Modern Discoveries

Theodore Earl Butler 1861 - 1936 La Maison Bleue de Claude Monet à Giverny signed T.E. Butler and dated 22 Août 1924 (lower right) oil on canvas 22 by 18 in. 55.9 by 45.7 cm. Executed on 22 August 1924. This painting will be included in the forthcoming Catalogue Raisonné of Theodore Earl Butler’s work being compiled by Patrick Bertrand.

View 1 of Lot 409: La Maison Bleue de Claude Monet à Giverny

la maison bleue de claude monet à giverny

Theodore Earl Butler 1861 - 1936 Beach at Veules-Les-Roses signed T.E. Butler and dated '05 (lower left) oil on canvas 19 ¼ by 28 ¾ in. 48.9 by 73.0 cm. Executed in 1905. This painting will be included in the forthcoming catalogue raisonné of Theodore Earl Butler’s work being compiled by Patrick Bertrand.

View 1 of Lot 1300: Beach at Veules-Les-Roses

beach at veules-les-roses

Theodore Earl Butler 1860 - 1936 Au Jardin (In the Garden) signed T.E. Butler and dated 1911 (lower right) oil on canvas 25¾ by 32 in. 65.4 by 81.3 cm. Executed in 1911. This painting will be included in the forthcoming catalogue raisonné of Theodore Earl Butler’s work being compiled by Patrick Bertrand.

View 1 of Lot 303: Au Jardin (In the Garden)

au jardin (in the garden)

Modern Art | New York

Theodore Earl Butler 1860 - 1936 Un Petit chemin à Giverny par Vernon dans l'Eure signed T.E. Butler (lower left); signed T.E. Butler and indistinctly inscribed (on the reverse) oil on canvas 23 ¼ by 28 ¾ in. 59.8 by 73 cm. Executed in the 1920s. This painting will be included in the forthcoming catalogue raisonné of Theodore Earl Butler’s work being compiled by Patrick Bertrand.

View 1 of Lot 9: Un Petit chemin à Giverny par Vernon dans l'Eure

un petit chemin à giverny par vernon dans l'eure

Two Centuries: American Art

Theodore Earl Butler 1860 - 1936 Red Bridge at Vernon signed TE Butler, dated 1909 (lower right), and signed again Butler (along the tacking edge at lower right) oil on canvas canvas: 19 ¾ by 24 inches (50.2 by 61 cm) framed: 26 by 35 ¼ inches (66 by 89.5 cm) This painting will be included in the forthcoming catalogue raisonné of Theodore Earl Butler’s work being compiled by Patrick Bertrand.

red bridge at vernon

Property from a Private Collection, Connecticut

Property from a Private Collection, Connecticut Theodore Earl Butler 1860 - 1936 Suzanne et Lily Butler in Claude Monet's Garden oil on canvas 24 by 28 in. 61 by 71 cm. Executed circa 1894-95. This painting will be included in the forthcoming catalogue raisonné of Theodore Earl Butler’s work being compiled by Patrick Bertrand.

View 1 of Lot 506: Suzanne et Lily Butler in Claude Monet's Garden

suzanne et lily butler in claude monet's garden

Property from an Important East Coast Collection

Property from an Important East Coast Collection Theodore Earl Butler 1861 - 1936 Still Life with Lemons signed T.E. Butler. (lower right) oil on canvas canvas: 21 ¼ by 28 ¾ inches (54 by 73.1 cm) framed: 31 ¾ by 38 ½ inches (80.6 by 97.8 cm) Painted circa 1895. This work will be included in Patrick Bertrand's forthcoming catalogue raisonné of the work of Theodore Earl Butler.

still life with lemons

American Art

bathers at quiberville

giverny

American Art 

pumpkins and corn shocks, giverny

American Paintings, Drawings & Sculpture

trees at giverny

valley at giverny, the old mill

American Paintings

lili butler in claude monet's garden

poppies in butler's garden

flowers in a garden

cliffs

American Paintings Drawings &amp; Sculpture

la cour de rome et la gare saint-lazare

ships in new york harbor

N08773

portrait of the artist, wiiliam hart, giverny

flag day

theodore earl butler (1861-1936) suzanne and her children

theodore earl butler (1861-1936) la chaussee de limetz, giverny (on the way t

theodore earl butler (1861-1936) sunset, giverny

church in vernon

bridge at giverny

distant bridge

the red bridge in vernon (near giverny)

