Livres et Manuscrits du XVe siècle à nos jours, dont Cinéma, Art contemporain et Bande dessinée

XIXe siècle (lots 28 à 50) Wagner, Richard Lettre autographe signée [à Carolyne de Sayn-Wittgenstein]. Zürich 4 septembre 1856. 2 pages in-8 (210 x 134 mm) sur un bifeuillet. Signée "Richard Wagner". En allemand. Très belle lettre à la compagne de son ami Franz Liszt, évoquant la Messe solennelle de ce dernier, créée quelques jours auparavant. Il attend avec impatience la venue de Liszt qu’il espère accompagné de la princesse, qualifiée de "Kapellmeisterin" [cheffe d'orchestre] et de la fille de cette dernière. "Toute ma vie, intérieure et extérieure, est devenue un tourbillon incessant autour du point central qu’est l’axe de cette prochaine rencontre. Par contre, je peux vous dire que pour qu’elle soit aussi belle que prévue, votre présence est nécessaire, la vôtre et celle de l’enfant. Liszt m’a donné bon espoir à ce sujet. Sinon, je ferai de la vie de Liszt un enfer. Soyez prête – je vous le demande" [traduction]. Il lui demande de lui faire parvenir à Zürich les partitions de L’Or du Rhin et de La Walkyrie restés à Weimar, évoquant la remise en question de ses négociations avec l’éditeur Härtel et sa quête d’un lieu calme pour travailler. Il espère qu’on lui proposera un asile paisible à Zurich "si l’on ne me propose pas un asile aux alentours d’Altenburg [domicile de Liszt et de la princesse, à Weimar]. Les partitions donc, ne doivent pas être envoyées à Leipzig, mais à moi, et Liszt et moi essayerons dès votre arrivée d’en tirer le meilleur. Le 31 août, j’étais à Gran et j’ai assisté à la Messe de Liszt : en avez-vous entendu du bien ? En-a-t-il été satisfait ?". L’année 1856 ne fut pas une année facile pour Wagner. En butte aux crises de jalousie de son épouse, il vit son équilibre financier compromis par le refus de la maison Breitkopf & Härtel de publier ses œuvres. Mais au printemps 1857, le riche négociant Otto Wesendonk – dont la jeune épouse Mathilde était devenue une amie proche du compositeur et qui lui inspira Tristan et Isolde – lui offrit de s’installer dans une petite maison surnommée L’Asile, proche de la luxueuse villa qu’il faisait construire aux alentours de Zurich. Sollicité par le cardinal Szitowski pour composer une œuvre pour l’inauguration de la basilique Saint-Adalbert à Esztergom [Gran pour les Allemands] en Hongrie, Lizst proposa une Messe sur laquelle il travaillait depuis plus d’un an : "elle a été davantage priée que composée", assurait-t-il à Wagner au début de 1855. La Missa solennis zur Einweihung der Basilika in Gran, dite "Messe d'Esztergom" ou "Messe de Gran" fut créée le dimanche 31 août 1856, en présence de l’empereur François-Joseph lui-même. Malgré sa grande amitié et sa grande admiration pour Franz Liszt, Wagner se montre ici peu disert à propos de la Messe à laquelle il venait d’assister. À l’époque, un certain nombre de critiques s’élevèrent contre cette œuvre accusée d’avoir été composée pour promouvoir la popularité de son auteur, mais aussi d’affaiblir la musique sacrée en y intégrant des éléments de la nouvelle école allemande. Cosima Wagner, quelques années plus tard, ne se montra pas plus tendre envers les œuvres liturgiques de son père, écrites, selon elle, dans l'unique but d'imiter le bourdonnement des prêtres. Elle écrit dans son Journal en 1872 : "Nous sommes attristés par le résultat de celui de Père, pour lequel la princesse Wittgenstein est sans nul doute à blâmer".

View 1 of Lot 50: Lettre a.s. à la princesse Carolyn von Sayn-Wittegenstein (Zürich, 1856), compagne de Liszt.

lettre a.s. à la princesse carolyn von sayn-wittegenstein (zürich, 1856), compagne de liszt.

Books, Manuscripts & Music, from Medieval to Modern

Richard Wagner Autograph letter signed ("Richard Wagner"), to the poet Karl Isidor Beck thanking him for sending him his latest poem, acknowledging the pleasure his accompanying sentiments have given him, noting that they show that his hardship has been understood in the right place, and also asking him to convey his thanks to his publisher Herr Gotthard for his well-disposed expressions of interest ("...Hat mich der Eindruck Ihres heiter edlen und reinen Poëms an sich innig erquickt, so musste der Gedanke, der Ihnen diese Zusendung eingab ... mich wahrhaft beglücken...") 2 pages, 8vo (20.6 x 13.3cm), integral blank, some later pencil annotations, with an old carbon transcription and a dealer's description, Lucerne, 22 November 1868, lower third of first leaf torn and detached, affecting the text, integral detached, torn and chipped, with a number of loose tiny fragments, some paper loss, browning, sold not subject to return Wagner was not the only composer to find inspiration in the work of the Austrian poet Karl Isidor Beck (1817-1879): the phrase 'An der schönen blauen Donau', which is found in two of his poems, no doubt furnished the title for Johann Strauss II's most celebrated waltz. LITERATURE: Altmann 2081

View 1 of Lot 106: Richard Wagner | Autograph letter signed, to the poet Karl Beck, 22 November 1868

richard wagner | autograph letter signed, to the poet karl beck, 22 november 1868

Books, Manuscripts and Music from Medieval to Modern 

[Richard Wagner] Album celebrating 75 years of the Bayreuth Festival (1876-1951) containing around 250 autographs of and inscriptions by musicians and Wagner family members closely associated with the Bayreuth Festival, including Winifried Wagner, Wieland Wagner, Wolfgang Wagner, Knappertsbusch, Furtwängler, Schwarzkopf, George London, Arnold van Mill, Ludwig Weber, Wolfgang Windgassen, Hermann Uhde, Martha Mödl, including five photographic portraits signed of Wolfgang Wagner, with a number of hand-drawn illustrations of the Festspielhaus and its environs c.70 leaves, plus blanks, 4to (28.1 x 22cm), handmade paper, panels of cream morocco with black morocco border, tooled to a geometric design with gilt and blind filets, Bayreuth, 1951-2008 A remarkable volume including entries by the performers of the seminal 1951 Bayreuth production of Parsifal, one of the most important opera productions of the twentieth century - in which Wieland Wagner's stark stage designs shattered 100 years of traditional staging orthodoxy.

View 1 of Lot 92: Richard Wagner. Album celebrating 75 years of the Bayreuth Festival (1876-1951), 1951-2008

richard wagner. album celebrating 75 years of the bayreuth festival (1876-1951), 1951-2008

Books, Manuscripts & Music

Cosima Wagner and Richard Strauss Three autograph letters 1) COSIMA WAGNER. Autograph letter signed ("C. Wagner"), in French, to an unnamed correspondent thanking him on behalf of Wagner for his letter and the volume he has sent him, informing him that it is not up to her husband to allocate tickets for performances [for the first Bayreuth Festival], but noting that he might be able to obtain one from Madame Lucca, in which case Wagner would be greatly pleased and charmed to make his acquaintance ("...Pour ce qui est de l'entrée aux representations du mois d'Août il ne dépend pas de lui de vous l'accorder..."), 4 pages, 8vo (20.3 x 12.5cm), black borders, vertical and horizontal fold, Bayreuth, 29 March 1876 2) COSIMA WAGNER. Autograph letter signed ("C. Wagner"), in French, to an unnamed correspondent, ABOUT WAGNER thanking him for the articles he has lent her, including those on Rienzi, and for supporting her recommendation of Sgambati, answering his comments about The Ring by assuring him that he will find listening to all four works less fatiguing once he hears them under better conditions, discussing the faults of the press, and making a point of requesting that he never accept on hearsay the utterances and opinions of her husband ("...Il est une chose seulement que je voudrais vous prier de ne jamais accepter sur ouï-dire, ce sont les paroles et les jugements de mon mari..."), 4 pages, oblong 8vo (11.2 x 18cm), central vertical fold, Bayreuth, 4 January 1877 3) RICHARD STRAUSS. Autograph letter signed ("DrRichardStrauss"), to Richard Specht about the writer and critic Hermann Bahr's views on Wagner, noting that, since acquiring a singer as a wife, he has been interested in opera and especially in Wagner, reporting that he has now discovered the fashion for anti-Wagnerism, as if such young, wretched Wagner rebels had never existed, stating that it is now perhaps time to rap him over the knuckles, also referring to Humperdinck, d'Albert, Meyerbeer and Lortzing, Pfitzner and Siegfried Wagner, and asking him to regard these views as confidential, adding that they can discuss them further in Vienna ("...Es wäre nun doch an der Zeit, dem guten Bahr ein bisschen auf die Finger zu klopfen..."), 2 pages, 8vo (18 x 11.5cm), on Strauss's printed stationery, Garmisch, 17 March 1912, in two separate halves, two small tears, one with paper loss; together with the torn front part of an envelope addressed by Strauss to Robert Lienau The first performances of the complete Ring were given at the first Bayreuth festival (13-17 August 1876). Giovannina Lucca had secured the rights to publish Wagner's operas in Italy and it is likely that the correspondent requesting tickets was Italian. The Wagners subsequently visited Italy during the months September to December, attending a production of Rienzi in Bologna on 5 December 1876 ("much better than in Vienna"). They had met Giovanni Sgambati, a former pupil of Liszt, in Rome only a few days previously. Wagner had recommended his works to his publisher Schott in Mainz. The letter by Strauss to the dramatist Richard Specht (1870-1932) concerns the views of his fellow Austrian, the writer and critic Hermann Bahr (1863-1934). Bayreuth and Wagner's Theatre, a joint publication by Bahr and his wife, appeared in the same year as Strauss's letter.

