Important Manuscripts, Continental Books and Music

FRENCH LITERATURE Eight autograph letters and notes by George Sand, Dumas père, Sarah Bernhardt, Zola and others, nineteenth-century George Sand. Autograph note about Les vacances de Pandolphe, accompanying her text for the song "Embrassons-nous, Mignonne", which is ready to be set to music, 2 pages, 12mo, Paris, c.1852--Alexandre Dumas père. Autograph letter to his collaborator Petruccelli, about "notre Histoire des Bourbons", describing it as a patriotic work, 2 pages, 4to, 3 March, c.1862--Sarah Bernhardt. Autograph letter to Édouard Robert, signed ("Sarah"), 2 pages, 16mo, on printed stationery with her monogram, autograph envelope, postmarked 12 January 1878; together with items by Zola (inscribed visiting card), Eugène Scribe (to Pingard, requesting tickets) and Bourgault-Ducoudray (autograph musical quotation from Stabat mater and a letter, 8 December 1878), 8 items in all

french literature. eight autograph letters etc george sand, dumas père, scribe, bernhardt, zola and others

Impressionist & Modern Art | Paris

Property from a Distinguished Private Swiss Collection

Property from a Distinguished Private Swiss Collection George Sand 1804 - 1876 Paysage (Dendrite) gouache and watercolour on paper 14 x 23,1 cm; 5½ x 9⅛ in. Executed in 1875. __________________________________________________________________________ Provenant d'une prestigieuse collection particulière suisse George Sand 1804 - 1876 Paysage (Dendrite) gouache et aquarelle sur papier 14 x 23,1 cm; 5½ x 9⅛ in. Exécuté en 1875.

paysage (dendrite)

Livres et Manuscrits, de Galilée à Warhol

Sand, George Manuscrit autographe signé. 10 mars 1866. 8 pages in-8 (208 x 134 mm), à l’encre bleue, sur 4 bifeuillets, avec une vingtaine de corrections. Texte complet de la préface accompagnant le premier recueil d'Armand Silvestre, paru chez Dentu en avril 1866 : Rimes neuves et vieilles. "Voici de très beaux vers. Passant arrête-toi et cueille ces fruits brillants, parfois étranges, toujours savoureux et d'une senteur énergique. [...] Jamais la scission entre le rôle de l'esprit et celui de la matière n'a semblé plus prononcée en philosophie et en littérature. Donc l'homme est encore trop jeune pour se comprendre et se connaître lui-même. Tant mieux ! C'est un grand avenir ouvert pour les poètes et les artistes. Les chants que voici sont des cris d'appel jetés sur la route. Ils sont remarquablement harmonieux et saisissants, ils ont l'accent ému des impressions fortes, et le chantre qui les dit est un artiste éminent, on le voit et on le sent de reste. Souhaitons-lui longue haleine et bon courage. Nous avons lu ses vers en épreuves ; nous ne savions pas encore son nom : notre admiration n'est donc pas un acte de complaisance". Devenu un ami proche de la dame de Nohant, Silvestre témoigna de leur relation : "C'est en 1866 que je vis George Sand pour la première fois. Sans me connaître, elle avait écrit, pour moi, la préface d'un livre de vers dont elle avait trouvé et parcouru les épreuves chez Eugène Fromentin. [...] Il y eut plusieurs George Sand [...]. Il y eut la jeune femme qui, d’un grand essor littéraire, surgit éblouissante de beauté, de vigueur et de poésie, enivrée de nature et jetant aux échos les accents les plus passionnés qu’oreille humaine ait jamais entendus ; il y eut la femme plus recueillie déjà, que les souffrances du siècle avaient touchée au cœur, dont les rêves généreux avaient couronné le front et dont Thomas Couture a laissé un magnifique portrait aux deux crayons : il y eut enfin la femme vieillie qui sut entourer la fin de sa vie d'une souveraine dignité, l'aïeule sainte qui, des tendresses du foyer, fit à ses derniers ans une auréole, l'ouvrière obstinée d'une tâche de dévouement. C'est celle-là que je préfère à toutes, sans doute parce que c'est celle-là que j'ai connue et aimée !" [On joint :] SAND, George. Lettre autographe signée à une chère enfant. Non datée [été 1864]. Une page et demie in-8 (217 x 134 mm) sur un bifeuillet à son chiffre gaufré. Après la mort du petit Marc-Antoine, premier enfant de Maurice Sand et de sa femme Lina, décédé des suites d'une dysenterie, à l’âge de un an. "J’ai été bien frappée, mais je ne suis pas malade. Seulement une grande fatigue de ce voyage si prompt, si loin, et si douloureux ! Je n’ai pu suivre mes pauvres enfans dans le voyage où je les ai poussés pour se distraire. Il m’a fallu revenir ici pour reprendre ma chaîne de travail arriéré qui ne me permet pas encore de vous donner rendez-vous". Après l’enterrement du petit garçon, à Guillery, George Sand avait envoyé son fils et sa belle-fille passer quelques jours à Nîmes chez l’ancien précepteur de Maurice, Jules Boucoiran.

View 1 of Lot 43: Manuscrit autographe signé de la préface pour "Rimes neuves et vieilles", premier recueil poétique d'Armand Silvestre. 

manuscrit autographe signé de la préface pour "rimes neuves et vieilles", premier recueil poétique d'armand silvestre.

By a Lady

Nadar (Gaspard-Félix Tournachon) 1820 - 1910 George Sand carbon print, mounted, signed in ink on the mount, framed image: 2⅝ by 1⅞ in. (6.6 by 4.8 cm.) frame: 14 by 11 in. (35.6 by 27.9 cm.) Executed circa 1864.

View 1 of Lot 14: George Sand | A striking portrait of the author by Gaspard-Félix Tournachon Nadar

george sand | a striking portrait of the author by gaspard-félix tournachon nadar

Bibliothèque littéraire Hubert Heilbronn

DUMAS, Alexandre, dit Dumas fils La Princesse Georges.Paris, Michel Lévy, 1872. In-8 (227 x 147 mm). Bradel percaline beige, dos avec pièce de titre brune et petit fer doré à la gerbe, tête dorée, couverture (E.Carayon). Exemplaire lavé et encollé. Petite restauration dans l’angle inférieur du premier plat de la couverture. TOUCHANT EXEMPLAIRE DE GEORGE SAND, SA "GRANDE MAMAN". Édition originale de cette pièce jouée pour la première fois au théâtre du Gymnase le 2 décembre 1871. Envoi autographe signé : "A ma grande maman / George Sand / son bien filial / A. Dumas / Xbre 1871" sur le faux-titre. Grand admirateur de George Sand, Dumas fils l’appelait sa "chère maman" et la dame de Nohant "son cher fils". Provenance : George Sand (envoi). -- Robert Hoe (ex-libris ; II, New York, 8 janvier 1912, n° 1156). [On joint :] DUMAS, Alexandre, dit Dumas fils. Lettre autographe signée à George Sand, [janvier 1866 ?], (4 p. sur un bifeuillet in-8 monté sur onglet en tête de volume). Annotation ultérieure au crayon "pour Aurore, qu’on attend, janvier 1866". Lettre envoyée quelques jours avant la naissance de la jeune Aurore Sand, fille de Maurice et petite-fille de George Sand (Aurore naît le 8 janvier). "Bravissimo chère maman, puisque tout va bien, famille, pièce et santé. Il me semble que ma jeune ennemie est en retard et qu’elle eût dû mettre au monde le Désiré avant la fin de Xbre pour les étrennes de Maurice. Elle a bien raison d’être revenue sur mon compte, car je suis un bon diable. Serrez lui bien la main pour moi ainsi qu’à Maurice, dont le flegme doit être un peu agité par l’événement prochain. Ste Beuve vous appelle à grands cris. Il veut vous faire dîner avec la Princesse [Mathilde] chez lui ou chez elle si vous l’aimez mieux. La dite Princesse n’ose pas vous inviter chez elle, craignant de faire acte de princesse, elle n’ose pas s’inviter chez vous. Ste Beuve a pensé pouvoir être le milieu où nous vous réunirions – car j’en serais. Décidez chère maman et si ça vous ennuie disposez de moi pour vous débarrasser. Du reste, soit chez elle, soit chez lui, il n’y aurait personne que nous. Voilà. Je vous embrasse et vous souhaite une meilleure année. Ça n’est pas bien exigeant et celui qui peut tout peut faire ça, plus un gros garçon, plus un grand succès !"