Livres & Manuscrits – De Grolier à Godard 

Signac, Paul 2 lettres autographes signées à Claude Monet. Petit Andely 26 août [1886] et Paris 5 décembre [1919?]. 2 et 4 pages in-8 (202 x 164 et 212 x 132 mm), la seconde lettre sur papier à en-tête de la Société des Artistes Indépendants. - Petit Andely, 26 août. Signac séjourne en Normandie. Souffrant d’une bronchite, il peine à travailler. "Depuis que je suis au Petit Andely, trou humide, je vais très mal. […] Je suis sans forces et ne puis ni marcher, ni me déplacer. Et cependant je me faisais une grande fête d’aller vous voir, d’admirer vos œuvres récentes et vos décorations. Dès que je serai paré, j’irai à Giverny et ce sera pour moi une belle journée. Butler [le peintre Theodore Earl Butler qui épousera deux des filles d’Alice Hoschedé-Monet] a pu vous dire qu’il m’avait rencontré sur la berge, regardant le motif, mais trop faible pour travailler ! Et je ne pourrai aller dimanche chez Bonnard pour le tirage de sa loterie". - 14 rue de l’Abbaye 5 décembre [1919 ?]. Relative à des aquarelles qu’il se dit prêt à expédier, puis évoquant le Salon d’Automne dont il est revenu déconcerté et horrifié. "Je suis bien content de vous savoir au travail et en pleine lutte, qui se termine toujours pour vous par la victoire. Ici, on se croirait dans un aquarium ; impossible de travailler dans cette brume. Si vous devez faire prendre les aquarelles en venant à Paris, il est peut-être inutile de faire faire une caisse. Je puis faire deux paquets de quatre aquarelles chacun, qui bien transfilés et amarrés, seraient très maniables. […]. Je suis allé au Salon d’Automne et suis rentré bien déconcerté par les tendances de nos plus jeunes maîtres : leur beau idéal, c’est la plus horrible peinture, niaise, veule et lisse, des plus mauvais peintres des Salons de 1830-1840 ! Ah, qu’il surgisse donc le jeune beau peintre devant qui il faudra s’incliner, représentant la tradition de tout ce que nous avons aimé, de tout ce pourquoi nous avons combattu !" Les débuts de Signac avaient été marqués par l'influence de Monet, qu'il découvre avec enthousiasme à l'âge de seize ans à l'exposition impressionniste avec l'œuvre de Caillebotte, Pissarro et Degas notamment.

View 1 of Lot 56: 2 lettres autographes signées à Claude Monet. La première écrite de Normandie et la seconde évoquant le Salon d'Automne [de 1919 ?].

2 lettres autographes signées à claude monet. la première écrite de normandie et la seconde évoquant le salon d'automne [de 1919 ?].

