Modern & Contemporary Discoveries

Zao Wou-Ki 1920 - 2013 Lecture par Henri Michaux de huit lithographies de Zao Wou-Ki signed Henri Michaux 無極ZAO (inner page) the book comprising eight lithographs in colors; including the original portfolio box portfolio box: 45 by 34 by 3 cm. 17¾ by 13⅜ by 1⅛ in. Executed in 1950, this portfolio is number II of VIII. ---------------------------------------------- 趙無極 1920 - 2013年 亨利．米修對趙無極八幅石版畫的賞析 款識 Henri Michaux，無極ZAO （內頁） 版畫書內含八幅彩色石版畫；附原裝紙製木盒 版畫書：45 x 34 x 3 公分 17¾ x 13⅜ x 1⅛ 英寸 1950年作 版數 II/VIII

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zao wou-ki 趙無極 | lecture par henri michaux de huit lithographies de zao wou-ki 亨利．米修對趙無極八幅石版畫的賞析

A limited edition lithograph which has been signed by <a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=David%20Bowie&amp;tab=objects&amp;sortBy=bsp_dotcom_prod_en" rel="noopener noreferrer" target="_blank">David Bowie</a>.<ul><li>Rex Ray (American, 1956-2015).</li><li>The ‘Ziggy 2002’ artwork by Rex Ray was commissioned by Bowie for the 30th anniversary of his album The Rise And Fall Of Ziggy Stardust And The Spiders From Mars. </li><li>This is number 1240 of 2002 limited edition prints each of which has been autographed by the artist in the lower right corner and by David Bowie in the lower left corner. </li><li>Bowie has signed his name in pencil.</li><li>This work is presented unframed.</li></ul>

David Bowie Signed Ziggy Limited Edition Lithograph

An "I Do" lithograph from John Lennon’s 1969 Bag One collection, signed by John Lennon.<ul><li>The lithograph has been signed by John Lennon in pencil in the bottom right corner.</li><li>Lithograph is numbered 5/300.</li><li>Printed on BFK Rives paper.&nbsp;</li><li>This work is presented unframed.</li></ul> The series of drawings was first published under the title Bag One and exhibited in January 1970 at the London Art Gallery. On its second day of viewing, the exhibition was closed by Scotland Yard and the lithographs were confiscated because of their highly intimate and erotic nature. The case was ultimately dismissed when the magistrate decided that John's prints were "unlikely to deprave or corrupt."

Bag One Autographed I Do Lithograph

A collection of <a href="https://www.sothebys.com/en/buy/luxury/books-&amp;-manuscripts/book?locale=en&amp;Book%20Subject=Prints%2520and%2520colour%2520plate" rel="noopener noreferrer" target="_blank">lithographs</a> from Le Bonheur du Jour.<ul><li>Sold as a set of 6</li><li>After George Barbier (French).</li><li>Paris:&nbsp;Chez Meyniel, 1924.</li><li>Hand-colored in pochoir by Henri Reidel after Barbier.</li><li>Each is presented framed and glazed</li></ul>&nbsp;The plates for Le Bonheur du Jour were amongst the largest and most carefully meditated of Barbier’s designs. So ambitious was this album that it took him from 1920 to 1924 to complete it to his satisfaction. A study of manners and fashion, it was designed to appeal both to those who like to link the present to the past, and to observers of the current scene. Barbier saw similarities between the period after the Napoleonic Wars and his own post-Great War era, with dandies and their ladies free at last to enjoy frivolities and sensuality.

Lithographs From Le Bonheur du Jour

A <a href="https://www.sothebys.com/en/buy/luxury/books-&amp;-manuscripts/book?Book%20Subject=Prints%2520and%2520colour%2520plate" rel="noopener noreferrer" target="_blank">lithograph</a> image of <a href="https://www.sothebys.com/en/search?Book%20Subject=Prints%2520and%2520colour%2520plate&amp;query=John%20Lennon&amp;tab=objects&amp;sortBy=bsp_dotcom_prod_en" rel="noopener noreferrer" target="_blank">John Lennon</a> and <a href="https://www.sothebys.com/en/search?Book%20Subject=Prints%2520and%2520colour%2520plate&amp;query=Yoko%20Ono&amp;tab=objects&amp;sortBy=bsp_dotcom_prod_en" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Yoko Ono</a> from John Lennon’s 1969 Bag One collection.<ul><li>John Lennon (English, 1940-1980).</li><li>Signed by John Lennon in pencil in the bottom right corner and numbered 209/300 in the bottom left corner.</li><li>The lithograph was autographed in the Toronto home of the American musician Ronnie Hawkins in December 1969.</li><li>This work is presented unframed.</li></ul> The series of drawings were first published under the title Bag One and exhibited in January, 1970 at the London Art Gallery. On its second day of viewing, the exhibition was closed by Scotland Yard and the lithographs were confiscated because of their highly intimate and erotic nature. The case was ultimately dismissed when the magistrate decided that John's prints were "unlikely to deprave or corrupt.". It is printed on BFK Rivers Paper.

Signed Bag One Erotic Lithograph 209/300

A&nbsp;<a href="https://www.sothebys.com/en/buy/luxury/books-&amp;-manuscripts/book?locale=en&amp;Book%20Type=Signed%2520and%2520Inscribed" rel="noopener noreferrer" target="_blank">signed</a>&nbsp;lithograph of the illustration drawn for ‘Taxman,' the 1966&nbsp;<a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=Beatles&amp;tab=objects&amp;sortBy=bsp_dotcom_prod_en" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Beatles</a>&nbsp;song written by&nbsp;<a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=George%20Harrison&amp;tab=objects&amp;sortBy=bsp_dotcom_prod_en" rel="noopener noreferrer" target="_blank">George Harrison</a>.&nbsp;<ul><li>Keith West (British, born 1943).</li><li>Genesis Publications, 1986.</li><li>Edition 13/850.</li><li>Signed by George Harrison and Keith West.</li><li>This work is presented unframed.</li></ul> An original lithograph of the illustration drawn for ‘Taxman’, the 1966 Beatles song written by George Harrison. The song is from the ‘Revolver’ album and is featured in the Genesis Publications book Songs By George Harrison which contains a selection of George’s compositions coupled together with illustrations drawn by artist Keith West that were inspired by the songs. The lithograph is hand signed by George and Keith in pencil in the lower left corner and numbered 13/850 in the lower right corner. It has also been signed again by Keith in the lower right corner.