View 1 of Lot 96: La Princesse Georges. Paris,1872. In-8. Exemplaire de George Sand avec une LAS de Dumas fils.

la princesse georges. paris,1872. in-8. exemplaire de george sand avec une las de dumas fils.

Livres & Manuscrits – De Grolier à Godard 

Caillebotte, Gustave 11 lettres autographes signées à Claude Monet. [1879 ?]-1894. 24 pages in-8 ou in-12 (207 x 135 à 155 x 98 mm), 2 lettres sur papier deuil et 2 à l’adresse imprimée du Petit-Genevilliers. Correspondance amicale entre deux amis de longue date, Caillebotte apportant un soutien affectueux et financier à son aîné. Dans une belle lettre datée de Trouville en 1884, il évoque son admiration pour Flaubert : "il est olympien". - Mardi. Son frère Martial lui a rapporté une triste nouvelle annoncée par Monet [la mort de sa première épouse Camille ?]. "Je suis désolé de n’avoir pas été présent à temps. J’espère que vous me connaissez assez pour croire que je me mets entièrement à votre disposition. Si vous avez besoin de quelques choses ou si vous désirez que j’aille à Vétheuil dites-le moi. Écrivez-moi au petit Gennevilliers". - Sans date [avant 1881]. "Depuis quelques jours il n’y a pas un souffle de vent. Il m’est donc impossible de vous dire quand pourra se faire ce petit voyage. Pour aller de Maisons à Vétheuil il faut bien compter 2 jours". - Lundi. N’ayant pu se rendre à Vétheuil comme prévu, il demande à Monet ce qu’il compte faire de la rue Vintimille : "Il est temps de s’en occuper". À partir de 1878, Caillebotte loua au 9 de la rue Vintimille dans le IXe arrondissement un appartement qui servit d’atelier parisien et d’entrepôt pour les toiles de Monet. - Trouville 18 juillet 1884. Où il est question de Flaubert dont il vient de lire la correspondance, de George Sand, de Delacroix, de Degas et du "père Hugo". "Je me suis mis aux marines et j’ai l’espoir que cela marchera. Je commence à m’habituer à ce pays et à y voir un tas de choses que je n’y voyais pas. C’est drôle comme je suis long à m’habituer quelque part. […] Je viens de lire les lettres de Flaubert. Quel livre intéressant et quel prodigieux artiste mais c’est égal je vous avouerai qu’il y a bien des choses que je ne comprendrai jamais, à commencer par cette amitié et cette admiration pour George Sand. Avez-vous jamais lu ou pu lire La Petite Fadette et tant d’autres niaiseries paysannesques, La Mare au Diable etc. Cela me semble rudement loin de Flaubert. Par exemple c’est bien décourageant aussi. Peut-être trouvera-t-on plus tard que ce qui a manqué à cet homme, c’est, il le dit lui-même, de n’être pas olympien. Tout son art manque de calme, et quand on a lu cela je crois qu’il s’en dégage une seule idée bien nette : il a voulu prouver que tout le monde était bête, que toutes les sciences toutes les religions etc. etc. n’étaient rien. Et quel vide après cela. C’est absolument décourageant. Cette lecture m’a tué. J’imagine que bien des grands artistes vous rattachent plus à la vie. Regardez donc l’œuvre de Delacroix à côté de celle de Flaubert. Il a autant à se plaindre de la bêtise de ses contemporains, mais dans son œuvre il n’en est pas question. Son art est au-dessus de cela. Il est olympien. J’imagine que Millet aussi était olympien. Ceci n’exclut pas la fierté ni le mépris de la bêtise des autres. Je veux dire seulement qu’il ne faut pas tant s’occuper de ce qui n’a pas si grande importance. Tenez, Degas n’est pas olympien. Et cela lui aura terriblement manqué. Il y a des biens jolies choses sur le 'père Hugo’. Mais comment peut-il mettre sur la même ligne Zola et Daudet. Et cette horreur de Veuillot, un homme qui, comme Flaubert n’a été préocupé [sic] que de la phrase, de la façon d’exprimer le plus simplement et le plus clairement ce qu’il avait à dire. Et beaucoup de choses de ce genre. Mais c’est égal grand travailleur et si vraiment désintéressé de tout hors de son art. Sans ces lettres je doute que l’on eut pu comprendre comment l’Éducation Sentimentale et Saint Antoine étaient du même homme". - 22 juillet 1884. Il envoie de l’argent et une lettre de Durand-Ruel. - 25 août 1884. "Justement je reviens d’une petite ballade qui a commencé par Dieppe. Si j’avais su que vous étiez à Étretat !.. C’est toujours comme cela et le temps devient mauvais et du reste je vais m’en aller. Je compte être dimanche à Argenteuil. Merci bien de vos prunes. Je ne vous ai pas renvoyé de crevettes. J’ai très peu pêché. J’ai fait de la peinture. Quelle belle année !". - 1er septembre 1885. "Je voulais vous consacrer ma dernière journée de Trouville et vous envoyer une belle bourriche de crevettes mais il a plu à verse depuis 4 h. du matin jusqu’au soir, et pas de vent. Je ne suis pas sorti et vous n’aurez plus de crevettes cette année". - [Paris] 1er juin 1885. Il doit décliner une invitation au café Riche, devant se rendre à Bayeux pour un conseil de famille "et ça n’est pas amusant". - Naples 28 octobre 1885. Il voyage en Italie avec son frère. "Je n’ai pas très beau temps, mais il y a de beaux pays où vous devriez passer une saison. Je vous expliquerai cela dans huit jours". - 24 janvier 1894. Lettre relative aux mesures et aux coûts d’une grille en fer forgé, indiquant les cordonnées d’un serrurier à Neuilly-sur-Seine. - 11 février 1894. Exposition, avec moult détails techniques, du système d’arrosage à pompe que Caillebotte a fait installer chez lui et dont il est très satisfait. Caillebotte recommande à Monet de s'adresser à la compagnie Worthington et de se procurer du fer galvanisé pour éviter la rouille, une chaudière assez importante, de vérifier la capacité du réservoir, son élévation, la prise d’eau, etc. "Tenez-moi au courant de cette affaire d’arrosage. J’ai payé cher mon expérience je pourrais peut-être vous éviter quelques ennuis".

View 1 of Lot 31: 11 lettres à Claude Monet, 1889-1894. Correspondance amicale abordant des sujets très divers : pêche à la crevette, lecture d'œuvres de Flaubert et de George Sand, installation d'un système d'arrosage, etc.

11 lettres à claude monet, 1889-1894. correspondance amicale abordant des sujets très divers : pêche à la crevette, lecture d'œuvres de flaubert et de george sand, installation d'un système d'arrosage, etc.

