Précieuses reliures d’une bibliophile — Collection Georgette J. Salles 

Mirande, Henri — François Mauriac Le Baiser au lépreux. Paris, Émile-Paul frères, 1925. In-4 (247 x 185 mm). Maroquin ébène, plats ornés dans deux des coins opposés de motifs rectangulaires composés d’un treillis de filets à froid rehaussés de listels mosaïqués de maroquin vert et gris et de petits fers triangulaires dorés, les deux autres coins ponctués d’une bande dorée soulignée de minces listels mosaïqués de maroquin vert et gris, rappel du décor au dos lisse avec nom de l’auteur et titre en lettres dorées, encadrement intérieur de maroquin noir sur lequel se prolonge le décor des plats, doublure et gardes de moire noire, doubles gardes de papier marbré noir et or, couverture et dos, chemise et étui. (Pierre Legrain, 1929). Exemplaire non rogné. Dans une élégante reliure Art déco de Pierre Legrain. ﻿Première édition illustrée. 18 lithographies originales de Henri Mirande. Un des 250 exemplaires sur vergé de Rives (n° 69), d’un tirage à 316 exemplaires. Figure de l’Art déco, Pierre Legrain excella à la fois comme décorateur, illustrateur, ébéniste et relieur. Il acheva cette reliure le 24 mai 1924 pour le baron Gourgaud. Collectionneur et mécène, Napoléon Gourgaud (1881-1944) fut, entre autres, président de La Sauvegarde de l’art français.

View 1 of Lot 118: Le Baiser au lépreux. 1925. Élégante reliure Art déco de Pierre Legrain pour le baron Gourgaud. Première édition illustrée, sur vergé de Rives. 18 illustrations de Mirande.

le baiser au lépreux. 1925. élégante reliure art déco de pierre legrain pour le baron gourgaud. première édition illustrée, sur vergé de rives. 18 illustrations de mirande.

Schmied, François-Louis ─ Joseph-Charles Mardrus

Schmied, François-Louis ─ Joseph-Charles Mardrus Cantique des cantiques. Paris, F.-L. Schmied, 1925. Grand et fort in-8 (249 x 163 mm). Maroquin orange, décor géométrique vertical, suggérant une lyre et des palmes, mosaïqué de maroquin blanc et noir, pointillés or et platine, anneaux de maroquin noir, filets droits et courbes or et à froid, rappel de ce décor sur le dos lisse, large encadrement intérieur de maroquin orange orné d’un filet à froid et de triangles de filet à froid garnis de pointillés or, doublure et gardes de daim beige, doubles gardes de papier à la cuve rouge et or, tranches dorées, chemise et étui (Pierre Legrain [1928]). Dans une remarquable reliure à décor cubiste de Pierre Legrain. Exemplaire du graveur, avec double suite et dessin original. Riche ornementation de Schmied, comportant 80 compositions et lettrines, gravées sur bois et imprimées en couleurs, or et argent, dans une mise en page aussi novatrice qu’élégante. Exemplaire nominatif de Pierre Bouchet, graveur de l’ouvrage, sur vélin, tiré en plus des 110 exemplaires annoncés et comportant : - une gouache originale avec peinture à l’or de Schmied, signée (moutons sur une colline) ; - une double suite en couleurs sur vélin et en noir sur Japon fin. L'un des livres majeurs de la période Art déco, chef-d'œuvre de François-Louis schmied. Les rares exemplaires avec suites. La publication fut décidée en octobre 1923 par Louis Barthou, Henri Vever, Jacques André et Amédée Baumgartner. Les bibliophiles, que Schmied appelait ses "collaborateurs", rassemblèrent le budget nécessaire et virent leurs exemplaires enrichis d’une suite et numérotés : n° 1 : exemplaire Barthou, vente I, 25-27 mars 1935, n° 296 ; n° 2 : exemplaire Verver, vente 29 novembre 2005, n° 332 ; n° 3 : exemplaire Baumgartner, Sotheby's, 15 décembre 2020, n° 163 ; n° 4 : exemplaire Frédéric Sabatier d’Espeyran ; n° 5 : exemplaire Michel-Dansac, Sotheby’s, 27 juin 2024, n° 113 ; n° 6 : exemplaire André, collection Felix Marcilhac, 5 décembre 2012, n° 7. Outre ces 6 exemplaires de "collaborateurs", quelques autres furent également augmentés de ces rares suites : il s’agit notamment de celui de Pierre Bouchet (le présent exemplaire). Contributeur important de Schmied, Bouchet posséda également un autre exemplaire, non numéroté, en feuilles, sans suite (Sotheby’s, 9 novembre 2011, n° 191). Legrain au sommet de son art : une reliure Art déco. L’ouvrage imprimé fut distribué en décembre 1925 et Pierre Legrain acheva sa reliure trois ans plus tard, en décembre 1928. Réalisé pour Auguste Blaizot, le décor illustre parfaitement le précepte du relieur : "Chaque reliure est le frontispice de chaque livre ; elle en est la synthèse, elle en est le cadre qui doit l’embellir et le mettre en valeur". En effet, les lignes droites, disques, points d’or, lignes courbes et ondulées, cercles concentriques dans une esthétique purement Art déco épousent le graphisme nouveau de Schmied. Legrain, qui réalisa 8 autres reliures pour le Cantique des cantiques, décède l’année suivante, à l'âge de quarante ans. La Réserve précieuse de la BnF conserve une reliure presque identique de Legrain sur ce titre : les tons diffèrent légèrement et le dos est un peu moins orné que notre exemplaire (cote A-16953 ; voir Répertoire Legrain, n° 111, reproduit pl. LXVI).

