa réclusion pour assister au spectacle : "je voudrais vous dire – et pour Monsieur Picasso – les éternuements et le spleen que provoque inlassablement en moi le bleu dominical aux astragales blanches de l'acrobate incompris, dansant 'comme s'il adressait des reproches à Dieu'".Lydia Lopokova (3 signatures) ;Alexander Gavrilov ;Giuseppina Cecchetti ;Zygmunt Novak ;Stanislas Idzikowski (2 signatures) ;Elena Antonova ;Lubov Tchernicheva (2 signatures, dont l'une précise : "Paris 28 mai 1917") ;Maria Chabelska, la petite fille américaine de Parade (et une prétendue amoureuse de Cocteau) ;Maximilian Statkevitch ;22 signatures non identifiées.

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programme officiel des ballets russes. exceptionnel exemplaire signé par la plupart des protagonistes des spectacles : 20 signatures autographes, dont celles de picasso, cocteau et des créateurs de "parade".

[Avant-garde russe ─ Grand Bal des Artistes Travesti-Transmental] ─ Pierre Choumoff

[Avant-garde russe ─ Grand Bal des Artistes Travesti-Transmental] ─ Pierre Choumoff Photographies inédites du Grand Bal des Artistes Travesti-Transmental. Paris, février 1923. 8 tirages argentiques d’époque, par Pierre Choumoff, avec au verso son tampon violet : "Choumoff, Photographe, 6 Faubourg Saint-Jacques, Paris". Formats d'environ 170 x 223 mm (variations d'une photo à l'autre). Ces photographies représentent les décors éphémères et les participants du célèbre Grand Bal des Artistes Travesti-Transmental de février 1923. Témoignages visuels inédits de ce bal mythique d'avant-garde. Photographies, avec planche coloriée par Gontcharova, invitation et programme. Après les horreurs de la guerre, tout le monde veut faire la fête dans les années 20 à Paris : les Années folles voient les bals et fêtes costumées se multiplier partout dans Paris, au Bal Bullier, aux Salles Huyghens, à Magic City, au Moulin de la Galette à Montmartre ou dans l’atelier de Van Dongen. Plusieurs associations d'artistes organisent des bals, comme l’AAAA (Association pour l’Aide aux Artistes). Entre 1923 et 1925, l’Union des Artistes Russes à Paris organise de grands bals au profit de la caisse du secours mutuel. Ces événements réunissaient les artistes russes et de toutes nationalités, exilés ou installés à Paris : il y eut d’abord ce Grand Bal des artistes Travesti-Transmental à la salle Bullier en février 1923, puis le Bal banal (14 mars 1924), le Bal olympique, "Vrai Bal Sportif costumé" dans les caves de l’Olympia (11 juillet 1924) et enfin, le Bal de la Grande Ourse (8 mai 1925). Plus tard, il y eut également le Bal des deux Dianes (1926) et le Bal fantastique en l’honneur de Jules Verne (1929). Sous l’égide de Hélène Oettingen et organisés par Iliazd, Natalia Gontcharova et Mikhaïl Larionov, ces bals marquent la vie artistique de l’époque. Ces soirées font l’objet d’une production artistique originale : affiches, décors éphémères, spectacles théâtraux et performances, etc. Faisant exploser les limites du cadre de la scène, investissant murs, sol et au plafond, ces mises en scènes éphémères permettent aux artistes et participants de communier artistiquement. "Dans ces entreprises qui mobilisent un nombre considérable de participants la théorie de l’’union des arts’ chère à l’avant-garde se concrétise peut-être plus pleinement que dans les Ballets Diaghilev par l’adjonction de la poésie, de la calligraphie et de la sculpture et l’art de l’affiche. La scène n’est plus séparée de la salle, le spectateur est en même temps acteur, et la fête rappelle que l’art doit changer la vie" (H. Menegaldo, p. 259). Le premier et le plus célèbre de ces bals, le "Grand Bal des artistes Travesti-Transmental" fait référence aux conceptions poétiques de Khlebnikov, Kroutchenych et Zdanévitch. "Au nombre des attractions, ‘le fœtus à quatre têtes’, l’élection des femmes à barbe reines de la nuit, la ‘Compagnie transatlantique de pickpockets’ de Robert Delaunay" (H. Menegaldo, p. 259). Les costumes et les décors de théâtre créés par Natalia Gontcharova sont d'une importance majeure dans l'histoire de l'art théâtral décoratif, car ils ont révolutionné la scénographie en intégrant les avant-gardes artistiques au spectacle vivant et ont profondément transformé la relation entre espace, acteur et spectateur. Par nature éphémères, ces lieux transformés n’ont pas survécu : rares en sont les témoignages visuels. Les documents présentés sont probablement inédits. 