Bibliothèque de Pierre Bergé : le dernier chapitre

[Berry, duchesse de] ─ Honoré de Balzac ─ Alexandre Dumas père ─ Alexandre Dumas fils ─ George Sand

[Berry, duchesse de] ─ Honoré de Balzac ─ Alexandre Dumas père ─ Alexandre Dumas fils ─ George Sand 17 ouvrages provenant de la bibliothèque de la duchesse de Berry à Brünnsee. 1837-1857. Ensemble 26 volumes in-8 ou in-12. Demi-basane brune à coins, dos orné, pièces de titre et de tomaison de basane ou de percaline, en plusieurs teintes, tranches jaunes (Reliures de l’époque). La duchesse de Berry, lectrice et bibliophile. Importante collection d’ouvrages romantiques, dont dix en édition originale, provenant de la résidence autrichienne où la duchesse passa ses dernières années. Après avoir constitué au château de Rosny une première et luxueuse bibliothèque, en partie dispersée en 1837, Marie-Caroline de Bourbon-Sicile, veuve du duc de Berry, mena une vie d’exil après la révolution de 1830 et l’échec du soulèvement de 1832 pour rétablir son fils le comte de Chambord sur le trône de France, mais toujours et partout les livres l’accompagnèrent. C’est en Autriche, à Brünnsee, acquis en 1838, que la duchesse reconstitua une bibliothèque, composée de manuscrits et de précieux livres anciens, de littérature classique mais également d’œuvres contemporaines. Tous les volumes de cet ensemble, à l’exception de L’Homme aux contes de Dumas père, portent une étiquette imprimée au nom de Brünnsee, sans numéro de collation, certains avec la mention "A l’Index" sur un petit onglet contrecollé. Ils ont été reliés à la demande de la duchesse par un artisan de la ville de Graz. L’ensemble présente sept éditions originales de Balzac, dont les Cent Contes drolatiques, Histoire de la grandeur et de la décadence de César Birotteau et Ursule Mirouët. BALZAC, Honoré de. Les Cent Contes drolatiques. Paris, Gosselin puis Werdet, 1832-1837. 3 volumes in-8 (192 x 123 mm). Édition originale. Titres imprimés en rouge et noir. "Un des romantiques les plus rares, autant par l’importance de son texte que par la difficulté de la réunion de ces trois Dizains, qui ont paru [...] avec un écart de cinq années entre le second et le troisième. [...] D’autant plus que, le 12 décembre 1865, une partie des Contes Drolatiques fut détruite par le désastreux incendie de la rue du Pot-au-Fer [dans l’atelier d’un brocheur travaillant pour plusieurs éditeurs]" (Carteret, I, 63). BALZAC, Honoré de. La Peau de chagrin. Paris, Werdet, 1835. 4 parties en deux volumes in-12 (146 x 88 mm). Quatrième édition, revue et corrigée. Les quatre premiers tomes des Études philosophiques, publiés en livraisons de 1835 à 1840 et qui comptera 20 volumes (sur les 30 prévus) regroupant des ouvrages précédemment parus dans Romans et contes philosophiques. Le relieur a inversé la tomaison aux dos et habilement recouvert les chiffres aux feuillets de titres. BALZAC, Honoré de. Le Père Goriot. Paris, Werdet, 1835. 2 volumes in-8 (291 x 120 mm). Seconde édition. Mention de "troisième édition, revue et corrigée" sur le titre, puisque celle parue en feuilletons dans La Revue de Paris était alors considérée comme la première. Rare, avec la préface annonçant Le Lys dans la vallée. BALZAC, Honoré de. Le Livre mystique. Paris, Werdet, 1836. 2 volumes in-8 (192 x 122 mm). Seconde édition, publiée en janvier 1836, deux mois après l’originale, chez le même éditeur. Le premier volume contient Les Proscrits et Histoire intellectuelle de Louis Lambert, le second Séraphita. BALZAC, Honoré de. L’Excommunié. Paris, Souverain, 1837. 2 tomes en un volume in-8 (191 x 121 mm). Édition originale. Roman de jeunesse composé vers 1824, publié dans les tomes XV et XVI des Œuvres complètes d’Horace de Saint-Aubin. BALZAC, Honoré de. Histoire de la grandeur et de la décadence de César Birotteau... Paris, Chez l’éditeur, 1838. 2 tomes en un volume in-8 (191 x 120 mm). Édition originale. Une des plus recherchées de l’auteur. Avec le feuillet d'errata et l'annonce du Figaro par Edouard Ourliac. Tout comme le personnage principal de l'ouvrage, Balzac fut maintes fois aux prises avec des banquiers, des usuriers et il connut les angoisses de la faillite proche. Ce récit des heurs et malheurs du "Napoléon de la parfumerie" était inspiré d’un fait divers : la ruine d’un parfumeur dont la boutique avait été saccagée lors de la révolution de 1830. BALZAC, Honoré de. Un grand homme de province à Paris. Scène de la vie de Province. Paris, Souverain, 1839. 2 tomes en un volume in-8 (191 x 120 mm). Édition originale. Deuxième partie des Illusions perdues. La préface, datée d’avril 1839, sera supprimée dans l’édition de La Comédie humaine, chez Furne. BALZAC, Honoré de. Ursule Mirouët. Paris, Souverain, 1842. 2 tomes en un volume in-8 (192 x 121 mm). Édition originale, rare. Premier récit des Scènes de la vie de province. BALZAC, Honoré de. Les deux Frères [La Rabouilleuse]. Paris, Souverain, 1842. 2 tomes en un volume in-8 (192 x 123 mm). Édition originale. Dédié à Charles Nodier dont Balzac se dit grand admirateur, l’ouvrage sera intitulé Un ménage de garçon dans La Comédie humaine (t. VI, 1843), et enfin La Rabouilleuse dans l’édition définitive de 1869. BALZAC, Honoré de. La Muse du département (I et II) et Rosalie (I et II). [Précédé de :] Un cousin de province de Charles BALLARD. Paris, Souverain, 1843-1844. 3 ouvrages divisés en 2 parties chacun, en trois volumes in-8 (192 x 123 mm). Édition originale de La Muse du département et seconde édition de Rosalie, déjà paru sous le titre Albert Savarus dans les Œuvres complètes chez Furne en 1842. Le premier volume contient Un cousin de province de Ballard, les titres portant le nom de deux autres collaborateurs de la série des Mystères de province : Frédéric Soulié et Alphonse Brot. BALZAC, Honoré de. La Femme de soixante ans. [Suivie de :] Honorine [La Muse du département]. Bruxelles, Meline, Cans & Cie, Livourne, même maison et Leipzig, Méline, 1846. 2 tomes en un volume in-12 (147 x 95 mm). Contrefaçon belge publiée un an avant la première édition séparée chez Roux et Cassanet en 1847, mais la même année que le texte paru chez Furne sous le titre L’Envers de l’histoire contemporaine. À la suite, sous une page du même titre ─ La Femme de soixante ans ─ on trouve une nouvelle édition de La Muse du département, avec des erreurs de composition dans le texte mais dans une pagination suivie. DUMAS père, Alexandre. Vingt ans après. Bruxelles, Société belge de librairie, Hauman et Cie, 1845. 7 parties en trois volumes in-12 (151 x 95 mm). Rare contrefaçon belge, parue l’année de l’édition originale française par Baudry. DUMAS père, Alexandre. La Tulipe noire. Bruxelles, Meline, Cans & Cie, Livourne, même maison et Leipzig, Méline, 1850. 2 tomes en un volume in-12 (147 x 93 mm). Très rare préfaçon belge parue quelques semaines avant l’édition originale française, par Baudry. DUMAS père, Alexandre. L’Homme aux contes. Leipzig [Bruxelles], Alph. Durr] – coll. Hetzel, 1857. In-16 (124 x 83 mm). Édition originale, rare. Recueil de quatre contes pour enfants, inspirés par sa complicité littéraire avec Gérard de Nerval et leur séjour commun à Francfort au moment de la rédaction de Léo Burckart : Le Soldat de plomb et la danseuse de papier, Petit-Jean et Gros-Jean, Le Roi des taupes et sa fille, La Jeunesse de Pierrot. Une courte préface présente cet homme aux contes : "Je m’arrêtai un mois à Francfort pour y attendre un ami à moi, qui savait une foule de jolis contes et qu’on appelait Gérard de Nerval. Hélas ! un jour, chers petits lecteurs, vous saurez comment il a vécu et comment il est mort. Sa vie est plus qu’une histoire et mieux qu’un conte : c’est une légende". DUMAS fils, Alexandre. La Dame aux camélias. Bruxelles, Méline, Cans & Cie, 1848. 2 tomes en un volume in-12 (147 x 95 mm). Contrefaçon belge, parue la même année que l’édition originale publiée à Paris par Cadot et de la plus grande rareté. L’ouvrage romantique par excellence, dont le succès se poursuivit avec l'adaptation théâtrale de 1852. SAND, George. Horace. [Relié à la suite du tome III :] Pauline. Paris, De Potter, 1842 et Paris, Maget et Comon, 1841. 2 volumes in-8 (196 x 125 mm). Éditions originales. Deux romans mettant en scène la vie en province et la vie dans la capitale. Horace est dédié à Charles Duvernet, un ami d’enfance de George Sand. Pauline, qui avait paru en préoriginale dans La Revue des deux Mondes, est ici regroupé avec le "proverbe" dialogué Les Mississippiens (publié à Bruxelles en 1840). Lot vendu en l'état, livres non collationnés.