Signed Taxman Lithograph 13/850

A collection of single-color lithographs for the album Ringo, created by Klaus Voormann in May – June 1973.&nbsp;<ul><li>Sold as a set of 8.</li><li>Klaus Voormann (German, b. 1938).</li><li>Hand-printed at Cirrus Editions Ltd. by Ed Hamilton, Mary Sundstrom and Ron Mills.</li><li>Created from stone with black ink on Arches paper with torn and deckled edges.</li><li>Each lithograph is numbered 36/75 and each has been signed by Klaus Voormann in pencil.&nbsp;</li><li>Housed in a gatefold sleeve printed with the title and printing information.</li><li>Two of the lithographs from the original set of 10 are missing.</li></ul>

Ringo Album Lithographs

A <a href="https://www.sothebys.com/en/buy/luxury/books-&amp;-manuscripts/book?locale=en&amp;Book%20Type=Signed%2520and%2520Inscribed" rel="noopener noreferrer" target="_blank">signed</a> lithograph of the illustration drawn for ‘Piggies’, the 1968 <a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=Beatles&amp;tab=objects&amp;sortBy=bsp_dotcom_prod_en" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Beatles</a> song written by <a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=George%20Harrison&amp;tab=objects&amp;sortBy=bsp_dotcom_prod_en" rel="noopener noreferrer" target="_blank">George Harrison</a>.&nbsp;<ul><li>Keith West (British, born 1943).</li><li>Genesis Publications, 1986.</li><li>Edition 13/850.</li><li>Signed by George Harrison and Keith West.</li><li>This work is presented unframed.</li></ul> The song is from the ‘White Album’ and is featured in the Genesis Publications book Songs By George Harrison which contains a selection of George’s compositions coupled together with illustrations drawn by artist Keith West that were inspired by the songs. The lithograph is hand signed by George and Keith in pencil in the lower left corner and numbered 13/850 in the lower right corner. It has also been signed again by Keith in the lower right corner.

Signed Piggies Lithograph 13/850

A limited edition lithograph of&nbsp;<a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=Bob+Dylan&amp;pfilters.dateRange=upcoming" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Bob Dylan</a>’s&nbsp;Rose On A Hillside&nbsp;painting, part of his 2018 Drawn Blank Series.<ul><li>Bob Dylan (American, born 1941).</li><li>Published by Washington Green Fine Art.&nbsp;</li><li>Number 68/295.</li><li>Signed by Bob Dylan in the bottom right corner in pencil.&nbsp;</li><li>The lithograph was produced using the giclée method of printing on Hahnemüle Museum Etching paper.</li><li>It is accompanied by the original numbered letter of authenticity from Washington Green Fine Art.&nbsp;</li><li>This work is presented unframed.</li></ul>

Drawn Blank Series Rose On A Hillside Signed Limited Edition Lithograph

A Paul McCartney autographed Big Mountain Face lithograph.<ul><li>Numbered 42/200.</li><li>Originally purchased from one of Paul McCartney’s Paintings exhibitions in the United Kingdom in the 2000s.</li><li>This work is presented unframed.</li></ul>

Big Mountain Face Lithograph

A double-sided hand-colored lithograph from Andy Warhol's self-published artist book In the Bottom of My Garden.<ul><li>Andy Warhol (American, 1928-1987).</li><li>Double-sided offset lithograph with hand-coloring in watercolor, on one sheet of woven paper.</li><li>Executed by Warhol circa 1956 as part of his artist book featuring 16 unbound lithographs with a small number of hand-colored prints.</li><li>This work is presented framed.</li></ul>

In the Bottom of My Garden Double Sided Lithograph

A limited edition lithograph of&nbsp;<a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=Bob+Dylan&amp;pfilters.dateRange=upcoming" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Bob Dylan</a>’s&nbsp;Sidewalk Café&nbsp;painting, part of his 2018&nbsp;<a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=Drawn+Blank+Series&amp;pfilters.dateRange=upcoming" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Drawn Blank Series</a>.<ul><li>Bob Dylan (American, born 1941).</li><li>Published by Washington Green Fine Art.</li><li>The lithograph was produced using the giclée method of printing on Hahnemüle Museum Etching paper.</li><li>It is numbered 68/295 and signed by Bob Dylan in the bottom right corner in pencil.</li><li>It is accompanied by the original numbered letter of authenticity from Washington Green Fine Art.</li><li>This work is presented unframed.</li></ul>

Drawn Blank Series Sidewalk Cafe Signed Limited Edition Lithograph 68/295

The Beatles' Paul McCartney-signed lithograph entitled&nbsp;Large Yellow Face.<ul><li>Paul McCartney (English, b. 1942).</li><li>Signed lower-right recto.</li><li>Numbered 27/100.</li><li>Unframed.</li></ul>

Large Yellow Face Lithograph

A limited edition lithograph of&nbsp;<a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=Bob+Dylan&amp;pfilters.dateRange=upcoming" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Bob Dylan</a>’s&nbsp;Motel Pool&nbsp;painting, part of his 2018 Drawn Blank Series.<ul><li>Bob Dylan (American, born 1941).</li><li>Published by Washington Green Fine Art.&nbsp;</li><li>Number 68/295.</li><li>Signed by Bob Dylan in the bottom right corner in pencil.&nbsp;</li><li>The lithograph was produced using the giclée method of printing on Hahnemüle Museum Etching paper.</li><li>It is accompanied by the original numbered letter of authenticity from Washington Green Fine Art.&nbsp;</li><li>This work is presented unframed.</li></ul>

Drawn Blank Series Motel Pool Signed Limited Edition Lithograph

A limited edition lithograph of <a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=Bob+Dylan&amp;pfilters.dateRange=upcoming" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Bob Dylan</a>’s Woman In Red Lion Pub painting, part of his 2018 <a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=Drawn+Blank+Series&amp;pfilters.dateRange=upcoming" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Drawn Blank Series</a>.<ul><li>Bob Dylan (American, born 1941).</li><li>Published by Washington Green Fine Art. </li><li>The lithograph was produced using the giclée method of printing on Hahnemüle Museum Etching paper. </li><li>It is numbered 68/295 and signed by Bob Dylan in the bottom right corner in pencil.</li><li>It is accompanied by the original numbered letter of authenticity from Washington Green Fine Art.</li><li>This work is presented unframed.</li></ul>

Drawn Blank Series Woman In Red Lion Pub Signed Limited Edition Lithograph 68/295

A limited edition lithograph of <a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=Bob+Dylan&amp;pfilters.dateRange=upcoming" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Bob Dylan</a>’s Dad’s Restaurant painting, part of his 2018 Drawn Blank Series.<ul><li>Bob Dylan (American, born 1941).</li><li>Published by Washington Green Fine Art.&nbsp;</li><li>Number 68/295.</li><li>Signed by Bob Dylan in the bottom right corner in pencil.&nbsp;</li><li>The lithograph was produced using the giclée method of printing on Hahnemüle Museum Etching paper.</li><li>It is accompanied by the original numbered letter of authenticity from Washington Green Fine Art.&nbsp;</li><li>This work is presented unframed.</li></ul>