View 1 of Lot 162: Cosima Wagner and Richard Strauss | Three autograph letters, 1876-1912

cosima wagner and richard strauss | three autograph letters, 1876-1912

Fine Books and Manuscripts

Rackham, Arthur — Richard Wagner "Hey! Come hither, And stop me this cranny!" original ink drawing, from Richard Wagner's Die Walküre, or The Rhinegold and the Valkyrie, 1910 Ink and wash illustration (to sight: 360 x 260 mm). Signed at lower right and dated 1910; very faint toning. Matted, glazed, and framed; not examined out of frame. "Hey! Come hither, And stop me this cranny!" — a striking Rackham image, inspired by Wagner's masterpiece. The present image appeared at page 64 in the first edition of The Rhinegold & the Valkyrie (London: William Heinemann, 1910). The work was an English translation of the first two operas of the German composer Richard Wanger. Together, Der Ring des Nibelungen, Der Ring des Nibelungen: Composition of the music, and Der Ring des Nibelungen: Composition of the poem, form Wagner's famed Ring Cycle, which influenced Tolkien and countless others. (See following lot.)

View 1 of Lot 189: Rackham, Arthur — Richard Wagner | "Hey! Come hither, And stop me this cranny!"

rackham, arthur — richard wagner | "hey! come hither, and stop me this cranny!"

Books, Manuscripts and Music from Medieval to Modern

Richard Wagner Autograph letter signed (“Richard Wagner”), in French, to Count Colonna-Walewski, ABOUT TANNHÄUSER beginning by expressing from the depths of his heart the gratitude he feels for the Emperor’s command to have the opera staged at the Opéra, thanking also the management and performers for their support, explaining that he has become convinced that the orchestral director lacks the necessary experience for the difficult task of conducting his opera, citing the conductor’s lack of memory and inability to maintain the indicated tempos, stating that the singers feel unsupported and that he fears a mediocre performance of a work which, as he admits, makes no concession to the ordinary taste, informing him that he has stepped back from assisting at rehearsals, and noting that the conductor has refused to allow him to take over control of the orchestra; in the final part of the letter the composer notes the grave difficulties a solution of the current situation presents to him, adding that ordinarily he would withdraw his work, but being aware of the distinguished favour bestowed on him he would not dare request the authorization to do so without having exhausted all means of reconciliation …Depuis que je lui ai retiré mon assistance immediate et que j’ai quitté la scène pour me placer dans la salle j’ai pu constater à chaque instant l’incapacité, le manque de mémoire, l’impuissance à maintenir le movement indiqué; mes chanteurs sont abandonnés, ils ne se sentent plus soutenus. Dans ses conditions l’effet de la representation sera mediocre, et bien loin de répondre aux moyens employés, s’est là un danger immense pour un ouvrage qui ne fait aucune concession au gout ordinaire… 4 pages, 4to (26.3 x 21cm), Paris, 7 March 1861, horizontal and vertical folds, tiny tear to outer margin of first leaf, very slight splitting to horizontal fold of second leaf, some light creasing A fine letter written at the height of the stormy preparations of the staging in Paris of Wagner’s Tannhäuser. It was the rule of the Paris Opéra that the official conductor of that institution - then Pierre-Louis Dietsch (1808-1865) – should conduct every new work performed there. Dietsch’s shortcomings however as a conductor, ever more manifest in the final rehearsals of the much-rehearsed opera, convinced Wagner that he must be allowed to take the final rehearsal and conduct the first three performances. Following Dietsch’s refusal to accede to such a demand, the composer appealed over his head – in the present letter - to the French Minister of State Alexandre Florian Joseph, Count Colonna-Walewski (1810-1868). When the minister refused to intervene, Wagner decided to withdraw his score, a move which Walewski also refused to countenance. When a final appeal to the Emperor along the same lines also met with a refusal, Wagner decided to let matters run their unfortunate course, so setting the stage for one of the most notorious opera débâcles in the history of music. LITERATURE: Richard Wagner. Sämtliche Briefe, vol.13 (2003), pp.72-73 (no.48); Ernest Newman, The Life of Richard Wagner, ii (R/1976), pp.99ff.

View 1 of Lot 154: Richard Wagner. Autograph letter signed, to Count Colonna-Walewski, about "Tannhäuser", 7 March 1861

richard wagner. autograph letter signed, to count colonna-walewski, about "tannhäuser", 7 march 1861

Fine Books and Manuscripts, Including Americana. Part 2

Rackham, Arthur — Richard Wagner "Alberich and Mime fighting over the body of Fafnir," original ink and watercolor drawing, from Siegfried & The Twilight of the Gods, 1911 Ink and watercolor illustration (265 x 181 mm). Signed at lower left and dated 1911. A powerful composition by Rackham, depicting Alberich and Mime fighting over the body of Fafnir—drawn for Siegfried & The Twilight of the Gods (London: William Heinemann, 1911), Rackham’s continuation of his celebrated visual interpretation of Wagner’s Ring cycle.

View 1 of Lot 1047: Rackham, Arthur — Richard Wagner | Original ink and watercolor drawing from Siegfried & The Twilight of the Gods

rackham, arthur — richard wagner | original ink and watercolor drawing from siegfried & the twilight of the gods

Richard Wagner Four autograph letters signed ("Richard Wagner"; "R. Wagner") 1) to [his publisher E.W. Fritzsch in Leipzig], about the Gesammelte Schriften und Dichtungen, informing him that he returned the manuscript of volumes five to eight the day before, discusssing the contents of the ninth volume, asking him to send copies to Otto Wesendonck, Marie Moukhanoff and the writer Nohl, and providing him with news concerning the preparations of Beethoven's Ninth Symphony in Vienna, Berlin, Dresden and elsewhere, 2 pages, 8vo, Lucerne, 6 March 1872, splitting along central fold, browning 2) to [Kapellmeister Hermann Zumpe in Würzburg], telling him that he is unable to recommend him for a position anywhere given the antipathy of theatre intendants towards himself, and advising him to be patient, since he himself had fared no better, 1 page, 8vo, integral blank,Bayreuth, 4 December 1877, tear to fold of integral, slight splitting to fold of first leaf, somewhat faded 3) to [Franz Jauner, director of the Vienna Hofoper], recommending the tenor Jäger for the role of Siegfried, 1 page, 8vo, Bayreuth, 4 May 1878 4) to [Ludwig von Bürkel in Munich], assuring him of the value to him of his friendship, and expressing the hope that he may visit so that he can meet him in the flesh and thank him cordially for his zealous assistance, UNPUBLISHED, 1 page, 8vo, Bayreuth, 22 May [Wagner's birthday] 1878 ...Alle diese Intendanten sind mir persönlich abgeneigt. Ich kann Niemand Stellen verschaffen...wirklich kann es mich nur quälen, wenn [man] glaubt ich könnte helfen, und wollte es nicht. Ich bin den Theatern ganz fremd... LITERATURE: 1) Sämtliche Briefe, vol.24 (2015), pp.102-103 (no.85; only partially edited from the autograph); WBV 6070 ; 2) WBV 7884; first published in Hermann Zumpe, Persönliche Erinnerungen nebst Mitteilungen aus seinen Tagesbuchblättern und Briefen (Munich, 1905), pp.45-46; 3) WBV 7581; excerpt published in Stargardt cat. 576 (27/28 May 1966), p.132; 4) WBV 7992; copy in the Bayreuth Nationalarchiv

View 1 of Lot 89: Richard Wagner. Four autograph letters signed, including to E.W. Fritzsch in Leipzig, 1872-1878

richard wagner. four autograph letters signed, including to e.w. fritzsch in leipzig, 1872-1878

Made in Britain

David Hockney, R.A. b.1937 Postcard of Richard Wagner with a Glass of Water (S.A.C. 154) Etching printed in black and red, 1973, from Eighteen Small Prints, signed in pencil, dated, inscribed 'Artists proof', one of 21 Artist's proofs aside from the edition of 100, published by Bernard Jacobson, London, with the Artist's copyright stamp, on English handmade paper plate: 16.5 by 12.5cm.; 6⅝ by 4⅞in. sheet: 21.5 by 15.5cm.; 8½ by 6¼in.