View 1 of Lot 62: Ensemble de 17 ouvrages, dont 10 en édition originale, provenant de la bibliothèque de la duchesse de Berry, à Brünnsee.

ensemble de 17 ouvrages, dont 10 en édition originale, provenant de la bibliothèque de la duchesse de berry, à brünnsee.

Bibliothèque R. & B. L. : une décennie de ventes

GUÉRIN, MAURICE DE RELIQUIAE. PUBLIÉ PAR G. S. TREBUTIEN. AVEC UNE ÉTUDE BIOGRAPHIQUE ET LITTÉRAIRE PAR M. SAINTE-BEUVE. PARIS, DIDIER ET CIE, 1861. 2 volumes in-12, demi-chagrin havane, plats de percaline ornés de filets à froid, tête dorée (Reliure de l’époque). Édition originale. Exemplaire de George Sand qui porte sur le faux-titre deux envois autographes. Le premier de la main de Guillaume-Stanislas Trebutien, ami et éditeur de Barbey d’Aurevilly : Envoyé à Madame Sand Avec empressement et reconnaissance G. S. Trebutien Caen, 6 Xbre 61 Le second de George Sand qui l’offrit à son tour à Alexandre Manceau (1817-1865) élève de Delacroix et ami de Maurice Sand : donné à Manceau G Sand Il devint le secrétaire de George Sand et entretint avec elle une liaison passionnelle dès 1850. George Sand avait publié Le Centaure de Maurice Guérin dans la Revue des Deux mondes en 1840, un an après la mort prématurée du poète. Et elle fut la première à écrire un article élogieux sur lui.

guérin. reliquiae. 1861. demi-chagrin de l'époque. exemplaire de george sand portant 2 envois

Sand, George Consuelo. [Avec :] La Comtesse de Rudolstadt. Paris, L. de Potter, 1842-1844. 13 volumes in-8 (202 x 127 mm), soit 8 pour Consuelo, 5 pour La Comtesse de Rudolstadt. Demi-chevrette verte à petits coins, filet doré en encadrement, plats de percaline verte façon cuir de Russie, dos lisse à filets dorés, tranches jaunes (Reliure uniforme de l’époque). Collection complète des aventures de Consuelo, publiées en deux parties séparées. Exemplaire du prince de Dietrichstein, en reliure uniforme. Éditions originales. Inspirée par son amie la cantatrice Pauline Viardot, dont elle fit le modèle de Consuelo, et par sa fréquentation des compositeurs, de Liszt à Chopin, George Sand conçut cette fresque, "à la fois roman initiatique, roman d’aventure, roman fantastique, roman d’amour sublimé, roman de l’occultisme et des sociétés secrètes […] ; où la musique sert de fil conducteur pour relier les épisodes comme les perles d’un collier. Ce très grand texte, aux thèmes variés et croisés, conduit le lecteur, sur les pas de l’héroïne, de Venise en Bohême, de Vienne en Prusse, associant la fiction et l’histoire dans un récit-fleuve palpitant, alertement écrit" (G. Lubin, En français dans le texte, n° 261). Pour d’autres ouvrages reliés pour le prince Dietrichstein, voir lot 69.

View 1 of Lot 115: Consuelo et La Comtesse de Rudolstadt. Paris, 1842-1844. Exemplaires du prince de Dietrichstein, collectionneur et chambellan viennois.

consuelo et la comtesse de rudolstadt. paris, 1842-1844. exemplaires du prince de dietrichstein, collectionneur et chambellan viennois.

Hugo, Victor L’Année terrible.Paris, Michel Lévy Frères, 1872. In-8 (232 x 155 mm). Broché. Élégant étui-chemise pastiche (A. Devauchelle). Charnière restaurée, un coin manquant. BEL EXEMPLAIRE DE GEORGE SAND. Édition originale de ce recueil de poèmes consacrés à l'année 1871. Envoi autographe signé : "A George Sand Victor Hugo", sur le faux-titre. Dans Le Temps du 31 juillet 1872, George Sand fit paraître un article élogieux sur cette Année terrible, dans lequel elle reconnaissait le génie de Victor Hugo, sans adhérer à la Commune qu'elle condamnait, choquée par la violence ; Victor Hugo répondit le 2 août 1872 : "Vous avez écrit sur L'Année Terrible une page superbe et charmante. Il y a entre nous une dissidence, mais ce n'est pas un désaccord ; car nous voulons au fond la même chose. Nous voulons tous les pas en avant, et aucun pas en arrière." . George Sand et Victor Hugo ne se fréquentaient guère, leur amitié fut principalement "épistolaire et distante" (G. Lubin). À la mort de George Sand, Victor Hugo écrivit cet hommage : "Je pleure une morte, et je salue une immortelle. Je l’ai aimée, je l’ai admirée, je l’ai vénérée ; aujourd’hui dans l’auguste sérénité de la mort, je la contemple. Je la félicite parce que ce qu’elle a fait est grand et je la remercie parce que ce qu’elle a fait est bon."

View 1 of Lot 118: L'Année terrible. 1872. Broché. Exemplaire de George Sand, avec envoi.

l'année terrible. 1872. broché. exemplaire de george sand, avec envoi.