Drawn Blank Series Dad’s Restaurant Signed Limited Edition Lithograph

A limited edition lithograph of&nbsp;<a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=Bob+Dylan&amp;pfilters.dateRange=upcoming" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Bob Dylan</a>’s&nbsp;Bell Tower In Stockholm&nbsp;painting, part of his 2018&nbsp;<a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=Drawn+Blank+Series&amp;pfilters.dateRange=upcoming" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Drawn Blank Series</a>.<ul><li>Bob Dylan (American, born 1941).</li><li>Published by Washington Green Fine Art.</li><li>The lithograph was produced using the giclée method of printing on Hahnemüle Museum Etching paper.</li><li>It is numbered 68/295 and signed by Bob Dylan in the bottom right corner in pencil.</li><li>It is accompanied by the original numbered letter of authenticity from Washington Green Fine Art.</li><li>This work is presented unframed.</li></ul>

Drawn Blank Series Bell Tower In Stockholm Signed Limited Edition Lithograph 68/295

Livres & Manuscrits

Zao Wou-Ki ─ Roger Caillois À la gloire de l'image, suivi de Art poétique. Barcelone, Ediciones Poligrafa, 1977. In-4 (480 x 355 mm). En feuilles. Édition originale. 15 lithographies en couleurs de Zao Wou-Ki, imprimées sur double page (493 x 710 mm) à l'atelier Bellini à Paris. Signature et date "1976" imprimées sur chaque lithographie. Tirage limité à 330 exemplaires sur vélin d'Arches, dont 15 exemplaires hors commerce et 15 exemplaires d'artiste. Exemplaire sans la justification du tirage. Édité par les éditions Poligrafa à Barcelone, cet ouvrage étonne d'emblée par l'ampleur de ses illustrations et par son format. Zao Wou-Ki renoue ici avec la pratique de l'estampe en couleurs qu'il avait délaissée en 1974. Les lithographies ont été achevées à Paris le 31 juillet 1976 et le texte imprimé à Barcelone l'année suivante.

View 1 of Lot 170: À la gloire de l'image, suivi de Art poétique.  Barcelone, Ediciones Poligrafa, 1977.  Édition originale. 15 lithographies en couleurs.

à la gloire de l'image, suivi de art poétique. barcelone, ediciones poligrafa, 1977. édition originale. 15 lithographies en couleurs.

Giacometti, Alberto Paris sans fin. Paris, Tériade Éditeur, 1969. In-folio (433 x 332 mm). En feuilles, couverture imprimée, emboîtage de l'éditeur. Édition originale. 150 lithographies originales hors texte d'Alberto Giacometti. Tirage unique à 270 exemplaires sur vélin d'Arches, celui-ci un des 20 exemplaires de collaborateurs (n° XVII﻿), signé du timbre humide de l'artiste. Dès 1959, Giacometti confiait à Tériade son "envie de faire des images de Paris un peu partout, où la vie m’amenait, m’amènerait" avec comme "seule possibilité pour cela le crayon lithographique, ni la peinture ni le dessin, ce crayon le seul moyen pour faire vite" (p. 26). Giacometti a représenté le Paris qu'il fréquentait : son atelier, son quartier, ses cafés, le quartier Saint-Germain, Notre-Dame, l'atelier Mourlot, le bureau de Tériade... Les lithographies ont été dessinées entre 1958 et 1965 au crayon lithographique, mais le livre ne parut qu'après sa mort, en 1966. "Ce livre devait comprendre cent cinquante lithographies et un texte d’Alberto Giacometti. Toutes les lithographies ont été exécutées par l’artiste et numérotées de sa main, selon l’ordre des illustrations. Leur impression vient seulement d’être terminée. Seize pages réparties entre ces planches avaient été initialement réservées pour le texte qui n’a pu malheureusement être achevé. Alberto Giacometti a remis à l’éditeur Tériade, à deux reprises, des notes qu’il voulait y voir figurer : d’abord, à la sortie de la clinique où il venait de subir une intervention chirurgicale, puis quelque temps avant sa mort. Ces notes sont respectueusement publiées sur dix pages, les autres réservées au texte restent blanches. Le titre Paris sans fin est celui que l’artiste souhaitait donner à ce livre" (Tériade). "Les visions narcissiques de la ville croquées par Giacometti entretiennent des relations complexes avec la photographie et le cinéma contemporains, à un moment de sa vie où la morbidité l’angoisse. Au même moment, au fil de divers entretiens, Giacometti dévoile son rêve : dominer sa vision et fixer un réel qui lui échappe." (Ph. Kaenel).

View 1 of Lot 145: Paris sans fin. Paris, Tériade, 1969. Édition originale. 150 lithographies originales hors texte.

paris sans fin. paris, tériade, 1969. édition originale. 150 lithographies originales hors texte.

Miró, Joan – René Char Le Chien de cœur. [Paris], GLM, 1969. In-8 (212 x 158 mm). Maroquin taupe, plats traversés de filets poussés à froid s'entrecroisant, avec petites formes mosaïqués de maroquin bleu sur le premier plat, dos lisse avec titre doré, encadrement intérieur de maroquin taupe avec filet doré et à froid, tête dorée, emboîtage (Münch). Exemplaire de tête avec la lithographie signée de Miró. Édition originale du texte de Char. Un des 95 exemplaires de tête sur vélin d’Arches (n° 46), les seuls à contenir la lithographie. Lithographie originale en couleurs de Joan Miró en frontispice, signée en bas à droite.

View 1 of Lot 158: Le Chien de cœur. G.L.M., 1969. Un des 95 exemplaires de tête, les seuls avec la lithographie signée de Miró.

le chien de cœur. g.l.m., 1969. un des 95 exemplaires de tête, les seuls avec la lithographie signée de miró.

