De la précieuse bibliothèque Jorge Ortiz Linares

Montaigne, Michel de Essais de Michel Seigneur de Montaigne Paris, Abel L’Angelier, 1588 BEL EXEMPLAIRE, GRAND DE MARGES, DE LA DERNIÈRE ÉDITION PUBLIÉE DU VIVANT DE MONTAIGNE. RARE AVEC LE TITRE-FRONTISPICE ABSOLUMENT NON ROGNÉ. In-4 (251 x 191 mm). Titre gravé sur cuivre, en second état — avec la date de 1588 et la correction du "o" en "g" dans l'adresse de l'imprimeur. Bandeaux et initiales gravés sur bois COLLATION : a4 A-Z 2A-Z 3A-Z 4A-Z 5A-Z46A-L4 : 508 feuillets, avec les erreurs de pagination signalées par Sayce (p. 14). RELIURE SIGNÉE DE TRAUTZ-BAUZONNET. Maroquin rouge janséniste, dos à nerfs, doublure de même maroquin, tranches dorées PROVENANCE : M. Turgot (ex-libris manuscrit sur la page de titre) — comte de Fresne (1830-1891 ; ex-libris ; Paris, 13 mars 1893, n° 71, FF1.360 : “bel exemplaire grand de marges”). Cette vente présentait cinq exemplaires des Essais correspondant à cinq éditions différentes — acquis par Jorge Ortiz Linares le 7 avril 1948 pour 290.000 FF (facture d’achat sans en-tête) L'édition des Essais de 1588 est la dernière et la plus complète parue du vivant de Montaigne, augmentée d’un “Livre Troisième” (ou “troisiesme allongeail”) et enrichie de plus de mille additions et citations pour les deux livres déjà existant. La publication des Essais de 1588 est rocambolesque. À cette date, la guerre de succession au trône de France opposant les catholiques aux protestants est à son comble. En février 1588, comme Montaigne se rendait à Paris pour faire imprimer son livre chez son nouvel éditeur, Abel L’Angelier, il fut assailli et dévalisé par des brigands. Paris se soulève le 12 mai lors de la Journée des Barricades. Le livre parait en juin. Le 10 juillet, Montaigne est embastillé, et libéré le soir même sur l’intervention de Catherine de Médicis et du duc de Guise. Durant ce même séjour à Paris, Montaigne rencontre Marie de Gournay, sa “fille d’alliance”. BIBLIOGRAPHIE Sayce, A descriptive bibliography of Montaigne's Essais, 1580-1700, n° 4 — Dictionnaire de Michel de Montaigne, dir. P. Desan, Paris, 2008 — P. Desan, Bibliotheca Desaniana, Paris, 2011, n° 14 — Jean Balsamo et Michel Simonin, Abel L’Angelier..., Genève, 2002 — Monloe : Montaigne à L'Œuvre : https://montaigne.univ-tours.fr/category/oeuvres/eb-1588/ Fine copy, wide margins, of the last edition published during Montaigne’s lifetime. Rare with the title completely untrimmed. Bello ejemplar con grandes márgenes, de la última edición publicada en vida de Montaigne. Raro, con el título-frontispicio sin recortar.

View 1 of Lot 53: Essais. Abel L'Angelier, 1588. In-4. Maroquin vert. Édition originale. Bel exemplaire, grand de marges

essais. abel l'angelier, 1588. in-4. maroquin vert. édition originale. bel exemplaire, grand de marges

[Corneille, Pierre] Le Cid tragi-comédie Paris, Augustin Courbé, 1637-1639 EXEMPLAIRE DE MAURICE GOUDEKET Achevé d’imprimer à la date du 24 mars 1637 au quatrième feuillet In-4 (218 x 157mm). Initiales, bandeaux et fleurons gravés sur bois COLLATION : ã4 A-O4 : 100 ff. (4 ff.n.ch., 112 pp. mal ch. 110) ÉTAT : exemplaire composite : cahier liminaire ã de l’édition originale de 1637, au nom d’éditeur Augustin Courbé mais imprimé par Pierre Targa, rue Saint-Victor, paroisse Saint-Nicolas-du-Chardonnet (cf. Riffaud, 3714). Cahiers A-O de la quatrième édition (troisième in-quarto) parue en 1639 et imprimée par Michel Brunet, rue Saint Séverin, même paroisse (cahiers A-H), avec Nicolas Gasse, Cour-aux-Boeufs, paroisse Saint-Étienne-du-Mont (cahiers I-O) (cf. Riffaud, 3912) CONTENU ã1r : titre, marque du libraire Augustin Courbé gravée sur bois avec sa devise et ses initiales, ã2r-ã3v : dédicace à Madame de Combalet, ã4r : extrait du privilège, ã4v : acteurs, A1r-O4v : texte RELIURE : vélin souple postérieur PROVENANCE : Maurice Goudeket (Paris, 1961, n° 26), achat sur commission de Pierre Berès pour Jorge Ortiz Linares, 10 957, 50 FF. Les premières éditions du Cid furent partagées entre François Targa et Augustin Courbé. La collation de l’exemplaire Guyot de Villeneuve (Paris, mars 1900, n° 825, relié en maroquin bleu de Mercier) est semblable à celle de l’exemplaire Maurice Goudeket — mais avec un titre à l’adresse de François Targa. On a cru que ces deux exemplaires, Guyot de Villeneuve et Goudeket, constituaient une quatrième édition à la date de 1637 ou un état inconnu de l’édition originale. Il est cependant clairement établi aujourd’hui que, si le premier cahier de ces deux exemplaires appartient bien à l’édition originale, les cahiers suivants proviennent de la quatrième édition du Cid publiée deux ans plus tard, en 1639. Une question reste cependant en suspens car il y a bien deux témoins ici ("testis unus, testis nullus") de cette composition : celle d’une pratique d’éditeur consistant à compléter des cahiers restants de l’édition originale, pour ne pas les perdre, avec des cahiers nouvellement imprimés. Quoi qu’il en soit, ces deux exemplaires appartiennent bien aux premières éditions imprimées de l’une des plus célèbres pièces du répertoire français. BIBLIOGRAPHIE Alain Riffaud, Répertoire du théâtre français imprimé au XVIIe siècle, nos 3714 et 3912 : https://repertoiretheatreimprime.yale.edu/ — Alain Riffaud, “L’Impression du Cid (1637-1648)”, in Revue d’histoire littéraire de la France, 2006, no 3, pp. 543-570 : https://www.jstor.org/stable/23013595 Copy of Maurice Goudeket. Ejemplar de Maurice Goudeket, el marido de Colette.

View 1 of Lot 21: Le Cid. Paris, Augustin Courbé, 1637-1639. In-4. Exemplaire Goudeket en vélin.

le cid. paris, augustin courbé, 1637-1639. in-4. exemplaire goudeket en vélin.

Garcilaso de la Vega, Inca Primera parte de los Commentarios reales, que tratan del origen de los Yncas, reyes que fueron del Peru, de su idolatria, leyes, y gouierno en paz y en guerra : de sus vidas y conquistas, y de todo lo que fue aquel Imperio y su Republica, antes que los Españoles passaran a el Lisbonne, Pedro Crasbeeck, 1609 TEXTE FONDATEUR DE L’HISTOIRE DES INCAS, PAR LE PREMIER HISTORIEN DU PÉROU PRÉ-HISPANIQUE. EXEMPLAIRE RELIÉ EN VEAU À L’ÉPOQUE. ÉDITION ORIGINALE In-4 (268 x 180 mm). Initiales gravées sur bois, texte imprimé sur deux colonnes. Colophon daté de 1608, comme il se doit COLLATION : †6 2†4 A-Z8 2A-K8 (2†4 blanc) : 274 feuillets, A1r-2K8r foliotés 1-264 CONTENU : †1r : titre, †2r : privilège, †3r : dédicace, †4r : préface, †4v : avertissement, †6r : table, A1r : Libro primero, D1r : Libro segundo, G8v : Libro tercero, L1v : Libro quarto, N4r : Libro V, R1v : Libro sesto, X5r : Libro septimo, 2B4v : Libro octavo, 2F2r : Libro nono, 2K8v : colophon ILLUSTRATION : 1 planche gravée d’armoiries, reliée entre 2†4 et A1 RELIURE DE L’ÉPOQUE. Veau fauve, double filet doré en encadrement sur les plats, dos à nerfs orné et doré, tranches dorées PROVENANCE : Vouillé [?] (ex-libris manuscrit sur le premier feuillet de garde) — cachet de la “Bibliotheca Bodleiana” sur la page de titre, annulé par un timbre humide au verso : “Bodl. Libr. duplicate sold by authority” — acquis par Jorge Ortiz Linares chez Maggs le 21 décembre 1936 pour £31,10 Quelques feuillets brunis, salissures marginales en I8v. Dos anciennement restauré. Charnière supérieure fendue. Dos restauré Quatre ans après la parution de La Florida del Ynca, Garcilaso de la Vega fit imprimer ses Commentarios reales, histoire des Incas et de la conquête du Pérou. Durant son adolescence et avant de partir pour l’Espagne, Garcilaso de la Vega avait recueilli, auprès de sa mère et de ses amautas (“maîtres”ou “sages” en quechua), l’histoire de son peuple ainsi que les traditions orales de ses ancêtres. Il utilisa aussi d’autres sources écrites, dont l’Historia del descubrimiento y conquista del Peru d’Agustín de Zárate (1514-1585), ainsi que la chronique de Blas Valera (1544-1597), historien, linguiste et prêtre catholique romain de l’Ordre des Jésuites du Pérou, un des premiers prêtres métis péruviens. Les Commentarios reales sont une chronique de la culture, de l’économie et de la politique de l’empire inca, depuis sa naissance jusqu’à l’arrivée des conquérants. L’écrivain espagnol Marcelino Menéndez y Pelayo (1856-1912) qualifiait ce premier ouvrage sur l’histoire inca de : “most genuinely American book that has ever been written, perhaps the only one in which a reflection of the soul of the conquered raced has survived”. BIBLIOGRAPHIE Palau 354788 — Sabin 98757 — Brunet, II, col. 1482-1483 — USTC 5016781 — J. G. Varner, El Inca. The Life and Times of Garcilaso de la Vega, Austin, 1968 — E. Pupo-Walker, “Los Comentarios Reales y la Historicidad de lo Imaginario”, Revista Iberoamericana, vol. XLIV, n° 104-105, juillet-décembre 1978, pp. 385-407 — G. Bellini, “Los Comentarios reales, historia “personal” del Inca Garcilaso, y las ideas del honor y la fama”, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, en ligne : https://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/los-comentarios-reales-historia-personal-del-inca-garcilaso-y-las-ideas-del-honor-y-la-fama—0/html/8adac1ff-5cdb-4ffa-aa8f-b1532c8273ea_9.html The founding text of the history of the Incas, by the first historian of pre-Hispanic Peru A copy in contemporary calf binding of the first edition. Texto fundador de la historia de los Incas, por el primer historiador del Perú prehispánico. Ejemplar de la primera edición con encuadernación en piel de época.

View 1 of Lot 35: Commentarios reales... origen de los Yncas... 1609. In-4, veau ep. Fondateur de l'hist. des Incas

commentarios reales... origen de los yncas... 1609. in-4, veau ep. fondateur de l'hist. des incas

Bossuet, Jacques-Bénigne Divers écrits ou Mémoires sur le livre intitulé : Explication des maximes des Saints, &c. Paris, Jean Anisson, 1698 BEL EXEMPLAIRE EN MAROQUIN ROUGE DE L’ÉPOQUE. ÉDITION ORIGINALE In-8 (190 x 115 mm.) COLLATION : 19 ff., 34 pp., CCLVIII-304 pp., 12 ff. de table RELIURE DE L’ÉPOQUE. Maroquin rouge, décor doré, encadrement de filets, dos à nerfs orné et doré, tranches marbrées et dorées PROVENANCE : Paris, 22 décembre 1947, 35.000FF, achat sur commission par Pierre Berès pour Jorge Ortiz Linarès Charnières restaurées Un des ouvrages les plus importants de Bossuet (1627-1704) et le livre le plus nécessaire pour comprendre l’affaire du quiétisme. BIBLIOGRAPHIE Tchemerzine, I, p. 878 Fine copy in contemporary red Morocco of the first edition. Bello ejemplar de la primera edición en marroquín rojo.

View 1 of Lot 8: Divers écrits ou Mémoires... Paris, 1698. In-8. Maroquin rouge. Ed. originale.

divers écrits ou mémoires... paris, 1698. in-8. maroquin rouge. ed. originale.

Racine, Jean Phèdre et Hippolyte. Tragédie Paris, Jean Ribou, 1677 EXEMPLAIRE RODOCANACHI “Seconde édition originale” (V. de Diesbach) de Phèdre et Hippolyte, en 74 pages, parue en même temps que l’édition originale en 78 pages (Riffaud 7717) In-12 (165 x 93mm). Bandeau, fleurons, initiales et culs-de-lampe gravés sur bois COLLATION : π1 A-G6, [10], 1-74pp. CONTENU : A1r : titre de Phèdre, A2r : Préface, A3v : extrait du privilège de Phèdre, A4v : Acteurs, A5r : texte ILLUSTRATION : frontispice de Charles Lebrun gravé par Sébastien Leclerc RELIURE SIGNÉE DE GRUEL. Maroquin janséniste rouge, tranches dorées PROVENANCE : André Rodocanachi (ex-libris) Usure à la coiffe de tête BIBLIOGRAPHIE Alain Riffaud, Répertoire du théâtre français imprimé au XVIIe siècle, 7718 — V. de Diesbach, Cat. Jean Bonna, XVIIe siècle, n° 252 Rodocanachi copy. Ejemplar Rodocanachi.

View 1 of Lot 72:  Phèdre et Hippolyte. Paris, 1677. In-12. Rel. de Gruel. Seconde éd. originale. Ex. Rodocanachi.

phèdre et hippolyte. paris, 1677. in-12. rel. de gruel. seconde éd. originale. ex. rodocanachi.

Racine, Jean Alexandre le Grand Paris, Théodore Girard, 1666 PIÈCE PARMI LES PLUS RARES DE RACINE. EXEMPLAIRE RODOCANACHI. À L’ORIGINE DE SA BROUILLE AVEC MOLIÈRE ÉDITION ORIGINALE In-12 (132 x 84mm). Vignette gravée sur la page de titre, bandeaux, initiales et culs-de-lampe gravés sur bois COLLATION : a-e6 A-F6 RELIURE SIGNÉE DE MAYLANDER. Maroquin bleu, décor doré, encadrement de filets, doublures de maroquin rouge avec encadrement doré, tranches dorées PROVENANCE : André Rodocanachi (ex-libris) — Pierre Berès (mai 1955) Un peu court de marges La pièce fut représentée pour la première fois le 4 décembre 1665 par la troupe de Molière, au Palais-Royal. Racine, déçu par le jeu des acteurs et par l’insuccès, lui retira la pièce pour la faire jouer le 14 décembre en privé devant le Roi et les Grands par les comédiens de l’Hôtel de Bourgogne. Molière en fut d’autant aigri que la pièce fit un triomphe. Racine privilégiera désormais la troupe concurrente. Ce fut la rupture entre Molière et Racine. BILIOGRAPHIE A. Riffaud, Répertoire du théâtre français imprimé au XVIIe siècle, https://repertoiretheatreimprime.yale.edu/, n° 6455 — Guibert, pp. 21-22 — Tchemerzine V, p. 337 First edition of one of the rarest plays by Racine. Rodocanachi copy. The cause of his falling out with Molière. Edición original de una de las obras más raras de Racine, ejemplar Rodocanachi. En el origen de su disputa con Moliére.

View 1 of Lot 64: Alexandre le Grand. 1666. Edition originale. Maroquin de Maylander. Exemplaire Rodocanachi.

alexandre le grand. 1666. edition originale. maroquin de maylander. exemplaire rodocanachi.