View 1 of Lot 146: Cantique des cantiques. 1925. Remarquable reliure cubiste de Pierre Legrain. Exemplaire du graveur du livre, avec double suite et dessin original.

cantique des cantiques. 1925. remarquable reliure cubiste de pierre legrain. exemplaire du graveur du livre, avec double suite et dessin original.

Vertès, Marcel ─ Francis Carco L’Amour vénal. Paris, [La Roseraie], 1926. In-4 (248 x 188 mmm) Maroquin vert bouteille, décor d’inspiration cubiste à caissons mosaïqués (guitare, archet, vaguelettes, porte avec judas), fers et filets dorés et à l'oeser, avec titre courant sur les deux plats, incrustation d’une grille métallique, doublure mosaïquée d’un décor de portes battantes en maroquin rouge et noir, gardes de soie, chemise, étui (Paul Bonet, [1929]). Reliure cubiste à éléments métalliques de Paul Bonet. De la bibliothèque Carlos R. Scherrer, l’un des plus grands commanditaires de Paul Bonet. Exemplaire personnel de Vertès, avec dessins originaux. Un des exemplaires hors commerce sur Hollande (justifié HC), tirés en plus des 69 exemplaires sur ce papier, d’un tirage total à 95 exemplaires. Illustré de 43 eaux-fortes de Vertès (vignette gravée sur la couverture et la page de titre, frontispice, 15 figures libres à pleine page, 14 vignettes dans le texte et 11 culs-de-lampe). Exemplaire de Vertès, spécialement imprimé pour lui, enrichi de : - 2 ou 3 suites selon les gravures (premier état, avec remarques, sur Chine) ; - 3 dessins originaux signés, contrecollés en tête (mine de plomb et aquarelle sur papier à en-tête du bar Le Sélect à Montparnasse ; pierre noire, mine de plomb et aquarelle ; plume, encre noire et mine de plomb). L’un des grands collectionneurs de reliures de Bonet : l’argentin Carlos R. Scherrer fut l'un des commanditaires majeurs de Paul Bonet dans les années 1930, l’une des périodes les plus fécondes et les plus novatrices du relieur. Ces nombreuses commandes et celles de M. Marly permirent à Bonet de s’établir définitivement comme relieur et d’abandonner le métier de modéliste (Carnets, 78b). Le grand nombre de reliures commandées par Scherrer donnèrent lieu au catalogue de la Bibliothèque reliée par Paul Bonet (1963), un ouvrage de référence. Exécutée en 1929 et exposée au Salon des artistes décorateurs de 1930, cette reliure fait partie des quelques rares et précieuses reliures incorporant un élément métallique : un judas que l’on imagine placé sur les portes du bordel où où se déroule le roman de Carco ; la doublure est décorée de portes battantes surmontées d’un cœur. Les Carnets de Bonet résument ainsi la composition : "décor schématique, synthétisant le décor de l’amour vénal". Avec ce décor cubiste, la filiation avec Pierre Legrain est évidente : à la mort de Legrain en 1929, Bonet reconnut son influence prépondérante : "il avait su voir le cubisme et l’art abstrait, personne encore dans le petit monde de la reliure ne s’en était avisé […] je dois tout à Pierre Legrain […] car sans lui je ne sais pas si je serais relieur. […] Je lui dois aussi d’être moi-même. Dès mes premiers essais, j’eus la volonté cachée, mais tenace, d’être un jour son égal ; donc d’échapper à son emprise […] Je n’ai jamais connu personnellement Legrain ; il est mort à 40 ans ; il était mon contemporain par l’âge, pourtant il est mort, tandis que je naissais" (juillet 1929, Carnets, 88).