A <a href="https://www.sothebys.com/en/buy/luxury/books-&amp;-manuscripts/book/first-edition?locale=en" rel="noopener noreferrer" target="_blank">first edition</a>, limited folio edition of <a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=The%20Tempest&amp;tab=objects&amp;sortBy=bsp_dotcom_prod_en" rel="noopener noreferrer" target="_blank">The Tempest</a>, signed by <a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=Marc+Chagall&amp;pfilters.dateRange=upcoming" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Marc Chagall</a>.<ul><li>Marc Chagall (French-Russian).</li><li>After William Shakespeare (English).</li><li>Monte Carlo:&nbsp;Andre Sauret,&nbsp;1975.</li><li>Folio.&nbsp;</li><li>Fifty lithographs overall, with original tissue guards.</li><li>Limited edition of 250 signed and numbered copies (this is #96), 270 the entire edition.</li><li>Original glassine wrappers; printed on Arches wove paper, in a cream vellum box, stamped in gilt on cover, held in original publisher's cardboard shipping box with label.</li></ul> A wonderful and evocative series of lithographs, produced when Chagall was 88 years old. When Raymond Levy of Editions André Sauret first approached the artist about illustrating Shakespeare's Tempest, Chagall initially hesitated because he was afraid he might not do justice to the text, but then between March and May 1975, he produced fifty drawings on tracing paper, which were transferred onto zinc plates and sent back to Chagall for final retouching.

The Tempest | Signed by Chagall

Lisa Yuskavage (American, b. 1962).

Ukrainian Shirt

Platinum lithograph print entitled&nbsp;John Lennon, London, 1968.<ul><li>Linda McCartney (English, 1941–1998).</li><li>Printed signature.</li><li>Limited edition of 25 pieces, of which this is number 1.</li><li>Unframed.</li><li>The lithograph comes with a numbered certificate of authenticity that is hand-signed by Paul McCartney in pencil.</li><li>Printed in 2008.</li></ul>

Old Men, Scotland, 1968

Of Form and Color Online: Art and Design from the Emmanuel de Bayser Collection 

Of Form & Color: Art & Design from the Emmanuel de Bayser Collection

Of Form & Color: Art & Design from the Emmanuel de Bayser Collection Jean (Hans) Arp Fouille pour clients interessés number 10 from an edition of 100 lithograph printed in colors on Rives wove paper published by L'Œuvre Gravée, and with their blindstamp signed (lower left); numbered 10/100 (lower right) image: 23 ⅜ x 18 ⅞ in. (59.5 x 47.8 cm) sheet: 27 ½ x 21 ½ in. (70 x 54.7 cm)

View 1 of Lot 707: Fouille pour clients interessés

fouille pour clients interessés

Art & Design from The Collection of Barbara Gladstone

Art & Design from The Collection of Barbara Gladstone Keith Haring 1958 - 1990 Untitled 1-6 (Littmann pp. 18-21) each signed in red crayon, dated and numbered 24/40 (lower right) the complete set of six lithographs on Arches 88 wove paper images: 22 ½ by 33 in. (57.4 by 84 cm.) sheets: 25 ½ by 36 in. (64.8 by 91.7 cm.) Executed in 1982, this set is number 24 from the edition of 40 plus eight artist's proof sets, published by Barbara Gladstone Editions. (6 prints)

View 1 of Lot 55: Untitled 1-6 (Littmann pp. 18-21)

untitled 1-6 (littmann pp. 18-21)

Nerval, Gérard de Scènes de la Vie Orientale. 1. Les Femmes du Caire. 2. [Les Femmes du Liban]. Paris, Ferdinand Sartorius, 1848. 2 volumes in-8 (213 x 133 ; 220 x 135 mm). Tome I : demi-chagrin brun, dos à nerfs (Reliure de l’époque). Étui moderne de toile bleue. Tome II : maroquin bleu canard, dos à nerfs, étui (Alain Lamoureux). Rare édition originale avec les deux volumes à la date de 1848. Envoi à l'imprimeur Édouard Rigo. Édition originale. ﻿Tirage de première émission. Le second volume, à l’adresse de Sartorius, avec le sous-titre Les Femmes du Caire (au lieu de Les Femmes du Liban) sans indication de tomaison. Dans ce même volume, sur la couverture et le titre, la date de "M DCCC XLVIII" a été en partie grattée pour la transformer en "M DCCCL", mais les chiffres (X et VIII) ont été rétablis au crayon. On ne connaît que peu d’exemplaires avec les deux volumes à la date de 1848. Ce récit du voyage qu’entreprit Nerval en 1842 parut, dès 1846, dans la Revue des Deux Mondes. Mis en vente juste avant la Révolution de 1848, l'ouvrage, en raison des bouleversements politiques, connut un échec commercial. La même année, Sartorius publia Les Femmes du Liban qui rencontrèrent un même insuccès. L'éditeur Hippolyte Souverain remettra en vente les deux volumes ensemble, avec de nouveaux titres et de nouvelles couvertures à son adresse et à la date de 1850 ou 1851. Au cours de son voyage en Orient, en janvier-décembre 1843, Nerval visita Alexandrie, Le Caire, Beyrouth, Chypre, Rhodes, Smyrne, Constantinople, Malte et Naples. Dans une lettre adressée à son père, le docteur Étienne Labrunie, le 25 décembre 1842, il avait ainsi exprimé son besoin d’évasion : "L’hiver dernier a été pour moi déplorable, l’abattement m’ôtait les forces, l’ennui du peu que je faisais me gagnait de plus en plus et le sentiment de ne pouvoir exciter que la pitié à la suite de ma terrible maladie m’ôtait même le plaisir de la société. Il fallait sortir de là par une grande entreprise qui effaçât le souvenir de tout cela". Envoi autographe signé, sur le titre du premier volume : "À mon cher ami Rigo Gérard de Nerval". Édouard Rigo (1813-1876), imprimeur-lithographe et éditeur, s’associa vers les années 1830 à son frère Jules pour la reprise des ateliers de l’imprimeur Senefelder. Leur collaboration prit fin en 1843. Édouard continua seul mais fit rapidement faillite. Au début de l’année 1848 il s’associa à Georges Trotignon ; mais leur collaboration s’avéra de courte durée. "Un livre – le seul à notre connaissance – est enregistré à la Bibliographie de la France du 18 novembre 1848 au nom de Rigo et Trotignon, 2 place Vendôme, sous le titre d’Almanach démocratique et sociale […] et c’est certainement Rigo qui dédicace un exemplaire de l’almanach en ces termes ‘à son ami Gérard de Nerval, l’éditeur Rigo’" (Jean Ziegler, "Rigo ‘Maître Jacques’", in Études nervaliennes et romantiques, III, Presses universitaires de Namur, 1981, p. 19 et sqq). Le 25 septembre 1851, Nerval confie à Maxime Ducamp avoir dîné "chez quelqu’un à Montmartre, Rigo que Théophile Gautier connaît. En descendant d’une terrasse je roule d’un escalier, ma poitrine porte sur un angle et mon genou droit se tord et se foule".