View 1 of Lot 189: Postcard of Richard Wagner with a Glass of Water (S.A.C. 154)

postcard of richard wagner with a glass of water (s.a.c. 154)

KARL, Karl Lagerfeld’s Estate VI, Inspirations

Karl Lagerfeld (1933-2019) Portrait of Richard Wagner Ink and pen on paper; (the sheet cut into an oval shape) 12 x 8 cm ; 4 2/3 x 3 1/8

View 1 of Lot 126: Portrait of Richard Wagner

portrait of richard wagner

Richard Wagner Autograph manuscript of a vocal part for Patroklos relating to Wagner's arrangement of Gluck's opera Iphigénie en Aulide a fair-copy manuscript, notated in dark brown ink on two-stave systems, the voice part and preceding cues contained on the upper stave, the instrumental bass part on the lower stave, with autograph headings and designations ("Act II. No:18. Quartett:...Recitativ...Arie...Terzett:...Recitativ...."), with autograph title-page, INSCRIBED AND INITIALLED BY WAGNER ("Iphigenia in Aulis / Patroklos / Hr. Mende. / RW") 2 pages, plus autograph title, 27.7 x 27.7cm, cut down from a larger folio bifolium, twelve staves visible on the inner pages (and part of a thirteenth on the outer ones), no place or date [Dresden, 1847], splitting slightly at head and foot of hinge, scratch mark and tiny hole to lower inner corner of first leaf, leading edges slightly trimmed, central vertical crease, browning A REMARKABLE MANUSCRIPT UNITING THE GREAT EIGHTEENTH-CENTURY REFORMER OF OPERA AND THE CREATOR OF NINETEENTH-CENTURY OPERA DRAMA. Wagner interrupted his work on Lohengrin in the winter of 1846/1847 to produce his celebrated German arrangement of Gluck's great 1774 French 'reformist' opera Iphigénie en Aulide. In making his revision, which received its premiere at the Dresden Hoftheater on 24 February 1847, Wagner reduced the fifty numbers in Gluck's original score (41 separate numbers in the Brissler vocal score) to thirty, mainly by excising the dance interludes not directly related to the action of the opera. Some minor roles were cut, but additions too were made, notably some 'dramatically enlivened ritornellos' between closed numbers (thereby creating extended tableaux) and the new ending to the opera which entailed the appearance of the goddess Artemis. Changes were also made to the orchestration (entered into Wagner's personal copy of the first (1774) edition of Gluck's score), principally involving the consistent use of clarinets (employed only sporadically by Gluck) and the addition of a third bassoon, a second pair of horns, a trumpet and a tam tam to the score. The present score shows that Wagner envisaged changing the part of Patroklos from a bass role to a tenor one. In the event, however, Wagner decided to dispense with the part altogether, reassigning the music for Patroklos to other characters, namely Arkas and the Leader of the Thessalians (this tiny part probably alloted to a member of the chorus). One can only speculate as to the grounds for Wagner's change of mind here: perhaps he wished to economise by having one less person in the cast, or because the tenor chosen for the role, Louis Mende (active as a lyric baritone in Riga between 1837 and 1843 and as a singer and an actor at the Königlich Sächsisches Hoftheater in Dresden from 1846 to 1848) could not or did not want to sing it. But the significance of Wagner's Gluck arrangement goes beyond the insights it provides into Wagner's musical stagecraft. There are, to be sure, important points of connection between Iphigenia in Aulis, to give the work its German title, and the Ring cycle - the figure of Agamemnon (given a powerful monologue by Gluck at the end of the second act), for example, providing something of a model for Wotan, father of the gods in the Ring (the latter part being written to suit the bass Anton Mitterwurzer, who had sung the part of Agamemnon in Dresden). A vocal score of Wagner's arrangement, prepared by Hans von Bülow and overseen by Wagner, was published by Breitkopf & Härtel in 1858. Although Breitkopf never published the complete score of Wagner's arrangement, the publisher did prepare a copy of the (lost) Dresden conducting score from which copies could be made for the use of other opera houses. A complete score was not published until 2010, in the modern collected edition. Wagner's annotated full score of Gluck's opera (Paris: Marchand, 1774) and his annotated vocal score of the opera (Berlin: Brissler, 1839) are preserved today in the Nationalarchiv der Richard-Wagner-Stiftung, Bayreuth (a leaf containing Wagner's new conclusion to the opera, tipped in to the Brissler score, is on paper possibly similar to that of the present manuscript). We are pleased to acknowledge the kind assistance of Professor John Deathridge in our cataloguing of this lot. LITERATURE: WWV 77 Musik III (pp.330ff.); Richard Wagner. Sämtliche Werke, 20/iv (2010), p.424

View 1 of Lot 105: Richard Wagner | Autograph vocal part relating to Wagner's arrangement of Gluck's "Iphigénie en Aulide", 1847

richard wagner | autograph vocal part relating to wagner's arrangement of gluck's "iphigénie en aulide", 1847

Richard Wagner Autograph letter signed ("R. Wagner"), to his friend the music critic Wilhelm Tappert, ONLY PARTLY PUBLISHED asking him to withdraw his article [Tappert's article for the Bayreuther Blätter], arguing that the journal must remain idealistic, being a place where one has to proceed in a fundamental way ("...wo wir...nur fundamental verfahren müssen..."), claiming that his [Tappert's] article would look odd next to his own [Wollen wir hoffen?], stating that he reads his publication [the Allgemeine deutsche Musikzeitung, edited by Tappert] each week, alluding to [the Intendant of the Berlin Court Opera,] Botho von Hülsen, humorously suggesting that he visit for a few days when they could go through the scores of Brahms's two symphonies, something which would certainly give him something to write about ...Jetzt - seien Sie gut, und nicht böse wenn ich - trotz meiner Frau und trotz Wolzogen - Sie bitte, Ihren Artikel von uns zurückzuziehen...Nun aber nochmals: Aber! - Freund, was könnten gerade Sie uns leisten wenn Sie auf eine genaue Kritik der Musik unserer Jetzigkeit sich einlassen würden. Nichts weiter wünschte ich , als: Sie kämen...für einige Tage, brächten z.B die beiden Symphonien von Brahms u.s.w. mit, und wir gingen einmal zusammen das Alles durch! Ich sage weiter nichts! Da - würde etwas herauskommen!... 3 pages, 8vo, Bayreuth, 2 May 1879, splitting along folds, two tiny tears with paper loss, some light spotting together with: a letter signed by Wagner, to Julius Bauer in Braunschweig, concerning Das Liebesverbot, Bayreuth, 13 November 1878, 2 pages, envelope; four autograph letters signed by Cosima Wagner, expressing in one letter her concern for Wagner ("...doch bin ich in Sorge, und wäre wohl dankbar wenn dieser Kelch an mir vorüber ging!..."), 9 pages, various sizes, Ems and elsewhere, 1877, where indicated; one letter signed by Cosima, to an unnamed correspondent, concerning Parsifal, Bayreuth, 6 August 1887, 1 page; and also including three typed letters, signed, respectively, by Winifred Wagner, and Friedelind, Wolfgang, Wieland and Verena Wagner, and Wieland Wagner, 5 pages, 1931 and 1951; a letter of Siegfried Wagner in the hand of Eva Wagner, 2 pages, 7 May 1901; an autograph postcard signed by Wieland Wagner, and also inscribed and signed by Winifred Wagner, 1 page, postmarked 1926; a visiting card of Siegfried Wagner and a postcard photograph of Siegfried Wagner and Winifred Wagner, signed by Siegfried Wagner Wagner's letter is a masterclass in diplomacy. Had Tappert's article appeared in Wagner's 'house' journal Bayereuther Blätter, this might have caused a public quarrel with the Berlin Court Opera Intendant, Botho von Hülsen, of whom Tappert was evidently critical. By requesting him to withdraw his article, on the grounds that the Bayreuther Blätter should remain a forum only for idealist concerns, Wagner ingeniously turns down his friend and avoids a potentially harmful spat with a powerful opera administrator. We are grateful for the kind assistance of John Deathridge in our cataloguing of this lot. LITERATURE: WBV 8162

View 1 of Lot 90: Richard Wagner. Autograph letter signed, to the music critic Wilhelm Tappert, 2 May 1879, and other Wagner-related material

richard wagner. autograph letter signed, to the music critic wilhelm tappert, 2 may 1879, and other wagner-related material

Rackham, Arthur — Richard Wagner "The Ride of the Valkyries," original ink drawing, from Richard Wagner's Die Walküre, or The Rhinegold and the Valkyrie, 1910 Ink and wash illustration (to sight: 315 x 218 mm). Signed at lower right and dated 1910; very faint toning. Matted, glazed, and framed, with Arthur Ackermann label; not examined out of frame. A striking depiction of "The Ride of the Valkyries" — an emblematic Rackham work. The present image appeared at page 149 in the first edition of The Rhinegold & the Valkyrie (London: William Heinemann, 1910), an English translation of the first two operas of German composer Richard Wanger's Ring Cycle. (See previous lot.)

View 1 of Lot 190: Rackham, Arthur — Richard Wagner | "The Ride of the Valkyries"

rackham, arthur — richard wagner | "the ride of the valkyries"

David Hockney, R.A. b. 1937 Postcard of Richard Wagner with a Glass of Water (S.A.C. 154) Etching, 1973, from 18 Small Prints, signed in pencil, dated, inscribed 'Artists proof', an Artist's proof aside from the edition of 100, on wove paper plate: 16.5 by 12.5cm.; 6 5/8 by 4 7/8 in. sheet: 22 by 15.2cm.; 8 1/4 by 6in.