Livres & Manuscrits, dont une collection de lettres de Kafka à Gauguin

Signac, Paul 5 lettres autographes signées, dont deux à Claude Monet et une illustrée d’un petit croquis communiste. [1886] - 1926 et sans date. 11 pages in-8 (214 x 134 à 178 x 139 mm) et 2 pages in-12 (105 x 142 mm), 3 lettres sur papier à en-tête de la Société des Artistes indépendants ; une enveloppe. Intéressant ensemble évoquant divers sujets artistiques. [1]. À Claude Monet. Petit Andely 26 août [1886]. Signac séjourne en Normandie. Souffrant d’une bronchite, il peine à travailler. "Depuis que je suis au Petit Andely, trou humide, je vais très mal. […] Je suis sans forces et ne puis ni marcher, ni me déplacer. Et cependant je me faisais une grande fête d’aller vous voir, d’admirer vos œuvres récentes et vos décorations. Dès que je serai paré, j’irai à Giverny et ce sera pour moi une belle journée. Butler [le peintre Theodore Earl Butler qui épousera Suzanne puis Blanche Hoschedé, les filles d’Alice Hoschedé-Monet] a pu vous dire qu’il m’avait rencontré sur la berge, regardant le motif, mais trop faible pour travailler ! Et je ne pourrai aller dimanche chez Bonnard pour le tirage de sa loterie". Les débuts de Signac avaient été marqués par l'influence de Monet, qu'il découvre avec enthousiasme à l'âge de 16 ans, à l'occasion de la première exposition impressionniste, où exposèrent Caillebotte, Pissarro et Degas notamment. [2]. [À Claude Monet]. 14 rue de l’Abbaye 5 décembre [1919 ?]. Relative à des aquarelles qu’il se dit prêt à expédier, puis évoquant le Salon d’Automne dont il est revenu déconcerté et horrifié. "Je suis bien content de vous savoir au travail et en pleine lutte, qui se termine toujours pour vous par la victoire. Ici, on se croirait dans un aquarium ; impossible de travailler dans cette brume. Si vous devez faire prendre les aquarelles en venant à Paris, il est peut-être inutile de faire faire une caisse. Je puis faire deux paquets de quatre aquarelles chacun, qui bien transfilés et amarrés, seraient très maniables. […]. Je suis allé au Salon d’Automne et suis rentré bien déconcerté par les tendances de nos plus jeunes maîtres : leur beau idéal, c’est la plus horrible peinture, niaise, veule et lisse, des plus mauvais peintres des Salons de 1830-1840 ! Ah, qu’il surgisse donc le jeune beau peintre devant qui il faudra s’incliner, représentant la tradition de tout ce que nous avons aimé, de tout ce pourquoi nous avons combattu !" [3]. À Jean-Émile Laboureur, à propos du Salon des Indépendants et de Tristan Tzara. [Février 1920 ?]. Lui exprimant sympathie et estime, Signac confie "la grande peine que j'ai éprouvée en voyant un homme comme vous apporter à des hommes comme nous. (vous et nous certes tous dévoués aux Indépendants) la signature comminatoire de M. Tristan Tzara. C'est à titre confidentiel – et confraternel – que je vous transmets mon émoi". Signac fait sans doute allusion aux déclarations de Tzara rejetant les conventions artistiques établies lors de la Manifestation Dada au Salon des Indépendants, le 5 février 1920. [4]. Sans date. "Avec tous les compliments de votre ‘vieil et jaloux et inconscient’ président et même un peu ‘perfide’ selon Mrs Waldegeorges Mar [le critique d’art Waldemar-George] et Ossine Zadkip [sic] ! Mais je sais que vous n'êtes pas de ceux là, mon cher artiste !". Il suggère de relire Rome, Naples et Florence et cite la proposition de Stendhal qui est à suivre : répondre poliment et avec gaieté à tous les hommes, ajoutant que ce même "Waldegeorges" lui demandé, le même jour "un article sur Cézanne que seul, disait-il, j'étais capable de faire !". Et il signe "P. Signac pas président et même ‘peintre graveur indépendant’". [5]. 14 septembre 1926. Lettre illustrée à son ami Henri Donias. Il le remercie des renseignements sur le transatlantique "La Ville de Honolulu" et des bonnes nouvelles données, "car, vrai, Big Charley [Charles Thorndike] n’est pas scribe". "Ici, ‘on est bien’, la ville est pittoresque, le Rhône coule aux pieds de très hautes falaises blanches : des ponts suspendus. Et toute la campagne est à nous… pas de soucis – jusqu'à l'horizon. Notre maison est petite, mais agréable. On travaille, on est à peu près heureux, n’en demandons pas plus". Envieux des parties de pêche de son correspondant [qui réside à Lézardrieux], regrettant les voiles et la mer, il le complimente cependant pour ses prises : "Je ne sais pas si j'aurais fait meilleure besogne que les haleurs soviétiques". Signac insère un petit dessin représentant les symboles du communisme, un marteau et une faucille. En Ardèche, le poisson ("peï") manque. "Celui du Rhône qui se prend tout seul sur les tourniquets n'est pas fameux. […] Au cours du gros à Marseille, le bon poisson vaut 34 f. à 36 f. le kilo !". Il n’a aucune nouvelle de Frédéric [Bazille ?] ni de [Maximilien] Luce.