View 1 of Lot 16: El Ingenioso hidalgo Don Quixote. Madrid, 1608 et 1615. 2 vol. in-8. Superbe ex. en rel. uniforme du XVIIIe

el ingenioso hidalgo don quixote. madrid, 1608 et 1615. 2 vol. in-8. superbe ex. en rel. uniforme du xviiie

Racine, Jean Lettre autographe signée adressée au Maréchal de Luxembourg À Paris, le 2 août 1693 MAGNIFIQUE ET RARE LETTRE AUTOGRAPHE SIGNÉE DE JEAN RACINE ADRESSÉE AU VAINQUEUR DE LA BATAILLE DE NEERWINDEN (29 JUILLET 1693), LE MARÉCHAL DE LUXEMBOURG. LE POÈTE ET HISTORIOGRAPHE DÉCRIT LES RUMEURS DE LA COUR, DE MARLY ET LE BRUIT DU TRIOMPHE. UNE DES TROIS LETTRES DE RACINE AU MARÉCHAL DE LUXEMBOURG QUE L'ON CROYAIT PERDUES. Chacune des lettres est vendue séparément (voir aussi lots 77 et 78). 4 pp. in-4 (225 x 165mm), quelques taches d’encre. “En attendant que nous soyons instruits par vous-même du détail de votre victoire, trouvez bon, Monseigneur que je vous dise qu’elle est regardée ici comme la plus grande et la plus héroïque action qui se soit passée à la guerre. Vous avez vaincu non seulement des ennemis fort braves et fort aguerris, mais même des ennemis qui combattaient en désespérés, et qui se voyaient dans la nécessité ou de faire une défense extraordinaire ou de voir périr toute leur armée. Je vois bien que c’est ce qui a causé cette opiniâtreté avec laquelle ils vous ont disputé leurs retranchements, et qui vous a obligé de donner sept batailles pour une. Mais, Monseigneur, le scrupule me prend d’oser parler devant vous de choses si élevées au-dessus de moi. Je ferai mieux de vous raconter simplement ce que j’en ai ouï dire au Roi même. Il ne parla d’autre chose tout hier. Il répéta plusieurs fois que c’était une grande, une glorieuse action. Il parut vous savoir un fort bon gré d’avoir fait autant respecter son Infanterie à ses ennemis qu’ils respectaient déjà sa Cavalerie. Il loua extrêmement et se fit un plaisir d’expliquer vos marches depuis la prise de Huy, et parlant du nombre des morts, il dit que ces grandes actions ne s’exécutaient point sans qu’il en coûtât aux particuliers. Je lui entendis de fort bon cœur : “je voudrais qu’il me vint d’Allemagne une pareille nouvelle”. Enfin, il lut quatre fois en public la lettre que vous lui écriviez par M. d’Artagnan, aussi noble dans sa simplicité aussi belle que l’action même. Madame de Maintenon, entre autres, m’en parut fort touchée, et la loua extrêmement. Je la retins par cœur et j’en charmai hier Madame la Princesse de Conti et aujourd’hui Mr Despréaux qui prétend bien comme moi que l’histoire n’en doit pas perdre une syllabe. Tous ceux qui, ce jour-là, étaient à Marly, je dis même les plus avides louangeurs, se récrièrent aussi bien que Sa Majesté sur la grandeur de cette action, et je fus assez aise de voir vos ennemis défaits aussi bien que ceux du Roi. Je vous envoie une lettre de Mr le Comte de Toulouse, qui me fit l’honneur de me choisir entre tous vos serviteurs pour me la confier. Elle est accompagnée de celle de Mr d’Ô, son Gouverneur. Mr de Cavoye m’a dit de vous mander que vos victoires devenaient trop fréquentes et épuisaient son éloquence, qu’il fallait que vous lui donnassiez le temps de respirer et de retrouver de l’esprit. J’oubliais de vous dire que le Roi a dit à Mr le Prince devant tout le monde que vous aviez sauvé la vie à Mr le Duc en lui faisant prendre des armes malgré lui. Vous jugez bien que Sa Majesté a dit beaucoup d’autres choses que je ne puis pas avoir entendues. Mais, quoi qu’il en soit, je puis vous assurer que je ne l’ai jamais vu si content. Il est présentement dans de justes inquiétudes pour ce qui se sera passé en Allemagne, et Dieu veuille, comme il l’a dit lui-même, que les nouvelles soient aussi bonnes de ce côté-là que celles qui lui sont venues de vous. Pardonnez une si longue lettre à la joie que vous m’avez causée, et à l’extrême intérêt que je prends à votre gloire qui me semble tous les ans ne pouvoir plus croître et qui croît pourtant tous les ans”... PROVENANCE : Antoine Eugène Minoret (1816-1891) — Président Robert Schuman (1886-1963 ; sa vente, Précieux autographes composant la collection du Président Robert Schuman, Paris, 4 et 5 mars 1935, exp. Cornuau et Castaing, n° 250, acquis par Pierre Berès pour 19.249FF) François-Henri de Montmorency-Bouteville, duc de Piney-Luxembourg (1628-1695) est fait maréchal de France en 1675. Il est l’un des plus brillants chefs de guerre de Louis XIV, entré dans l’histoire sous son surnom de Tapissier de Notre-Dame. Sa victoire de Neerwinden, le 29 juillet 1693, contre les armées du roi d’Angleterre, Guillaume d’Orange, fut avec un total de 28.000 morts l’une des plus meurtrières des guerres de la Ligue d’Augsbourg. Racine, ici, n’est plus poète. Sa merveilleuse langue s’est mise au service du pouvoir puisqu’il est avec Boileau devenu historiographe de Louis XIV. Il cite d’ailleurs Boileau qui prétend, avec lui, que devant les différents récits d’une telle victoire “l’histoire n’en doit pas perdre une syllabe”. À propos de ces trois lettres, J. Lesaulnier écrit dans sa publication de la Correspondance de Jean Racine : “Conservées ensemble peut-être dans la famille du maréchal, elles ont été vraisemblablement mises en vente par la suite. La publication d’Eugène Minoret, qui nous les a révélées en 1884, paraît avoir été tenue sous le boisseau pendant près de cent trente ans. Depuis cette date en effet, les trois lettres de Racine à Luxembourg, n’ont été à aucun moment ni commentées, ni même répertoriées” (pp. 430-431). La première, celle du 2 août 1693, avait pourtant figuré dans le catalogue de la vente de la très remarquable collection du président Robert Schuman en 1965. BIBLIOGRAPHIE Jean Racine, Correspondance, éd par J. Lesaulnier, Paris, 2017, n° 138 — A. E. Minoret, Trois lettres inédites de Jean Racine (1693), Paris, 1884 Magnificent and rare autograph letter signed by Jean Racine addressed to the victor of the Battle of Neerwinden (July 29, 1693), Maréchal de Luxembourg. The poet and historiographer describes the rumors of the court, of Marly and the sounds of triumph. One of the three letters from Racine to Maréchal de Luxembourg: astonishing discovery of the letters that were thought to be lost. Excepcional carta autógrafa, firmada por Jean Racine, dirigida al vencedor de la Batalla de Neerwinden (29 de julio de 1693), el Mariscal de Luxemburgo. El poeta e historiador describe los rumores de la corte, de Marly y el estruendo del triunfo. Una de las tres cartas de Racine al Mariscal de Luxemburgo: curioso redescubrimiento de las cartas que creíamos perdidas.

View 1 of Lot 76: Lettre autographe adressée au Maréchal de Luxembourg. Marly, le 2 août [1693].

lettre autographe adressée au maréchal de luxembourg. marly, le 2 août [1693].

Racine, Jean Andromaque. Tragédie Paris, Claude Barbin, 1668 L’UN DES CHEFS-D’ŒUVRE DE RACINE AVEC PHÈDRE ET BRITANNICUS. EXEMPLAIRE FIRMIN-DIDOT RELIÉ PAR LORTIC PUIS ANCIENNE COLLECTION D’ANDRÉ RODOCANACHI. ÉDITION ORIGINALE, PREMIER ÉTAT, avant la recomposition du cahier C et conforme aux remarques faites par Guibert In-12 (145 x 88mm). Bandeaux, initiales et culs-de-lampe gravés sur bois COLLATION : a6 A-D12 RELIURE SIGNÉE DE LORTIC (avec son étiquette). Maroquin bleu, décor doré, encadrement de filets, dos à nerfs orné et doré, tranches dorées PROVENANCE : Ambroise Firmin-Didot (1790-1876 ; ex-libris, Cat. 1878, n° 531) — Caroline-Eugénie Segond-Weber (1867-1945 ; ex-libris), actrice, pensionnaire de la Comédie-Française en 1887, grande interprète du répertoire classique — André Rodocanachi (ex-libris) — Pierre Berès (mai 1955) La première ligne du titre a été reprise Jouée pour la première fois le 17 novembre 1667 dans l'appartement de la Reine par les comédiens de l'Hôtel de Bourgogne, Andromaque connut un grand succès tant par sa perfection classique que par le jeu des acteurs. Pour l'occasion, Racine détacha de la troupe la meilleure actrice et amie intime de Molière, Mlle Du Parc, beauté superbe dont il fit sa maîtresse ; il est même très probable que la pièce ait été écrite pour elle. Très rare, l’édition originale d'Andromaque présente des passages qui furent supprimés ou modifiés par la suite. Elle est partagée entre trois éditeurs. Le privilège, daté du 28 décembre 1667, fut accordé pour une durée de cinq ans à Racine, qui le céda à Théodore Girard ; on trouve parfois aussi les noms de Thomas Jolly ou de Claude Barbin, avec lesquels Girard partagea le privilège. BIBLIOGRAPHIE A. Riffaud, Répertoire du théâtre français imprimé au XVIIe siècle, https://repertoiretheatreimprime.yale.edu/, n° 6455 — Guibert, pp. 32-33 – Tchemerzine, V, p. 338 One of Racine’s masterpieces with Phèdre and Britannicus. First edition. Firmin-Didot copy, binding by Lortic then former André Rodocanachi collection. Una de las obras maestras de Racine con Phèdre y Britannicus. Edición original. Ejemplar Firmin-Didot encuadernado por Lortic, posteriormente antigua colección de André Rodocanachi.

View 1 of Lot 65: Andromaque. Barbin, 1668. Édition originale, 1er état. Exemplaire Firmin-Didot, relié par Lortic.

andromaque. barbin, 1668. édition originale, 1er état. exemplaire firmin-didot, relié par lortic.

Joinville, Jean de Mémoires de Jean Sire Seigneur de Jonville sous le règne de St Louys Roy de France. Avec la Généalogie de la Maison de Bourbon Paris, François Mauger, 1666 EXEMPLAIRE EN MAROQUIN ROUGE DU XVIIIe SIÈCLE In-12 (142 x 77 mm) COLLATION : 12 ff., 299 pp. ANNOTATIONS MANUSCRITES : 2 pp. manuscrites à l’encre brune sur l’un des feuillets de garde et signé "de Castel", relatives à la biographie de Jean de Joinville. RELIURE DU XVIIIe SIÈCLE. Maroquin rouge, décor doré, encadrements de filets, dos long orné, tranches dorées Cette édition des Mémoires de Jean de Joinville (1224-1317) est reprise sur celle de Jehan et Enguilbert de Marnef de 1547. BILIOGRAPHIE Brunet III, Manuel du libraire et de l'amateur de livres, 557 Copy in 18th century red morocco. Ejemplar en marroquín rojo del siglo XVIII.

View 1 of Lot 38: Mémoires. Paris, François Mauger, 1666. In-12. Maroquin rouge du XVIIIe

mémoires. paris, françois mauger, 1666. in-12. maroquin rouge du xviiie

Garcilaso de la Vega, Inca La Florida del Ynca. Historia del adelantado Hernando de Soto, Governador y capitan general del Reyno de la Florida, y de otros heroicos cavalleros Españoles è Indios ; escrita por el Ynca Garcilasso de la Vega, capitan de su Magestad, natural de la gran ciudad del Cozco, cabeça de los Reynos y provincias del Peru Lisbonne, Pedro Crasbeeck, 1605 LE POINT DE VUE DE “L’INCA” SUR LA CONQUÊTE ESPAGNOLE. TEXTE MAJEUR POUR L’HISTOIRE DES ÉTATS-UNIS, RÉDIGÉ PAR UN NATIF DU NOUVEAU MONDE, FILS D’UN CONQUISTADOR ESPAGNOL ET D’UNE PRINCESSE INCA. TRÈS DÉSIRABLE EXEMPLAIRE EN VÉLIN DE L’ÉPOQUE. AVEC LA MARQUE DE PROVENANCE DE L’ÉRUDIT ESPAGNOL LUCAS JOSÉ DE ELIZONDO Y LÓPEZ DE LOS ARCOS. ÉDITION ORIGINALE In-8 (182 x 133 mm). Initiales gravées sur bois, texte imprimé sur deux colonnes COLLATION : ¶10 A-Z 2a-x8 2y6 (¶10 blanc) : 367 feuillets (sans le feuillet 2y6 blanc), A1r-2x7r foliotés 1-351 CONTENU : ¶1r : titre, ¶2r : privilège, ¶3r : dédicace, ¶4r : préface, A1r : Libro primero, D4r : Primera parte del Libro segundo, M2v : Segunda parte del Libro segundo, S3v : Libro tercero, 2e8r : Libro quarto, 2i8v : Primera parte del Libro quinto, 2m2v : Segunda parte del quinto libro, 2q4r : Libro sesto, 2x7v : table MARQUES DE LECTURE : quelques traits et une croix à l’encre brune entre 2y1 et 2y5 RELIURE DE L’ÉPOQUE. Vélin souple, titre manuscrit au dos, traces de lacets. Boîte de maroquin brun signée de Sansorski et Sutcliffe PROVENANCE : Lucas José de Elizondo y López de Los Arcos (1681-1736 ; ex-libris manuscrit calligraphié le long de la marge extérieure de la page de titre : “Es de Don Lucas Ioseph de Elizondo Lopez de Los Arcos.”) RARETÉ : un seul exemplaire en vélin de l’époque passé sur le marché depuis 1977 (RBH, ABPC, Gazette de Drouot), mais sans provenance espagnole significative Petit manque angulaire de papier en G8 sans atteinte au texte, manque marginal sans atteinte en P2, déchirure angulaire sans manque en T2, petites taches angulaires en 2v4-5, pâle mouillure affectant le bas de quelques feuillets, quelques feuillets brunis. Dos partiellement décollé Inca Garcilaso de la Vega, de son vrai nom Gómez Suárez de Figueroa (1539-1616), né à Cuzco au Pérou, était le fils d’un conquistador espagnol, Sebastián Garcilaso de la Vega y Vargas, et d’une princesse inca, Isabel Chimpu Ocllo, petite-fille de Huayna Cápac, l’un des derniers empereurs incas. Il se nomma lui-même “El Inca”. En 1560, Garcilaso de la Vega quitta les Andes pour venir en Espagne s’opposer à la famille aristocratique de son père, qui l’avait abandonné. Il resta en Espagne et y reçut une éducation classique. Il fut le premier latino-américain à écrire sur l’Amérique depuis l’Europe. Établi définitivement à Cordoue en 1591, il commença à composer ce qui deviendra la chronique intitulée La Florida del Ynca, récit de l’expédition du conquistador Hernando de Soto, entre 1539 et 1542, à travers le sud-est des États-Unis actuels, sur la base de divers témoignages écrits, dont ceux d’un hidalgo anonyme et de deux soldats survivants, Alonzo de Carmona et Juan Coles. Le texte, dédié au duc de Bragance, donne une vision assez singulière de l’expédition. Si Garcilaso de la Vega défend la légitimité d’imposer la souveraineté espagnole dans les territoires conquis et de les soumettre à la juridiction catholique, il exprime et défend dans le même temps la dignité et le courage des Amérindiens. Son récit offre surtout un point de vue non-européen sur la conquête espagnole. “One of the major accounts of the travels of De Soto in Florida and throughout the present day Southeastern United States (...) the Inca’s work remains the major literary by-product of this historic invasion (...) it has earned the distinction of being the first work published by a native-born American author.” (J. A. et L. D. Servies) Cet exemplaire de La Florida del Ynca porte l’ex-libris manuscrit de Lucas José de Elizondo y López (1681-1736). Né à Los Arcos, dans la Communauté forale de Navarre, au nord de l’Espagne, il était issu d’une famille d’aristocrates ruraux. Il reçut une formation ecclésiastique chez les Jésuites du collège de La Anunciación, à Pampelune. La vie d’Elizondo y López est partiellement connue grâce à un ensemble de quarante-cinq volumes manuscrits qu’il a laissés, mêlant mémoires, essais, poésies religieuses, traductions, biographies, questions morales et écrits divers. Les volumes ont été découverts récemment, au début des années 2000, chez les descendants d’Elizondo y López, mais ne semblent pas avoir fait l’objet d’une étude approfondie. À la date de 1732, on y trouve une tentative de biographie sur Garcilaso de la Vega : “En la misma línea de admiración por la literatura del XVI está su interés por Garcilaso de la Vega, de quien elabora otra biografía [...] El vol. XVI (copiado en 1732) contiene una biografía de Garcilaso de la Vega, que Elizondo “colige de varios Aucthores”, acompañada de disgresiones en prosa y en verso. Le sigue una biografía de Son Juana Inés de la Cruz, elaborada de la misma forma.” (P. Díaz-Mas et C. Mota) BIBLIOGRAPHIE Palau 354790 — Sabin 98745 — Church II, 329 — Streeter, n° 9 — Brunet, II, col. 1483 — USTC 5016777 — J. A. et L. D. Servies, A Bibliography of Florida. 1507-1845, Pensacola, 1993 — R. Chang-Rodríguez, Franqueando fronteras. Garcilaso de la Vega y La Florida del Inca, Lima, 2006 — P. Díaz-Mas et C. Mota, “Un autor desconocido de principios del siglo XVIII : Lucas José de Elizondo (1681-1736)”, Boletín de la Real Academia Española, t. 83, n° 287, janvier-juin 2003, pp. 5-36 The "Inca" view of the Spanish conquest. A major text for the history of America, written by a native of the New World, the son of a Spanish conquistador and an Inca princess A very desirable copy in contemporary vellum of the first edition. El punto de vista del « Inca » sobre la conquista española. Texto importante para la historia de Estados Unidos, redactado por un nativo del Nuevo Mundo, hijo de un conquistador español y una princesa Inca. Atractivo ejemplar de la primera edición en pergamino de época. Con la marca de procedencia del erudito español Lucas José de Elizondo y López de los Arcos.