View 1 of Lot 102: Scènes de la vie orientale. Paris, Sartorius, 1848. Rare édition originale. Avec un tout aussi rare envoi de Nerval à Édouard Rigo..

scènes de la vie orientale. paris, sartorius, 1848. rare édition originale. avec un tout aussi rare envoi de nerval à édouard rigo..

[Reliure en or] Paroissien romain contenant les offices de tous les dimanches et des principales fêtes de l'année en latin et en français [...]. Paris, Curmer, [vers 1860]. In-18 (103 x 70 mm). Maroquin bleu recouvert de plaques ciselée, aux deux ors (jaune et rose), semé de petits points sur fond strié où se détache sur le plat supérieur le chiffre "MA" et, sur le plat inférieur une croix ajourée, guirlande de feuilles de laurier en encadrement, ponctuée aux angles de fleurettes, doublure et gardes de moire bleue, tranches dorées et ciselées, fermoir ajouré (Reliure de l'époque). Écrin de maroquin noir. Très élégante reliure ornée de plaques aux deux ors et précieux témoignage de l’édition religieuse de luxe sous le Second Empire. Titre et un frontispice gravé par Ceroni d'après Raphaël représentant la Vierge à l'Enfant accompagnée de saint Jean-Baptiste, et 5 planches hors texte : le "Notre Père" et le "Je vous salue Marie" en caractères gothiques dans de riches encadrements, et 3 lithographies représentant la Nativité, la Présentation de la Vierge au Temple et le Mariage de la Vierge d’après L. Schraudolph. Léon Curmer (1801-1870) demeure célèbre pour ses somptueuses éditions religieuses, enrichies de chromolithographies et inspirées des manuscrits enluminés médiévaux.

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paroissien romain. paris, curmer, vers 1860. reliure recouverte de plaques aux deux ors, finement ciselées.

[Ballets russes] ─ Pablo Picasso ─ Léon Bakst ─Jean Cocteau ─ etc.

[Ballets russes] ─ Pablo Picasso ─ Léon Bakst ─Jean Cocteau ─ etc. Programme officiel des Ballets russes. Saison mai 1917. Paris, Maurice de Brunoff, mai 1917. In-4 (250 x 310 mm). Agrafé. Exemplaire signé par la plupart des protagonistes des spectacles : 20 signatures autographes, dont celles de Picasso, Cocteau et des créateurs de Parade. Édition originale de ce programme des Ballets russes au théâtre du Châtelet, annonçant le ballet Parade. Fameuse préface de Guillaume Apollinaire, "Parade et l'Esprit nouveau", qui introduit pour la première fois l'expression "sur-réalisme" ─ mot qui s'imposera pour caractériser le mouvement mené par André Breton. Il officialise ici une nouvelle conception de l'art, transversale et radicale (voir note infra). Textes de Léon Bakst et Michel Georges-Michel. Le livret contient le programme de mai 1917, avec 3 séries de représentations, les 11, 14, 16 mai ; le 18 mai ; les 21 et 23 mai, ainsi que la distribution et l'argument de : L'Oiseau de feu ; Les Femmes de bonne humeur ; Contes russes ; Les Danses polovtsiennes du Prince Igor ; Les Sylphides ; Parade ; Pétrouchka et Soleil de nuit. Couverture illustrée d'une vignette d'André Marty. Illustré de 2 lithographies et pochoirs en couleurs de Pablo Picasso représantant ses costumes pour le ballet, un pochoir en couleurs de Larionov, plusieurs dessins en couleurs et en noir de Picasso et Léon Bakst et des reproductions photographiques des danseurs et des artistes. Alors que la guerre mondiale fait rage, les Ballets russes donnent au théâtre du Châtelet six représentations exceptionnelles au profit des gueules cassées. L'une d'elles, Parade, le 18 mai 1917, fruit d'une collaboration musicale, visuelle et poétique entre Cocteau, Satie et Picasso, est resté dans les annales de la modernité. Ce spectacle avant-gardiste enchanta certains, dont Marcel Proust, mais indigna les foules. Signé par la plupart des artistes en mai 1917. Certaines signatures sont précisément datées du 25 mai 1917, et accompagnées de mentions comme "théâtre du chatlet" [sic] ou "Souvenir de Paris", dans le cas de Jean Cocteau. Parmi les signataires : Pablo Picasso, qui a signé deux fois : sous son portrait par Léon Bakst et sur la photographie, prise par Cocteau, le représentant avec Massine au milieu des ruines de Pompéi (cette photographie rappelle que les répétitions du ballet s'étaient déroulées à Rome, où Picasso, en février 1917,rencontra Olga Khokhlova qui deviendra son épouse). Picasso, créateur des costumes de Parade, réalisa également un rideau de scène de 170 m2.Jean Cocteau, auteur de l'argument de Parade : signature sur la page consacrée à ce ballet avec la mention "Souvenir de Paris".Léonide Massine, chorégraphe de la pièce et principal interprète ;Léon Bakst, peintre, décorateur, costumier russe et collaborateur principal des Ballets russes. Sous sa signature, il précise : "Paris 25 mai 1917". On compte aussi les signatures de 10 danseurs des Ballets russes : Nicolas Zvereff : interprète de l'un des acrobates de Parade, il a signé sur la reproduction de l'aquarelle de Picasso représentant son costume de scène, et indiqué : "Saison Russe Chatlet [sic] 1917". Cet acrobate "aux astragales blanches" est celui qui ravira Marcel Proust, sorti de sa réclusion pour assister au spectacle : "je voudrais vous dire – et pour Monsieur Picasso – les éternuements et le spleen que provoque inlassablement en moi le bleu dominical aux astragales blanches de l'acrobate incompris, dansant 'comme s'il adressait des reproches à Dieu'".Lydia Lopokova (3 signatures) ;Alexander Gavrilov ;Giuseppina Cecchetti ;Zygmunt Novak ;Stanislas Idzikowski (2 signatures) ;Elena Antonova ;Lubov Tchernicheva (2 signatures, dont l'une précise : "Paris 28 mai 1917") ;Maria Chabelska, la petite fille américaine de Parade (et une prétendue amoureuse de Cocteau) ;Maximilian Statkevitch ;22 signatures non identifiées.

View 1 of Lot 113: Programme officiel des Ballets russes. Exceptionnel exemplaire signé par la plupart des protagonistes des spectacles : 20 signatures autographes, dont celles de Picasso, Cocteau et des créateurs de "Parade".

programme officiel des ballets russes. exceptionnel exemplaire signé par la plupart des protagonistes des spectacles : 20 signatures autographes, dont celles de picasso, cocteau et des créateurs de "parade".