View 1 of Lot 55: 5 lettres autographes signées, dont 2 à Claude Monet et une illustrée d'un petit croquis.

5 lettres autographes signées, dont 2 à claude monet et une illustrée d'un petit croquis.

Monet, Claude 6 lettres autographes signées à Alice Hoschedé-Monet. Rouen mars 1892-mars 1893. 14 pages in-8 ou in-12 (de 210 x 135 à 165 x 104 mm). Très bel ensemble de lettres durant la deuxième campagne des Cathédrales, parlant de peinture et de terrains que Monet souhaite acquérir pour aménager un jardin aquatique, le futur bassin aux nymphéas. - Jeudi [10 mars 1892]. Étonnante mise en garde contre les prétendants américains de ses belles-filles, Monet ayant appris une possible relation entre Suzanne et le peintre Theodore Butler. "Ce qui me surprend bien plus, c'est qu'après les déceptions et désillusions passées, les filles aient pu répondre à des avances de la part d'Américains de passage à Giverny, car il est inadmissible que ce monsieur ait osé venir vous voir, sans que Suzanne ait répondu à ses avances. Je trouve singulier, du reste, qu'encore cette fois, cela débute en mon absence. Ce monsieur peut être un brave garçon, mais ce que nous savons de son existence d'aventures et de sa situation n'a rien de rassurant. Vous n'avez pas le droit de repousser les demandes pour vos enfants, mais votre devoir c'est de veiller au choix, quand il s'agit d'une pareille loterie, et vous avez le devoir, après ce qui s'est passé, de refuser votre fille à un Américain, à moins qu'il ne soit connu de nous par relation ou présentation". Alice doit obtenir une réponse nette de Suzanne : "si elle est amoureuse folle, que ce soit une passion, lui faire voir les inconvénients après renseignements pris, si ce qui doit être ce n'est pas passion insurmontable, couper court à toute espèce d'espoir. Cela dit, que vous donniez ou non suite à cela, il m'est impossible de rester plus longtemps à Giverny. Je veux de suite vendre la maison; vous savez ce que j'ai fait avec Breck [John Leslie Breck, un habitué de Giverny, qui s’attira les foudres de Monet en raison de son attirance pour Blanche Hoschedé] et l'autre, et vous savez le résultat, je ne veux pas recommencer". Monet dément vouloir voir le mal partout mais se méfie de gens "qui se vantent de ne pas avoir d'état civil, ni de papiers". Suzanne Hoschedé épousera Theodore Earl Butler – dont la situation financière avait rassuré Monet – le 20 juillet 1892, quelques jours après le propre mariage du peintre avec Alice. - Rouen samedi soir [26 mars 1892]. "Merci de vos bonnes lignes et de vos consolantes espérances, mais, hélas, les jours perdus ne se retrouvent pas, c'est bête, mais c'est comme cela. Je craignais une plus mauvaise journée encore, car j'ai pu travailler à deux toiles de temps gris, mais ne me suis pas hasardé à aller dans la cour de la cathédrale, à cause de ma gorge, qui n'est ni pire ni mieux, mais me gêne toujours. […] L'appétit est bon, et le moral, ma foi, est encore clair et lucide, dès que je peux travailler". Si le mauvais persiste à Rouen, "il fait un orage carabiné, tonnerre, éclairs, qui ne présage rien de bon", il reviendra à Giverny dès le lendemain. - Mercredi soir [8 mars 1893].La météo étant propice, il va rester à Rouen. "Je ne viendrai pas demain, surtout avec ce beau temps; c'est déjà joli de prendre les dimanches. Le temps marche, et j'ai tant à faire, si je veux m'en tirer". Il donne quelques instructions concernant des travaux et des plantations à Giverny et s’interroge sur le prix que des voisins cultivateurs pourraient offrir pour un terrain. - Vendredi [10 mars 1893]. "Ma chérie, vous avez bien de la chance d’avoir un beau soleil. Ici c’est de pire en pire. Ce matin il faisait un temps superbe mais ça a été de courte durée, à 9h de la grêle, et toute la journée ça a été une succession de pluie, de neige, de soleil par dix minutes enfin un vrai temps de giboulées et assez froid. Cependant je sens que si j’avais un temps propice, j’arriverais à faire quelque chose". - Jeudi soir [16 mars 1893]. Le mauvais temps qui s’est installé le contrarie. "C’est samedi nouvelle lune, c’est mon dernier espoir, si j’avais du beau temps il me semble qu’après tous ces efforts toutes ces recherches, je pourrais arriver, mais par le temps qu’il fait c’est impraticable et cependant je lutte et travaille quand même […] reprenant mes toiles au fur et à mesure que le temps change. C’est abrutissant et très fatigant. Je te quitte et t’envoie toute ma tendresse dans ce baiser, embrasse les enfants". - Lundi soir [20 mars 1893]. "2e lettre". Lettre relative aux difficultés rencontrées pour des aménagements à Giverny. "J'étais tout à ma peinture et relativement content. Cela me met en rage et je ne veux plus m'occuper de rien, avec des Malassis et tous ces gens de Giverny, plus les ingénieurs, les piqueurs, etc. Il n'y a que des ennuis à avoir et, ma foi, j'y renonce totalement. Je n'écris pas au préfet, je vais télégraphier à Lagrange de ne rien envoyer. Il ne faut rien louer, ne commander aucun grillage et jeter les plantes aquatiques à la rivière, elles y pousseront. Donc ne plus m'en parler, je veux peindre. Merde pour les naturels de Giverny, les ingénieurs. Je donne le terrain à qui le voudra. Je suis furieux, voilà, et te demande pardon de ces lignes, mais je n'ai pas de chance : chaque fois que je peux travailler, il surgit un ennui qui vient me préoccuper. Vive l'île déserte. Enfin, si je puis dormir et peindre demain, je me fiche du reste".