Richard Wagner Autograph letter signed (“Richard Wagner”), in French, to Count Colonna-Walewski, ABOUT TANNHÄUSER beginning by expressing from the depths of his heart the gratitude he feels for the Emperor’s command to have the opera staged at the Opéra, thanking also the management and performers for their support, explaining that he has become convinced that the orchestral director lacks the necessary experience for the difficult task of conducting his opera, citing the conductor’s lack of memory and inability to maintain the indicated tempos, stating that the singers feel unsupported and that he fears a mediocre performance of a work which, as he admits, makes no concession to the ordinary taste, informing him that he has stepped back from assisting at rehearsals, and noting that the conductor has refused to allow him to take over control of the orchestra; in the final part of the letter the composer notes the grave difficulties a solution of the current situation presents to him, adding that ordinarily he would withdraw his work, but being aware of the distinguished favour bestowed on him he would not dare request the authorization to do so without having exhausted all means of reconciliation …Depuis que je lui ai retiré mon assistance immediate et que j’ai quitté la scène pour me placer dans la salle j’ai pu constater à chaque instant l’incapacité, le manque de mémoire, l’impuissance à maintenir le movement indiqué; mes chanteurs sont abandonnés, ils ne se sentent plus soutenus. Dans ses conditions l’effet de la representation sera mediocre, et bien loin de répondre aux moyens employés, s’est là un danger immense pour un ouvrage qui ne fait aucune concession au goût ordinaire… 4 pages, 4to (26.3 x 21cm), Paris, 7 March 1861, horizontal and vertical folds, tiny tear to outer margin of first leaf, very slight splitting to horizontal fold of second leaf, some light creasing A fine letter written at the height of the stormy preparations of the staging in Paris of Wagner’s Tannhäuser. It was the rule of the Paris Opéra that the official conductor of that institution - then Pierre-Louis Dietsch (1808-1865) – should conduct every new work performed there. Dietsch’s shortcomings however as a conductor, ever more manifest in the final rehearsals of the much-rehearsed opera, convinced Wagner that he must be allowed to take the final rehearsal and conduct the first three performances. Following Dietsch’s refusal to accede to such a demand, the composer appealed over his head – in the present letter - to the French Minister of State Alexandre Florian Joseph, Count Colonna-Walewski (1810-1868). When the minister refused to intervene, Wagner decided to withdraw his score, a move which Walewski also refused to countenance. When a final appeal to the Emperor along the same lines also met with a refusal, Wagner decided to let matters run their unfortunate course, so setting the stage for one of the most notorious opera débâcles in the history of music. LITERATURE: Richard Wagner. Sämtliche Briefe, vol.13 (2003), pp.72-73 (no.48); Ernest Newman, The Life of Richard Wagner, ii (R/1976), pp.99ff.

View 1 of Lot 161: Richard Wagner | Autograph letter signed, to Count Colonna-Walewski, 7 March 1861, ABOUT "TANNHÄUSER"

richard wagner | autograph letter signed, to count colonna-walewski, 7 march 1861, about "tannhäuser"

Richard Wagner Two opera facsimiles 1) Richard Wagner. Tristan und Isolde, Munich: Drei Masken Verlag, 1923 354 pages, folio (35.7 x 26cm), one of 90 luxury-edition copies (numbered lxxxvii), folding card case, original morocco gilt 2) Richard Wagner. Die Meistersinger von Nürnberg, Munich: Drei Masken Verlag, 1922 462 pages, folio (36 x 26.8cm), one of 530 copies (numbered 436), original red half morocco gilt, corners rubbed with a first edition of Wagner's essay Die Wibelungen. Weltgeschicht aus der Sage, Leipzig: Otto Wigand, 1850, 75 pages, 8vo, original yellow printed wrappers

View 1 of Lot 91: Richard Wagner. Fine facsimiles of "Tristan und Isolde" and "Die Meistersinger",  1923 and 1922 

richard wagner. fine facsimiles of "tristan und isolde" and "die meistersinger", 1923 and 1922

Composers Collection of 14 photographic portraits of composers, including Johann Strauss II, Wagner, Richard Strauss and Mahler, comprising: Strauss II, Johann. Cabinet-style photograph of the composer inscribed and signed by Strauss ("in aufrichtiger Verehrung...Johann Strauss"), with a three-bar autograph musical quotation from the overture to Die Fledermaus, by Bergamasco, overall size 21.5 x 16cm, framed and glazed, no date [1874 or later], some browning, a few small scratches, small crease slightly affecting signature, fading to signature. Wagner, Richard. Three cabinet-style photographs (by Elliott & Fry of London and Ghémar Frères of Brussels), and two carte-de-visite-style photographs, one inscribed on the reverse in an unidentified hand "Geschenk von Frau Minna Wagner geb. Planer 1862. Dresden". Hanslick, Eduard. Carte-de-visite-style photograph, by J. Löwy of Vienna, signed below the image and on the reverse ("Dr Eduard Hanslick"), 1887 or later. Strauss, Richard. Fine postcard photographic portrait showing the composer in middle-age, signed ("DRichardStrauss") and dated below the image, mounted, framed and glazed, overall size 21.3 x 16.4cm, the postcard addressed to Anton Müller-Wischin in Marquartstein, mentioning the vocal score of Intermezzo, Garmisch, 26 August 1925; with another signed, loose, postcard photographic portrait of the composer, no date [1911?]. Mahler, Gustav. Two photographic portraits, showing the younger and older composer, one by Mertens, Mai & Cie of Vienna, stamped 1906, the other with a manuscript entry on the reverse ("Geherte [sic] Herrn Richard Specht - / "Erinnerung auf den attentat", / Representative New York / "Musical Courier"); and a printed concert programme for the Benefit of Widows and Orphans of Sailors, signed by Mahler ("Gustav Mahler"), 24 October 1910, and a printed advertisement for a concert in Munich on 24 March 1897 conducted by Mahler ("VIII. (letztes) Kaim-Konzert"), 2 pages, edges frayed and repaired. Puccini, Giacomo. One postcard photographic portrait inscribed and signed ("alla gentili Signora Elsa Pick...Ricordo di Giacomo Puccini"), 1923; with a signed postcard with a tiny photographic portrait laid down, 1913, and an inscribed paper visiting card. Ellington, Duke. Magazine photographic portrait, inscribed and signed ("To my friend Paul goodluck Duke Ellington"), no date. together with a cabinet-style photograph of Sophia Tolstoy by I. Kurbatov of Tula The recipient of the inscribed postcard photograph of Richard Strauss was the painter Anton Müller-Wischin (1865-1949), whose fine oil painting of the composer dates from 1937. See lot 000.

View 1 of Lot 76: Composers. Collection of 14 photographic portraits, including of Johann Strauss II, Wagner, Richard Strauss and Mahler

composers. collection of 14 photographic portraits, including of johann strauss ii, wagner, richard strauss and mahler

Richard Wagner Three autograph letters signed ("Richard Wagner"), including to Franz Müller and Georg Aloys Schmitt, ABOUT TRISTAN and RIENZI 1) to an unidentified correspondent, informing him that he has promised young Weissheimer that he will perform something new of his, the overture to Die Meistersinger, at one of his concerts, and also asking him to send his honorar to his wife in Dresden, 1 page, 8vo, Biebrich, 15 September 1862, two tiny marginal tears, light spotting, small damp-stain 2) to [Franz Müller in Weimar], ABOUT TRISTAN, concerning a plan to stage the opera in Weimar, explaining that the Schnorrs would be available in May, stating that for the other roles he would accept the singers available at Weimar, expressing his trust in Lassen, the director of music, noting that he would conduct all the performances, pointing out humorously that a performance in May would coincide with his fiftieth birthday, 3 pages, 8vo, Vienna, 13 December 1862, slight splitting along central fold, browned 3) to [Georg Aloys Schmitt in Schwerin], ABOUT RIENZI, concerning the possible staging of the opera in Schwerin, 2 pages, 8vo, some modern pencil annotations, autograph envelope, Lucerne, 13 May 1866, staining from old repairs with translucent adhesive tape, splitting along folds ...Nun fiele eben auch in diese Zeit mein 50ster Geburtstag. Vielleicht ist mir vorbehalten, meinen 100sten Geburtstag dereinst nicht ohne Anklang von der Nation beachtet zu sehen. Möge den Mitlebenden einmal begreiflich werden, was in einem Leben wie dem meinigen, so reich an Qualen und Arbeiten, schon der 50ste Geburtstag für eine Bedeutung hat. Wir würden an diesem Abende vermuthlich eine schöne Aufführung meines Werkes haben!... together with: three autograph envelopes, addressed to Theodor Uhlig (postmarked 9 July 1852?), Karl Eckert and Richard Pohl; five autograph letters by Malwida von Meysenbug (1816-1903) to Eva Wagner, one describing a meeting with Elisabeth Fürster-Nietzsche, 26 pages, various sizes, Versailles, Rome and elsewhere, 1891-1896; and an inscribed visiting card ("Herr Zumpe ist gebeten, zu mir zu kommen"), inscribed in pencil, no place or date Although Tristan had been completed by the end of 1859, it would be a further six years before it received its first performance, and not in Weimar, but in Munich (10 June 1865). A possible candidate for the addressee of the letter of 15 September 1862 is the Leipzig lawyer Friedrich Albert Steche, who acted as a go-between in Wagner's dealings with the Leipzig theatre direction. LITERATURE: 1) Sämtliche Briefe, vol.14 (2003), pp.253-254 (no.199); not listed in WBV; 2) Sämtliche Briefe, vol.14 (2003), pp.359-360 (no.314); WBV 3442; 3) Sämtliche Briefe, vol.18 (2011), p.153 (no.169); WBV 4520

View 1 of Lot 88: Richard Wagner. Three autograph letters, including to Franz Müller and Georg Aloys Schmitt, about "Rienzi" and "Tristan", 1862-1866

richard wagner. three autograph letters, including to franz müller and georg aloys schmitt, about "rienzi" and "tristan", 1862-1866

The Leslie & Johanna Garfield Collection: A Celebration of David Hockney 

David Hockney b. 1937 Postcard of Richard Wagner with a glass of water (from Eighteen Small Prints) (S.A.C. 154) signed in pencil, dated and numbered 34/100 etching printed in black and red on English handmade paper plate: 165 by 125mm 6 5/8 by 4 7/8in sheet: 215 by 155mm 8 1/2 by 6 1/4in Executed in 1973; this impression is number 34 from the edition of 100 plus 21 proofs, with the artist's copyright stamp, printed by Michael Rand, published by Bernard Jacobson, London.