View 1 of Lot 153: L’Amour vénal. 1926. Reliure cubiste de Paul Bonet. Exemplaire personnel de Vertès, avec dessins originaux et suite. De la bibliothèque de Carlos R. Scherrer. 

l’amour vénal. 1926. reliure cubiste de paul bonet. exemplaire personnel de vertès, avec dessins originaux et suite. de la bibliothèque de carlos r. scherrer.

Coster, Germaine de 27 bêtes pas si bêtes. Paris, J.-G. Daragnès, 1950. In-12 carré (143 x 143 mm). Veau gris, forme déchiquetée en relief en maroquin bleu-vert dans la partie supérieure des plats et du dos, partie inférieure de veau gris traversée d'un décor abstrait composé de lamelles et de pièces de métal martelé appliquées, dos lisse avec nom de l'auteur et titre au palladium, doublure bord à bord de veau gris, gardes de veau gris, couverture et dos, chemise et étui (G. de Coster, H. Dumas, 1991). Rare exemplaire abondamment enrichi. Un tandem féminin : Germaine de Coster et Hélène Dumas. Rare édition originale ce recueil de 27 courts poèmes de Germaine de Coster, présenté par Marcel Aymé. Livre entièrement réalisé par Germaine de Coster, illustré de 27 gravures sur bois de fil, certaines tirées en 2 couleurs, représentant l'animal associé à chaque poème, imprimées sur la presse de Jean-Gabriel Daragnès. Un des 16 exemplaires hors commerce (justifié C, imprimé pour Germaine de Coster), d’un tirage limité à 116 exemplaires. Exemplaire enrichi de nombreux éléments : COSTER, Germaine de un dessin original (cigale) signé "G. de Coster" (encre et lavis d'encre, 140 x 130 mm, monté en tête du volume) ;un dessin original (abeilles dans diverses postures), à l’encre, signé au crayon et portant la mention "Donné à M. Colin 2 abeilles pour son livre de signatures amis. 15-3-74" ;une suite en noir sur Japon pelure non signée ;une seconde suite sur Japon comportant 4 décompositions d’une illustration (sauterelle) sur Japon pelure, une planche est signée au crayon ;13 états sur divers papiers dont la décomposition d’une gravure non utilisée (bœufs) comprenant un état signé au crayon par l’artiste et justifié 1/25, un état de la gravure de l’escargot signé au crayon et justifié 77/100. AYMÉ, Marcel : Préface, manuscrit autographe signé (une page) ;Lettre autographe signée à Germaine de Coster : "Je vous envoie ci-jointe la préface" (24 février 1949, une page, avec enveloppe). Germaine de Coster (1895-1993), formée dans le sillage des grands ateliers parisiens, ouvre son propre atelier dans les années 1920. Elle s’impose, dès l’entre-deux-guerres, comme l’une des grandes figures de la reliure d’art moderne et participe activement au renouveau de la reliure d’art, aux côtés de Rose Adler ou de Pierre Legrain. Elle conçoit des décors de reliure qui sont, à partir de 1934, réalisés par son amie Hélène Dumas. Membre de la Société de la Reliure Originale, elle fait en outre partie de la Société des peintres-graveurs, et a illustré plusieurs livres de bibliophiles.

View 1 of Lot 45: 27 bêtes pas si bêtes. 1950. In-12 carré. Rare édition originale, abondamment enrichie et reliée par Germaine de Coster.

27 bêtes pas si bêtes. 1950. in-12 carré. rare édition originale, abondamment enrichie et reliée par germaine de coster.

Géraldy, Paul ─ Bernard Naudin La Guerre Madame... Paris, René Helleu, 1918. Petit in-4 (274 x 213 mm). Vélin teinté imitant le papier marbré noir, or et argent, chaque plat orné d'un encadrement composé de trois listels maroquin bleu, blanc et rouge, sertis de filets noirs, titre sur le plat supérieur en lettres dorées, dos lisse avec rappel du décor figurant sur les plats, nom de l’auteur et titre en lettres dorées, gardes et contregardes de papier marbré aux couleurs de la France, couverture et dos, étui (Pierre Legrain Inv., René Kieffer). Reliure d'après Pierre Legrain, pour le baron Robert de Rothschild. Dessin original de Naudin avec envoi. Édition illustrée de cet ouvrage écrit pendant l'hiver 1915 et publié en avril 1916. 30 illustrations originales de Bernard Naudin reproduites en fac-similé par Ducourtioux. Un des 1375 exemplaires sur vélin teinté non numérotés. Exemplaire enrichi d’un dessin original de Naudin, à la mine de plomb, en tête de l'ouvrage (274 x 213 mm). Représentant un soldat, il est dédicacé par l'artiste : "A Robert de Rothschild Cordial souvenir. Bernard Naudin". Dessinée par Pierre Legrain, cette reliure fut réalisée pour le baron de Rothschild par René Kieffer : "Pour l’assister dans son travail, Pierre Legrain pense avoir trouvé en la personne de René Kieffer, relieur-éditeur de la rue Saint-André-des-Arts à Paris, l’artisan idéal" (L. Salmon, p. 84).