View 1 of Lot 34:  La Florida del Ynca. 1605. In-8. Vélin ép. EO. Point de vue de l'Inca sur la conquête espagnole

la florida del ynca. 1605. in-8. vélin ép. eo. point de vue de l'inca sur la conquête espagnole

Waller, William An Essay on the Value of the Mines, late of sir Carberry Price Londres, s.n., 1698 À LA DÉCOUVERTE DU “WELSH POTOZI”. RELIURE ANGLAISE DE L’ÉPOQUE ÉDITION ORIGINALE In-8 (170 x 104 mm.) COLLATION : a2-c2, B2-H2, soit 12 ff., 55 pp. ILLUSTRATION : 2 gravures sur bois hors-texte dépliantes RELIURE ANGLAISE DE L’ÉPOQUE. Maroquin bleu nuit, décor doré, encadrement à motifs semi-circulaires et floraux, dos lisse orné et ciselé, gardes marbrées, tranches dorées PROVENANCE : James Musgrave (ex-libris) Légère déchirure dans la marge de la première illustration, sans atteinte au texte À la toute fin du XVIe siècle, les Gallois découvrent des gisements de plomb, de zinc et d’argent dans le comté de Cardigan. William Waller, directeur des travaux dans ces mines “steward of the said mines” tente de montrer la valeur des investissements miniers au Pays de Galles, en les comparant aux mines d'argent de Potosi. Waller évoque le massif cambrien comme le “Welsh Potozi”. La seconde planche de l’ouvrage montre le “young Potosi” et est censée représenter la mine de Bwlch-yr-Eskir-Hir, au Pays de Galles, à côté de la mine bolivienne de Potosi. Des fortunes considérables ont été amassées grâce aux mines galloises dont celle de Humphrey Mackworth (1647-1727), le premier dédicataire du livre et l’un des premiers entrepreneurs britanniques dans le charbon. Il racheta en 1694 les mines de charbon de sir Carbery Price pour la somme de 16.440 £. Ce livre a été publié pour démontrer aux investisseurs, les dédicataires, que la mine requérait davantage de capital. BIBLIOGRAPHIE Wing W552A — Goldsmiths 3480 biographie de Humphrey Mackworth, https://biography.wales/article/s-MACK-HUM-1657 Discovering the “Welsh Potozi”. First edition in contemporary English binding. Descubrir el “Welsh Potosi”. Edición original con una encuadernación inglesa de época.

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an essay on the value of the mines... londres, 1698. in-8. rel. anglaise de l'époque. ed. originale.

Racine, Jean Lettre autographe adressée au Maréchal de Luxembourg Marly, le 4e d’août [1693] LETTRE PLEINE D’ADMIRATION DE RACINE AU MARÉCHAL DE LUXEMBOURG DONT LA GLOIRE RESPLENDIT À MARLY APRÈS SA VICTOIRE. REMARQUABLE TÉMOIGNAGE SUR LA COUR DU ROI-SOLEIL. LES DRAPEAUX PRIS À L’ENNEMI EXPOSÉS À MARLY : “ON A DÉPLOYÉ (...) LES DRAPEAUX ET LES ÉTENDARDS QUI ONT COUVERT TOUT LE PAVÉ DU GRAND SALON” . UNE DES TROIS LETTRES DE RACINE AU MARÉCHAL DE LUXEMBOURG QUE L'ON CROYAIT PERDUES. Chacune des lettres est vendue séparément (voir aussi lots 76 et 77). 3 pp. in-4 (238x180mm), encre brune, avec suscription autographe de Jean RACINE : ﻿“à Monseigneur, Monseigneur le duc de Luxembourg” “Voici un billet que Madame de Maintenon m’a écrit ce matin. J’ai cru, Monseigneur, que je ne pouvais mieux faire que de vous l’envoyer. Vous y verrez à quel point elle est touchée des grandes choses que vous avez faites, et en même temps jusqu’où son inquiétude va pour les affaires d’Allemagne. Je puis vous assurer que toutes ses paroles se rapportent fort à son billet. Et je sais de bonne part qu’aujourd’hui à Saint-Germain, où elle a passé l’après-dînée, elle a parlé de votre victoire comme de la plus grande action qui se soit faite de tout le règne du Roi. Nous en ignorions assurément plus de la moitié quand je vous écrivis avant-hier, et la modestie de M. d’Artagnan, de concert sans doute avec la vôtre, avait laissé une belle matière au second courrier pour se faire écouter avec plaisir. M. d’Albergotti1 est arrivé comme le Roy allait à la messe. Il vous dira quel accueil on lui a fait et la peine qu’il a eue pour se dérober à l’empressement de tout le monde. Heureusement Marly était aujourd’hui ouvert au public et il était plein. Le Nonce2 et tous les autres Ministres étrangers s’y sont trouvés ; on a déployé devant eux les drapeaux et les étendards, qui ont couvert tout le pavé du grand salon. Mais on avait pas besoin des marques de votre victoire. Les lettres de tous les particuliers de votre armée et surtout les lettres de Bruxelles, et le courrier de Bruxelles même, que le Roi avait entretenu à son lever, ont causé à tout le monde des transports et des ravissements incroyables. Nous avons mené, l’après-dînée, M. d’Albergotti dans sa chambre, et là, il nous a expliqué sur un plan, à M. l’abbé de Saillans, M. de Cavoye et à moi, toutes les circonstances de cette prodigieuse action. Il nous a même confié des particularités qui font bien voir qu’après Dieu, comme on dit, vous ne devez votre gloire qu’à vous seul. On a été un peu étonné ici que vous n’ayez point fait de relation. Et, pour moi, j’ai même admiré votre silence. Outre que vous pouvez fort à votre aise vous confier à la voix publique, j’ai fait remarquer à vos amis que vous vous étiez vengé très justement de toutes les affaires impertinentes qu’on voulut vous faire l’année passée, sur ce que des gens, disait-on, étaient trop loués et sur ce que d’autres ne l’étaient pas assez. Enfin, Monseigneur, tout paraît grand dans votre conduite. Je ne vous parle point de la lettre que vous avez écrite à votre ami, qui n’a été vue que de trois seules personnes à qui vous avez souhaité qu’elle fût montrée. Que de nouveaux sujets nous y avons trouvés de vous admirer ! Nous étions forcés de nous écrier à chaque ligne : quel homme, quel courage, quelle grandeur d’âme, et en même temps quelle tendresse et quelle attention pour ses amis ! L’un des trois entre autres — et vous jugez bien qui il est — avait à tout moment les larmes aux yeux et pleurait de joie, d’amitié et de reconnaissance. Mais, Monseigneur, nous vous entretiendrons de tout cela à votre retour. J’ai donné ce soir à M. de Beauvilliers3 la lettre que vous lui avez écrite et celle que vous écrivez à M. l’abbé de Fénelon (...) Comme M. d’Albergotti avait été extrêmement mouillé en arrivant, la première enveloppe s’est trouvée toute déchirée (...). Je n’abuserai pas davantage de votre temps. Aussi bien je suis en vérité honteux d’écrire, après la lettre que j’ai vue aujourd’hui de vous. Je ne crois pas que de ma vie j’aie rien vu qui m’ait tant humilié ! Il n’y avait pas un mot qui ne fût plein de sens, et qui n’allât au cœur. Croyez-moi, Monseigneur, je ne suis point un fade exagérateur. Vous êtes maintenant au-dessus des exagérations. Du reste je suis obligé de vous dire que M. d’Artagnan a parlé de vous au Roi d’une manière qui a fait beaucoup de plaisir à vos serviteurs. Le pauvre M. de La Vienne4, à qui j’ai aussi rendu votre lettre, m’en parlait tout à l’heure, et était transporté de tout ce qu’il lui avait entendu dire à Sa Majesté. Je prie Dieu que les nouvelles qui apparemment viendront aujourd’hui d’Allemagne n’interrompent point la joie publique et qu’elles répondent à nos espérances. François comte Albergotti (1654-1717), noble florentin au service de la France et proche du maréchal de Luxembourg 2. Giovanni Giacomo Cavallerini (1639-1699), futur cardinal 3. Paul de Beauvilliers duc de Saint-Aignan (1648-1714), ministre et Gouverneur du duc de Bourgogne, ami de Fénelon et de Saint-Simon 4. François Quentin de La Vienne, marquis de Champcenetz (1630-1710), premier valet de chambre du Roi PROVENANCE : archives du maréchal de Luxembourg (note au verso du dernier feuillet : Mr Racine à M. de Montmorency. Je les crois de 93) — Antoine Eugène Minoret (1816-1891) — marquis de Rochambeau (vente, 1948, n° 186, selon une note jointe par le collectionneur) JOINT : l.a.s. de Giovanni CAVALLERINI au maréchal de Luxembourg, Paris, 5 août 1693, 4 pp. in-folio et in-4, encres noires et brunes, avec sa traduction en français par une main non identifiée “dans le combat arrrivé le 29 du mois passé”... — l.a. de Chrétien de Lamoignon de MALESHERBES à Étienne Lauréault de Foncemagne, Paris, 28 juin [?], 2 pp. in-8, encre brune : “je crois, Monsieur, que c’est vous qui m’avez dit qu’après l’exhumation de Port-Royal, que les pierres ont été vendues (...) l’épitaphe de Racine a passé à un curé”... — l.a. de Jean-Baptiste COLBERT de SEIGNELAY au maréchal de Luxembourg : Versailles, 16 mai [vers 1693-1694], 3 pp. in-8, encre noire : “je suis ravi”... BIBLIOGRAPHIE Jean Racine, Correspondance, éd. J. Lesaulnier, Paris, 2017, n° 139, la lettre est par erreur située à Paris mais elle est bien écrite de Marly par Racine — A. E. Minoret, Trois lettres inédites de Jean Racine (1693), Paris, 1884 Letter full of Racine’s admiration for Maréchal de Luxembourg whose glory shone in Marly after his victory. Remarkable testimony to the court of the Sun King. The flags taken from the enemy exhibited at Marly: “we displayed (...) the flags and the standards which covered the whole floor of the large living room”. One of the three letters from Racine to Maréchal de Luxembourg: astonishing discovery of the letters that were thought to be lost. Carta llena de admiración de Racine al Mariscal de Luxemburgo cuya gloria resplandeció en Marly tras su victoria. Testimonio notable de la corte del Rey Sol. Las banderas requisadas al enemigo, expuestas en Marly: “on a deployé(…)les drapeaus et les étendards qui ont couvert tout le pavé du grand salon” (hemos desplegado(…) las banderas y los estandartes que han cubierto todo el pavimento del gran salón). Una de las tres cartas de Racine al Mariscal de Luxemburgo: curioso redescubrimiento de las cartas que creíamos perdidas.

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lettre autographe adressée au maréchal de luxembourg. marly, le 4e d'août [1693]

Dante Alighieri L’Amoroso convivio, con la additione, et molti suoi notandi, accuramente revisto et emendato Venise, Marchio Sessa, 1531 LE DANTE D’UNE FEMME ET D’UNE REINE. ÉTIENNE ROFFET RELIE LE CONVIVIO POUR CATHERINE DE MÉDICIS. SUPERBE ET RARE RELIURE ROYALE. AVEC UNE BELLE LETTRE AUTOGRAPHE SIGNÉE DE CATHERINE AU DUC DE GUISE, LUI DEMANDANT DE SE METTRE AU SERVICE DE HENRI III. CE DERNIER LE FERA ASSASSINER À BLOIS EN 1588. Quatrième édition de l'importante allégorie philosophique de Dante rédigée sous forme autobiographique, la dernière avant celle de 1723 In-8 (157 x 99mm). Titre dans un bel encadrement gravé sur bois. Une initiale gravée sur bois haute de 7 lignes. Marque typographique de Sessa à la fin du volume en O8v COLLATION : +8 A-O8 : 120 feuillets CONTENU : +1r : titre, +1v : table, A1r : texte, O8r : colophon RELIURE DE L’ÉPOQUE ATTRIBUABLE À ÉTIENNE ROFFET. Maroquin brun, décor estampé à froid et anciennement argenté, grande plaque, double filet d’encadrement, dos à nerf avec fleurette estampée à froid dans les caissons, tranches dorées. Boîte de maroquin brun signée de Pierre-Lucien Martin PROVENANCE : deux ex-libris manuscrits : Dronay, au début et à la fin du volume, et Bourol, à la fin — librairie Bernard Quaritch (Facsimiles of choice examples of historical & artistic Book-binding, Londres, Bernard Quaritch, 1889, p. 8, n° 20 de la liste et n° 83 des illustrations à pleine page) — Lucius Wilmerding (ex-libris ; sa vente, New York, Parke-Bernet, 5-6 mars 1951, n° 198 et illustration, $3.000) — acquis par Pierre Berès pour le compte de Jorge Ortiz Linares, pour $3.355 (note à l’encre rouge sur un feuillet séparé). PIÈCE JOINTE : lettre autographe signée par Catherine de Médicis adressée à Henri de Guise dit le Balafré (1550-1588), Paris, 21 mars 1586, 2 pp. in-4 (245 x 190mm), probablement insérée par L. Wilmerding : “Mon cousin, vous verrez par la lettre que vous écris le Roy mon fils de quelque façon il a pris la vôtre, dont il me semble que vous avez occasion de vous louer et contenter” Catherine de Médicis lui demande de répondre par lettre à Henri III en se mettant à son service pour “l’honorer et le servir selon son intention en toutes choses”... elle lui promet qu’il sera payé de retour, “je m’assure que, par le contentement que vous pouvez avoir de cette lettre, qu’il vous en donnera encore plus d’occasion, et en ressentirez de bon effets qui me fait vous prier de le vouloir faire mot par mot comme je vous le mande (...) Votre bonne cousine, Catherine”. PROVENANCE : Prosper Isidore Tampon de Lajarriette (1776-1859), Catalogue de la belle et importante collection de lettres et autographes..., Paris, Charavay, 1860, p. 67, n° 618. BIBLIOGRAPHIE : comte Baguenault de Puchesse, Lettres de Catherine de Médicis, Paris, 1905, t. 9, p. 9 Petit manque de papier marginal en A8 et N2 sans aucune atteinte au texte. Une pièce de titre autrefois posée sur le dos a été anciennement ôtée. Il Convivio (Le Banquet) est composé en italien par Dante — et non en latin — entre 1304 et 1307, soit avant qu’il ne s’attache à la composition de la Divine comédie, commencée en 1307. Dès lors, Dante défend l’usage de la langue vernaculaire. Il exalte l’étude de la philosophie, la recherche de la sagesse et débat sur l’essence de la noblesse. Autant de sujets du poète florentin qui ne pouvaient que séduire Catherine de Médicis comme ils séduisaient toutes les cours européennes. Catherine de Médicis (1519-1589) est issue de l’une des familles les plus raffinées d’Europe. Elle descend de Laurent le Magnifique, a pour oncle le pape Léon X et pour cousin Clément VII. Élevée à Rome par Clément VII, elle bénéficie d’une éducation soignée, imprégnée d’humanisme et de néoplatonisme. Ernest Quentin Bauchart écrira d’elle qu’elle connut “Michel-Ange, le Rosso, le Primatice et Benvenuto Cellini” (p. 92). Son goût pour les objets d’art fut donc formé dès sa jeunesse. En 1536, par son mariage avec le futur Henri II, elle est Dauphine de France, puis Reine en 1547. À la cour, elle se rapproche de Marguerite de Navarre avec laquelle elle partageait une passion pour la littérature et pour la poésie. Étienne Roffet, dit le Faulcheur, fils du libraire et relieur Pierre Roffet, est le premier à avoir été titulaire de l’office de “relieur du Roi”. Il fut nommé à cette position créée pour lui en février 1539. Il était entré en activité dès le second semestre 1533 et mourut entre novembre 1548 et juillet 1549. Il travailla dès les années 1530 et créa pour la bibliothèque personnelle de François Ier près de deux cent cinquante reliures en veau brun. On connaît une autre reliure de même format exécutée par Étienne Roffet pour Catherine de Médicis, et présentant un vocabulaire ornemental similaire à celui-ci. Elle est conservée à la bibliothèque Inguimbertine de Carpentras (cf. Le Livre français du XVe siècle à nos jours. Aix-en-Provence, 1955, n° 68, illustrée pl. V). Faussement attribuée à l’époque à Charles IX, elle recouvre un ouvrage vénitien de poésie également publié par les presses de Sessa (Cecco d’Ascoli, Lo Illustro poeta cecho Dascoli, Venise, Melchiore Sessa, 1516). On peut penser que Catherine de Médicis se serait constitué une bibliothèque de poésie italienne plus ou moins reliée sur le même patron. En 1886, Ernest Quentin Bauchart établit une liste de trente-trois reliures réalisées pour Catherine de Médicis dont la quasi-totalité était alors déjà conservée dans des collections publiques. Ni celle-ci ni celle de Carpentras n’y figurent. Les reliures de Catherine de Médicis sont très rares sur le marché. On n’en repère aucune dans les annuaires de prix depuis 1977 (ABPC et RBH) à l’exception du manuscrit de Mellin de Saint-Gelais relié pour la Reine et passé dans la vente de Robert Gérard (collection privée). BIBLIOGRAPHIE Adams D-119 — E. Quentin Bauchart, Les Femmes bibliophiles, 1886, I, pp. 89-104 EXPOSITION A Catalogue of an Exhibition of Renaissance Bookbindings Held at the Grolier Club, New York, 1937, n° 15 A Dante belonging to a queen, in a superb and rare royal binding by Etienne Roffet for Catherine de Médicis. Included is a fine autograph letter signed by Catherine de Médicis to the Duc de Guise. El Dante de una mujer y de una reina. Magnífica y rara encuadernación real: Etienne Roffet encuaderna el Convivio para Catalina de Médicis. Incluye una hermosa carta escrita y firmada por Catalina de Médici. Esta dirigida al duque de Guisa, le pide que se ponga al servicio de Enrique III. Este último lo mandará asesinar en Blois en 1588.