View 1 of Lot 39: 6 lettres à sa femme Alice, écrites de Rouen, 1892-1893.

6 lettres à sa femme alice, écrites de rouen, 1892-1893.

Artistes et Relieurs : Livres et Manuscrits

24 pages in-8 (env. 190 x 125 mm), à l’encre violette ou au crayon, 7 à en-tête imprimés Giverny par Vernon. Eure. Enveloppes autographes. Avec 2 autres enveloppes, adressées au même. Belle correspondance à son ami, l’historien et critique d’art Gustave Geffroy. Installé à Giverny, Monet se rend parfois à Paris pour ses affaires mais aime à recevoir des amis comme Gustave Geffroy, fidèle et fervent admirateur. Il demande des nouvelles et en donne des siennes, citant plusieurs membres de sa famille, comme Germaine, la fille aînée d’Alice, son fils Jean qui épouse Blanche Hoschedé en juin 1897, ou encore Suzanne, une autre de ses belles-filles, devenue Mme Butler. Monet évoque aussi des amis proches comme Octave Mirbeau ou Georges Clemenceau, le marchand Durand-Ruel et le peintre Félix Bracquemond. En 1912, il annonce qu’il souffre de cataracte et, quelques mois après le début de la guerre, confie avec émotion que ses petites recherches de formes et de couleurs "pendant que tant de gens souffrent et meurent pour nous", le rendent parfois honteux. 4 février [18]91. Se rendant à Paris le lendemain, il lui propose un rendez-vous chez l’architecte Chauvet, rue Bargier. "Le soir c’est notre dîner Bellier, Caillebotte, etc" et il pense passer au siège de La Justice (journal où travaille Geffroy) vers 6 heures du soir. b 15 février [18]91. Durand-Ruel lui a rendu visite : "Durand m’a enlevé bien des toiles je lui ai refusé le bloc du rocher de la Creuse". -- 13 avril [18]91. Comptant aller voir Mirbeau, il souhaite que Geffroy se joigne à eux en le rejoignant la veille à Giverny. -- 18 avril [18]91. Il le remercie pour le sympathique dimanche qu’ils ont passé ensemble, avec Bracquemond, auquel il va d’ailleurs écrire. -- 11 septembre [18]95. Il réclame de ses nouvelles et sa venue à Giverny : "je suis un peu beaucoup découragé, ayant passé un bien triste été sans donner un coup de pinceau, à cause d’événements et de tracas, de malades à soigner". -- 6 juin [18]97. Ne craignant pas de froisser son ami, il lui explique qu’il ne peut le convier au repas de mariage de Jean et de Blanche, seule la famille sera présente en raison de l’état de santé de Mme Butler (Suzanne Hoschedé qui a épousé en 1892 le peintre américain Théodore Earl Butler), cependant les amis sont conviés à venir prendre le café. -- 7 février [18]99. Il annonce le décès de sa belle-fille Suzanne, "morte hier soir au moment où sa pauvre mère était subitement prise d’une grave bronchite qu’elle avait attrapé à Moret en plus Germaine également malade […] quelle terrible chose que la fin de la vie, je