View 1 of Lot 49: Postcard of Richard Wagner with a glass of water (from Eighteen Small Prints) (S.A.C. 154)

postcard of richard wagner with a glass of water (from eighteen small prints) (s.a.c. 154)

Bibliothèque Jean-François Chaponnière

Une page in-8 (220 x 140 mm), sur un bifeuillet ; annotation du destinataire sur la 4e page, avec une longue liste de prix. Signée "Richard Wagner". En français.Papier légèrement jauni et petite tache dans la marge supérieure. À la recherche d'une tenue de soirée pour sa femme Cosima. Wagner adresse à un tailleur milanais, Gaetano Ghezzi, une liste "jolies choses" qu’il aimerait commander pour les offrir à Cosima pour Noël. Sa femme étant confinée à la maison tout l'hiver et privée de relations sociales, il lui demande de chercher "quelque chose de gracieux" à porter à la maison le soir : "par exemple une jaquette ou pareille chose, riche, même un peu extravagante, pour faire son effet quand cela est étalé en cadeau, des parfumeries etc. enfin de gracieusetés." Les cadeaux doivent arriver à Bayreuth le 20 décembre. Lettre inédite, dont n’est connu qu’un résumé publié dans le Sämtliche Briefe, d’après un catalogue de marchand de 1928. Dans son journal du 24 décembre, Cosima a noté : "A 17h30, distribution de cadeaux ; à moi aussi, R offre de beaux cadeaux, de magnifiques Chaillo[n] choses à porter à l'intérieur, et il est heureux qu'elles me conviennent et me plaisent" (dont une "jacquette turque"). Charlotte Chaillon était une couturière qui dirigeait son entreprise à Milan avec son mari Gaetano Ghezzi. En janvier 1874, une importante commande de robes et de sous-vêtements de soie encore plus luxueux a fait courir des spéculations farfelues : comme Cosima ne mentionne pas cette commande, on a pu croire que Wagner lui-même les avait portées… Référence : Sämtliche Briefe, vol. 25, n°298, et p. 602 (référence au Maggs catalogue 504, n°1408). -- S. Spencer, "Wagner and Gaetano Ghezzi", dans The Wagner Journal, vol. 1 (mars 2007) et The Guardian, "Wagner. Public Genius with a Private Passion for Bustles, Bows and Bodices", The Guardian, 1er mars 2007 (https://www.theguardian.com/world/2007/mar/01/germany.classicalmusic). -----------------------------------Cataloguing in English 1 page, 8vo (c.22 x 14cm), annotated by the recipient on the integral blank leaf, including a lengthy list of prices, Bayreuth, 1 December 1873, light browning and small stain to top margin. the recipient [Gaetano Ghezzi in Milan], addressed merely as "Cher Monsieur", giving him a list of presents that he would like to give Cosima on the 25 December, asking him to seek out in particular something graceful for her to wear round the house of an evening, for example a rich and extravagant jacket, which would create a great effect when laid out as a gift, explaining that his wife has been confined to the house this winter, and deprived of social intercourse ("...je voudrais quelque chose de gracieux pour négligé de soir à la maison, par exemple une jacquette ou pareille chose, riche même un peu extravagante, pour faire son effet quand cela est étalé en cadeau, des parfumeries etc enfin de[s] gracieusetés..."), impressing upon him that the gifts have to arrive at Bayreuth by the 20 December. UNPUBLISHED. Only a summary of the letter appears in the Sämtliche Briefe, based on a 1928 dealer's catalogue.  In her diary entry for 24 December,  Cosima recorded: "At 5:30pm, distribution of presents; to me, too, R gives lovely gifts, some splendid Chaillo[n] things to wear indoors, and he is pleased that they suit me and please me" (including a "jacquette turque").   Charlotte Chaillon was a dressmaker who ran her business in Milan with her husband Gaetano Ghezzi .  A subsequent request to Ghezzi in January 1874 for many more luxurious silk and satin dresses and underwear (which Cosima does not mention) has led to speculation that they were for himself to wear. Référence : Sämtliche Briefe, volume 25, no.298, and page 602 (referencing Maggs catalogue 504, no. 1408); S. Spencer, 'Wagner and Gaetano Ghezzi', in The Wagner Journal, volume 1 (March 2007) and The Guardian, 'Wagner. Public Genius with a Private Passion for Bustles, Bows and Bodices' in The Guardian, 1 March 2007 (https://www.theguardian.com/world/2007/mar/01/germany.classicalmusic).

lettre autographe signée à [gaetano ghezzi], tailleur à milan. [bayreuth], 1er décembre 1873.

Une page sur un bifeuillet in-8 (210 x 135 mm), signée "Richard Wagner". En allemand. La publication d'un morceau de jeunesse : Der Tannenbaum. Wagner lui envoie une copie du morceau qu'il avait écrit pour lui [Der Tannenbaum], qu’il ne considère pas comme la pire de ses œuvres et qui annonce déjà ses œuvres ultérieures. Il lui demande de se charger des traductions, précisant qu'il n'a plus rien à ajouter, tout comme pour les chansons de Paris "...hier ist das Lied, von dem ich Ihnen schrieb ; es ist nicht meine Schlechtestes, und ich glaube, kennen werden in diesen früheren Compositionen einen bedeutenden Bezug zu späteren Ausbildungen auffinden...".Fürstner venait de rééditer trois des chansons parisiennes de 1839 mentionnées par Wagner : Dors mon enfant, Attente et Mignonne (WWV 53, 55 et 57). Wagner composa Der Tannenbaum WWV 50 à Riga en 1838. Le manuscrit autographe a en partie disparu, mais le morceau avait été publié dans la revue Europa en 1839. La partition manuscrite, à l'origine jointe à la présente lettre et qui sera publiée par Fürstner en août 1871, a été vendue chez Sotheby's le 12 mai 1970 (lot 519).Le 10 juin 1871, Cosima Wagner écrit dans son journal : "R. reçut de Fürstner (éditeur à Berlin) 500 francs pour "Der Tannenbaum", ce qui l'amuse beaucoup" et le citant ensuite : "Je me souviens qu'à mes débuts à Paris, on me parlait toujours de Loïsa Paget, qui recevait 500 francs pour chacune de ses chansons - j'en suis maintenant à ma 59e année et j'ai également réussi cela".  Provenance : J.A. Stargardt, Marbourg, 30 novembre 1977, lot 886. Référence : Sämtliche Briefe, volume 23, n° 113, (p. 117 et 448), d'après la transcription incomplète dans le catalogue de vente aux enchères de 1977. -- Cosima Wagner's Diaries, volume 1 : 1869-1877, p. 374. -- WWV 50 VIa/b (p. 194). --------------------------------------Cataloguing in English : Autograph letter signed ("Richard Wagner"), about the publication of an early song [Der Tannenbaum]. 1 page, 8vo (c.21 x 13.5cm), integral blank, Lucerne, 10 July 1871. The unnamed recipient is the publisher Adolf Fürstner in Berlin, whom Wagner sends a copy of the song he had written to him about [Der Tannenbaum], which he considers not the worst of his songs and one that already contains clear anticipations of developments in his later works, asking the publisher to attend to the translations, explaining that he has nothing more to add, as with those of the Paris songs ("...hier ist das Lied, von dem ich Ihnen schrieb; es ist nicht meine Schlechtestes, und ich glaube, kennen werden in diesen früheren Compositionen einen bedeutenden Bezug zu späteren Ausbildungen auffinden..."). Wagner composed Der Tannenbaum WWV 50 in Riga in 1838. His autograph manuscript does not survive complete, but the song was published in the journal Europa in 1839.  The copyist manuscript originally enclosed with this letter, used by Fürstner for the edition published in August 1871, was sold at Sotheby's on 12 May 1970, lot 519.  Fürstner had recently republished three of the 1839 Paris songs that Wagner mentions: Dors mon enfant, Attente, and Mignonne (WWV 53, 55 & 57). Cosima Wagner wrote in her diary for 10 June 1871, "R. received from Fürstner (publisher in Berlin) 500 francs for "Der Tannenbaum", which amuses him greatly", later quoting him: "I remember that in my early Paris days, I was always being told about Demoiselle Loïsa Paget, who received 500 francs for each of her songs--now in my 59th year I have also achieved that" (for Loïsa Puget, see lot 168) Provenance : J.A. Stargardt, Marburg, 30 November 1977, lot 886. Référence : Sämtliche Briefe, volume 23, no.113, (pp.117 & 448), based on the incomplete transcription in the 1977 auction catalogue; Cosima Wagner's Diaries, Volume 1: 1869-1877, page 374;  WWV 50 VIa/b (p.194).

lettre autographe signée à l'éditeur berlinois adolf fürstner. lucerne, 10 juillet 1871.