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l'amoroso convivio... venise, marchio sessa, 1531. in-8. reliure d'etienne roffet pour catherine de médicis.

Bossuet, Jacques-Bénigne Oraison funèbre de très-haut et puissant Prince Louis de Bourbon, Prince de Condé, premier Prince du sang. Prononcée dans l’Église de Nostre-Dame de Paris le 10. jour de Mars 1687 Paris, Sébastien Mabre-Cramoisy, 1687 LA MORT ET LA VIE DU GRAND CONDÉ : DERNIÈRE ORAISON DE BOSSUET. BEL EXEMPLAIRE EN RELIURE DE DEUIL. ÉDITION ORIGINALE Grand in-4 (287 x 214mm) Fleuron aux armes Condé dessiné par Sevin et gravé par C. Vermeulen, grand bandeau représentant le Grand Condé dessiné par Parosel et gravé par Rouiller, grand cul-de-lampe aux armes Condé à la fin, initiale gravée COLLATION : π1 A-H4, sans le dernier feuillet blanc TIRAGE : exemplaire en grand papier RELIURE DE L’ÉPOQUE. Maroquin noir, décor doré, motif de larmes dans les angles, triple filet en encadrement avec rosette aux angles, tranches jaspées de noir PROVENANCE : Pierre Le Chevalier Duperrey (1769-1841 ; ex-libris manuscrit sur la page de titre) Petit accroc sans aucun manque de texte à l’angle inférieur droit de la page de titre. Quelques éraflures comblées sur les plats BIBLIOGRAPHIE Tchemerzine, I, p. 858 — V. de Diesbach, Cat. Jean Bonna. XVIIe siècle, n° 33 The life and death of the Grand Condé: Final oration by Bossuet. Fine copy in funerary binding of the first edition. La muerte y la vida del Gran Condé: última oración de Bossuet. Bello ejemplar de la primera edición, con encuadernación de "deuil".

View 1 of Lot 7: Oraison funèbre... Paris, 1687. In-4. Bel exemplaire en reliure de deuil. La mort et la vie du Grand Condé.

oraison funèbre... paris, 1687. in-4. bel exemplaire en reliure de deuil. la mort et la vie du grand condé.

La Fontaine, Jean de Contes et nouvelles de la Fontaine Amsterdam, [Paris, Barbou], 1762 SUPERBE EXEMPLAIRE DES CONTES DE LA FONTAINE EN MAROQUIN VERT DE L’ÉPOQUE. PREMIER ÉTAT, avec les figures du Cas de conscience (II, p. 143) et du Diable de Papefiguière (II, p. 149) découvertes 2 volumes (170 x 110 mm.). Exemplaire réglé de rose COLLATION : (t.1) : 4 ff., XIV, 2 ff., A-R4 ; (t.2) : 1 f. bl. VIII, 2 ff., A-V4, 16 pp. ILLUSTRATION : 3 portraits de la Fontaine d’après Hyacinthe Rigaud et d'Eisen d’apès Vispré, et 80 planches dessinées par Eisen et gravées à l'eau-forte par Aliamet, Baquoy, Choffard, Delafosse, Flipart, Lemire, Leveau, Longueul et Ouvrier, 4 vignettes et 53 culs-de-lampe d’après Pierre Ph. Choffard. Deux eaux-fortes sont découvertes : Le Cas de conscience (II, p. 143) et Le Diable de Papefiguière (II, p. 149) ILLUSTRATION AJOUTÉE À L’ÉPOQUE : 6 eaux fortes en double état : Alix malade (I, p. 229), Les Cordeliers de Catalogne (II, p. 19), Le Cas de conscience (II, p. 143, couverte et découverte), Le Diable de Papefiguière (II, p. 149, couverte et découverte), Féronde (II, p. 157), Le Remède (II, p. 259) RELIURES DE L’ÉPOQUE. Maroquin vert, décor doré, grande dentelle dorée aux petits fers, dos à longs ornés et dorés, tranches dorées, gardes et doublures de soie rose PROVENANCE : acquis par Jorge Ortiz Linares chez Maggs Bros à Paris le 14 décembre 1937 pour £1.500 Les figures du Cas de conscience (II, p. 143) et du Diable de Papefiguière (II, p. 149) sont en double état, couvertes et découvertes. Quatre autres eaux-fortes sont également en double état dans cet exemplaire. BILIOGRAPHIE Cohen-de Ricci, Guide de l’amateur de livres à gravures du XVIIIe siècle, col. 558-570 Superb copy of the tales of La Fontaine in contemporary green morocco. Magnífico ejemplar de los cuentos de La Fontaine en marroquín verde de época.

View 1 of Lot 42: Contes et nouvelles. Amsterdam, 1762. 2 vol. in-12, maroquin vert de l'ép. Premier tirage. 6 ef ajoutées

contes et nouvelles. amsterdam, 1762. 2 vol. in-12, maroquin vert de l'ép. premier tirage. 6 ef ajoutées

Lorris, Guillaume de ─ Jean de Meung Le Rommant de la Rose, nouvellement reveu et corrige, oultre les precedentes impressions Paris, Pierre Vidoue pour Galliot du Pré, 1529 REMARQUABLE ÉDITION DE GALLIOT DU PRÉ, DE PETIT FORMAT ET ILLUSTRÉE. EXEMPLAIRE PAUL VOÛTE, RELIÉ EN MAROQUIN BLEU PAR BOZERIAN. In-8 (133 x 84 mm). Lettres rondes, initiales gravées sur bois, titre en rouge et noir, marque de Galliot Du Pré au verso du dernier feuillet. Texte précédé d’une “Exposition moralle du romant de la rose”, attribuée à Clément Marot. COLLATION : π8 a-z8 &8 ?8 A-Z8 aa-bb8 cc4 : 412 ff., soit 8 ff.n.ch., 403 ff., 1 f.n.ch. (19 ff. sont mal foliotés, comme toujours) ILLUSTRATION : 51 vignettes gravées sur bois ─ y compris celle du titre ─, dont 21 répétées RELIURE SIGNÉE DE BOZERIAN. Maroquin bleu nuit à grain long, décor doré, roulette et filets en encadrement, dos long orné, mosaïqué de pastilles rouges, tranches dorées, doublure et gardes de soie PROVENANCE : Maurice Cohen (ex-libris au chiffre “MCC” avec devise “Haud immemor") — Paul Voûte (ex-libris ; Paris, 9-11 mars 1938) Feuillet M7 plus court, légères rousseurs Cette édition reprend le texte de l’édition du Roman de la rose donnée par Galliot du Pré, de format in-quarto, en lettres gothiques et déjà précédée d’un Avertissement de Clément Marot. L’édition de 1529 inaugure cependant une nouvelle ère pour le Roman de la rose, de par son format réduit et son illustration : “The prettiness of these woodcuts have made this edition much prized... The appearance of the book suggests an attempt to repopularize the obsolescent Romance by issuing it as one of the small and dainty books, the fashion for which was now coming in. Many of the cuts are undoubtedly designed expressly for the work.” (Bourdillon, pp. 60 et 88). BIBLIOGRAPHIE USTC 1044 — Francis William Bourdillon, The Early Editions of The Roman de la Rose, Genève, 1906, Q, pp. 58-60, 88 et 207 — Adams, L 1518 — Brunet III, col. 1174-1175 — H. Davies, French books in the library of C. Fairfax Murray, London, 1910, n° 329 — Picot, Rothschild, I, 1884, n° 437 — Renouard, ICP, III, 2124 Remarkable edition by Galliot du Pré, in small format and illustrated. Copy of Paul Voûte, binding in blue morocco by Bozerian. Notable edición de Galliot du Pré, en pequeño formato e ilustrada. Ejemplar Paul Voûte, encuadernado en marroquín azul por Bozerian.

View 1 of Lot 47:  Le rommant de la rose. Galliot du Pré, 1529. In-8. Maroquin bleu de Bozerian. Ex. Paul Voûte

le rommant de la rose. galliot du pré, 1529. in-8. maroquin bleu de bozerian. ex. paul voûte

Racine, Jean Lettre autographe adressée au Maréchal de Luxembourg Paris, le 3 août 1693 LETTRE AMICALE AU MARÉCHAL DE LUXEMBOURG DONT RACINE ADMIRE LE COURAGE DEVANT LES BLESSURES DE SES ENFANTS LORS DE LA BATAILLE DE NEERWINDEN. L’ART DU DRAMATURGE AU SERVICE DE L’HISTOIRE. UNE DES TROIS LETTRES DE RACINE AU MARÉCHAL DE LUXEMBOURG QUE L'ON CROYAIT PERDUES. Chacune des lettres est vendue séparément (voir aussi lots 76 et 78). 2 pp. in-4 (225 x 165 mm), encre brune “Je ne vous écris qu’un mot pour vous témoigner la part que j’ai prise à vos inquiétudes, à vos horreurs mêmes, si j’ôse dire, pendant un si furieux combat, et enfin à la joie qui s’en est ensuivie. Je suis ravi d’apprendre que les blessures de M. le duc de Montmorency1 et de M. le comte de Luxe2 ne soient pas dangereuses. Je ne sais que de ce matin que M. le comte de Luxe n’a point la jambe cassée ! Car hier et avant-hier tout le monde en était persuadé, M. d’Artagnan même n’osant assurer si le coup était simplement dans les chairs ou s’il brisait l’os. Quel spectacle, mon cher Monsieur, pour une âme tendre comme la vôtre que ce héros qui voit blesser ses deux enfants à ses côtés et qui n’en perd pas un moment l’action de vue donnant toujours ses ordres avec la même tranquillité ! Comment n’en serions-nous point touchés, vous et moi ? Je vois les gens, même les plus durs et le plus grossiers, qui en ont été attendris et qui se passionnent pour Mr de Luxembourg, comme nous pourrions faire. Je voulais écrire à Mr de Luxembourg mais voici Mr de Cavoye qui me vient prendre pour aller souper avec l’abbé de Saillans3. Ayez la bonté de lui faire mes très humbles compliments, dont je suis bien sûr que la sincérité ne lui est point suspecte. Nous retournons demain à Marly et nous y croyons trouver un nouveau courrier de votre armée qui apportera les détails de cette grande et miraculeuse action. J’écrirai à Mr de Montmorency demain au soir, et je lui manderai des nouvelles d’Allemagne si elles sont arrivées. Je tremble par avance pour l’importance de ces nouvelles. Ayez la bonté de donner cette lettre à Mr de Luxembourg mais à quelque heure où il n’en soit point importuné4” Premier fils du maréchal, Charles-François de Montmorency (1661-1726) 2. Deuxième fils du maréchal, Paul-Sigismond (1664-1731), comte de Luxe 3. Charles-Alexandre d’Estaing, abbé de Saillans (mort en 1717) 4 Cette note est destinée au messager de Racine PROVENANCE : archives du maréchal de Luxembourg (note au verso du dernier feuillet : Mr Racine. Lettres différentes pour 1693. Correspondance de Mr le Mal de Luxembourg) — Antoine Eugène Minoret (1816-1891) — marquis de Rochambeau (vente, 1948, n° 186, selon une note jointe par le collectionneur) BIBLIOGRAPHIE Jean Racine, Correspondance, éd. par J. Lesaulnier, Paris, 2017, n° 139 — A. E. Minoret, Trois lettres inédites de Jean Racine (1693), Paris, 1884 Friendly letter to Maréchal de Luxembourg whose courage in the face of his children’s wounds during the Battle of Neerwinden was admired by Racine. The art of the playwright at the service of history. One of the three letters from Racine to Maréchal de Luxembourg: astonishing discovery of the letters that were thought to be lost. Carta amistosa al Mariscal de Luxemburgo en la cual, Racine admira el coraje ante las lesiones de sus hijos durante la batalla de Neerwinden. El arte del dramaturgo al servicio de la historia. Una de las tres cartas de Racine al Mariscal de Luxemburgo: curioso redescubrimiento de las cartas que creíamos perdidas.

View 1 of Lot 77: Lettre autographe adressée au Maréchal de Luxembourg. Paris, le 3 août 1693. 2 pages. Lettre amicale.

lettre autographe adressée au maréchal de luxembourg. paris, le 3 août 1693. 2 pages. lettre amicale.