Bibliothèque Jean-François Chaponnière

2 pages in-8 (205 x 133 mm) sur un bifeuillet, suscription : "Madame Bascans, rue de Chaillot 70" et cachet postal du 27 juillet 1843. Signée "George Sand". À la directrice du pensionnat où sa fille Solange poursuit ses études. Elle évoque des questions administratives ainsi qu'une probable visite de Pauline Viardot à Nohant : "Je crois aussi que Mme Viardot va nous arriver, et il serait bien possible qu’en passant par Paris elle se charge de nous l'amener [Solange]. Cela épargnerait à Maurice le voyage, et, dans ce cas, il faudrait que vous eussiez la bonté de la laisser partir, car ces allées et venues de Maurice sont encore un article de dépense […] Je ne dis rien à Solange de cette éventualité, afin qu’elle travaille jusqu’au bout sans se laisser distraire, et sans se croire exemptée des examens".Solange fut pensionnaire chez Madame Bascans à Paris de 1840 à 1843. Pauline Viardot (1821-1910) est l'une des plus grandes chanteuses du XIXe siècle, adulée par bien des compositeurs. Elle a notamment réalisé des arrangements vocaux des mazurkas de Chopin, avec son approbation, et aidé Berlioz dans la réduction pour piano des Troyens. Pauline Viardot et George Sand ont entretenu une longue amitié doublée d’une abondante correspondance, où Chopin était surnommé "Chip-Chop". Référence : G. Sand, Correspondance, éd. Lubin, XXV, n° 280 (voir aussi lettre à Solange du 31 juillet 1843, VI, n° 2691). [On joint :]Lettre autographe signée à Albert Lacroix [Paris, 10 juillet 1867]. 3 pages in-8 sur un bifeuillet. Elle évoque la traduction du roman de Maurice Sand, Le Coq aux cheveux d’or.Référence : Correspondance, éd. Lubin, XX, n° 13179 (la lettre serait adressée à Albert Lacroix). Lettre autographe signée à Victor Borie, 9 novembre [1861]. 4 pages sur un bifeuillet in-12. Elle invite son correspondant à venir la voir à Nohant.

lettre autographe signée à sophie bascans. 27 juillet 1843. 

60 pages in-4 (253 x 202 mm) et 1 page in-8 (160 x 202 mm), numérotées par l’auteur 1-61, certains feuillets portant le monogramme gaufré "G.S" et le nom des typographes de la Revue des Deux mondes. Quelques pages coupées et remontées ; trace de couture par une cordelette rouge. Texte de la lettre parue dans la Revue des Deux Mondes du 15 novembre 1836, sous le numéro VII (numérotée X dans les éditions suivantes). Seules manquent les dernières lignes de salutation. Récit dédié à son ami et amant le poète et écrivain suisse Charles Didier. Sand y relate un périple en Suisse effectué en août 1836, en compagnie de ses deux enfants, Solange et Maurice, au cours duquel la famille "Piffoël" rejoignit Franz Liszt et "Arabella" (pseudonyme de Marie d’Agoult), ainsi que le protégé du compositeur, le jeune Hermann Cohen dit Puzzi et le professeur genevois Adolphe Pictet, surnommé ici "le Major"."Du fond d’une capote anglaise sort, à ce mot, la tête blonde d’Arabella ; tandis que je m’élance vers elle, Franz me saute au cou, Puzzi fait un cri de surprise ; nous formons un groupe inextricable d’embrassemens, tandis que la fille d’auberge, stupéfaite de voir un drôle si crotté, et que jusque-là elle avait pris pour un jockey, embrasser une aussi belle dame qu’Arabella, laisse tomber sa chandelle, et va répandre dans la maison que le n° 13 est envahi par une troupe de gens mystérieux, indéfinissables, chevelus comme des sauvages, et où il n’est pas possible de reconnaître les hommes d’avec les femmes, les valets d’avec les maîtres". Provenance : Sotheby’s, Londres, 27 novembre 1986, lot 460.

lettres d'un voyageur, 7. une promenade en suisse. [1836]. manuscrit autographe.

2 pages grand in-4 (270 x 210 mm). Signé "F.L.".Petites fentes aux plis et infimes trous dus à l’acidité de l’encre. Liszt lui redit son amitié et lui fait part d’un projet de voyage à Constantinople. En juin 1838, après l'avoir courtisé pendant près de dix-huit mois, Sand débutait sa liaison avec Frédéric Chopin. Marie d'Agoult agissait comme intermédiaire dans cette relation et Sand s'adressait habituellement à elle par "chère princesse". "Je ne sais pourquoi, mon bon George, nous sommes restés si longtemps sans nous écrire. Il n'y a pourtant guère (et il ne peut y avoir) de solution de continuité dans notre amitié. J'imagine même que les années s'amassant la rendront de plus en plus ferme et plus douce. Peut-être aussi le temps viendra-t-il enfin où je pourrai quelque chose pour vous, ainsi que je vous le disais dans ma naïve exaltation de vingt ans. En attendant, laissez-moi toujours vous aimer à ma manière, et penser et rêver silencieusement à vous, ma pauvre amie ! La princesse [Marie d’Agoult] vous a parlé sans doute de nos projets pour l'automne et l'hiver prochain. C'est chose tout à fait décidée que notre voyage à Constantinople ; je le désire beaucoup pour ma part, et la princesse ne demande pas mieux comme vous savez. Nous vous retrouverons donc probablement à Naples, à moins que vous ne soyez tentés d'être des nôtres et de faire la révérence au Grand Turc […] Quand vous viendrez en Italie, c'est moi qui vous ferai l'hospitalité de pipes, attendu que j'en ai rapporté une quinzaine de vieilles déjà et que je compte bien doubler à Constantinople". Ce n’est qu’en 1846-1847, lors de son voyage en Russie pendant lequel il rencontra la princesse Carolyne zu Sayn-Wittgenstein, que Liszt réalisa finalement son rêve de visiter Constantinople. Cette lettre peut être datée du 4 mai, mais il pourrait aussi s'agir de la réponse de Liszt à une lettre que Marie d'Agoult aurait perdue à la mi-juin. Provenance : Sotheby's, 6 mai 1988, lot 405. Référence : W. Karénine, George Sand, sa vie et ses oeuvres, 1899, p. 372-374. -- La Mara, Franz Liszts Briefe, volume 8, 1905, n° 20, p. 16. -- G. Sand Correspondance, éd. G. Lubin, volume IV, 1968, n° 1760n. ----------------------Catalogue in English Autograph draft letter to George Sand, signed with initials. 2 pages, large 4to (c.27 x 21cm), fine thin paper, a working draft with several deletions and alterations, without a formal opening address, signed with initials, no place or date, (but probably Italy, June 1838), small tear (splitting at fold), and a few tiny perforations referring to the plans, which "la princesse" (ie Marie d'Agoult) will have already mentioned to her, that they should visit Constantinople the following autumn and winter, suggesting that they meet again in Naples on their return, unless Sand [and possibly Chopin] would like to join them in "paying homage to the Great Turk"; Liszt tells her that he has written to his mother about Bonnaire and Buloz, the directors of the Revue des deux mondes, apologizing for involving her and for his mother's naivety, looking forward to entertaining her in Italy and smoking pipes together, as he has a stack of old pipes, will get more in Constantinople, and this might help him appreciate her old books even more, asking her to remember him to Pierre Leroux and Edgar Quinet, apologizing for his characteristically scribbled letter and remarking on their friendship, which has been maintained since the day he first met her as a naive twenty-year old, despite not writing. "...La princesse vous a parlé sans doute de nos projets pour l’automne et l’hiver prochain.  C’est chose tout à fait decidée que notre voyage à Constantinople. Je le desire beaucoup pour ma part, et la princesse ne demande pas mieux comme vous savez.  Nous vous retrouverons donc probablement à Naples, à moins que vous ne soyez tentés d’être des notres et faire la reverence au grand Turc...Quand vous viendrez en Italie, c’est moi qui vous ferai l’hospitalité des pipes, attendu que j’en ai rapporté une quinzaine de vieux dejà et que je compte bien doubler ce nombre à Constantinople.  Je fume moderement depuis quelque temps = cela contribue peut être à me faire trouver vos vieux livres (qui sont les seuls que je puisse me procurer ici) encore plus beaux."  This manuscript links Liszt with George Sand, but also with Countess Marie d'Agoult and, most likely, Frédéric Chopin. It was during June 1838 that Sand's affair with Chopin finally blossomed, after she had pursued the composer for around eighteen months. Marie d'Agoult, whom Sand usually addressed "chère princesse", had prompted and aided the liaison throughout, acting as an intermediary.  It seems likely that Liszt intended to invite both Sand and Chopin, although the trip never materialized; instead, they spent an ill-fated winter together in Majorca.  Liszt's plans remain an intriguing "might have been" of music history.  Liszt finally realized his dream of visiting Constantinople only in 1846-1847, when he toured Russia and met Princesse Carolyne zu Sayn-Wittgenstein.  Karénine and La Mara date this letter to 4 May; however, according to the editor of Sand's Correspondance, it is probably Liszt's reply to a lost letter of hers from the middle of June.  See also Liszt's letter of 9 July 1838 to the tenor Adolphe Nourrit at Naples, where he also mentions his trip to Constantinople that winter (A. Williams, Franz Liszt Selected Letters, p.94).  Provenance : Sotheby's, 6 May 1988, lot 405. Référence : W. Karénine, George Sand, sa vie et ses oeuvres (1899), pp. 372-374 and La Mara, Franz Liszts Briefe, volume 8 (1905), no.20 (p.16). cf G. Sand Correspondance, edited by G. Lubin, volume iv (1968), no.1760n.