2 pages in-8 (214 x 134 mm). Signée "Richard Wagner". In French.Traces de poussière et plis, légères déchirures au niveau des plis. Quelques jours après la création de Tristan et Iseult, Wagner remercie Tissot pour son élogieux sonnet. "Certes, il ne faut pas vous donner des assurances pour vous persuader du grand et vrai plaisir que j'ai éprouvé en lisant votre lettre et votre sonnet [...] je me permets de vous inviter de plus à une audition spéciale mercredi prochain à 2 heures au Residenztheater où je ferai entendre au Roi et à quelques amis intimes des fragments de mes nouveaux ouvrages". Le 12 juillet 1865, un mois après la création historique de Tristan et Iseult à Munich, Wagner interprète des extraits de son opéra Die Meistersinger von Nurnberg, trois ans avant sa création en 1868. Il s'agissait d'une représentation de certaines parties de l'acte 1, scène 3, dont l'air de Walther, "So rief der Lenz in den Wald". Le sonnet de Victor Tissot est conservé à Bayreuth : "Wagner, ton œuvre est belle ; en sortant de l'ornière / Tu marches d'un pas sûr conquérir l'Avenir. / A cru sur ton coursier, le bras à sa crinière, / Ne lui mets pas de bride et laisse le bondir."  Provenance : Drouot, Paris, vente Castaing, 19 juin 1987, n° 81. Référence : Sämtliche Briefe, vol. 17, 2009, n° 196. -- Publié d'après J. Tiersot, Lettres françaises de Richard Wagner, 1935, avec quelques variantes (lettre dont on avait visiblement perdu la trace depuis mai 1933). ---------------------------------Cataloguing in English : Autograph letter signed, about Die Meistersinger, Munich, 9 July 1865 2 pages, 8vo, Munich, 9 July 1865, some dustmarking and creasing, slight splitting at folds. [to the Swiss journalist Victor Tissot, in Munich], expressing his pleasure at reading the sonnet Tissot has composed in his honour in the wake of the first production of his opera Tristan und Isolde, and inviting the author to the first performance of fragments from his new opera, Die Meistersinger, which will be given before his patron King Ludwig ("..je me permets de vous inviter de plus à une audition spéciale, mercredi prochaine à 2 heures au Residenztheater où je ferai entendre au Roi et à quelques amis intimes des fragments de mes nouveaux ouvrages...") and looking forward to meeting him one evening between the hours of 6 and 7. On 12 July 1865, a month after the epoch-making premiere of Tristan und Isolde in Munich, Wagner performed sections of his opera Die Meistersinger von Nurnberg, three years before the complete premiere in 1868.  It was a concert performance of parts of Act 1 Scene 3, including Walther's Trial Song, "So rief der Lenz in den Wald". The tenor was Ludwig Schnorr von Carolsfeld, who had created the title role in Tristan und Isolde, but who died tragically only nine days after the Mastersingers concert.  Victor Tissot's "sonnet", which is preserved at Bayreuth, reads: "Wagner, ton oeuvre est belle; en sortant de l'ornière/ Tu marches d'un pas sûr conquérir l'Avenir. / A cru sur ton coursier, le bras à sa crinière, / Ne lui mets pas de bride et laisse le bondir."  Provenance : Acquired at Hotel Drouot, Paris, Castaing sale, 19 June 1987, Lot 81. Référence : Sämtliche Briefe, volume 17 (2009), no.196; published after J. Tiersot, Lettres françaises de Richard Wagner (1935), with some divergences from the autograph (apparently untraced since May 1933).

lettre autographe signée au journaliste suisse victor tissot. munich, 9 juillet 1865.

2 pages in-8, (209 x 132 mm). Signée "Richard Wagner". En français.Quelques petites taches et plis. À propos d'une querelle entre leurs épouses, Minna et Blandine. Minna ayant laissé entendre que Wagner avait une relation avec l'épouse d'Émile Ollivier, Wagner se dit être persuadé que Minna n'est "pas coupable de ce dont il l'accuse". Il estime qu'il vaut mieux oublier cette affaire et juge "inopportun et inutile d'entrer dans de plus amples explications sur ce sujet". "Je vous confie à votre sentiment de justice d'apprécier s'il serait bien fait de votre part d'adoucir en quelque sorte l'impression produite par votre rigueur sur ma femme qui se sait innocente et qui a le droit de me rappeler que je suis son mari." Il souhaite que cette discussion n'entache pas leurs relations. Éminent avocat et futur premier ministre, Émile Ollivier (1825-1913) avait épousé, en 1857, Blandine, la fille de Franz Liszt et de Marie d'Agoult. Bien que Wagner fût presque séparé de sa première épouse Minna, celle-ci l'accompagnait encore à Paris en 1860-1861. Ils ne divorcèrent jamais, Wagner ne se remaria qu'après la mort de Minna en 1866. Toutefois, Minna avait toujours l’impression de ne pas être à sa place à Paris et, constamment jalouse, le soupçonnait d'entretenir une relation avec la charmante Blandine Ollivier. Minna se plaignait qu’elle rendait toujours visite à Wagner et pour qui elle était "possédée par une haine compulsive" (Newman, vol 3, 174). Après la mort de Minna, Wagner finira par épouser Cosima, la sœur de Blandine. Référence : Sämtliche Briefe, vol. 13, n° 126 ; lettre publiée pour la première fois par Tiersot en 1935. -------------------------------------------Cataloguing in English : Autograph letter to Émile Ollivier, about a quarrel between their wives Minna and Blandine, Paris, 1 June 1861 2 pages, 8vo (20.9 x 13.2cm), Paris, 1 June 1861, a few small stains and creases expressing his distress at hearing of the contretemps between Minna Wagner and Blandine Ollivier (whose sister Cosima he later married), and his understanding of Ollivier's position in the matter, denying that Minna ever behaved in the way he has accused her of, advising him not to go into details of the matter, to moderate somewhat the violence of his accusations and to appreciate that Minna, who knows herself to be innocent, has the right to expect him to spring to her defence as her husband, expressing the hope that that this will not sour their relations in the future ("...Maintenant, mon cher Ollivier, je vous confie à votre sentiment de justice d'apprécier s'il serait bien fait de votre part d'adoucir en quelque sorte l'impression produite par votre rigueur sur ma femme qui se sait innocente et qui a le droit de me rappeler que je suis son mari…..."). Émile Ollivier (1825-1913) was a prominent lawyer, later Prime Minister, who had married Blandine, the daughter of Franz Liszt, in 1857.  Although Wagner had by now mostly separated from his first wife Minna, she still accompanied him to Paris in 1860-1861; they never divorced and Wagner remarried only after her death in 1866. However, Minna felt out of place in Paris and, perpetually jealous of any woman there, suspected that Wagner was in a relationship with the charming Blandine Ollivier, who, she complained, was always visiting him and for whom she was "possessed by a compulsive hatred" (Newman, volume 3, 174). Nevertheless, Wagner is adept at claiming the high moral ground in this letter. Sämtliche Briefe, volume 13, no.126; first published by Tiersot in 1935.

lettre autographe signée à émile ollivier. paris, 1er juin 1861.