Descartes, René Lettre autographe signée à Constantijn Huygens Utrecht, 1er novembre 1635 LETTRE AUTOGRAPHE SIGNÉE DE RENÉ DESCARTES À CONSTANTIJN HUYGENS : “JE NE SACHE PERSONNE AU RESTE DU MONDE À QUI JE ME FIE TANT QU’À VOUS”. REMARQUABLE LETTRE À PROPOS DE LA DIOPTRIQUE ET DU DISCOURS DE LA MÉTHODE QUE DESCARTES EST EN TRAIN D’ÉCRIRE. 3 pages in-folio (313 x 206mm), encre brune. Filigrane : tête portant un bonnet à grelots "Monsieur, vous m’obligez au-delà de tout ce que je saurais exprimer, et j’admire que parmi tant d’occupations importantes, vous daigniez étendre vos soins jusqu’aux plus particulières circonstances qui concernent l’impression de la Dioptrique. C’est un excès de courtoisie et une franchise qui vous causera peut-être plus d’importunité que vous ne craignez. Car pour paiement de ce que je tâcherai de suivre de point en point les instructions que vous m’avez fait la faveur de me donner touchant ces choses extérieures, j’aurai l’effronterie de vous demander aussi vos corrections touchant le dedans de mes écrits avant que je les abandonne à un imprimeur, au moins si je vous puis trouver cet hiver en quelque séjour plus accessible que celui où vous êtes, et où j’ai moyen d’avoir audience. Trois matinées que j’ai eu l’honneur de converser avec vous1 m’ont laissé telle impression de l’excellence de votre esprit et de la solidité de vos jugements, que sans rien déguiser de la vérité, je ne sache personne au reste du monde à qui je me fie tant qu’à vous, pour bien découvrir toutes mes fautes : et votre bienveillance et la docilité que vous éprouverez en moi me font espérer que vous aimerez mieux que je les sache et que je les ôte, que non pas qu’elles soient vues par le public. J’ai dessein d’ajouter les Météores à la Dioptrique et j’y ai travaillé assez diligemment les deux ou trois premiers mois de cet été ; à cause que j’y trouvais plusieurs difficultés que je n’avais encore jamais examinées, et que je démêlais avec plaisir. Mais il faut que je vous fasse des plaintes de mon humeur : sitôt que je n’ai plus espéré d’y rien apprendre, ne restant plus qu’à les mettre au net, il m’a été impossible d’en prendre la peine, non plus que de faire une préface que j’y veux joindre2 ; ce qui sera cause que j’attendrai encore deux ou trois mois avant que de parler au libraire. Il n’appartient qu’à vous d’avoir ensemble de la promptitude et de la patience, et de savoir encore joindre l’adresse de la main à celle de l’esprit. La distance de quatorze pouces pour l’hyperbole que vous avez pris la peine de tracer est extrêmement bien choisie ; car c’est l’une des plus grandes qui se puisse commodément décrire sans machine, et l’une des moindres qui puisse servir pour une lunette un peu meilleure que les communes. Mais je me défie de l’industrie du tourneur ; et pour les cercles des fautes que j’appréhende, j’en ai vu autrefois l’expérience en un verre taillé de cette sorte, qui ne laissait pas de brûler avec beaucoup de force. Que si le vôtre réussit, je crois qu’on en pourra faire une lunette, en y ajoutant environ à la distance d’un pied un verre concave taillé à la façon ordinaire ; car vous savez que plus les verres s’appliquent proche de l’œil, moins il est nécessaire que leur figure soit exacte. Mais l’effet de cette lunette ne sera pas de faire lire une lettre d’une lieue ; tout son mieux sera de faire paraître les objets 15 ou 20 fois plus proches qu’ils ne seront, c’est-à-dire autant que sa longueur surpasse le diamètre de notre œil. Au reste, votre travail d’avoir tracé vous-même une hyperbole est bien inutile, puisque la figure circulaire est la meilleure, et il y a bien plus de raison de croire en ceci l’autorité d’un professeur3 appuyée de toutes les expériences des artisans, que les imaginations d’un ermite4, qui confesse ingénument qu’il n’a jamais fait aucune épreuve de ce qu’il dit, outre que la théorie de Gallilée5 et de Scheiner6, qui après Kepler7 sont les plus célèbres en cette matière, ne va point au-delà des sections de cercles. Et certes je m’en étonnerais si je n’avais vu tout de même de bons musiciens qui ne veulent pas encore croire que les consonnances se doivent expliquer par des nombres rationnels, ce qui a été, si je m’en souviens, l’erreur de Stevin, qui ne laissait pas d’être habile en autre chose. Ainsi on voit bien plus de gens capables d’introduire dans les mathématiques les conjectures des philosophes, que de ceux qui peuvent introduire la certitude et l’évidence des démonstrations mathématiques dans des matières de Philosophies, telle que sont les sons et la lumière. Je suis Monsieur Votre très obéissant Utrecht, ce 1 Nov. 1635 et très obligé serviteur Descartes" 1. Descartes avait rencontré Huygens entre le 29 mars et le 6 avril 1635 2. Ce livre devait donc réunir Dioptrique et Météore précédée d’une préface qui va devenir le Discours de la méthode. Descartes annoncera l’ajout de la Géométrie dans une lettre à Mersenne de mars 1636 3. Martin Hortensius (1605-1639), professeur de mathématiques à Amsterdam “pour qui Descartes avait peu d’estime” (note de J.-R. Armogathe, Correspondance, 2, Paris, 2013, p. 926) 4. “Descartes lui-même” (ibid.) 5. Dans le Siderus Nuncius, Florence, 1610. 6. Dans Oculus, hoc est fundamentum opticus, Innsbrück, 1629 7. “Kepler regrettait de ne pas trouver d’artisan capable de tourner des lentilles non sphériques” (ibid.) PROVENANCE : trace d’estampille rouge dans la marge de la p. 3 : monogramme couronné illisible. Cette lettre de Descartes a appartenu à la collection van Voorst. Elle a figuré sous le numéro 1167 dans le Catalogue de théologie de M. D.- C. van Voorst et M. J.-J. van Voorst (Amsterdam, F. Muller, 1859). Elle fut alors acquise par Louis-Alexandre Foucher de Careil (1826-1891) qui la publia dans ses Œuvres inédites de Descartes (Paris, Ladrange, 1860, t. II, pp. 227-231) — vente Dupont (Paris, 11 décembre 1956, n° 84, 2.100.000 [francs] : facture d’achat sur commission de la Librairie Pierre Berès. Prix total avec commission de 2,5% : 2.551.000 [francs]). Cette lettre de Descartes est une réponse à la lettre de Huygens datée du 28 octobre 1635. L’amitié de Descartes et de Constantijn Huygens est indissociable du Discours de la méthode, tant dans sa genèse que dans son élaboration : "L’amitié qui se noue entre Descartes et Constantijn Huygens n'est pas à établir. Descartes a compté trois véritables amis : Isaac Beeckman, la Princesse Élisabeth et Constantijn Huygens, tous trois associés à des publications cartésiennes. À Huygens, il doit de publier La Dioptrique à laquelle sont joints deux autres Essais et leur préface : le Discours de la méthode. Le projet entier de l'exposition d'une méthode scientifique cartésienne aurait donc eu pour moteur principal le lien d'amitié que Descartes entretenait avec Constantijn… En ce qui concerne l'optique, il est indéniable que c'est à Constantin que Descartes a confié, jusqu'à lui remettre les manuscrits préparatoires de La Dioptrique, au printemps 1636, le soin de mener à bien l'entreprise éditoriale" (Fabien Chareix). La redécouverte de la correspondance entre Descartes et Constantin Huygens joua un rôle essentiel dans la compréhension du processus d’élaboration d’un des plus grands textes de philosophie jamais écrits : "Il est frappant de constater qu'avant… la publication de la centaine de lettres qui ont été échangées entre les deux hommes, on n'avait aucune idée du rôle exact joué par Constantijn Huygens dans la publication du Discours" (ibid.). Constantijn Huygens (1596-1687) et René Descartes (1596-1687) se sont connus en 1632, à Leyde, chez leur ami commun Golius, mathématicien, orientaliste et secrétaire du Prince d'Orange. Huygens confesse à Golius le 7 avril 1632 que "l'image du merveilleux français, votre ami me poursuit" tandis que Descartes déclare à Wilhem : "Je chéris l’honneur de sa connaissance comme l’une de mes meilleures fortunes" (lettre du 23 mai 1632). Au printemps 1632, Descartes n’a encore rien publié. Il met la dernière main au Traité du Monde. Constantijn Huygens est très favorablement impressionné par la clarté des explications que Descartes donne de la réfraction dans une partie qui s’intitule déjà La Dioptrique. La condamnation du Dialogo de Galilée, le 22 juin 1633, pousse cependant Descartes à renoncer à la publication de son livre : "tous les exemplaires en avaient été brûlés à Rome au même temps, et lui condamné à quelque amende : ce qui m'a si fort étonné, que je me suis quasi résolu de brûler tous mes papiers, ou du moins de ne les laisser voir à personne" (Descartes à Mersenne, fin novembre 1633) La correspondance aujourd’hui connue de Descartes et Constantijn Huygens commence en 1635, soit, trois ans après leur première entrevue. Elle compte une centaine de lettres. Descartes décide de publier des parties du Traité du Monde, trois ans après sa rédaction. Il fait part de son projet à Constantijn Huygens. Les deux hommes se retrouveront rarement en présence réelle l’un de l’autre. Mais, pour cette entreprise, Huygens invite Descartes à passer quelques jours chez lui, à Amsterdam. Descartes lit des fragments de sa Dioptrique lors de cette "audience" (selon son propre terme) avec son ami diplomate, comme il le rappelle dans cette lettre du 1er novembre 1635 : "trois matinées que j’ai eu l’honneur de converser avec vous m’ont laissé telle impression de l’excellence de votre esprit et de la solidité de vos jugements". Constantijn Huygens impressionne Descartes par la rapidité de sa compréhension et son habileté à mener plusieurs choses de front. Sa grande intelligence lui permet de dominer des domaines qui ne sont pas les siens. Dans sa lettre du 28 octobre 1635, Huygens informait Descartes qu’il accompagne les manœuvres de l'armée du Prince d’Orange, en garnison à Panderen. Il encourage Descartes à publier le texte que son ami lui a lu, chez lui, au printemps précédent, et l’interroge sur "la résolution où vous seriez, de vous produire à l'ignorance du monde, par l'édition de votre Dioptrique". Les aspects pratiques investissent pleinement la teneur des échanges entre les deux hommes. Huygens évoque dans cette même lettre l'épidémie de peste à Leiden qui ne permet pas de faire appel aux Elzevier pour l'achèvement de cette tâche. Il suggère à Descartes le nom de Willem Ianz Blaeu, “homme industrieux et exact, versé en mathématique selon sa portée, et qui sera capable de gouverner les tailleurs de vos figures" (ibid.). Il recommande en outre de tailler ces figures dans le bois, car les plaques de cuivre "impriment les marques de leurs bords" et sont peu commodes pour les livres car ils exigent d'eux une dimension plus grande. "je ne cesse de songer à ce que je pourrais contribuer à l'avancement de cette œuvre, et aux moyens d'en faciliter l'usage au monde" (ibid.). Huygens joue donc bien ce rôle d’intermédiaire avec les "choses extérieures" qu’évoque Descartes dans la réponse à cette lettre. Descartes s'étonne, au début de sa lettre du 1er novembre, qu'au milieu de tant d'occupations importantes, Constantijn Huygens "daigne étendre [ses] soins jusqu’aux plus particulières circonstances qui concernent l'impression de La Dioptrique". Puis, Descartes informe Huygens de son projet de prolonger La Dioptrique d’une deuxième partie : "J’ai dessein d’ajouter Les Météores à La Dioptrique". Il lui annonce aussi travailler à un projet de préface "que je veux y joindre", ce sera le Discours de la méthode. Évoquant une sorte de procrastination philosophique ou plutôt une difficulté à écrire et penser simultanément, Descartes écrit à Huygens : "Mais il faut que je vous fasse des plaintes de mon humeur : sitôt que je n’ai plus espéré d’y rien apprendre [nous : aux recherches sur les Météores et la Dioptrique], ne restant plus qu’à les mettre au net, il m’a été impossible d’en prendre la peine, non plus que de faire une préface que je veux y joindre ; ce qui sera cause que j’attendrai encore deux ou trois mois avant que de parler au libraire". Huygens se verra chargé de corriger les premières épreuves de La Dioptrique et des Météores l’année suivante. Ce qui deviendra le Discours de la méthode, constitué d’un discours liminaire et de trois essais, prend donc forme dès cette lettre du 1er novembre 1635. À la fin de mars 1637, Constantijn Huygens lira, le premier, le Discours de la méthode avant de renvoyer les épreuves : "En passant j'ai dévoré votre Discours de la Méthode, qui véritablement est la pièce la mieux digérée, la plus mûre, et, comme il me semble que les Italiens s'en expliquent vivement, la più saporita, que j'aie jamais vue" (24 mars 1637). On relèvera la qualité de langue de cette lettre échangée entre deux gentilshommes. La formule finale résume l’ordre des raisons, fondement de La Méthode — appliquant la rigueur mathématique à la philosophie — dans une maxime s’élevant à la poésie : "Ainsi on voit bien plus de gens capables d’introduire dans les mathématiques les conjectures des philosophes, que de ceux qui peuvent introduire la certitude et l’évidence des démonstrations mathématiques dans des matières de philosophie, telles sont les sons et la lumière". Mallarmé relisait régulièrement Descartes. Il admirait chez le mathématicien la rigueur de la méthode et du langage, dans la recherche d’une possible connaissance vraie : "Toute méthode est une fiction, et bonne pour la démonstration. Le langage lui est apparu [à Descartes] l’instrument de la fiction : il suivra la méthode du langage" (Notes sur le langage). Guillaume Fau, de la BnF, nous a confirmé que cette lettre ne manque pas dans le volume de la correspondance Descartes-Huygens offert à la BnF en 1925 par M. Dudley Buxton et qui est numérisé sur Gallica (https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b525117890/f1.item). On ne trouve aucune mention de cette lettre dans le Dictionnaire des pièces autographes volées dans les bibliothèques publiques de la France, publié par L. Lalanne et H. Bordier, à l’occasion de l’affaire Libri (https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k204173b/f1.item). La trajectoire de la correspondance Descartes-Huygens a été étudiée par Léon Roth en 1924 (Séances et travaux de l'Académie des sciences morales et politiques, 1924, p. 411, numérisé sur Gallica : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k4056896/f417.item). Après la mort de Descartes en Suède, un inventaire de ses papiers fut dressé à Leyde le 4 mars 1650. Les lettres de Huygens à Descartes furent rendues à leur scripteur, qui conservait précieusement celles du philosophe. Huygens réunit donc la correspondance active et passive, et écrivit ce mot sur une bande de papier : "Lettres que j’ay escrittes à M. des Cartes dès l’an 1635 iusques à 1647 inclus, restituées après sa mort par M. de Hogelande, le 21 juillet 1650" (op. cit., pp. 412-413). Cette correspondance passa en vente à Londres chez Sotheby’s en 1825 (op. cit., p. 413) à la suite de la mort de Guillaume Huygens, dernier du nom. Elle fut achetée par le libraire Thomas Thorpe qui dut séparer celle-ci de l’ensemble, sans qu’aucune trace ne soit aujourd’hui connue. Le recueil de la BnF provient quant à lui du collectionneur anglais Harry Wilmot Buxton — ancêtre de celui qui le donna en 1925 -, et qui l’avait très certainement acquis chez Thorpe vers 1833 (op. cit., p. 414). BIBLIOGRAPHIE René Descartes, Correspondance, 2. Œuvres complètes VIII, éditée par Jean-Robert Armogathe, Paris, 2013, n° 5, pp. 14-16 — Vilain Christiane, "Descartes, correspondant scientifique de Constantyn Huygens/Descartes : Constantine Huygens's scientific correspondent", in Revue d'histoire des sciences, tome 51, n° 2-3, 1998 — Paul Dibon, "Constantijn Huygens et le Discours de la méthode", in Regards sur la Hollande du siècle d’or, Naples, 1990 — Fabien Chareix, "L'homme de plume et l'homme d'État : Descartes et Huygens à travers leurs lettres", in L'amitié et les sciences. De Descartes à Levi-Strauss, 2010 — Stéphane Mallarmé, "Notes sur le langage", in Œuvres complètes, I, Paris, 1998, p. 504 Article de Fabien Chareix : https://www.academia.edu/44767460/Lhomme_de_plume_et_lhomme_dEtat_Descartes_et_Huygens_%C3%A0_travers_leurs_lettres An autograph letter to Constantijn Huygens: "I don’t know anyone in the rest of the world whom I trust as much as you". A remarkable letter about dioptrics, which would be published after the Discours de la méthode. Carta autógrafa firmada a Constantijn Huygens : "no conozco a nadie en el resto del mundo en quien confíe tanto como en usted". Carta notable a propósito de la Dioptría que sería publicada a continuación del Discurso del método.

View 1 of Lot 31:  Lettre autographe signée à Constantijn Huygens. Utrecht, 1er nov 1635. 3 p. Remarquable lettre sur la dioptrique et son Discours qu'il est en train d'écrire

lettre autographe signée à constantijn huygens. utrecht, 1er nov 1635. 3 p. remarquable lettre sur la dioptrique et son discours qu'il est en train d'écrire

Garcilaso de la Vega, Inca Le Commentaire Royal, ou L’Histoire des Yncas, Roys du Peru ; Contenant leur origine [...], leur Establissement, leur Idolatrie, leurs Sacrifices, leurs Vies, leurs Loix [...] avant que les Espagnols s’en fissent maistres, au temps de Huascar, & d’Atahuallpa Paris, Augustin Courbé, 1633 TRÈS BEL EXEMPLAIRE RELIÉ EN MAROQUIN CITRON DOUBLÉ DE MAROQUIN ROUGE. ANCIENNE COLLECTION DE LUCIUS WILMERDING. PREMIÈRE ÉDITION FRANÇAISE 3 volumes in-4 (216 x 157 mm). Traduction par Jean Baudouin. Bandeaux et initiales gravés sur bois. Pagination continue COLLATION : volume 1 : ã4 ẽ4 ĩ4 *4 2*4 3*4 A-Z 2A-Z 3A-Z4 3E2 (2L3 mal signé L) : A1r-3E2v paginés 1-406 ; volume 2 : 3E2 3F-Z 4A-Z 5A-L4 : 3E3r-5L4r paginés 407-825 ; volume 3 : 5M-Z4 6A-Z 7A-Z 8A-G4 (5Y3, 6C3 mal signés 4Y3, 6C1 ; 8G4 blanc) : 5M1r-8C2r paginés 827-1319. Soit, en tout : (24) ff., 1319 pp., (17) ff. (saut dans la pagination sans manque entre les pp. 240 et 243, 988 et 1000) CONTENU : vol. 1 : ã1r : titre-frontispice, ã2r : titre, ã3r : épître, ẽ2r : avis au lecteur, ẽ4r : poème de Beauclair, ĩ1r : préface, ĩ1r : Remarques touchant la langue générale des Indiens du Peru, *1r : table des chapitres, 3*3v : privilège, A1r : Livre I, Q3v : Livre II, 2N1r : Livre III ; vol. 2 : 3E3r : Livre IV, 3R1r : Livre V, 4M2r : Livre VI ; vol. 3 : 5M1r : Livre VII, 6H3r : Livre VIII, 7B4r : Livre IX, 8C3r : table des matières ILLUSTRATION : un titre-frontispice gravé par Michel Lasne (1595-1667), élève de Rubens RELIURES VERS 1680. Maroquin citron, décor doré, larges frises à la roulette en encadrement, dite “dentelle du Louvre”, dos à nerfs très ornés, DOUBLURES DE MAROQUIN ROUGE, encadrement à la roulette, tranches dorées sur marbrure PROVENANCE : Lucius Wilmerding (1879-1949 ; ex-libris ; New York, II, 5-6 mars 1951, n° 268, $140 : “an interesting specimen displaying the “Dentelles du Louvre” borders”) — sans doute acquis par Pierre Berès pour le compte de Jorge Ortiz Linares dans cette vente, en même temps que le Dante de Catherine de Médicis RARETÉ : la plupart du temps pauvrement relié ou incomplet du frontispice Vol. 1 : titre-frontispice légèrement coupé en pied, petit manque angulaire de papier en 3B, petit accroc au second plat ; vol. 2 : petits manques angulaires de papier en 3F2 et 3R1, tache marginale en 3I2, petite déchirure et accroc en 4D1, petit manque à la coiffe supérieure avec tranchefile apparente ; vol. 3 : petits manques angulaires de papier en 5N1 et 7E1, petites taches en 7R2. Quelques frottements aux reliures et sur les nerfs Il s’agit là de la première traduction française par Jean Baudoin (vers 1590-1650) de l’édition des Commentarios reales parue à Lisbonne en 1609. La gravure du titre-frontispice représente l’empereur Manco Cápac et la reine Mama Ocllo devant une procession dans le temple du soleil de Cuzco, ville péruvienne dont était originaire Garcilaso de la Vega. BIBLIOGRAPHIE Palau 354820 — Sabin 98743 — Chadenat 6610 — Brunet, II, col. 1483 — USTC 6034334 Very fine copy in citron morocco binding, lined in red morocco. Former Lucius Wilmerding collection. Notable ejemplar encuadernado en marroquín amarillo y rojo. Antigua colección de Lucius Wilmerding.

View 1 of Lot 36:  Le Commentaire Royal. Paris, Courbé, 1633. 3 vol. in-4, mar. citron doublé de mar. rg

le commentaire royal. paris, courbé, 1633. 3 vol. in-4, mar. citron doublé de mar. rg

Ésope [et Joaquín Romero de Cepeda, trad.]