8 photographies de Pierre Choumoff (1872-1936). Formé à Saint-Pétersbourg, le photographe s’exile en France afin d’échapper aux arrestations auxquelles l’exposaient ses activités artistiques. Initié à la photographie par Jan Strożecki, il travaille dans son atelier parisien de la rue du Faubourg-Saint-Jacques de 1911 à 1933. Principal photographe de Rodin, il réalise également les portraits de nombreuses figures majeures de son temps, parmi lesquelles Bakst, Chagall, Einstein, Fauré, Gleizes, Kerenski, Léger, Maïakovski, Monet, Pavlova, Pitoëff, Prokofiev, Stravinsky et Tsvetaïeva. Parmi ces huit photographies, on distingue celles qui présentent les décors de la manifestation de celles où des acteurs, artistes et invités du bal prennent la pose. S’il est délicat d’identifier tous les personnages sur ces clichés, on reconnaît cependant Foujita, installé à Paris depuis 1913, qui était de toutes les fêtes, adorant se déguiser. Le programme du bal annonce un spectacle intitulé "Foujita et les merveilles du Japon" : c’est lui que l’on distingue sur une estrade, entouré d’acteurs grimés ou vêtus de kimonos. [1]. Salle à décors peints sur toile tendue, un personnage assis au premier plan ; on distingue une affiche portant la mention "Avis Le prix des C[onsom]mations est majoré [au profit ?] de la Société [des a]rtistes Russes". [2]. Salle à décors peints sur toile tendue, avec un mannequin en costule féminin et un personnage (en carton ?) représentant une femme (il pourrait s’agir d’une des poupées-portraits de Marie Vassilieff ou de sa "poupée diseuse de bonne aventure" annoncée au programme ?). Sur les décors, on aperçoit le nom d’André Lasserre, celui de Olga Vtoroff (1898-1936) et la mention "La cachiri Rego-Monteiro", probablement Vicente do Rego Monteiro (1899-1970), artiste brésilien actif à Paris dans les années 1920, qui publia en français notamment Quelques Visages de Paris en 1925. [3]. Salle à décors peints sur toile tendue, dont un porte le nom de "Claire Fargue" (l'artiste émigra de Russie avant 1921, date à laquelle elle commence à exposer au Salon d'Automne, au Salon des Tuileries, et au salon de l'Araignée) ; un des décors est probablement de Serge Férat ou d'Irène Lagut. [4]. 7 personnages, en habits japonais posant sur une estrade avec inscriptions en japonais : certains en kimonos, avec éventails, ombrelle, etc. ; on reconnaît Foujita, torse-nu ; une femme en smoking avec un chapeau haut-de-forme). On distingue une femme attablée à l'arrière-plan. Il s'agit probablement des participants au spectacle "Fête villageoise au Japon" monté par "Foujita et ses amis" et, comme l'indique le programme, des "costumes et orchestre du vieux temps au Japon". [5]. Personnage travesti, devant une grande effigie peinte avec des inscriptions ("Cez..", "Manouche", "la bonne Av…", "mon ventre", etc. [6]. Groupe d’une cinquantaine de personnes, certaines costumées, d’autres en habits de soirée. On reconnaît Foujita au centre (torse nu, maquillé), etc. Plusieurs personnes sont en costumes japonais, on voit aussi un clown, un homme coiffé d'un turban, des femmes habillées en homme ou vêtues de mini-jupes, des masques, etc. [7]. Groupe d’environ 30 personnes, certaines déguisées, grimées, homme travesti, etc., avec en arrière-plan un décor et des personnages peints. [8]. Groupe (5 hommes et 2 femmes), en habits de ville, devant une fontaine ouvragée. On reconnaît peut-être Gontcharova et Larionov (de profil?). GONTCHAROVA, Natalia. 2 planches, dont une coloriée à la gouache et signée "N. Gontcharova", l’autre en noir.262 x 186 mm (planche) sur un feuillet 338 x 258 mm. L'épreuve gouachée l'a probablement été par Natalia Gontcharova. LARIONOV, Mikhaïl. 3 planches, une en noir, deux rehaussées à la main (peut-être par Larionov ?).275 x 225 mm. Billet d’entrée pour le Grand Bal des Artistes Travesti-Transmental. Paris, 1923.223 x 137 mm. Impression recto bicolore en xylogravure sur papier fort beige. Billet d’entrée pour le Grand Bal des Artistes organisé salle Bullier 31 rue de l'Observatoire à Paris le 23 février 1923 "au profit de la caisse de secours mutuel de l'Union des Artistes Russes". Exemplaire non numéroté et sans prix marqué. Illustré d'un grand bois gravé bicolore de Mikhail Larionov (trois personnages stylisés). Programme original du Bal, conçu par Larionov pour l’Union des Artistes Russes. Paris, 1923.In-4. Broché. Grand Bal des Artistes organisé salle Bullier 31 rue de l'Observatoire à Paris le 23 février 1923 "au profit de la caisse de secours mutuel de l'Union des Artistes Russes". Illustrations de Picasso, Ferat, Gris et Derain. Ces documents proviennent probablement d'un des organisateurs ou de son entourage (peut-être le photographe Pierre Choumoff ?). Ils ont appartenu à Xavier Fourcade, fameux galeriste américain qui défendit Willem de Kooning, John Chamberlain et Joan Mitchell, entre autres.

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grand bal des artistes travesti-transmental. février 1923. 8 photographies (décors et participants, dont foujita), 3 planches de gontcharova et larionov (une gouachée et signée), programme et invitation.

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