4 pages in-8 (213 x 145 mm) sur un bifeuilet. Signée "Richard W". En français.Quelques usures et petites taches, déchirures aux plis sans manque (certaines soigneusement restaurées), bords légèrement atteints par l'humidité. Les mésaventures de la création de Tristan et Iseult à Vienne. Wagner, espérant voir jouer son opéra à la fin de l'année, s’impatiente et vitupère contre les embûches qui retardent la première. Après de très nombreuses répétitions à Vienne, de 1862 à 1864, le projet sera abandonné. L’opéra sera finalement créé au Théâtre Royal de la cour de Munich le 10 juin 1865. "Je voulais vous écrire car pensez bien que votre assistance à la première représentation du Tristan est pour moi un point très important de ma vie ! Eh bien ! cette représentation, dieu sait quand elle aura lieu ! Je vous dis tout avec cela ! --depuis le mois de juin mon ténor Ander est attaqué d’un enrhumement qui lui avait enlevé entièrement sa voix. J’attends de semaine en semaine son rétablissement [...] Il va mieux […] et nous espérons avec assurance de pouvoir commencer de mettre sérieusement en étude mon ouvrage dès le 1er octobre prochain. Nous comptons maintenant pour le Tristan à la fin de novembre ou premiers jours de décembre. Voilà de mes tristes nouvelles ! […] Mon seul soutien c’est Iseult [la soprano Louise Dustmann] qui sait déjà presque tout son rôle […] C’est elle et l’orchestre sur lesquels je compte le plus […] Par l’indisposition du 1er ténor Lohengrin et Tannhauser sont également impossibles maintenant ; mais on donne souvent le Vaisseau fantôme". Wagner poursuit en évoquant ses affaires à Paris, où il s’était rendu pour mettre en scène la version révisée de Tannhäuser à l'Opéra en mars 1861. Il avoue son attachement à la capitale française : "en pensant à Paris, j’en sens un certain mal de patrie. C’est vraiment singulier ! Il paraît que ce sont mes souffrances infinies qui m’ont marié à cette ville […] Dans l’Allemagne, je ne saurais pas encore où placer ma tente, et où coucher ma tête. Rien ne m’invite [...] mais je vois l’état misérable du théâtre […] je désespère… de trouver les moyens suffisants pour mes autres nouveaux ouvrages et, à l’exception de Vienne (où pourtant mon Tristan dépend… d’un seul ténor !) je ne saurais où réaliser le moindre de mes projets artistiques !… je VEUX retourner à Paris […] Agitez le Vaisseau fantôme pour le Théâtre lyrique […] et faites que j’ai des nouvelles… Champfleury… et Baudelaire". Provenance : Drouot, vente du 30 octobre 1987, lot 177. -- Alfred Dupont (vente du 11 juin 1982). Référence : partiellement publiée dans le Sämtliche Briefe, vol. 13, n° 183, d'après les transcriptions et les illustrations du catalogue Charavay. -------------------------------------------------cataloguing in English : Autograph letter signed, to Auguste de Gaspérini, Vienna, 18 September 1861 4 pages, 8vo (21.3 x 14.5cm), Vienna, 18 September 1861, some wear and light staining, splitting at folds (some carefully repaired), edges slightly affected by damp describing the many tribulations he has faced trying to stage Tristan und Isolde at the Vienna State Opera, including the indisposition of the tenor Alois Ander which has also prevented him staging Lohengrin and Tannhäuser, admitting that only his Isolde [the soprano Louise Dustmann] has sustained his efforts in Vienna, reporting that Le Vaisseau fantôme was performed a few days ago and that he hopes to finally stage Tristan und Isolde at the end of November; Wagner confesses his devotion to Paris, as if all the miseries he suffered there have created an indissoluble bond with the city, and that he has made personal contacts that will never be forgotten, comparing his love of Paris to his restlessness in Germany, where he has no home and is in despair at the state of music or of finding the means to stage his latest operas, and, although Vienna is better, even there his Tristan depends on the delicate vocal chords of a single tenor; Wagner informs Gaspérini that he would love to return to Paris, asking for him to exert his influence to help stage Le Vaisseau fantôme at the Théâtre-Lyrique or the Opéra-Comique, and urging him to come to Vienna to see Tristan und Isolde, and to persuade Champfleury and Baudelaire to make the trip too. ("...qu’en pensant à Paris j'en sens un certain mal de patrie. C'est vraiment singulier! Il parait que ce sont mes souffrances infinies qui m'ont marié à cette Ville; c'est comme si j'avais des droits sur ce séjour, des droits de réparation! Et que voulez vous; si grande qu’était, ma misère, j’ai touché là à des contacts qui ne s’oublient jamais…."). Wagner had gone to Paris to stage the revised version of Tannhäuser at the Opéra in March 1861, but the production ended in a débacle and was withdrawn after only three performances. He composed Tristan und Isolde, one of his greatest works, in 1859-1859 and worked tirelessly to get it staged in Vienna during 1861-1863, including making many alterations and cuts for the tenor Alois Ander, but they came to nothing.  The opera was only staged complete in Munich in 1865, although the Prelude had been performed at the Théâtre-Italien in 1860. Provenance : acquired at Hotel Drouot, sale of 30 October 1987 (Laurin), lot 177; Charavay, sale of 11 June 1982 (Collection Alfred Dupont). Références : Partly published in the Sämtliche Briefe, volume 13, no.183, based on transcriptions and illustrations in the Charavay catalogue.

lettre autographe signée à auguste de gaspérini. vienne, 18 septembre 1861.

Bibliothèque R. et B. L. Autographes et Manuscrits XIXe et XXe Siècles

3 pages in-12 (207 x 133 mm), sous chemise demi-maroquin rouge moderne. Importante lettre inédite évoquant une possible représentation de Tannhäuser à Paris. Léon Carvalho (1825-1897), depuis peu directeur du Théâtre Lyrique et en quête d’opéras nouveaux, avait fait signe à Wagner qu’il admirait. Arrivé à Paris en septembre 1859, Wagner lui écrit afin de préparer cet entretien capital au sujet des représentations de Tannhäuser à Paris. Il se montre d’une extrême prudence, sachant que ce projet se heurtait à de nombreuses résistances. Les inquiétudes de Wagner étaient justifiées : Tannhäuser ne sera représenté que deux ans plus tard, en mars 1861, à l’Opéra de Paris. Et malgré de puissantes protections tombera, on le sait, sous les huées. Bien flatté de l’espoir de vous voir que vous m’avez donné il y a quelques temps ; permettez-moi de vous faire une observation, qui servira — d’après mon idée — à préciser et faciliter notre entretien projeté […] Ainsi croyez-vous, en quelque regard que ce soit, que ce projet se puisse opposer à vos intérêts, dites-le-moi franchement, et je m’abstiendrai complètement de toute tentative de persuasion ou d’influence quelconque. S’il y en est le contraire, et si votre intérêt s’unit au mien, de manière à être parfaitement libre de tout regard, et seulement désireux de voir aplanies les difficultés qui, à votre avis, s’opposent à la possibilité de l’exécution de notre affaire, alors — discutons des difficultés. Si je peux contribuer, soit à l’aide de la traduction qui est en train de se faire [par Edmond Roche], soit par d’autres éclaircissements, — à dissiper vos doutes concernant l’ouvrage même, et que vous désireriez de voir dissiper, j’y suis prêt de toutes mes forces […] si vous trouviez hors de cela des obstacles qui s’opposent même à votre volonté, de manière que vous devriez croire dans votre intérêt de ne pas donner mon Tannhäuser plutôt que de le donner, alors, je vous en prie instamment, soyez franc envers moi, et dites-le-moi sans aucune façon... Car, si vous voulez, alors il faut vouloir sérieusement pour marcher d’accord avec moi, qui est sérieux dans tout ce qu’il veut […] permettez-moi de regarder votre arrivée au rendez-vous promis comme l’acceptation de l’idée, que vous trouvez votre intérêt sérieux dans l’exécution de mon Tannhäuser à votre Théâtre lyrique, — ou de vous prier de me dire sitôt que possible, que votre intérêt s’oppose à ce projet […] En post-scriptum, il lui rappelle son offre de lui donner des places : j’accepterais avec grand plaisir une loge pour Orphée, et également pour Faust. La quatrième page porte divers croquis à l’encre, d’une main non identifiée. Habile restauration à une pliure.

lettre autographe signée, en français, à léon carvalho (avec également un post-scriptum signé des initiales), datée paris. 20 nov. [18]59.

2 pages et demie in-4 (237 x 188 mm), sous chemise demi-maroquin rouge moderne. Magnifique lettre dans laquelle éclate toute l’admiration de Wagner pour Berlioz. Exilé en Suisse, en raison de sa participation à la révolution de Dresde en 1849, Wagner travaillait alors en solitaire à sa Tétralogie. Confiant et plein d’espoir, il écrit à Berlioz, rencontré lors de son long séjour à Paris, s’adressant à lui comme à un aîné et à un maître. Quel malheur pour moi que vous ne compreniez pas l’allemand. Par cette seule circonstance, je sens que je resterai toujours étranger pour vous, c’est-à-dire que vous ne me connaîtrez jamais si intimement, comme je le désire, pour être heureux dans votre embrasement. Certes je ne vante pas mon terrible Français [sic] ; pourtant il me permet de goûter vos expectorations littéraires […] je n’en ai pas du tout besoin pour connaître votre musique, pendant que vous ne connaîtrez jamais même ma musique en ignorant la langue, dans laquelle des desseins poétiques sont conçus, dont ma musique n’est que l’illustration colorée. Comme le contraire, c’est-à-dire : l’échangement [sic] de nos positions serait heureux ! Maintenant, que faire ? [...] j’userai bien de l’avantage que j’ai sur vous, et je m’occuperai autant plus de vous, qu’il vous est défendu de ne pas vous occuper de moi : avec cela j’aurai l’autre avantage, de ne pas vous faire apercevoir [sic] trop clairement mon infériorité [...] Au fait ! Envoyez-moi vos partitions imprimées : j’ai le plus vive [sic] désir de les étudier note par note.... Mais, regardez cela comme une affaire sérieuse pour moi ! J’aurai votre réponse, n’est-ce pas ? Il évoque ensuite les Soirées de l’orchestre, recueil d’articles de Berlioz que celui-ci lui avait envoyé et dont il fait un grand éloge : Je les ai lues pendant un séjour aux Alpes, à 2000 pieds au-dessus du lac des 4 cantons. En même temps je travaillais à l’écriture d’une nouvelle partition ; dans les intervalles d’une page à l’autre, je prenais votre livre et trop souvent j’oubliais parfaitement de continuer mon travail, quoique l’écriture avait déjà longtemps séché. O, que de fois étais-je si près de vous, pour toucher votre main ! [...] Pourtant vous avez tort de mettre en doute ce que Beethoven ne savait pas garder la mesure en — dansant les danses odieuses de nos bals : au contraire, j’y crois de bonne foi, et je crois aussi que la mesure de ses symphonies est très différente de la mesure gardée par les danseurs de nos contredanses [...] Liszt viendra me voir au mois de décembre : il me jouera ses nouvelles partitions, et nous jouerons et chanterons les miennes. Auriez-vous envie d’être le troisième à ce rendez-vous ? Aussi je pense à vous faire avoir un jour un orchestre assez bon, pour diriger une de vos symphonies, peut-être au printemps. Du reste, je me trouve mal et misérable. Et vous ? Richard Wagner, Sämtliche Briefe, H-J Moser et J. Forner, volume VII, Leipzig, VEB 1988, n°114. Les éditeurs n’ayant pas localisé l’original, la lettre y est publiée, en allemand, d’après la traduction parue le 15 décembre 1903 dans le Berliner Neueste Nachrichten. Elle a également été en partie publiée en 1903 dans La Semaine littéraire, vol. 11, p. 606. Berlioz, Correspondance générale, éd. P. Citron, t. V, p. 150-152, pour la réponse de Berlioz, datée du 10 septembre 1855.