Ésope [et Joaquín Romero de Cepeda, trad.] Vida y Exemplares fabulas del ingeniosissimo fabulador Esopo Frigio, y de otros clarissimos autores assi griegos como latinos, con sus declaraciones Séville, en casa de Juan de León a costa de Jácome López, 1590 TRÈS CHARMANT ET MERVEILLEUX EXEMPLAIRE D’UN ÉSOPE ESPAGNOL : AU MONDE DE LA FABLE S’AJOUTENT DES SCÈNES DE CHASSE. EXEMPLAIRE EN VÉLIN DE L’ÉPOQUE PROVENANT DE LA COLLECTION DE THOMAS STAINTON. Première édition de la traduction versifiée de Joaquín Romero de Cepeda (né en 1540) In-8 (144 x 105mm) Vignette gravée sur bois imprimée sur la page de titre. Initiales gravées sur bois. Marque typographique de l’imprimeur au verso du dernier feuillet COLLATION : A-Z 2A8 : 192 feuillets, A4r-2A8r foliotés 4-192, f° 119, 135, 171 mal chiffrés 118, 134, 172 CONTENU : A1r : titre, A2r : approbation, A2v : privilège, A4r : dédicace à Don Lorenço Suarez de Figueroa (1559-1607), duc de Feria, marquis de la Villalua, A6r : prologue, A7r : La Vida de Esopo Frigio, G6r : Exemplares Fabulas, 2A8v : achevé d’imprimer ILLUSTRATION : 103 gravures sur bois imprimées à mi-page, dont celle d’Ésope, un peu plus grande, en F2v, soit 104 gravures sur bois avec la vignette du titre RELIURE STRICTEMENT DE L’ÉPOQUE. Vélin ivoire souple et à rabats, dos avec titre manuscrit en long : Fabulas PROVENANCE : emptus manuscrit en haut de la page de titre : “A° [acquisitio] 1676 18 May” — ex-libris manuscrit et date de lecture : “C. F. Knebel legi [je lis] 1758” — Thomas Stainton, avec son ex-libris caractéristique, sa date d’achat et le prix : “Thomas Stainton May 20, 1814, £1.60” — acquis par Pierre Berès pour le compte de Jorge Ortiz Linares à Paris, Drouot, M. Rheims, le 6 décembre 1956, pour 145 440 FF Petit manque angulaire au f. P8 sans atteinte au texte ni à la gravure. Coiffe supérieure manquante mais tranchefile bien présente Les trois dernières décennies du XVIe siècle virent fleurir pas moins d’une dizaine d’éditions d’Ésope espagnols toutes empreintes du charme suranné de leurs gravures sur bois. Ces éditions sont très rares sur le marché : Rare Book Hub ne répertorie aucun Ésope espagnol illustré imprimé entre 1550 et 1600. La première édition d’un Ésope en espagnol avait été publiée à Saragosse en 1489 (La Vida del Ysopet con sus fabulas historiadas). Thomas Stainton (1828-1910) fut un collectionneur important du XIXe siècle anglais possédant, entre autres, une reliure faite pour Thomas Mahieu. Sa collection fut dispersée en plusieurs ventes chez Sotheby’s en 1920 et 1951. Son ex-libris manuscrit figure au contreplat de la reliure de vélin. BIBLIOGRAPHIE USTC 336130 qui recense trois exemplaires, un à la British Library, deux en Espagne à la Biblioteca Nacional, auxquels il faut ajouter un exemplaire à la Hispanic Society of America — Palau 81894 — pas dans Adams — S. Talavera Cuesta, La Fábula Esópica en España en el Siglo XVIII, Cuenca, 2007, sur Romero, cf. pp. 89-90 https://iberian.ucd.ie/view/iberian:4566 — ouvrage digitalisé sur http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000096444&page=1 — sur Thomas Stainton, cf. : http://charlesricketts.blogspot.com/2021/06/514-thomas-stainton-vale-press.html Very charming and wonderful copy of a Spanish Aesop: to the world of the fable are added scenes of hunting. Copy in contemporary vellum from the collection of Thomas Stainton. Maravilloso ejemplar de un Esopo español: al mundo de la fábula se añaden escenas de caza. Ejemplar en pergamino de época que proviene de la colección de Thomas Stainton.

View 1 of Lot 32: Vida y Exemplares fabulas... Séville, 1590. In-8, vélin époque. Éd° espagnole. De la collection de Th. Stainton

vida y exemplares fabulas... séville, 1590. in-8, vélin époque. éd° espagnole. de la collection de th. stainton

La Fayette, Marie Madeleine Pioche de la Vergne, comtesse de

La Fayette, Marie Madeleine Pioche de la Vergne, comtesse de La Princesse de Montpensier Paris, Charles de Sercy, 1662 UNE RECOMPOSITION ÉDITION ORIGINALE. In-12 (133 x 80 mm). Titre et faux-titre recomposés à la plume RELIURE pastiche de maroquin rouge aux armes d’Anne d’Autriche A re-composition. First edition. Una recomposición. Primera edición.

View 1 of Lot 41: La Princesse de Montpensier. Paris, Charles de Sercy, 1662. In-12, reliure pastiche. Édition originale

la princesse de montpensier. paris, charles de sercy, 1662. in-12, reliure pastiche. édition originale

Corneille, Pierre Le Théâtre de P. Corneille Reveu & Corrigé par l'Autheur Paris, Guillaume de Luynes, 1682 BEL EXEMPLAIRE EN MAROQUIN DE L'ÉPOQUE DE LA PLUS RECHERCHÉE DES ÉDITIONS COLLECTIVES DE CORNEILLE Dernière édition collective revue par Corneille, la plus complète 4 parties en 4 volumes in-12 (153 x 84mm). Fleurons, bandeaux et initiales gravés ÉTAT : Premier état du dernier cahier (Bb) du volume II : "Il existe deux états du volume II, liés à la suppression par Corneille de vingt vers à l'acte V de Théodore (p. 587). Ainsi la dernière feuille Bb a-t-elle été entièrement recomposée. Le premier état comprend 597 pages avec l'extrait du privilège qui suit au verso. Le second état compte 596 pages suivi d'un feuillet avec l'extrait du privilège" (Alain Riffaud). COLLATION : (vol. 1) : π2 a-o12 u2 A-Aa12 Bb6 ; (vol. 2) : π1 a-o12 u4 aa4 A-Bb12, sans le dernier feuillet blanc ; (vol. 3) : π1 a-i12 o6 u1 A-Bb12 Cc10 ; (vol. 4) : π1 a12 A-Aa12 Bb8 ILLUSTRATION : 4 frontispices et un portrait gravés RELIURES STRICTEMENT DE L’ÉPOQUE. Maroquin rouge, décor doré, encadrement à la Du Seuil avec fleurons aux angles, dos à nerfs ornés, tranches dorées PROVENANCE : annotation ancienne sur la page de garde du quatrième volume : "Pierre Corneille le véritable" — Rochefort d’Ally (ex-libris sur les deux derniers volumes) — Caroline-Eugénie Weber (1867-1945, comédienne sociétaire de la Comédie-Française ; ex-libris avec sa devise "Il sculpte. J’anime" sur les quatre volumes) — Pierre Berès (facture du 18 octobre 1937) Par une interversion du relieur, le frontispice du deuxième volume provient des œuvres de Thomas Corneille, habituellement réunies à celles de Pierre Corneille. Au troisième volume : petit manque de papier sans atteinte au texte au feuillet K8, marge du feuillet Q2 légèrement coupée L'édition de 1682 est reconnue comme la plus importante des éditions collectives du théâtre de Corneille. Le poète, né en 1606 et mort en 1684, était tombé dans une relative obscurité depuis l'apparition et la gloire de Racine. Aussi s'attacha-t-il avec grand soin à donner au public, au soir de sa vie, l'entièreté corrigée de son œuvre théâtrale, impeccablement publiée, lui qui avait apporté tant de soins et d'attention à l'orthographe et au texte de certaines de ses "éditions collectives" antérieures, toutes fragmentaires (1644, 1660, 1663). Les autres éditions du théâtre de Corneille, non revues par lui, faussement appelées "collectives" et publiées tout au long de sa longue vie, sont en effet, soit des recueils composites aux paginations hétéroclites soit des éditions partielles de quelques pièces. Aucune n'offre comme celle-ci l'ensemble complet du théâtre (Tite et Bérénice, Pulchérie, Suréna sont absents des éditions antérieures) et de ses célèbres préfaces (le Discours du poème dramatique (t. I), le Discours des trois unitez, d'action, de jour et de lieu, t. III, ...), revu et adopté une fois pour toutes par le grand dramaturge français, comme le proclame le titre général de ce livre. BIBLIOGRAPHIE Émile Picot, Bibliographie cornélienne, Paris, 1876, n° 113 — Émile Picot, Catalogue des livres composant la bibliothèque de feu M. le baron James de Rothschild, Paris, 1920, n° 1134 — Rochebilière, Bibliographie des éditions originales d'auteurs français, p. 37, explique avec pertinence la raison pour laquelle les frontispices sont toujours plus courts que le tirage de l'édition A. Riffaud, Répertoire du théâtre français imprimé au XVIIe siècle, https://repertoiretheatreimprime.yale.edu/, n° 8210 Fine copy in contemporary morocco of the most sought-after collective editions by Corneille. Bello ejemplar en marroquín de época, una de las ediciones antológicas de Corneille mas buscadas.

View 1 of Lot 27: Théâtre. Paris, Guillaume de Luynes, 1682. 4 vol. in-12. Bel exemplaire en maroquin rouge de l'époque

théâtre. paris, guillaume de luynes, 1682. 4 vol. in-12. bel exemplaire en maroquin rouge de l'époque

Piedrahíta, Lucas Fernández de Historia General de la Conquistas del Nuevo Reyno de Granada Anvers, Juan Baptista Verdussen, [1688] TEXTE IMPORTANT POUR L’HISTOIRE DU TERRITOIRE DE LA NOUVELLE-GRENADE. EXEMPLAIRE TRÈS FRAIS, GRAND DE MARGES, RELIÉ À L’ÉPOQUE EN VÉLIN. ÉDITION ORIGINALE In-4 (290 x 203 mm). Un bandeau, initiales et culs-de-lampe gravés sur bois, texte imprimé sur deux colonnes COLLATION : π1 ¶4 2¶4 A-Z4 2A-Z4 3A-Z4 4A-G4 (3N3 mal signé 3O ; 4G4 blanc) : A1r-4F4r paginés 1-599 CONTENU : π1r : faux-titre, ¶1r : dédicace, ¶2r : approbations, 2¶1r : taxe et errata, 2¶1v : éloges, 2¶4r : avis au lecteur, A1r : Libro primero, D3r : Libro segundo, H4r : Libro tercero, O2v : Libro IV, S4v : Libro V, 2A3v : Libro VI, 2H3r : Libro VII, 2P2r : Libro VIII, 2V3v : Libro IX, 3B4v : Libro X, 3I2v : Libro XI, 3R1v : Libro XII, 4F4v : table ILLUSTRATION : 3 titres-frontispices gravés par Joseph Mulder (1658-1742) RELIURE DE L’ÉPOQUE. Vélin ivoire souple, titre manuscrit et ornementation à l’encre brune au dos, tranches mouchetées rouges, traces de lacets Accroc anciennement restauré sur le premier titre-frontispice, petit manque angulaire de papier en L2 et 2K4, déchirure marginale sans manque en P1, renforts de papier dans la marge intérieure de A4 et H2. Petit manque de vélin sur le chant supérieur du premier plat et à la coiffe supérieure “Book I. is almost entirely devoted to a description of the peculiar rites and ceremonies of the Indians in New Grenada. The remainder of the work is largely occupied with the narration of battles with the natives, their work in the mines, their revolts, subjugation, and their conversion. The work was composed during the residence of the author at Madrid, from the MSS. of Gonzalez Ximenez de Quesada, the conqueror of the country, and the first European to penetrate its interior. This first volume is the only one ever printed, which is the more to be regretted, as it relates to a portion of America of which we possess the fewest documents.” (Field) BIBLIOGRAPHIE Palau 89568 — Sabin 62704 — Brunet, IV, col. 641 : “ce premier volume, le seul qui ait paru de cet ouvrage important, s’arrête à l’année 1563” — T. W. Field, An Essay Towards an Indian Bibliography, New York, 1873, pp. 311-312 Firs edition of this important text for the history of the territory of New Grenada. Very fresh copy, wide margins, contemporary vellum binding. Edición original de este importante texto sobre la historia del territorio del Nuevo Reino de Granada. Ejemplar con grandes márgenes y encuadernación en pergamino de época.

View 1 of Lot 59: Historia General de la Conquistas del Nuevo Reyno de Granada. In-4. Vélin époque, ex très frais.

piedrahíta, lucas fernández de

CERVANTES SAAVEDRA, Miguel de El Ingenioso hidalgo Don Quixote de la Mancha Lisbonne, Jorge Rodriguez, 1605 LA TOUTE PREMIÈRE ET CÉLÈBRE REPRÉSENTATION GRAPHIQUE DE DON QUICHOTTE ET SANCHO. BEL EXEMPLAIRE DE L’UNE DES PLUS RARES ÉDITIONS DU QUICHOTTE, CELUI DES ANCIENNES COLLECTIONS VICENTE SALVÁ ET RICARDO HEREDIA. PREMIÈRE ÉDITION PIRATE et deuxième édition du Don Quichotte, mais non autorisée In-8 (180 x 125mm). Texte imprimé sur deux colonnes. Initiales gravées sur bois, avec un lion en fleuron à la fin du prologue COLLATION : π2 ¶¶8 A-Z 2A-D8 2E4: 230 feuillets. 2A5 mal signé 2A4, A1r-2E3r foliotés 1-219, avec cinq feuillets de poésies liminaires refaits pour Salvá et habilement calligraphiés : ¶¶5-8 et 2E4 CONTENU : π1r : titre avec la fameuse gravure sur bois, π2r : approbations du 26 février et de mars 1605, ¶¶1r : prologue, ¶¶5r : sonnets (refaits à la main pour Salvá), A1r : texte, 2E4v : sonnets finaux également refaits à la main ANNOTATIONS : notes marginales à l’encre noire par une main italienne du XVIIe siècle, continues tout au long du volume et commençant en π2v, au verso des approbations RELIURE DU XIXe SIÈCLE EXÉCUTÉE POUR SALVÁ. Chagrin rouge, décor doré, emblème de Salvá au centre des plats, roulette et double filet en encadrement, dos à nerfs très orné, tranches dorées PROVENANCE : trace d’une signature ex-libris à l’encre brune, malheureusement effacée, et peut-être celle de l’auteur des notes — Salvá (supra-libris doré ; 1786-1849, Catalogo de la Biblioteca de Salvá, 1872, II, n° 1544, qui ne mentionne pas les feuillets refaits) — Ricardo Heredia, comte de Benahavis (ex-libris ; Catalogue, 1892, II, n° 2506, qui donne une collation en 225 ff.) — M. de Cervantès. Don Quichotte de la Manche. Paris, Drouot, M. Rheims, 5 décembre 1956, n° 2, 260.000FF marteau, acquis par Pierre Berès pour Jorge Ortiz Linares) Avec cinq feuillets de poésies liminaires et conclusives refaits à la main : ¶¶5-8 et 2E4, restauration angulaire en B3 avec atteinte à la réclame. Petites usures à la reliure Cette édition pirate est considérée comme l’une des plus rares du Don Quichotte. Sa principale qualité, outre son rang de deuxième édition, tient dans la vignette du titre. Elle est la première représentation graphique du couple légendaire. Les deux approbations datent du 26 février et de mars 1605. Il aura suffit de quelques semaines pour que le texte devienne une image promise à une très longue célébrité. Salvá disait n’avoir vu que deux exemplaires de cette édition. Aucun exemplaire n’a été en effet vendu aux enchères depuis 1977. Sa provenance prestigieuse (Salvá et Heredia), ses notes de lectures en italien qu’il conviendrait d’étudier plus à fond, le charme de la vignette du titre adoucissent l’absence des poésies. BIBLIOGRAPHIE Rius, Bibliographia critica de las obras de Miguel Cervantes, I, n° 2 — Palau 51978 — USTC 5039013 qui recense 11 exemplaires dans des institutions publiques dont aucun en France — Don Quijote. Ausgaben in vierhundert Jahren, Francfort, 1991, n° 2 — Exemplaire digitalisé : http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000136260&page=1 The very first and famous graphic representation of Don Quixote and Sancho. Fine copy of one of the rarest editions of Quixote, that of the former Vicente Salvá and Ricardo Heredia collections. Bello ejemplar de una de las más raras ediciones del Quijote, la de las colecciones de Vicente Salvá y Ricardo Heredia.

View 1 of Lot 15: El Ingenioso hidalgo Don Quixote... Lisbonne, 1605. In-8. L'une des plus rares éd. du Quichotte.

el ingenioso hidalgo don quixote... lisbonne, 1605. in-8. l'une des plus rares éd. du quichotte.