Vertès, Marcel ─ Raymond Hesse L'Âge d'or. Paris, Éditions de la Roseraie, 1926. In-4 (279 x 205 mm). Maroquin vieux rose foncé, dos et plats ornés d'un décor géométrique composé de bandes de maroquin de différentes couleurs serties à froid, étoiles et fers or et platine, dos lisse mosaïqué avec titre et auteur dorés, doublure de maroquin rose avec la continuation du décor des plats, gardes de moire rose, tête dorée, non rogné, couverture (Paul Bonet, [1927]). Dans une impressionnante reliure des débuts de Paul Bonet. Exemplaire sur Japon, avec dessin et suites. Lithographies originales en couleurs de Marcel Vertès. Premier des 12 exemplaires sur Japon impérial, contenant : un dessin original de Vertès signé, à pleine page (mine de plomb, encre noire, encre turquoise), projet de l'illustration p. 77 ;3 états des lithographies : sur Japon (en noir et en couleurs) et sur Chine (en couleurs) ;2 pages autographes du manuscrit de l'auteur. Une des premières reliures de Paul Bonet : la trentième dans ses Carnets. Elle a été exposée au Salon d'Automne de 1927.

View 1 of Lot 168: L’Âge d’or. 1926. Impressionnante reliure des débuts de Paul Bonet. Sur Japon, avec dessin et suites.

l’âge d’or. 1926. impressionnante reliure des débuts de paul bonet. sur japon, avec dessin et suites.