View 1 of Lot 75: La Guerre Madame... 1918. Vélin teinté de Legrain pour le baron de Rothschild. Dessin original de Naudin avec envoi. 

la guerre madame... 1918. vélin teinté de legrain pour le baron de rothschild. dessin original de naudin avec envoi.

Jouve, Paul ─ Rudyard Kipling Le Livre [et le Second Livre] de la Jungle. Paris, Société du Livre Contemporain, 1919. In-4 (325 x 245 mm). Maroquin bleu orné sur le premier plat d’un des bois gravés par Schmied d’après Jouve représentant un paon, enchâssé au-dessus du titre poussé à l'or avec initiales historiées à décor floral, dorées et mosaïquées en vert et rouge dans des caissons de maroquin vert, dos à nerfs, titre doré, encadrement intérieur orné d'un large listel mosaïqué en maroquin brun, coins ornés de motifs floraux dorés et mosaïqués, doublure de soie brochée, doubles gardes de papier peint, tranches dorées sur témoins, couverture illustrée, chemise et étui (Marius Michel). Précieux exemplaire enrichi d'un bois gravé monté dans la reliure. Un des plus beaux livres Art déco. Première édition collective réunissant le premier et le second livre. 130 compositions en couleurs de Paul Jouve, dont la couverture et 17 hors-texte, gravés sur bois par F.-L. Schmied. Les illustrations sont tirées en couleurs et certaines en or ou argent. Tirage unique à 125 exemplaires sur vélin d'Arches (n° 70), filigranés LC (pour Livre Contemporain), tous hors commerce et réservés aux membres de la Société de bibliophiles, auxquels il faut ajouter au moins 11 exemplaires de collaborateurs numérotés en chiffres romains. Exemplaire nominatif, imprimé pour Marc Peter. Diplomate genevois, ce bibliophile (1873-1966) amateur de livres Art déco a notamment commandé plusieurs reliures à Pierre Legrain. Exemplaire enrichi de : - un bois gravé par Schmied d’après Jouve (110 x 161 mm), encré, monté sur le premier plat de la reliure ; - un des 40 exemplaires du titre en couleurs et or de Schmied, signé à la mine de plomb (n° 30/40), qui ne figure pas dans tous les exemplaires : ce titre avait été composé pour les bibliophiles qui, jugeant le volume trop épais, souhaitaient le faire relier en deux volumes. L'un des plus beaux livres Art déco. À l'origine, les illustrations devaient être gravées à l'eau-forte en couleurs par Jouve, mais l'artiste, absorbé par ses nombreuses expositions et peu à l’aise avec la technique de l’eau-forte, décida de les faire graver sur bois par François-Louis Schmied, dont le rôle devint alors essentiel. Jouve et Schmied avaient commencé à travailler en 1913, quand la guerre éclata. Mené à bien à la fin de la guerre (achevé d’imprimer le 11 novembre 1918), l’ouvrage est un chef-d’œuvre du livre Art déco. Les bois gravés de Schmied. Le décor de Marius Michel avec ces lettrines dorées mosaïquées a été employé pour revêtir une série d’exemplaires du Livre de la Jungle, tantôt en l’accompagnant d’un bois gravé ou d'une plaque de Jouve (voir par exemple les exemplaires des comtes de Ribes, Sotheby's, 12 décembre 2019, n° 243, celui de Lucien Vendel, Sotheby’s, 22 avril 2022, n° 13 ; ou de F. Pingrié, Sotheby’s, 25 juin n° 128). Lors de l’assemblée générale de la Société du Livre Contemporain du 23 mai 1921, 22 bois gravés furent mis aux enchères : Marc Peter fit monter le sien dans sa reliure. "Magistrale illustration de Jouve et brillante gravure de Schmied. C'est une grande vedette du livre moderne illustré" (Carteret). "Cette édition fit grande impression, se classa rapidement [...] comme le monument le plus parfait, l'expression la plus artistique du Livre à notre époque" (Crauzat, II, p. 83.)

View 1 of Lot 93: Le Livre [et le Second Livre] de la Jungle. 1919. Précieuse reliure Art déco historiée de Marius Michel, ornée d'un bois gravé de Schmied. Illustrations de Jouve. Enrichi d'un des exemplaires du titre en couleurs, signé.

le livre [et le second livre] de la jungle. 1919. précieuse reliure art déco historiée de marius michel, ornée d'un bois gravé de schmied. illustrations de jouve. enrichi d'un des exemplaires du titre en couleurs, signé.

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