suis bien malheureux". -- 28 avril 1905. Il l’attendra à la gare de Vernon le 1er mai : "Apportez votre cidre et la donation Manet". -- 26 juillet 1912. Il annonce le diagnostic de la cataracte qui le frappe : "Maintenant ce sont mes yeux qui ne voient pas. Il y a 3 jours me mettant au travail, j’ai constaté avec terreur que je ne voyais plus rien de l’œil droit. J’ai tout planté là pour aller bien vite me faire examiner par un spécialiste, qui m’a déclaré que j’avais la cataracte, et que l’autre œil était légèrement atteint aussi". On l’a assuré qu’après l’opération, il reverrait mais il se dit très tourmenté et inquiet. En post-scriptum, il ajoute avoir vu Mirbeau et reçu une affectueuse lettre de Clemenceau. -- 1er décembre 1914. Il demande la date du déjeuner Goncourt afin de ne faire qu’un seul trajet vers Paris où il a des affaires à régler. "Je me suis remis au travail, c’est encore le meilleur moyen, de ne pas trop penser aux tristesses actuelles bien que j’ai un peu honte de penser à de petites recherches de formes et de couleurs pendant que tant de gens souffrent et meurent pour nous". -- 14 septembre 1915. Il réclame des nouvelles, ayant appris l’accident survenu à Geffroy. "Ici ça va toujours bien et j’ai d’assez bonnes nouvelles des absents. Pour moi je suis encore en plein travail, très surmené par des mois de travail ininterrompu, il est temps que l’été finisse pour me reposer un peu". -- 28 avril 1916. Il a reçu la visite d’un photographe, M. Moreau "à qui j’ai montré le jardin et de la peinture. Il a pris force photographies enfin je crois qu’il est parti satisfait". Journaliste, critique d'art, historien, romancier, un des membres fondateurs de l'Académie Goncourt, devenu en 1908 directeur de la manufacture des Gobelins, Gustave Geffroy (1855-1926) avait fait la connaissance de Monet en 1886, à Belle-île où il s’était rendu pour enquêter sur Auguste Blanqui et les prisons sous Napoléon III. Dans l’hommage admiratif qu’il lui consacre en 1922, il raconte : "Claude Monet était venu là pour peindre. […] La poignée de mains que nous échangeâmes scella notre amitié pour toujours. J'avais, en effet, écrit déjà quelques articles, depuis six ans, sur les expositions où se présentaient ensemble les peintres décriés de l'impressionnisme, et notamment sur une exposition particulière qu'avait faite Claude Monet, dans un appartement du boulevard de la Madeleine, n° 9, où l'on vit aussi Boudin, Renoir, Pissarro, Sisley. Je m'étais pris de passion pour l'œuvre de Monet, méconnue et honnie, assaillie de mépris, de sarcasmes, de toutes les sottes plaisanteries dont l'ignorance et l'intérêt accablent les œuvres originales" (Claude Monet : sa vie, son œuvre, Paris, 1922).

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