Cocteau, Jean Correspondance à Gérard Worms et à son épouse Jeannine. [Avec :] quelques lettres à d’autres correspondants. 1956-1962. Important ensemble d'environ 70 lettres (avec une carte postale et un télégramme). Nombreuses enveloppes conservées. Encre bleue, rouge, papier de crayon. Formats divers (in-12 à in-4). 2 lettres sont illustrées de dessins originaux. Les Éditions du Rocher : le dernier chapitre éditorial de Jean Cocteau. Fondées en 1943 à Monaco par Charles Orengo et Jean Mistler, les Éditions du Rocher connaissent quelques années plus tard des difficultés financières. Par l’intermédiaire de Francine Weisweiller — sœur de Gérard Worms, mais aussi égérie et mécène de Jean Cocteau — la maison est renflouée : Gérard Worms y entre avant d’en prendre la direction en 1959. Venu aux Éditions du Rocher par le rachat de plusieurs titres édités par Paul Morihien, Jean Cocteau contribue à en renouveler l'image et le catalogue. Entre 1954 et 1964, la maison adopte ainsi une politique éditoriale ambitieuse et affirme une identité littéraire plus marquée. "Les Éditions du Rocher, en faisant appel à des écrivains de premier plan, ont une politique centrée sur des titres destinés à rester dans leur fonds", explique O. Cariguel, qui précise toutefois : "L’influence de Jean Cocteau n’est pas négligeable, mais il ne semble pas qu’il ait servi d’agent recruteur pour la maison monégasque. Il y publie les scénarios de ses films, des albums reproduisant ses fresques, et Nouveau théâtre de poche. Il ne fait pas du Rocher sa maison exclusive comme il y avait songé un moment" (p. 154). Cette politique éditoriale, peut-être trop ambitieuse, fragilise cependant l’indépendance de la maison. Gérard Worms quitte les Éditions du Rocher en 1966, trois ans après la mort de Jean Cocteau. Ces lettres amicales et professionnelles à Gérard Worms (environ 39 lettres) et à son épouse Jeannine (environ 22 lettres et 1 carte postale) sont centrées sur leur collaboration autour des Éditions du Rocher dans les dernières années de la vie de Cocteau. Les lettres montrent un Cocteau extrêmement impliqué dans la préparation de ses livres, notamment les Paraprosodies (1958), suivant avec minutie les maquettes, les couvertures, les photographies, les corrections typographiques et les traductions. Corrigeant les épreuves, il s’emporte contre les fautes d’impression et refuse certains tirages jugés défectueux. En 1958, il s'inquiète souvent du tournage de ce qui sera son dernier film, Le Testament d'Orphée. Gérard Worms apparaît alors comme un médiateur, chargé de résoudre les problèmes techniques, de coordonner imprimeurs et photographes, mais aussi d’accompagner les inquiétudes d’un auteur souvent découragé par les obstacles matériels ou financiers. Cocteau partage ses épuisements, ses douleurs physiques, ses déceptions cinématographiques, ses angoisses devant l’échec ou la vieillesse. Jeannine Worms, qu’il encourage dans ses propres projets d’écriture dramatique, a aussi la charge de retranscrire ses manuscrits, parfois difficiles à déchiffrer. De cette abondante correspondance, nous ne citons ici que quelques extraits : [1]. Lettres à Gérard Worms. 1956. 1 lettre (1 page).1957, 1 lettre (1 page). "J’ai fait pour Mourlot une suite de lithographies espagnoles avec lesquelles le texte de la corrida du 1er mai irait à merveille […] vous me feriez un extrême plaisir en autorisant Mourlot, après notre cahier Vert à employer le texte de la corrida afin de le joindre aux épreuves".1958, 10 lettres (24 pages) et 1 télégramme. — 18 mars : télégramme à propos la couverture de Paraprosodies, qu’il n’avait pas compris devoir dessiner à la place d’un titre typographique. — 19 mars : "Voici les belles épreuves finales de notre photographe mais il préfère ne pas se dessaisir des clichés car il les interprète au tirage et voudrait une interprétation inexacte par rapport à la réalité." — 18 mai : il donne des dessins pour une couverture de disque de musique de chambre de Debussy dont Worms lui a fourni la maquette. — 26 mai, à propos de Paraprosodies : "Ce livre exige d’être impeccable. C’est pourquoi j’ai tant soigné les épreuves. Or il y a faute (temps par temple) et malfaçon (la dernière page). Je te prie de dire à l’imprimeur que je refuse les exemplaires. Je ne suis pas responsable de ces fautes". — Le 18 juillet, à la réception de Paraprosodies : "Avant de partir ce soir, j’ai eu l’exemplaire et je t’en remercie. Il est d’une grande élégance et sa solitude éclairée du dedans comme l’albâtre. Tu peux dire à Dauwen [Jean Dauwen, missionné sur l'œuvre de Cocteau] que si j’aime désobéir avec habitudes j’accepte d’obéir avec signes du sort. Peut-être vaudrait-il mieux remettre notre entreprise au printemps prochain." — 25 juillet : il supplie qu'on lui envoie "des exemplaires de Paraprosodies (je n’ai qu’un seul luxe)." Mme Lourau lui a confirmé la promesse de son mari de réaliser leur film, Le Testament d'Orphée. — 9 août : Cocteau est exaspéré des fautes qu’il voit dans Paraprosodies : il est empêtré dans les sottises et mensonges de l’imprimeur, tout marcherait à merveille sans les gaffes de Villefranche : "Figure-toi que le nouvel exemplaire de Paraprosodies a corrigé sa faute pour refaire une. Montre à la place de Monstre. Je renonce. Je ne corrigerai même plus, car c’est évident que le diable s’en mêle et mènerait le […] jusqu’à la fin des siècles. Malade et triste à mourir après l’échec du film. Je me retire dans une montagne à Valberg. Doudou [Édouard Dermit] m’accompagne. Peut-être ce changement d’air me rendra-t-il des forces. Il ne m’en reste aucune pour sauter les obstacles que cette ignoble époque donne (?) entre mes rêves te moi." — 23 août, à propos de conférences qu'il prononce dans le cadre de l'Exposition internationale de Bruxelles : "Je descends ce soir de Valberg où j’ai terminé le discours sur la poésie, pour les Belges." Au sujet du Testament d'Orphée, Gérard Lourau lui a dit que "ce serait un déshonneur pour lui de ne pas faire mon film et qu’il serait tourné en avril." — Le 27 août, il a bien reçu un exemplaire de luxe des Paraprosodies, mais veut recevoir une vingtaine d’exemplaires. Il s’inquiète des fautes de frappe, et souhaite établir un errata. — Le 30 août, il souhaite des exemplaires du Bal du comte d'Orgel de Radiguet qu’il a illustré en 1953, à envoyer à une dame. "J’ai mal partout et le docteur dit que cela relève de la scoliose". — 6 septembre : il réclame pour la même dame des exemplaires du Diable au corps. — 13 décembre : il aimerait que le Journal de la Belle et la Bête ainsi que Le Sang d’un poète soient traduits, s’inquiétant aussi pour son film : "je boucle la boucle et si je ne le fais pas c’est une chute mortelle au bout de ma courbe […] j’ai besoin d’une réponse précise. Admettons que Lourau se dégonfle malgré sa promesse formelle, il faudrait immédiatement s’adresser à Levi (Lévi est jeune et m’a fait demander par des danseurs du Bel indifférent une chose du reste impossible : tourner ce ballet en fin de mon tournage…" — Sans date : 6 lettres, dont l’une à propos du Testament d'Orphée : "Après de nouvelles insultes de Richard, j’ai décidé d’en finir avec ces histoires de Villefranche". On l’a traité de voleur, sans admettre que le prix de ses dessins avait changé : il est "incapable dans sa sottise de comprendre que c’est ma ruine et que les acheteurs rient au nez de ceux qui veulent vendre à nouveau prix, alors, disent-ils, qu’ils les trouvent à moitié prix et moins dans la boutique de gauche […] c’est très grave".1959 : 7 lettres (12 pages). — 27 janvier : venant de recevoir le volume de Poésie critique, il se plaint des erreurs d’impression : "Plein de fautes et avec des œuvres complètes complètement embrouillées avec une bibliographie de critiques. Je ne pense pas garder Bonalumi" [Louis Bonalumi, monégasque qui travailla au Rocher à partir de 1945-1946, employé par Orengo pour établir une édition critique des livres de Cocteau, qui s'impatiente de ne pas voir ce projet aboutir]. Il est navré que ce dernier soit malade, mais est visiblement exaspéré par ses nombreuses fautes. Il veut lui laisser faire le Discours, mais exige de relire les épreuves afin "qu’un correcteur spécialisé et sachant le français comme un pion les corrige." — 14 juillet : "J’ai défilé ce matin en grand uniforme en tête des vétérans de 70. Je me repose de cette fatigue à Milly où je termine la chapelle des Simples avec Triquenot. Il va falloir faire le catalogue, pareil à celui de Villefranche et de Menton. J’aimerais pour cela que tu alertes un merveilleux photographe qui pourra travailler tranquillement ce mois d’août ou bien ce mois de septembre". — 21 août (cachet postal) : il brosse un amusant portrait de Francis Palmero, le maire de Menton qu’il a rencontré, "cheveux rares genre bagne, il a longuement gémi sur les ‘malentendus ‘qui nous séparent et sur la froideur de Francine [Weisweiller] dont je ne lui ai pas caché qu’elle ne le portait pas dans son cœur. Il était avec une jeune asperge rose bonbon qu’il m’a présenté comme son collaborateur. Je lui ai longuement expliqué ce qui nous semblait étrange dans son attitude monégasque".Sans date : une lettre illustrée d’un dessin de deux profils affrontés. 1960. 9 lettres (11 pages) : 26 février (cachet postal) : "il a paru ce matin dans un très important journal allemand un article délirant et du reste magnifique sur le film" (Le Testament d’Orphée). — 1er mai : envoie le manuscrit d'une note à ajouter à un texte qu’ils sont en train d’éditer, "Soigne-la bien je n’ai que ce manuscrit". — 4 mars : "Je te remercie de ton envoi mais il m’est impossible de travailler sur une maquette approximative. Il faudrait que j’écrive sur des feuilles détachées avec des photographies en face car j’aurais peur de m’embrouiller." — 9 juillet 1960, probablement à propos du Nouveau théâtre de poche qui sortira en septembre : "Le travail de la dactylo était tellement absurde qu’il a fallu m’en tirer tant bien que mal. Je pense que seule Jeannine pourra se débrouiller avec les rejets et ma mauvaise écriture. Il m’était impossible, n’ayant pas de place entre les textes, de placer les plans oùi l faut et en clair."1962. 6 lettres (6 pages). 1er mars, à propos du Picasso de 1916 à 1961 qui sortira en mai : "J'ai déjà réexpédié le texte du livre Picasso et j'attends la suite des épreuves."Sans date. 5 lettres (7 pages). [2.] Environ 22 lettres et une carte postale à Jeannine Worms (28 pages et la carte), parfaite interlocutrice du poète pour la mise à jour des Paraprosodies, l'épouse de Gérard Worms fut par ailleurs dramaturge — 15 décembre 1957 : Jeannine connaissant bien son écriture, il lui demande d’établir une dactylographie de son recueil : "Voici le monstre et mes hiéroglyphes. Soyez un ange (genre Champollion) et tâchez d’établir le tout en machine à écrire. Si un mot est illisible laissez-le blanc. Vous me renverrez dactylographie et original et je m’appliquerai à établir un texte définitif ". ─ [Janvier 1958] : lettre illustrée d'un grand dessin, au crayon de couleurs (profil de jeune homme) : "Ma sœur vient de mourir il y a une heure. J'arrive. [...] La NRF ayant publié 'Avec des SI' nous sommes libres de nous mettre au travail." — 28 mai 1958 : "J’ai bien reçu les épreuves mais on a simplement oublié le principal poème AVEC DES SI (Première paraprosodie). Je n’y comprends rien. Voulez-vous réparer auprès de l’éditeur". —30 juin 1958 : "vous êtes adorable comme toujours il y a grand intérêt pour moi à triompher de la mauvaise humeur des intellectuels. […] Les poèmes suivant Avec des Si sont à vous et ne partent que chez vous. Je les garde pour vous et pour le gros ensemble à suivre". — 9 mai 1961 : "Mieux vaut n'importe quel silence que l'idée fausse d'une œuvre où la moindre virgule joue son rôle de mathématicienne." ─ 16 décembre 1961 : "Ton théâtre est admirable et d'un cristal qui fait ses prismes à ton insu. Par la seule science d'une taille robuste. Le poète manque de mathématiques. La poésie est une langue à part et sans certains règles la cristallisation rate. Mai son âme est celle d'un vrai poète." ─ 22 juin 1962 : "Après l'infamie que vient de me faire [André] Parinaud, j'ai perdu tout courage. J'ai beau savoir que c'est la règle et que l'échec est à la base de la noblesse. Paris et ses méthodes me dégoûte. Le seul espoir qui me reste c'est vous et Alain Bosquet, mais la tristesse reste tristesse et vous pénètre comme un poison". ─ 18 décembre 1962 : "Tu peux imaginer ce que représente un deuil où la personne perdue est vivante. Et d'habiter cette maison pleine de souvenirs, d'objets, de paperasses, de livres qui vivotent dans un no man's land sinistre. Francine ne répond même pas à mes nombreuses lettres que Doudou me reproche, estimant grave, outre l'offense du cœur, qu'on me traite comme quantité négligeable." ─ 1er janvier 1963, à propos du livre qu'il publie avec Picasso aux Éditions du Rocher, Picasso de 1916 à 1961 : "Picasso t'a préparé un exemplaire merveilleux et j'ai fait les pages pour les gravures. Les Picasso aimeraient avoir la visite de [Louis] Evrard. Voilà la commission transmise. J'ai traversé (?) une crise terrible de découragement. La pensée des amis m'aidera peut-être à reprendre mon équilibre". ─ Sans date : "le drame de cette syntaxe est de faire un seul bloc avec du signifiant voulu et de l’insignifiant à signification involontaire. C’est pourquoi je corrige sans cesse et tenais à la [?] afin d’éviter trop de corrections d’auteurs sur les épreuves". [3.] 9 lettres à divers correspondants, dont Gaston Gallimard et Henri Filipacchi : longue lettres à Franck [sans nom de famille], 19 mai 1962 : "Je ne suis qu'un type de mauvais poil et, même si j’accepte par faiblesse, qu’on passe outre le fait que cette télévision était basée sur une actrice ; Francoise Christophe, il est tout de même étrange et neuf qu’un auteur ne puisse avoir droit de regard sur une œuvre dont le public le rendra responsable. J’ai vu que les photographies de presse qui sont si loin de moi et de ma pensée que j’en éprouvais déjà de l’inquiétude…"à Gaston Gallimard [?], 6 décembre 1955 : "Pour tenir une promesse faite à ce pauvre Grasset avant sa mort j’ai décidé de conférer à sa maison une édition à tirage limité à 6000 exemplaires de l’ensemble de mon théâtre (comme celle de Giraudoux)."à Henri Filipacchi "chez Hachette", Noël 1960 : à propos d’une fâcherie et d’un projet avorté de publication d’un album de photographies sur son film.à Micheline Meunier, 14 juillet 1960 : "Quel mal vous ai-je fait ? Jamais, une seule minute, je n’ai cessé d’avoir pour vous de l’amitié, reconnaissance, admiration, respect". Avec une photocopie de lettres à cette même destinataire. M. Meunier avait publié en 1959 Méditerranée ou Les deux visages de Jean Cocteau et fera également paraître en 1964 Présence de Jean Cocteau ou Le sang d'un poète.à Hervé Mille, 3 août 1957 : lui envoie Gérard Worms pour arranger le "programme Chapelle-Mairie".à Juliette, 20 janvier 1958 : lui demande de remettre à Mme Worms les dessins de M. Bérard "qui représentent la Bête et qui se trouvent au mur de la bibliothèque du premier étage."à André Almuró, 19 mars 1955 (2 pages).2 lettres à de "chers amis", l'une à un médecin que Gérard Worms aimerait consulter, l’autre à propos de la phototypie d’un album des Éditions du Rocher. [On joint :] 2 contrats d’édition, signés, pour Jean Cocteau chez les Sirènes (1956) et Le Testament d’Orphée (1958). Pour d'autres manuscrits de Jean Cocteau ou d'Henri Michaux provenant de Gérard Worms, voir lots 124-129 et lot 155.

