Fine Books and Manuscripts, Including Americana. Part 2

(Juan II, King of Castile) Comiença la Cronica del Serenissimo Rey Don Juan el Segundo deste nombre, impressa en la muy noble y leal ciudad de Logroño: por mandado del catholico rey don Carlos su visnieto… Logroño: Arnaldo Guillen de Brocar, 1517 Folio (360 x 245 mm). Large woodcut to title, 2 full-page woodcuts, printer's device below colophon, text printed in red and and black; 4 small wormholes touching a few letters to leaves of quire q, generally crisp. Contemporary blind-tooled calf; professionally rebacked, refurbished, with new clasps, endpapers renewed, some wear to corners, spine rubbed. First edition—only two other copies have been offered at auction in the last 50 years. Published by Arnão Guillen de Brocar at the command of Charles V, this chronicle is described as “one of the most sumptuously printed of early Spanish books” (Lyell, Early Book Illustrations in Spain). The printer moved and opened offices frequently due in part to his increasing reputation and significant activity. Brocar would begin printing in Pamplona in 1490, then moved to his workshop in Logroño, where the present work was completed with new Gothic letter and commentary types, devices, and some of the woodcut initials of Brocar's press. Crónica was one of the final works printed in Logroño shortly after his appointment to royal printer to Charles V. It would be during the printer's appointment to the University of University of Alcalá de Henare that Brocar would produce other fine works like the Complutensian Polyglot Bible (see lot 305). Succeeding his father at age two, Juan II of Castile's rise and maintenance of his royal authority was a casualty due to the influence of the meddling nobleman, Álvaro de Luna. Using the King's favor to become one of the most powerful men in Spain, it's unsurprising that Crónica's attitude towards de Luna and his relationship with the King would be favorable. Beginning with the death of Juan II's father, Enrique III, the present work is organized by years of his reign subdivided into chapters. Crónica culminates with the death of King Juan II and his final years of unstable reign without the shadow of de Luna. Significant in his lackluster reputation as a statesman and remembered by his impressionable disposition, Juan II had the longest rule within the Trastámara dynasty. Suspected for involvement in a murder at court, Luna's reign of influence ended when Juan II, now under the influence of his second wife, had his former favorite beheaded—the final episode of the work. The authorship of the chronicle has been much debated with numerous bibliographic entries listed solely under "Chronica." The prologue is written by Álvar García de Santa María with the colophon noting corrections by doctor Lorenço Galíndez de Carvajal. REFERENCES Palau 64966; Lyell, Early Book Illustration in Spain, pp.285-8; Haebler, Early Printers 49, 119; Norton, Descriptive Catalogue, 427; Updike, Printing Press II, 47, 65; Ward, Oxford Companion to Spanish Literature, p. 305; Ticknor Catalogue, p. 266; Salvá 3117; Heredia 3131; not in Adams