Racine, Jean Athalie, tragédie. Tirée de l’écriture sainte Paris, Denys Thierry, 1691 RARE ENVOI AUTOGRAPHE DE JEAN RACINE. ÉDITION ORIGINALE In-4 (250 x 182mm). Fleuron sur la page de titre, bandeau aux armes royales, culs-de-lampe et lettrines gravés sur bois ILLUSTRATION : frontispice gravé par J. Mariette d’après J.-B. Corneille placé après le feuillet e1 COLLATION : π2 a4 e1 A-L4 ENVOI autographe de Jean Racine (biffé) : Pour le Révérend Père Tarteron RELIURE DE L’ÉPOQUE. Veau, dos à nerfs orné, tranches mouchetées PROVENANCE : le Père Jérôme Tarteron (1644-1720 ; envoi) — Pierre Berès (étiquette de librairie) Restaurations aux angles et aux coiffes Les envois de Jean Racine sont rares. Jérôme Tarteron (1644-1720) fut un des pères du Collège des jésuites de Louis-le-Grand, professeur de rhétorique et célèbre traducteur d’Horace. Athalie fut composée à la demande de Madame de Maintenon représentée pour la première fois par les demoiselles de la Maison de Saint-Cyr le 5 janvier 1691, dans la plus grande simplicité, sans costumes ni décors, en présence de Louis XIV, Monseigneur, Madame de Maintenon et Fénelon. BIBLIOGRAPHIE A. Riffaud, Répertoire du théâtre français imprimé au XVIIe siècle, https://repertoiretheatreimprime.yale.edu/, n° 9151 – Tchemerzine, V, p. 350 — G. Forestier, Jean Racine, Paris, 2006 — V. de Diesbach, Cat. Jean A. Bonna, XVIIe siècle, n° 256 Rare autograph inscription by Jean Racine. First edition. Rara dedicación autógrafa de Jean Racine. Edición original.

View 1 of Lot 75: Athalie. Paris, Denys Thierry, 1691. In-4. Rel. de l'ép. Edition originale avec un EAS de Racine

athalie. paris, denys thierry, 1691. in-4. rel. de l'ép. edition originale avec un eas de racine

La Rochefoucauld, François de Histoire du temps. — [Mémoires]. [Paris], vers 1660 COPIE MANUSCRITE DES MÉMOIRES DE LA ROCHEFOUCAULD. BEL EXEMPLAIRE DANS UNE ÉLÉGANTE RELIURE DE MAROQUIN. Manuscrit de 460 pp. sur papier, encre brune, in-folio (337 x 232 mm) CONTENU : Brigues pour le gouvernement, Guerre de Paris, Retraite de M. le duc de Longueville, Prison des Princes, Jusqu’à la guerre de Guyenne, Guerre de Guyenne avec la dernière de Paris, Apologie ou défense de M. de Beaufort RELIURE DE L’ÉPOQUE. Maroquin rouge, décor doré, encadrement à la Du Seuil, dos orné à décor filigrané, tranches dorées PROVENANCE : Claude de Tudert, conseiller du Roi (ex-libris) — marquis de Rémigny de Joux — Gabriel Hanotaux — Pierre Berès, Beaux livres des XVIIe et XVIIIe siècles, 1939, n° 172 Restaurations à la reliure dans ces angles, aux coiffes et aux charnières On ne connaît pas de manuscrit autographe aux Mémoires de La Rochefoucauld. Il en envoya une copie à Arnauld d’Andilly “afin que celui-ci y fit des corrections notamment sur la pureté de langue” (Segraisiana). Le comte de Brienne en fit faire une copie qu’il porta chez un éditeur de Rouen (Éd. des Grands écrivains, II, p. viii). Un autre manuscrit des Mémoires est conservé dans le fonds Harlay à la BnF. Le texte du présent manuscrit offre d’intéressantes variantes avec la première version imprimée. Il existe cependant de nombreuses copies manuscrites de ce texte que La Rochefoucauld désavouera devant le scandale de sa divulgation. Comme il se doit, la première partie de ces Mémoires couvrant les années 1624 à 1648, composée après celle concernant la Fronde qui est l’objet du présent manuscrit, ne se trouve pas ici, comme dans la quasi-totalité des copies anciennes des Mémoires. Manuscript copy of the Mémoires of La Rochefoucauld. Fine copy in an elegant morocco binding. Copia manuscrita de las Memorias de la Rochefoucauld. Bello ejemplar con una elegante encuadernación en marroquín.

View 1 of Lot 43: Histoire du temps. vers 1660. In-folio, maroquin rouge. 460 p. manuscrites. Copie ms des Mémoires

histoire du temps. vers 1660. in-folio, maroquin rouge. 460 p. manuscrites. copie ms des mémoires

Boileau-Déspreaux, Nicolas Œuvres diverses du Sieur D*** Avec le Traité du Sublime ou du Merveilleux dans le discours, traduit du Grec de Longin Paris, Denys Thierry, 1694 RARE ENVOI D’AUTEUR AU XVIIe SIÈCLE : DE NICOLAS BOILEAU À JEAN-PAUL BIGNON, DIT L’ABBÉ BIGNON. DE L’HISTORIOGRAPHE DU ROI (BOILEAU) À SON BIBLIOTHÉCAIRE (BIGNON). EXEMPLAIRE CITÉ PAR BRUNET. ÉDITION EN PARTIE ORIGINALE 2 volumes in-8 (161 x 88 mm). Titre imprimé en rouge et noir. Bandeaux, initiales et culs-de-lampe gravés sur bois COLLATION : tome I : ã8 A-Y8.4 Z4 : (8) ff., 271 pp. ; tome II : A-F8.4 G4 H2 a-l8.4 m2 n-s8.4 t8 a4 b2 c-h8.4 i8 : 82-218-84 pp., (8) ff. ILLUSTRATION : 7 gravures sur cuivre (sur 8) hors-texte d’après Paillet et Noblin, gravées par Vaillet et d’autres ENVOI autographe signé sur le feuillet de garde : Pour Monsieur l’abbé Bignon de la part de son très humble et très obéissant serviteur Despreaux RELIURES SIGNÉES DE THIBARON. Maroquin rouge, décor doré, triple filet en encadrement, dos à nerfs ornés, tranches dorées PROVENANCE : Jean Paul-Bignon, dit l’abbé Bignon, Bibliothécaire du Roi en 1718 (1662-1743 ; envoi) — L. Potier (Paris, 1870, n° 945, 465 francs) — Joshua H. Hutchinson (ex-libris ; A Catalogue of Books belonging to J.H. Hutchinson, Esq., Londres, 1882, p. 10) — Buckler (New York, 1907, n° 53, $51) — Pierre Berès (étiquette de libraire) Le frontispice du tome I manque. Gravures parfois un peu courtes dans la marge extérieure. Charnières frottées Nicolas Boileau (1636-1711) fut qualifié en son temps de Régent et même de législateur du Parnasse. Avec L’Art poétique (1674), Boileau “définit les différents genres avec précision, et donne les règles du beau en même temps qu’il en offre le modèle”. Il apparaît comme le chef de file des “Anciens” dans la querelle des Anciens et des Modernes. Cet exemplaire des Œuvres diverses du sieur D*** porte un envoi à l’abbé Bignon (1662-1743), qui venait tout juste d’être élu à l’Académie française, et unit d’un trait de plume l’historiographe du Roi à son Bibliothécaire. Rare, inscribed by the author in the 17th century: From Nicolas Boileau to Jean-Paul Bignon, known as Abbé Bignon. From the King’s historiographer (Boileau) to his librarian (Bignon) Copy cited by Brunet Rara dedicatoria realizada por el autor en el siglo XVII: de Nicolas Boileau a Jean Paul Bignon, conocido como el abate Bignon. Del historiador del rey (Boileau) a su bibliotecario (Bignon). Ejemplar citado por Brunet.

View 1 of Lot 3: Oeuvres diverses. Paris 1694. 2 vol. in-8. Envoi de Boileau à l'abbé Bignon

oeuvres diverses. paris 1694. 2 vol. in-8. envoi de boileau à l'abbé bignon

[AUBIGNÉ, Théodore Agrippa d’] Les Tragiques donnez au public par le larcin de Promethee "Au Dezert" [château de Maillé], [Jean Moussat], 1616 EXEMPLAIRE LOUIS BARTHOU. "CE LIVRE DE LA COLÈRE ET DE L’ESPÉRANCE" (En français dans le texte). ÉDITION ORIGINALE. Première émission, avant l’impression de l’errata en 2Q3V, demeuré blanc. In-4 (191 x 132mm). Caractères italiques pour les vers, romains pour la prose. Médaillon sur la page de titre, bandeaux, initiales, culs-de-lampe et marque d’imprimeur gravés sur bois. COLLATION : a4 e4 A-Z 2A-Q4 (e4 et 2Q4 blanc) : 164 feuillets. Le dernier feuillet blanc de l’exemplaire est bien celui d’origine, comme l’attestent les pontuseaux et les vergeures semblables à ceux des feuillets imprimés. Sauts de pagination, comme toujours (de 146 à 149 et de 244 à 343). CONTENU : a1r : titre, a2r : Epistre, A1r : Préface, B4r : Misères. Livre premier ; H3r : Princes. Livre second ; O3r : La Chambre dorée. Livre III ; S2r : Les Feux. Livre IV ; 2A2r : Les Fers. Livre V ; 2G2r : Vengeances. Livre VI ; 2L4r : Jugement. Livre VII ; 2Q1r : Au lecteur ; 2Q1v : Éloge ; 2Q3r : L’Imprimeur au lecteur. RELIURE SIGNÉE DE TRAUTZ-BAUZONNET. Maroquin janséniste rouge, dos à nerfs, tranches dorées. PROVENANCE : Louis Barthou (ex-libris ; Paris, 1935, I, n° 19, 1.600FF. Signet de la vente conservé). Le début des Tragiques fut composé en 1577, lors des guerres de religion, ainsi que d’Aubigné le rappelle dans l’Epistre liminaire de son livre : "il y a trente six ans et plus que cette œuvre est faict, à savoir aux guerres de septante et sept à Castel-Jaloux, où, l’Auteur commandoit quelques chevaux-legers, et se tenant pour mort pour les plaies receües en un grand combat, il traça comme pour testament cet ouvrage, lequel encores quelques années après il a pu polir et emplir". Les Tragiques furent imprimées, au siècle suivant, après l’assassinat de Henri IV. Agrippa d’Aubigné, retiré dans ses terres poitevines, fit appel à des presses privées pour éviter la censure. Il achemina celles de l’imprimeur huguenot Jean Moussat, par bateau, sur la Sèvre, depuis Niort jusqu’à son château de Maillé. Le livre fut édité sans privilège. On voit la marque du typographe cachée au milieu du livre, page 221. La page de titre, superbement composée autour d’un médaillon vide, indique que Les Tragiques parurent "au dezert", sans indication d’auteur autre que les initiales "L.B.D.D.", signifiant "Le Bouc Du Dezert". Ce surnom avait été donné à Agrippa d’Aubigné, par ses ennemis, en raison de son caractère impétueux, lors des négociations de l’Édit de Nantes, vingt ans auparavant. Cet exemplaire fut imprimé avant l’errata qui fut ajouté en cours d’impression dans les derniers exemplaires imprimés. Le verso de l’avant dernier feuillet de cet exemplaire est donc blanc, comme celui des exemplaires des collections Jean Paul Barbier-Mueller et Jean A. Bonna. Copy of Louis Barthou of the first edition. “This Book of Anger and Hope” (En français dans le texte). Ejemplar de la primera edición que perteneció a Louis Barthou. “Este libro de la cólera y de la esperanza” (En français dans le texte).

View 1 of Lot 1: Les Tragiques. "Au Dezert", 1616. Édition originale. Exemplaire Louis Barthou. Maroquin deTrautz-Bauzonnet

les tragiques. "au dezert", 1616. édition originale. exemplaire louis barthou. maroquin detrautz-bauzonnet

CERVANTES SAAVEDRA, Miguel de Novelas exemplares Madrid, Por Juan de La Cuesta, Vendese en casa de Frãcisco de Robles, librero del Rey, 1613 LE PLUS RARE DES CERVANTES : L’ÉDITION ORIGINALE DES NOVELAS DE 1613. EXEMPLAIRE AUX ARMES DE JÉRÔME BIGNON, GARDE DE LA BIBLIOTHÈQUE DE LOUIS XIV. “THE EXCESSIVELY RARE FIRST EDITION... THE HIGH-WATER-MARK OF THE SHORT STORY IN THE 17th CENTURY” (MAGGS, 1936, Cat. 621) In-8 (193 x 122mm). Bandeaux et initiales gravés sur bois. Marque typographique de Juan de La Cuesta sur la page de titre : un faucon encapuchonné avec la devise Post tenebras spero lucem COLLATION : ¶4 ¶¶8 A-Z 2A-L82M2 : 286 feuillets CONTENU : ¶1r : titre, ¶2r : Tabla de las novelas, ¶2v : Fee de erratas, Tassa, Approvacion, ¶4v décidace au roi : El Rey, ¶¶2r : Privilegio de Aragon, ¶¶3v : Prologo al Lector, ¶¶6v : A Don Pedro Fernandez de Castro, ¶¶6r : Soneto, A1r : Novela de la Gitanilla, E6r : del amante liberal, I2r : de Rinconete y Cortadillo, L7r : de la Española Inglessa, O7r : El Licenciado Vidriera, Q6r : La fuerça de la sangre, S1v : El zeloso Estremeño, V6v : La illustra fregona, 2A5v : Las dos donzelllas, 2D4r : La señora Cornelia, 2G1r : El casamiento engañoso, 2G8v : La de los perros Cipiõ, y Bergãça RELIURE FRANÇAISE VERS 1660. Basane maroquinée de couleur ivoire, décor doré, armes au centre des plats, triple filet en encadrement avec rosette aux angles, dos à nerfs très orné et doré, gardes de papier peigne dans les tons noirs, avec un numéro “35” à l’encre au contreplat, tranches dorées. Boîte de maroquin rouge par Zaehnsdorf PROVENANCE : Jérôme II Bignon (1627-1697 ; Olivier-Hermal-de Roton, pl. 868, fer 1), Conseiller d’État, Garde de la Bibliothèque du Roi et Maître de la Librairie en 1651, en survivance de son père mais marginalisé par Louvois et démis en 1684 — Maggs, catalogue 621, The Novel from Antiquity to Present day, item 542, cet exemplaire marqué £750, vendu à Jorge Ortiz Linares le 21 décembre 1936 Quelques petites taches dans quelques marges, très modestes et pâles dans les bas de pages des derniers cahiers. Reliure frottée, légère décoloration au plat inférieur La composition des Novelas exemplares accompagne celle des deux parties du Don Quichotte. On en sait très peu quant à l’activité littéraire de Cervantès à Madrid entre 1608 et 1612. Il participe à la vie d’académies de poésie (Académie du Parnasse). Inquiet pour son salut et frappé par des deuils familiaux, il entre dans des confréries religieuses (1609). Cervantès tente, mais en vain, de renouer avec l’aventure en accompagnant le comte de Lemos à Naples (1610). Ces années marquent en réalité l’aboutissement de la composition des Novelas commencées aux “dernières années du règne de Philippe II” (J. Canavaggio), mort en 1598. Les temps de composition des deux Quichotte et des Novelas ont donc dû se croiser. Le 9 juillet 1612, l’approbation officielle est donnée aux Novelas exemplares. Craignant d’autres pirateries éditoriales après celles qui ont touché Don Quichotte, Cervantès obtient au bout d’un an, le 31 juillet 1613, un privilège général pour la Castille et l’Aragon. Le 9 septembre 1613, Robles acquiert le manuscrit des Novelas pour 1600 réaux. Le 14 juillet 1613, Cervantès dédie son œuvre au comte de Lemos. L’impression est achevée au début du mois d’août 1613. Les Novelas connurent un succès immédiat et fulgurant avec quatre éditions en moins de dix mois dont une édition pirate à Pampelune et une contrefaçon à Lisbonne. Au cours du XVIIe siècle, vingt-trois éditions furent publiées en espagnol. L’Angleterre offrit le meilleur accueil aux Nouvelles cervantines portant sur la scène nombre d’entre elles. De son côté, la France “va leur vouer un véritable culte : traduites en 1615 par Rosset et d’Audiguier, rééditées à huit reprises au cours du XVIIe siècle, les Novelas seront le livre de chevet de tous ceux qui se piquent de pratiquer l’espagnol (...) elles vont offrir tout un répertoire de situations dont la comédie romanesque fera ses délices ; aux prosateurs du Grand Siècle (...) elles proposeront des modèles qu’ils ne manqueront pas d’imiter. Cette prédilection des gens de goût vaudra aux Nouvelles cervantines d’être ouvertement préférées au Don Quichotte ; ce n’est qu’au XVIIIe siècle que celui-ci prendra sa revanche retrouvant une suprématie qui ne lui a plus été contestée depuis lors” (J. Canavaggio, op. cit., p. 288). La rareté des Novelas est proverbiale. Jacques-Charles Brunet écrivait déjà : “première édition de ces nouvelles, si rares, qu’en 1828 Salva n’en connaissait pas un seul exemplaire en Espagne”. Le bibliographe français citait néanmoins deux exemplaires, celui de De Thou et celui de Heber. Aucun exemplaire n’est passé sur le marché des ventes aux enchères depuis 1977. Aucun exemplaire ne figure dans le fichier Berès. La famille Bignon est incontestablement l’une des plus remarquables parmi celles des grands parlementaires français de l’Ancien Régime, non seulement par son lien avec la Bibliothèque du Roi, future Bibliothèque nationale, qu’elle servit pendant deux siècles, mais aussi par l’immense culture de ses pères fondateurs : Jérome I Bignon (1589-1656) et son fils Jérôme II Bignon (1627-1697). Originaire de Saint-Denis d’Anjou, Jérôme I Bignon fut éduqué par son père Roland Bignon, simple avocat. Doté d’une belle culture humaniste (langues, philosophie, mathématiques, droit, histoire et théologie), Jérôme Bignon devint particulièrement compétent en droit civil et ecclésiastique. En 1615, il fait son Grand Tour en Italie et rencontre Girolamo Aléandro, Paolo Sarpi et le cardinal Frédéric Borromée, fondateur de la bibliothèque Ambrosienne. Proche des plus hautes sphères administratives, il devint avocat général au Parlement de Paris en 1626. Sa carrière est tôt marquée par une proximité avec ce qui deviendra Port-Royal. Il rencontre le fameux abbé de Saint-Cyran en 1628. En 1637, ce dernier crée les Petites Écoles à Port-Royal des Champs. Le jeune Jérôme II Bignon, âgé de dix ans, y est placé dès l’été 1637. Il en devient l’un des premiers élèves. Bignon y suivra cet enseignement remarquable jusqu’en 1645, précédant Jean Racine qui y fut élève de 1646 à 1655. En 1642, Richelieu avait nommé Bignon père grand maître de la Bibliothèque du Roi après la mort de De Thou. Anne d’Autriche le fit entrer au Conseil du Roi. Madame de Sévigné écrira à Madame de Grignan le 12 janvier 1674 : “Tel était Bignon, le plus bel esprit de son siècle”. Jérôme II Bignon avait donc eu les meilleurs maîtres possibles au XVIIe siècle. En 1651, il obtint la survivance de la charge de Grand Maître de la Bibliothèque du Roi, devint avocat général du Parlement de Paris en 1673, charge à laquelle il renonça pour devenir Conseiller d’État en 1678. En 1684, défavorisé par sa mésentente avec le ministre Louvois, il fut écarté de sa position à la Bibliothèque au profit de Camille Le Tellier de Louvois, alors âgé de huit ans. Les livres de la bibliothèque Bignon furent vendus par l’abbé Jean-Paul Bignon (1662-1743) au célèbre financier John Law, qui les revendit au cardinal Dubois. Ils passèrent en vente en Hollande, catalogués par format et par titre : Bibliotheca Duboisiana ou Catalogue des livres de la bibliothèque de son éminence Monseigneur le Cardinal Dubois recueillie ci devant par Monsieur l’abbé Bignon... (La Haye, 1725). Nous n’y avons pas trouvé trace de cet exemplaire des Novelas, quoique la collection Bignon soit extrêmement riche en livres espagnols et aussi en Cervantès, possédant un Persiles (Madrid, 1617, n° 7192), un Don Quixote de Madrid en 1605 (n° 7339) et la seconde partie apocryphe du Quixote par Fernandez de Avellaneda (Tarragone, 1614, n° 16646). Gageons que les Novelas furent vendues dans un lot BIBLIOGRAPHIE J.-C. Brunet, Manuel, I, col. 1752-1753 — L. Rius, Bibliografia critica de las obras de Miguel de Cervantes, Madrid, 1895, III, n° 219, pp. 111-113 — sur Jérôme Bignon et sa famille : J. Lesaulnier et A. McKenna, Dictionnaire de Port-Royal, Paris, 2004, p. 178 The rarest work of Cervantes, in a binding with the arms of Jérôme Bignon, custodian of the Library of Louis XIV. "The excessively rare first edition... The high-water-mark of the short story in the 17th century" (Maggs, 1936, cat. 621). Lo más raro de Cervantes : la edición original de Novelas de 1613. Ejemplar con armas de Jérôme Bignon, bibliotecario de Luis XIV. “The excessively rare first edition... the high-water-mark of the short story in the 17th century” (MAGGS, 1936, Cat. 621).