View 1 of Lot 128: Correspondance à Gérard Worms, directeur des Éditions du Rocher, et à divers. 1956-1962. Environ 70 lettres.

correspondance à gérard worms, directeur des éditions du rocher, et à divers. 1956-1962. environ 70 lettres.

Miró, Joan — Jacques Prévert — Georges Ribemont-Dessaignes

Miró, Joan — Jacques Prévert — Georges Ribemont-Dessaignes Joan Miró. Paris, Maeght Éditeur, 1956. Petit in-4 carré (228 x 200 mm). Cartonnage sous jaquette rempliée de l'éditeur illustrée par Joan Miró, rhodoïd. Avec un dessin original de Miró. Envoi de Prévertn avec petits croquis. Édition originale des poèmes de Prévert et des textes de Ribemont-Dessaignes. Monographie abondamment illustrée. 10 lithographies originales en couleurs de Joan Miró, dont une pour la couverture, imprimées par Mourlot. Dessin original signé de Joan Miró (encre de Chine et aquarelle) sur la page de faux-titre, signé "Amicalement Miró" à l'encre. Envoi autographe signé de Jacques Prévert, à l'encre sur la même page : "à Colette et Lucien Chardon, Jacques Prévert", avec petits dessins (fleur et animal). Contresigné par Ribemont-Dessaignes. Le dessin original a été authentifié par l'Association pour la défense de l’œuvre de Joan Miró (Admo), avec certificat joint. [On joint :] 3 invitations à des expositions de Miró à la Galerie Maeght, illustrées de lithographies. Avec une quatrième invitation imprimée.

View 1 of Lot 157: Joan Miró. 1956. Édition originale, avec un dessin original de Miró et un envoi de Prévert illustré .

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