brouillon autographe signé d'une lettre à george sand. [juin 1838.]

Une page in-8 (210 x 132 mm), sur papier bleu quadrillé. Touchante lettre, quelques semaines après le décès du compagnon de George Sand, Alexandre Manceau. "J’ai été absent et errant tout l’été. Je traverse Bruxelles pour marier mon fils Charles, puis retournerai à mon caillou en pleine mer. Paul Meurice me parle de vous, je sens le besoin de vous écrire. Voulez-vous me permettre de vous dire que je suis à vous du fond du cœur. Il y a des heures dans la vie où une sympathie, plus attendrie et plus profonde que jamais, se mêle à l’admiration qu’inspire un grand esprit. C’est ce sentiment-là que je vous envoie ; c’est ce respect-là que je mets à vos pieds". Le 17 octobre 1865, à Saint-Josse, Charles Hugo épousera Alice Lehaene qui lui donnera trois enfants et qui, devenue veuve, restera auprès de Victor Hugo. Référence : Œuvres complètes, Imprimerie nationale, II, p. 503.

lettre autographe signée [à george sand]. bruxelles, 4 octobre 1865.

Bibliothèque R. et B. L. Autographes et Manuscrits XIXe et XXe Siècles

3 pages in-8 (208 x 134 mm), adressée au château de Nohant, cachet de cire noire au chiffre C, sous chemise demi-maroquin rouge moderne. Évocation de sa vie parisienne. Le 28 novembre 1844, après un cinquième long séjour à Nohant, Chopin rentre seul à Paris. George Sand ne quittera Nohant pour le rejoindre que le 12 décembre. Elle s’impatiente, il la rassure avec tendresse et lui donne, non sans esprit, mille détails sur son existence parisienne et leurs amis communs. Je viens de recevoir votre excellentissime lettre — et je vous vois toute tracassée par vos retards — Mais par pitié pour vos amis prenez patience — car vraiment nous serions tous peinés de vous savoir en chemise par ce temps-là et pas en parfaite santé [...] Tout le monde prétend que l’hiver s’annonce beaucoup trop brusquement. Tout le monde (c’est Mr Durand, et Franchomme) […] avec lequel j’ai dîné hier soir au coin du feu dans ma grosse redingotte et à côté de son gros garçon. Il était rose, frais, chaud et jambes nus. J’étais jaune, fané, froid et trois flanelles sous le pantalon. Je lui ai promis du chocolat de votre part — Vous et le chocolat c’est synonyme maintenant pour lui — je crois que vos cheveux qu’il racontait être si noirs sont devenus dans son souvenir couleur chocolat... Que je suis fâché que vos plantations sont finies, j’aurais voulu que vous ayez quelques choses à faire en sabots et dehors [...] ici il fait beau. Le ciel est pur et ne s’embrunit que pour laisser tomber un peu de neige. J’ai écrit à Grzym [Albert Grzymala] […] mais nous ne nous sommes encore vu […] avant d’aller chez Mlle de Rozières qui m’attend à dîner j’irai voir Mme Marliani [grande amie de G. Sand] […] Je ne suis pas allé non plus chez Mme Doribeaux [Olympe d’Auribeau] car je suis sans beaux habits — ce qui fait que je n’ai pas fait de visites inutiles. Mes leçons ne sont pas encore en train. Primo : je viens seulement de recevoir un piano. Secundo : on ne sait pas encore trop que je suis arrivé. Cela viendra peu à peu que je ne m’en inquiette [sic] pas. Mais je m’inquiette [sic] de vous savoir quelques fois impatientée — et je mets mon nez à vos pieds pour vous prier de vous armer d’un peu d’indulgence pour les voituriers qui ne vous apporteront pas de réponse de Chateauroux […] Je pense qu’il fait matin et que vous êtes dans votre robe de chambre, entourée de vos chers fanfi que je vous prie de vouloir bien embrasser de ma part ainsi que de me mettre à vos pieds. Votre momiquement (de momie) vieux. Correspondance de Chopin, éd. Sydow-Chainaye, t. III, n° 552. — Correspondance générale de G. Sand, éd. Lubin, t. VI, p. 723. Légère déchirure par le bris du cachet.

lettre autographe à george sand, signée ch, datée jeudi 3 h [5 décembre 1844]. 

Bibliothèque R. & B. L. VII, XIXe siècle (1840–1898). Éditions originales – Revues – Lettres et manuscrits autographes

2 volumes in-12, demi-chagrin havane, plats de percaline ornés de filets à froid, tête dorée (Reliure de l’époque). Édition originale. Exemplaire de George Sand qui porte sur le faux-titre ces deux envois autographes, le premier de la main de Guillaume-Stanislas Trebutien, ami et éditeur de Barbey d’Aurevilly et le second de George Sand Envoyé à Madame SandAvec empressement et reconnaissancesG.S. TrebutienCaen, 5 Xbre 61. donné à ManceauG. Sand Alexandre Manceau (1817-1865), élève de Delacroix et ami de Maurice Sand, devint le secrétaire de George Sand et entretint avec elle une liaison passionnelle dès 1850. George Sand avait publié Le Centaure de Maurice Guérin dans la Revue des Deux mondes en 1840, un an après la mort prématurée du poète. Et elle fut la première à écrire un article élogieux sur lui.

reliquiae. publié par g. s. trebutien. avec une étude biographique et littéraire par m. sainte-beuve. paris, didier et cie, 1861.