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Livres & Manuscrits

Lope de Vega, Felix Lope de Vega Carpio dit

Lope de Vega, Felix Lope de Vega Carpio dit Manuscrit autographe signé de l'épître dédicatoire à Hortensio Félix Paravicino y Arteaga, pour El Cardenal de Belén. Sans lieu [Madrid ?] ni date [août 1610]. 7 pages ¼ in-8 (207 × 151 mm) sur quatre feuillets vergés cousus au centre, à l’encre brune. Exceptionnelle redécouverte de l'épître dédicatoire de El Cardenal de Belén, comédie hagiographique consacrée à saint Jérôme. L’une des rarissimes reliques autographes de Lope de Vega encore en mains privées. Incarnation du génie dramatique du Siècle d’or espagnol, fondateur de la Comedia nueva, Lope de Vega fut surnommé "le Phénix", le "monstre de la nature" par son contemporain Miguel de Cervantes en raison de l’extraordinaire fécondité de son œuvre. La pièce El Cardenal de Belén met en scène la figure de saint Jérôme, associé au titre de "cardinal de Bethléem", dont elle dramatise la vie, la conversion et l’ascèse, en opposant les tentations mondaines à l’idéal du renoncement chrétien. Lope de Vega exalte ainsi la sainteté, l’érudition et le combat spirituel de son personnage, dans un style propre au théâtre religieux du Siècle d’or. Il rédige ici une épître dédicatoire conformément à sa pratique, inaugurée précisément avec Parte XIII, selon laquelle chacune de ses comédies était dédiée à une personnalité différente de l’époque. Pour El Cardenal de Belén, "Le Phénix" s’adresse à son ami Hortensio Félix Paravicino y Arteaga, orateur et prédicateur royal nommé par Philippe III d’Espagne en 1617, figure éminente de l’élite culturelle madrilène. Paravicino fut immortalisé par El Greco dans un célèbre portrait, aujourd’hui conservé au Museum of Fine Arts de Boston. Réflexions sur la gloire des vivants et leur postérité : Lope de Vega convoque les autorités philosophiques de l’Antiquité romaine dans une vaste démonstration d’érudition. Opposé à une tradition tenace qui réserve la gloire à la postérité, le dramaturge s’appuie sur l’autorité des Anciens pour remettre en cause leur idée selon laquelle seule la renommée posthume a de la valeur, et la dénonce ici comme un malheur humain, la "desdicha humana". Il s’évertue ainsi à prouver que l’admiration peut et doit s’exercer envers les contemporains, comme l’exprime la formule latine de Sénèque : "Un homme grand parmi les plus grands […] dont l’admiration n’est pas diminuée par le fait qu’il est né à notre époque" ("vir in primis magnus […] cuius admiratione […] non obstat, quod nostro saeculo natus est"). Cette prise de position renvoie aussi à sa propre personne, Lope de Vega y affichant ostensiblement l’étendue de son érudition. En puisant maximes et citations latines dans les manuels du savoir pour nourrir un discours élitiste, le dramaturge affirme ainsi la supériorité de son talent face à ceux qui resteraient aveugles à son génie. Il termine son épître par un éloge appuyé de Paravicino, dont il célèbre le talent oratoire et l’érudition, justifiant la dédicace de sa comédie, offerte comme un hommage sincère ("non ex amore iuditium hoc, sed ex iuditio amor") à l'égard d'un homme dont les vertus méritent d’être reconnues de son vivant. Fondateur de la Comedia nueva ou tragi-comédie à l’espagnole, véritable matrice du théâtre populaire du Siècle d’or, Lope de Vega doit sa postérité à l’ampleur et à la diversité exceptionnelles de son œuvre. Autant admiré qu’envié par ses pairs, il laisse un corpus prodigieux comprenant environ 1 800 pièces profanes, 400 drames religieux, 3 000 sonnets, 9 épopées et de nombreux romans et intermèdes, couvrant tous les tons et explorant une grande variété de thèmes littéraires. Ses manuscrits n'en sont pas moins rarissimes en mains privées. Ses comédies, qu’il commence à faire éditer auprès de son imprimeur Alonso Martín dès 1604, sont réparties en vingt-cinq édition distinctes (Partes), dont l’ultime publication a lieu plus de dix ans après sa mort, en 1647. Pour El Cardenal de Belén, Alonso Martín étant décédé avant 1620, c’est sa veuve, Francisca Medina, qui se charge de la publication de Partes XIII , avec le financement d'Alonso Perez, libraire‑éditeur madrilène. Ami de Francisco de Quevedo et de Juan Ruiz de Alarcón, Lope fut également la cible d'envieux et de rivaux, dont Luis de Góngora ou Cervantes, ce qui souligne combien son influence et son prestige dépassèrent les frontières de son temps. La vigueur, l’inventivité et l’érudition de son théâtre continuent d’inspirer l’étude académique, affirmant sa place de figure incontournable dans la littérature espagnole et de modèle pour les dramaturges des siècles suivants. L’implication de Lope de Vega dans la publication de ses comédies à partir des Partes IX-XIII. La comparaison entre la mise au net de cette épître dédicatoire et sa première publication dans Partes XIII est saisissante. Ce parallèle permet de comprendre l’attention toute particulière avec laquelle Lope de Vega veille à la publication de son œuvre, amorcée dès 1617 avec les Partes IX. Dans l'appareil critique consacré à la déférente épigraphe du "Phénix" à son ami Paravicino, Marco Presotto met en évidence, à partir d’un exemplaire de l’édition originale (Madrid, por la viuda de Alonso Martin, a costa de Alonso Perez, 1620, d'après l'exemplaire conservé à la Biblioteca Histórica de la Universidad Complutense de Madrid), le strict respect par l’éditeur de la mise en page retenue par l’auteur dans ce manuscrit. Le titre et le court texte liminaire en sont les exemples les plus frappants, chaque retour à la ligne étant scrupuleusement respecté, jusqu’à reproduire le retour à la ligne du mot "trinidad", coupé à la première syllabe dans le manuscrit. Un autre exemple saisissant repose sur la liste des personnages de la pièce, "Las figuras desta Comedia" : rédigée en deux colonnes sur la dernière page du manuscrit, elle est reprise à l’identique dans la publication. Marco Presotto relève que l’imprimé reprend par ailleurs deux erreurs d’ordre typographique, peut-être dues à l’écriture si particulière du dramaturge. Ainsi la mauvaise lecture du pronom "lo" le transforme en "la" dans la Parte ; sur la même page, du même ordre : "y que solo es digno de fama lo que no vimos" devient " y lo que solo es digno de fama lo que no vimos". Lot expertisé en collaboration avec Laurent Auxietre - Le Manuscrit Français.

View 1 of Lot 39: Rare manuscrit autographe signé de la préface dédicatoire de "El Cardenal de Belen" (le cardinal de Bethléem), pièce composée en 1610.

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