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novelas exemplares. madrid, 1613. in-8. le plus rare des cervantes relié aux armes de jérôme bignon.

Buffon, George Marie Leclerc, comte de Histoire naturelle des Oiseaux Paris, De l’Imprimerie Royale, 1770-1786 REMARQUABLE EXEMPLAIRE DE L'UN DES PLUS GRANDS LIVRES D'ORNITHOLOGIE ILLUSTRÉS. 973 PLANCHES DE FRANÇOIS-NICOLAS MARTINET, L’UN DES PRINCIPAUX INITIATEURS DU RENOUVEAU ARTISTIQUE DE L’HISTOIRE NATURELLE AU SIÈCLE DES LUMIÈRES. LES PLANCHES ONT ICI TOUTES ÉTÉ COLORIÉES À L'ÉPOQUE. EN MAROQUIN ROUGE DE L’ÉPOQUE. ÉDITION ORIGINALE 10 volumes in-folio (315 x 230 mm) ILLUSTRATION : (t.1) : 75 planches ; (t.2) : 53 planches ; (t.3) : 96 planches ; (t.4) : 98 planches ; (t.5) : 99 planches ; (t.6) : 102 planches ; (t.7) : 142 planches ; (t.8) : 140 planches ; (t.9) : 109 planches ; (t.10) : 59 planches soit 973 planches en couleurs dessinées d’après François-Nicolas Martinet sous la direction de Daubenton. Les 35 planches supplémentaires (relatives aux reptiles, insectes et papillons), non mentionnées dans l'index, ne figurent pas ici RELIURES DE L’ÉPOQUE. Maroquin rouge, décor doré, triple filet encadrant les plats, dos à nerfs ornés de fleurons, pièces de titre et de tomaison de maroquin vert, double filet or sur les coupes, roulette dorée intérieure, tranches dorées PROVENANCE : mention autographe "À monsieur, monsieur Helvétius de la part de son très humble et très obéissant serviteur Buffon" contrecollée au contreplat du tome I Tome 10 : feuillets 2L, 2L2 et 4H légèrement brunis. Deux éraflures au second plat du tome II François-Nicolas Martinet (1731-1800), ingénieur et graveur, réalisa la gravure de très nombreux ouvrages d’histoire naturelle. Très vite, il grava les illustrations d'oiseaux pour les ouvrages les plus influents. Le réalisme de ses gravures d’oiseaux le rendit célèbre. À cette époque, les illustrateurs ne respectaient pas les proportions dans leurs dessins, ne rendant l'identification des oiseaux possible que par des ornithologues expérimentés. Les techniques de conservation des oiseaux n'étaient pas très efficaces et les méthodes variaient beaucoup : conservation dans un liquide, chauffage de l'animal dans un four très chaud ou plongeon dans du vernis, impliquant une modification systématique de la coloration du plumage. Les couleurs ne correspondent donc pas toujours à la stricte réalité en particulier pour certains spécimens exotiques. En conséquence, pour ne pas altérer l'identité des oiseaux, Martinet, comme bien d'autres par la suite, les reproduisait à partir de sujets morts, simplement éviscérés et rembourrés. Mais l'oiseau infesté de parasites était rapidement décomposé. Son atelier fournit des estampes réalisées à partir de dessins signés de lui-même et de différents artistes, illustrant des sujets divers, fêtes, ornithologie, dont les planches d’oiseaux commandées par Diderot pour l'Encyclopédie, de nombreux livres, un Buffon, une Description de Paris ; il est aussi l’auteur d’estampes d’architecture, de paysages, de portraits de genre. Sa carrière est particulièrement identifiée à partir de 1756, moment où il est nommé graveur au Cabinet du Roi, fonction dépendant du Service des Menus Plaisirs. Il signe ces estampes comme graveur ou comme dessinateur, parfois les deux. Auprès de lui travaillent également ses deux sœurs, Marie-Thérèse et Angélique, ainsi que différents artistes, notamment Gravelot et Queverdo. Certaines planches ne portent aucune signature, travail d’atelier dont la personnalité de référence est Martinet. Selon la note autographe de Buffon collée au contreplat de la reliure du tome I, cet exemplaire de l’Histoire naturelle des Oiseaux aurait été offert par Buffon lui-même à son ami Helvétius. Pourtant, aucune mention d’un tel don n’apparaît dans la Correspondance générale de Claude-Adrien Helvétius publiée par Peter Allan et David Smith en 1983. Claude-Adrien Helvétius meurt en 1771 tandis que la parution de l’Histoire naturelle des oiseaux ne fait que commencer et dura seize ans, de 1770 à 1786. Peut-être aussi s’agit-il de l’envoi par Buffon d’un volume de l’Histoire naturelle publiée de 1749 à 1804, et rapporté sur cet exemplaire. BIBLIOGRAPHIE Anker 76 — Sitwell 63 — Nissen IVB 158 — Ronsil p. 76. (10) — L. Dimier, Buffon, 1919 — F. Bourdier, Revue d’Histoire des Sciences, 1951, p. 232— L. Bobé, Mémoires de Charles Claude Flahault..., Copenhague-Paris, 1933, p. 52 Remarkable copy of one of the greatest illustrated books on ornithology, in first edition. 973 plates by François-Nicolas Martinet, one of the main initiators of the artistic revival of natural history in the enlightenment. With the illustrations in contemporary colors. Maravilloso ejemplar de uno de los libros más importantes de ornitología ilustrada. 973 planchas de François-Nicolas Martinet, uno de los principales iniciadores de la renovación artística de la historia natural del Siglo de las Luces. En marroquín rojo de época. Con los grabados coloreados en la época de la edición.

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histoire naturelle des oiseaux. 1770-1786. 10 vol. in-folio. remarquable ex. en mar. rge avec pl. coloriées

Goya y Lucientes, Francisco José de La Tauromaquia Madrid, 1816 TRÈS IMPORTANT EXEMPLAIRE DE LA TAUROMAQUIA DE GOYA : APPORT ESSENTIEL À L’ŒUVRE DE L’ARTISTE. EXEMPLAIRE DE PRÉSENT DONNÉ PAR LE PEINTRE VALENTÍN CARDERERA À THÉOPHILE GAUTIER, L’UN DES PREMIERS ADMIRATEURS DE GOYA EN FRANCE. ÉDITION ORIGINALE In-folio oblong (420 x 294 mm). Titre et explication des planches imprimés sur un papier vergé fin au filigrane Bartolome Mongelos donnant des explications sur les sujets traités et les personnages représentés ILLUSTRATION : 33 eaux-fortes, aquatintes et pointes sèches originales de Francisco Goya imprimées sur un papier vergé et épais. Les planches 5, 8, 9, 12, 14, 15, 19 ont le filigrane Morato, les planches 24 et 26 ont le filigrane N°1, le reste est sur papier identique mais sans filigrane EX-DONO autographe signé de Valentín Carderera : La Tauromaquia de F. Goya A M. Theophil Gauthier (sic) en prueba del mas distinguido aprecio Su admirador Valentín Carderera RELIURE DE L'ÉPOQUE. Dos de maroquin rouge avec l’inscription en lettres dorées “Goya — Los Toros”, plats de percaline rouge, tête dorée PROVENANCE : Valentín Carderera (petite signature autographe sur le second feuillet de garde de la reliure, avec, d’une autre écriture, l’adresse de Carderera à Madrid : Plaza de las Cortes 7) — Théophile Gautier (ex-libris gravé daté de 1872 ; sa vente : Catalogue des livres composant la bibliothèque de M. Théophile Gautier, Paris, Labitte, 1873, n° 66 : “exemplaire avec envoi signé Valentin Calderera (sic)”. Seule suite de Goya possédée par Gautier) — petit timbre sec “A. O” sur les deux premiers feuillets de garde — acquis en vente aux enchères par Jorge Ortiz Linares : Paris, Drouot, 7 juin 1962, 35.430 FF Exemplaire légèrement court de marges, minuscule trou dû à un manque de papier dans la pl. 22 (2 mm), quelques très pâles petites taches dans les marges de quelques planches (22, 23, 25), très pâle auréole due à une mouillure ne touchant pas l’image dans le coin inférieur droit à partir de la pl. 21, petite déchirure restaurée dans la marge de la pl. 19 Dans cette superbe série consacrée à la tauromachie, Goya exprime sa grande connaissance de cet art typiquement espagnol qu'il a pratiqué avec passion dans sa jeunesse. Comme personne avant lui, il peint avec vivacité et puissance le combat entre l'homme et le taureau, présentant l'origine et l'histoire de la tauromachie en Espagne suivies des prouesses de certains de ses contemporains comme Martincho, Pedro Romero et d'autres. Valentín Carderera (1796-1880), célèbre peintre espagnol, fut un grand collectionneur de Goya (toiles, dessins et gravures). Il fut peintre de cour de la reine Isabelle II et membre du conseil d’administration du Prado. Sans lui et sans son œuvre de collectionneur, la réception de Goya dans l’Europe du XIXe siècle, et donc la préservation de ses travaux, eut été bien différente. Sur le rôle essentiel de Carderera dans la préservation de l’œuvre de Goya, Tomás Harris est d’une grande clareté : “That Goya’s drawings and engravings were not lost or entirely scaterred outside Spain is due to three facts : that Goya gave a vast number of his works to his great friend the connoisseur and historian, Juan Agustín Ceán Bermúdez ; that another large part of his production was stored away by his son Javier on his departure for France, and these two groups were later united in the collection of Valentín Carderera y Solano (...) He was an ardent admirer of Goya (...) During his lifetime Carderera amassed a vast collection of paintings, drawings and engravings, and he possessed at one time some four hundred of Goya’s drawings, two hundred and seventy-two of which were acquired by the Prado Museum in 1886, as well as the greatest collection of his engraved work ever to have been formed” (T. Harris, op. cit., I, p. 11) L’œuvre de Goya trouva d’abord son plus grand écho en France. Déjà, Vivant Denon possédait une première édition des Caprichos rapportée d’Espagne sous l’Empire. L’exemplaire fut acquis par la Bibliothèque nationale devenant la première œuvre gravée de Goya à entrer dans une collection publique. Carderera, auteur de l’un des premiers textes publiés sur Goya en 1835, fut le grand propagateur du peintre espagnol en France. Une récente exposition à la Biblioteca Nacional de España lui a rendu hommage (2019). Ses journaux de voyage récemment publiés témoignent de son incroyable activité d’apôtre. Carderera était un familier de Mérimée. Il connaissait Charles Blanc, éditeur de la Gazette des Beaux-Arts, Philippe Burty, qui traduisit son article et collectionna Goya avec ferveur, ou l’artiste Achille Devéria qui devint Directeur du Département des Estampes à la BnF en 1849, sans parler des premiers spécialistes de Goya : Eugène Piot, Paul Lefort et Charles Yriarte. Carderera rencontra aussi Delacroix et l’un des grands mages romantiques, selon la formule de Paul Bénichou : Théophile Gautier. Les journaux de voyage de Valentín Carderera donnent avec précision la date de présent de cet exemplaire à Théophile Gautier, lors d’une visite que le peintre espagnol lui rendit, le dimanche 13 novembre 1859. Dans Tra los montes (Paris, 1843, p. 56), Gautier reconnaissait déjà que les “abominables mégères des Caprices” sont des “portraits d’une exactitude effrayante” et parlait de la Tauromachie au sujet de corridas qu’il avait vues. Gautier avait auparavant publié un article dans La Presse sur les Caprices de Goya (5 juillet 1838). En 1842, événement déterminant pour la réception de Goya en France, Gautier donne une célèbre préface au premier catalogue de l’œuvre gravé de Goya que publie Eugène Piot, fortement conseillé par Valentin Carderera (Le Cabinet de l’amateur et de l’antiquaire). Pour Gautier, Goya est le dernier peintre espagnol avant la décadence de la peinture ibérique au XIXe siècle : “Francisco Goya y Lucientes peut être appelé à bon droit le dernier peintre espagnol (...) il est le petit-fils encore reconnaissable de Velazquez. Après lui (...) la décadence est complète, le cycle de l’art est fermé. Qui le rouvrira ?” (p. 337). La réponse est connue : Picasso. Dès cette date, Théophile Gautier connaissait de l’œuvre gravé non seulement les Caprichos mais aussi La Tauromaquia : “Goya était un aficionado consommé, et il passait une grande partie de son temps avec les toreros. Aussi était-il l’homme le plus compétent du monde pour traiter à fond la matière (...) Goya a répandu sur ces scènes ses ombres mystérieuses et ses couleurs fantastiques” (p. 344). On ne peut ainsi que reconnaître l’importance de la redécouverte de cet exemplaire, preuve matérielle de la dissémination heureuse de l’œuvre de Goya. BIBLIOGRAPHIE T. Harris, Goya. Engravings and lithographs, 1983, t. II, pp. 307-310 — Delteil 224-256 — P. Fayos-Pérez, “Valentín Carderera and the dissemination of Goya’s graphic work in France”, Burlington Magazine, déc. 2020, pp. 1048-1055 — Théophile Gautier, “Franco Goya y Lucientes”, Le Cabinet de l’amateur et de l’antiquaire, 1842, I, pp. 337-345, préface à la publication par E. Piot du premier “Catalogue raisonné de l’œuvre gravé de Franco Goya y Lucientes” où figure la Tauromachie (pp. 346-366) — J. M. Lanzarote Guiral, Diarios de viaje de Valentín Carderera por Europa (1841-1861). Paris, Londres, Belgica y Alemania, Saragosse, 2016 First edition. The suite of 33 original etchings, aquatints and drypoints by Francisco Goya in a contemporary binding Exceptional copy presented by the painter Valentín Carderera to Théophile Gautier, one of Goya’s first admirers in France. Edición original. Colección de 33 aguafuertes, aguatintas y puntas secas originales de Francisco de Goya. Encuadernación de época. Ejemplar excepcional, regalo del pintor Valentín Carderera a Théophile Gautier, uno de los primeros admiradores de Goya en Francia.

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