In-8 (210 x 150 mm), maroquin noir, encadrement d’un double filet à froid, portrait émaillé en médaillon encastré dans le premier plat, dentelle intérieure à froid, tranches dorées (Lortic frères). Très précieux recueil de lettres de condoléances rassemblées par Edmond de Goncourt après le décès de son frère en 1870. Le volume s’ouvre sur un portrait gravé de Jules de Goncourt, placé en regard d’un feuillet de titre écrit à la plume. Il comprend 14 lettres autographes des auteurs cités au titre, chacune précédée d’un feuillet portant de la main de Goncourt le nom de l’expéditeur. Une longue note autographe signée d’Edmond de Goncourt indique : Cette nécrologie de mon frère contient les lettres qui m’ont été adressées après sa mort : les lettres de Victor Hugo, de Michelet, de George Sand, de Flaubert, de Berthelot, de Renan, de Taine, de Banville, de Zola, etc, de Seymour Haden, le grand aquafortiste anglais qui appréciait et vantait les eaux-fortes de mon frère. Et ces lettres sont accompagnées de tous les articles de quelque importance qui ont été publiés dans les journaux français. Les lettres de Victor Hugo et d’Émile Zola sont particulièrement belles : — Pourquoi vous écrire ? Pour vous dire qu’on souffre avec vous. Car au-delà de ce partage de la douleur, il n’y a rien de possible, et toute consolation échoue. Vous avez perdu votre compagnon dans la vie [...] votre ami au milieu des ennemis, une moitié de votre âme [...]. Plus d’une fois parmi les grandes et belles pensées qui vous viennent, vous reconnaîtrez un rayon de lui, et vous lui direz : merci (Hugo). — Je tiens encore à vous dire combien votre frère avait des amis inconnus, et je serais allé vous le dire de vive voix, si je n’avais la religion de la souffrance. Il est mort, n’est-ce pas ? beaucoup de l’indifférence du public, du silence qui accueillait ses œuvres les plus vécues. L’art l’a tué. Quand je lus « Madame Gervaisais », je sentis bien qu’il y avait comme un râle de mourant dans cette histoire ardente et mystique ; et quand je vis l’attitude étonnée et effrayée du public en face du livre, je me dis que l’artiste en mourrait. Il était de ceux-là que la sottise frappe au cœur [...]. Je voudrais pouvoir lui crier maintenant que sa mort a désespéré toute une foule de jeunes intelligences [...] (Zola). Le témoignage des autres correspondants montre tout autant d’empathie à l’égard d’Edmond de Goncourt : — Croyez que personne n’a été plus touché de cette grande perte (Michelet). — Une cordiale et douloureuse poignée de main, mon pauvre enfant ! Aurez-vous du courage ? Oui, si votre vie est la continuation des travaux entrepris avec lui, aimés et désirés par lui (George Sand). — Mon cher Edmond, envoyez-moi à Croisset de vos nouvelles. Je pense plus souvent à vous que vous ne le croyez peut-être, & je vous plains comme je vous aime, c’est-à-dire profondément (Flaubert). — [...] je pleure sur les longues souffrances de ce cher martyr, et je ne cesserai jamais de l’aimer (Banville). — Quelle affreuse chose que la mort et quelle triste chose que la vie ! Je ne vous propose rien ; mais sachez que vous pouvez regarder ma maison comme la vôtre (la princesse Mathilde). Edmond de Goncourt a enrichi ce recueil de nombreux articles de journaux de Théophile Gautier, Yriarte, Théodore de Banville, Charles Monselet, Philippe Burty, Ernest d’Hervilly, Jules Claretie, Zola, Asselineau, etc., le tout monté sur onglets à la suite des lettres. Le volume se présente dans une séduisante reliure de maroquin habillée d’un magnifique émail peint par Claudius Popelin, grand émailleur de l’époque. En guise de quinzième témoignage, Edmond de Goncourt a en effet reçu, de la part de son ami Claudius Popelin, un portrait de son frère Jules peint sur émail. Cet émail a été confié aux frères Lortic afin qu’il soit encastré dans le premier plat de la reliure. Il porte au revers l’inscription suivante, recopiée par Edmond dans sa note autographe : à mon ami Ed. de GoncourtJ’ai fait l’image de son frèreJules,en témoignage de vive affectionClaudius Popelin Edmond de Goncourt, dans le Journal des Goncourt, t. IX, 1896, p. 276, évoque cet émail et écrit : C’est une réunion de tous les articles écrits sur la mort de mon frère, avec, en tête, les lettres d’affectueuse condoléance de Michelet, de Victor Hugo, de George Sand, de Renan, de Flaubert, [...], portant, sur un des plats de la reliure, le profil de mon frère, précieusement dessiné par Popelin, dans l’or de l’émail noir. Ce portrait sera par la suite reproduit à l’eau-forte. Élève d’Alfred Meyer, Claudius Popelin (1825-1892) est principalement connu pour ses émaux peints, technique sur laquelle il rédigea au moins deux traités. Il est cité par Beraldi dans La Reliure du XIXe siècle, t. II, pp. 170-172 (avec une reproduction), qui signale une dizaine de reliures décorées d’émaux de cet artiste, certaines d’entre elles ayant appartenu à Philippe Burty, Edmond About, la princesse Mathilde, etc. On sait que le cabinet des Goncourt recelait également une autre reliure avec un émail de Popelin, recouvrant un exemplaire de Manette Salomon. Quant à cette reliure au portrait de Jules de Goncourt, elle est reproduite par Octave Uzanne dans son ouvrage L’Art dans la décoration extérieure des livres en France et à l’étranger (1898). Le volume a figuré à la vente Goncourt de 1897, sous le n° 864. Il est conservé dans une boîte-étui de plexiglas. Émouvant témoignage des sentiments d’Edmond de Goncourt pour son alter-ego, prématurément disparu.

nécrologie de jules de goncourt. contenant les principaux articles de journaux publiés après sa mort et précédée des lettres de condoléances de michelet, victor hugo, george sand, jules janin, flaubert, renan, saint victor, taine, ernest feydeau, de banville, zola, berthelot, seymour haden, la princesse mathilde.

American Art

sand hole, bronx

Anfré, Bruxelles, J.P. Meline, 1835; legato con: Leone Leoni, ibid., 1835, 2 opere in un vol., 8vo, mezzo vitello coevo; Valentine, Bruxelles, J.P. Meline, 1832; 2 parti in un vol., 8vo, mezzo vitello verde coevo; Indiana, Bruxelles, J.P. Meline, 1832, 2 parti in un vol., 8vo, mezzo marocchino coevo; Le secrétaire intime, Bruxelles, J.P. Meline, 1834, 2 parti in un vol., 8vo, mezzo marocchino coevo - Soulié, Frédéric. Les mémoires du Diable, Bruxelles, Meline, Cans et compagnie, 1837-38, 8 parti in 4 vol., 8vo, mezzo marocchino coevo, leggere fioriture - Le Sage, Alain René. Le diable boiteaux, Parigi, Herhan, 1805, 2 vol., 8vo, occhietti, ritratto all'antiporta e tavole incise fuori testo, bazzana coeva, piatti inquadrati da triplo filetto dorato, tassello ai dorsi, lievi fioriture, legatura un poco lisa - Sue, Eugène. Les mystères de Paris, Bruxelles, 1844, 3 vol., 8vo, antiporte figurate, mezza tela moderna, aloni (13).

une photographie de georges sand et une reproduction photographique de soutine (encadrées)

Livres et Manuscrits

4 p. in-8 (205 x 113 mm), sur un bifeuillet, timbre sec "GS". Lettre signée "G. Sand".

4 p. in-8 (205 x 113 mm), sur un bifeuillet, timbre sec "GS". Lettre signée "G. Sand".Traces d'onglet. Belle lettre à un jeune dramaturge qui lui a demandé une recommandation. George Sand répond qu’elle est mauvaise juge ou conseillère, car elle avoue ne pas savoir quelle pièce remportera un succès ou sera un échec : "Mais je sais qu’il n’y a qu’une manière d’arriver au théâtre. C’est d’avoir un nom déjà fait un privilège très injuste parfois -- comme tous les privilèges -- ou d’apporter au directeur un ouvrage qui lui fasse espérer de gagner beaucoup d’argent. Ces messieurs sont des commerçants […] Je sais ce qui me paraît bon, il m’est impossible de savoir ce qui peut être lucratif. Je ne le sais pas pour moi-même, je ne l’ai jamais su. J'ai eu beaucoup de pièces refusées parce qu'elles ne promettaient pas de bénéfices aux directeurs." Elle conseille plutôt à l’auteur de s'adresser directement aux directeurs de théâtre, comme Raphaël Félix. Quelques jours après cette lettre, le 3 octobre 1868, Cadio, adaptation théâtrale co-écrite avec Paul Meurice d’après le roman de Sand sur la Vendée, était créé au Théâtre de la Porte-Saint-Martin, dirigé par Raphaël Félix, qu'elle cite dans sa lettre.

lettre autographe signée à un auteur de théâtre. nohant, 13 septembre 1868.

Mid Season Prints

Three etchings with aquatint, 1971 and 1973, each signed in pencil and dated, the first numbered 5/30, the second and third numbered 3/25, on Hodgkinson and Crisbrook handmade papers, published by Petersburg Press, with full margins, in good condition (3 prints)

portrait of richard hamilton; george sand and gustave flaubert (s.a.c. 126, 151 & 152)

The Library of an English Bibliophile, Part 1

8vo (216 x 135mm.), 2 volumes, first edition of the author's second book, half-titles, original printed tan wrappers, printed green labels on spines, collector's morocco-backed chemises and slipcase, some minor spotting, wrappers slightly cockled

lélia. paris: henri dupuy, 1833

Important French Furniture and Sculpture

antoine bovy (1795-1877), portrait de jeune femme (george sand ?)  en marbre de profil à droite

PF1209

paysage de montagne, lac et  chutes d'eau

Books &amp; Manuscripts

One page, in brown ink on a folding leaf with the author's initials sealed (8 x 5 1/4 in; 203 x 132 mm), in French, dated "Jeudi" (probably March 1849) and addressed to "Monsieur Thoré, rue Laval 21, Paris"; formerly folded, slightly browned, tape on the top edge of the address leaf. 

autograph letter signed to théophile thoré, "jeudi" 16 of march 1849 (?)

Music, Continental and Russian Books and Manuscripts

in which Viardot discusses her drawing of Chopin ("Chipchop"), reporting the great impression it has made, assuring Sand that she will have it copied for her, and asking her to give Chopin her best wishes and those of her husband Louis, who she says will bring the portrait of Chopin to them at rue Pigalle;  Viardot also reports that she finds London dull and depressing during Lent, but that she looks forward to her forthcoming appearances at Her Majesty's Theatre after Easter, when she will sing the part of Romeo in Bellini's I Capuleti e i Montecchi, which will be a fine duel between her and the soprano Giulia Grisi as Giulietta, keenly-anticipated by opera-lovers

in which Viardot discusses her drawing of Chopin ("Chipchop"), reporting the great impression it has made, assuring Sand that she will have it copied for her, and asking her to give Chopin her best wishes and those of her husband Louis, who she says will bring the portrait of Chopin to them at rue Pigalle;  Viardot also reports that she finds London dull and depressing during Lent, but that she looks forward to her forthcoming appearances at Her Majesty's Theatre after Easter, when she will sing the part of Romeo in Bellini's I Capuleti e i Montecchi, which will be a fine duel between her and the soprano Giulia Grisi as Giulietta, keenly-anticipated by opera-lovers 4 pages, 8vo (c.18.5 x 12.8cm), closely written, a working manuscript with autograph additions in the margins, deletions and alterations, 184 Regent St, London, 8 April 1841 ...Le petit portrait du bon Chipchop fait fureur; tout le monde le reconnait.  Je ne manquerai pas de le copier pour vous...Après cette semaine pendant laquelle le théâtre est fermé, je reparaîtirai dans mon ancien répertoire, après quoi je dois jouer Roméo dans les Capuletti de Bellini [avec] Grisi--Juliette.  Cela va être un vrai duel, et le public l'attend avec grande impatience...Louis vous rapportera les Mosaïstes, ainsi que le portrait de Chip... This letter must refer to Pauline Viardot's drawing of Chopin, dated 18 February [1841], formerly in the collection of André Meyer, and sold in our Paris rooms on 17 October 2012, lot 399.   The portrait was long thought to have been drawn by George Sand, and only recently attributed to Viardot by Ernst Burger.  This letter, the only published one by Viardot about her portrait, confirms that she drew it herself and had copies made and sent to Sand.  In an earlier unpublished letter of 20 February, two days after the date of her portrait, Viardot had promised Sand to take her drawing to London to be copied for her there (sale in our rooms on 6 December 1996, lot 53).  Chopin was a great admirer of the multi-talented mezzo-soprano Pauline Garcia Viardot (1821-1910), the sister of Malibran, and often played piano duets with her, praised her performances at the Italian opera, and her transcriptions of his Mazurkas as songs.  Chopin and Sand were living together at 16 rue Pigalle during 1841 and 1842.  

fine long autograph letter by pauline viardot, to george sand, about her portrait of chopin, and her opera singing, signed with initials

Music

confessing to his correspondent, whom he recognizes as a highly artistic man, that he prefers to write musical notes rather than words, to say nothing of whole letters, stating that Schlesinger in Paris has had his articles translated in to French and given them to George Sand, whom he describes as 'quite unmusical'

confessing to his correspondent, whom he recognizes as a highly artistic man, that he prefers to write musical notes rather than words, to say nothing of whole letters, stating that Schlesinger in Paris has had his articles translated in to French and given them to George Sand, whom he describes as 'quite unmusical' ...Sie wissen ja, Noten schreibe ich lieber als Buchstaben, geschweige denn Briefe... 2 pages, 4to ( x cm), Leipzig, 27 April 1837

autograph letter signed ("robert schumann"), apparently unpublished, to the composer and singer w. schüler in rudolstadt, mentioning george sand

La Photographie IV: The Collection of Marie-Th&#233r&#232se and Andr&#233 Jammes

Épreuve sur papier salé. Signée 'Richebourg: Phot.' à l'encre noire en bas à droite. Épreuve probablement unique.

george sand, vers 1864

Early British Drawings, Watercolours and Portrait Miniatures

sunset on brighton sands

N08811

Autograph manuscript of her unpublished play Gabriel, also referred to as Julia.

Autograph manuscript of her unpublished play Gabriel, also referred to as Julia. Extensively revised and corrected throughout from 1851 to 1863, strikethrough text and interlinear additions with new pages partial and full, pasted over lines original to the 1851 writing. The manuscript is comprised of seven sections: Prologue, Five Acts and Epilogue, each bound separately with paper wrappers and sewn with cream string, 243 leaves with writing on rectos only (10 3/4 x 8 1/2 in.; 273 x 217 mm); two contemporary watercolor illustrations pasted on the verso of two leaves, depicting the stage set for Act IV, the arcade of the Coliseum in Rome, and for Act V, the interior bedroom or sitting room of an aristocrat's villa in Rome from the late Renaissance. Acts IV, V and the Epilogue are in Sand's handwriting prior to 1855 slanting forward; Prologue, Acts I, II and III, are primarily in her post-1855 handwriting, bold and straight up and down. Corrections and strikethroughs are executed in her post -1855 handwriting in bold blue ink.

Results for "George Sand"