lettre autographe signée, en français, à hector berlioz, datée zurich. 6 sept. [18]55.

2 pages in-8 (218 x 140 mm), sous chemise demi-maroquin rouge moderne. Lettre inédite sur une représentation de Tannhäuser à Berlin. Wagner lui fait part de son dessein d'obtenir un poste de directeur musical à Wiesbaden. Devant rejoindre Wiesbaden le 1er août, il craint de ne pouvoir être, comme prévu, à Berlin pour diriger Tannhäuser — sa présence étant absolument nécessaire. Il déclare clairement que si Schöneck est absent pour diriger l'opéra, il n'autorisera pas la représentation. Précisant qu’il ne cherche pas à entraver sa carrière ni à semer de confusion, Wagner le prie instamment de confirmer par écrit sa position concernant Wiesbaden et Berlin. Il confie avoir appris de Grabowski qu'il est peu probable qu'il soit nommé à Wiesbaden. Bester Freund, wie soll es aber dann mit dem Tannhäuser in Berlin werden? Wenn Sie nicht mit nach Berlin gehen, erlaube ich keinesfalls diese Aufführung. Wie soll das aber werden? Wenn jetzt--wie Sie mir schreiben--Engel mit Wallner Kontrakt macht, so kann doch dabei die Hauptbedingung nur Sie sein, dass Sie in Berlin dirigiren ? Lettre non publiée dans le Sämtliche Briefe. Papier bleuâtre, quelques rousseurs, restaurations des déchirures aux plis.

lettre autographe signee en allemand au chef d'orchestre rudolf schöneck, datée zürich, 6 juni 1853.

4 pages in-8 (210 x 137 mm) sur un bifeuillet, sous chemise demi-maroquin rouge moderne. Lettre inédite évoquant Liszt à Weimar et les nominations de musiciens de cour en Allemagne. Rudolf Schöneck, à la recherche d’une place de chef d’orchestre, avait entendu dire que Liszt allait quitter son poste à Weimar. Il avait alors sollicité l’aide de Wagner qui lui répond un peu tardivement. Il l’informe que Liszt ne lui a rien dit de son éventuel départ et qu’il attend de ses nouvelles. Il commente ensuite la manière dont les cours allemandes nomment les directeurs musicaux : ignorant les capacités de chefs d’orchestre et offrant les postes à des compositeurs ou à des virtuoses célèbres incapables de diriger une seule mesure (comme lorsque Chelard a remplacé Hummel à Weimar). Wagner juge préférable que Liszt reste à Weimar, car il serait en mesure de nommer des personnes talentueuses. En revanche, le départ de Liszt indiquerait que l’arrière garde l’a forcé à partir. Il lui promet de soutenir sa candidature tout en le prévenant que les chances sont minimes. En post-scriptum, il lui demande de récupérer un mauvais autoportrait, car il en recevra bientôt un bien meilleur. Grade in Weimar verfuhr man hieher auch so, wo man nach Hummels Tode Chelard anstellte, der sich damals durch seinen Macbeth dann durch Empfehlungen des Bayerischen Hofes und als—Franzos—einen Namen gemacht hatte, trotzdem er buchstäblich nicht einen Takt dirigiren konnte. Traduction française : […] De plus, je dois vous dire que les cours allemandes ont comme habitude, pour nommer à des postes de chef d’orchestre, de ne jamais tenir compte des compétences, mais de la renommée comme compositeur ou virtuose... Telle est l’habitude à Weimar, ils ont toujours procédé ainsi […] Tel autre qu’ils ont nommé ne savait pas diriger un orchestre. Lettre non publiée dans le Sämtliche Briefe. Wagner a correspondu avec Rudolf Schöneck en novembre 1852 au sujet d’une représentation prévue de Tannhäuser à Fribourg-en-Brisgau, où il était alors directeur musical. Cependant, Schöneck était évidemment en train de faire avancer sa carrière ailleurs et il avait demandé lui-même s’il pouvait être nommé à cet endroit. Quelques rousseurs, déchirures aux plis soigneusement restaurés.

lettre autographe, en allemand, au chef d’orchestre rudolf schöneck, signée richard wagner, datée zürich, 9 april [18]53.

2 pages in-4 (270 x 213 mm), sur un bifeuillet, adresse autographe, sous chemise demi-maroquin rouge moderne. Longue lettre de jeunesse évoquant ses débuts, à quelques mois de la création de Rienzi à Dresde. Elle est écrite de Berlin, quelques jours seulement après son retour de Paris, où Wagner avait mené, durant trois années, une existence précaire. Rentré en Allemagne, le jeune compositeur est plein d’espoir, le théâtre de Dresde venant d’accepter son opéra Rienzi, qui y sera bientôt représenté. Wagner a 29 ans, sa carrière débute et il connaîtra bientôt ses premiers succès. Il donne ici de ses nouvelles à quatre amis allemands, laissés à Paris, à qui il s’adresse tour à tour, avec volubilité et chaleur. Il les prie de bien vouloir s’occuper de l’éditeur Maurice Schlesinger. Wagner s’interroge au sujet de la publication, dans la Gazette musicale, de la dernière partie de son article sur l’opéra La Reine de Chypre de Halévy, dont il avait arrangé la partition pour piano et voix. Il décrit son inutile et ennuyeux séjour à Berlin, relate deux rencontres avec Meyerbeer et des discussions à Dresde sur la mise en scène de Rienzi. Wagner leur confie combien leur présence lui manque et qu’il pense souvent à eux. Puis il explique que son épouse Minna, qui aimerait beaucoup les rencontrer, est à Leipzig. Il essaie désespérément de gagner assez d’argent pour l’emmener à Berlin et pour rembourser les dettes qu’il a laissées à ses amis à Paris. Il leur donne son adresse à Dresde, où il espère mettre en scène son opéra Rienzi. Wagner composa Rienzi entre 1838 et 1840. Joué pour la première fois le 20 octobre 1842 au Königliches Hoftheater de Dresde, cet opéra fut le premier grand succès du compositeur. Meine Frau ist in Euch verliebt; keinen Eurer Namen darf ich nennen, wenn nicht der Jammer losbrechen soll. Sollte ich sterben, eh’ wir uns wiedersehen, so vermache ich Dir, Anders, meine zukünftigen Tantièmen, Dir Lehrs, den Venusberg, u. Dir, Kietz, meine beiden in Paris verloren Hunde—Du verstehst es so schön, sie auf die Strasse zu führen. Traduction française : Dis-moi donc pourquoi je me suis éloigné de vous, qu’est-ce que j’avais, qu’est-ce qui m’y a poussé ? N’avons-nous pas supporté la misère ensemble ? […] Pour l’instant je n’ai encore rien dans l’estomac : que dit-on, déjà, pour une bête sauvage ? […] Je ne sais rien avec certitude, exactement comme un rêveur. J’ai également quitté ma femme : elle pleurait et voulait aller à Paris, mourir de faim. Je vis mes parents à Leipzig. Ils habitaient de nouvelles maisons et de nouvelles rues ; ils avaient de grands enfants et je me tenais comme un gros âne parmi eux. Ce furent nos retrouvailles. Je suis donc allé à Berlin : merveilleux ! […] J’ai parlé à Meyerbeer pendant 5 minutes ; aujourd’hui je lui parlerai pendant une heure entière […] A Dresde j’ai vu brièvement Fischer et Heine ; pour les autres, je demeurai incognito. Lorsque j’entrai chez Fischer et dis qui j’étais, il se jeta comme un fou à mon cou et m’embrassa : alors je me rendis compte que je suis quelqu’un de bien. Comme je me retrouvais dans la rue, j’en rêvais encore - de vous […] Dussé-je mourir sans vous revoir, je te promets, Anders, mes prochains tantièmes, toi Lehrs le Venusberg, et toi Lirtz mes deux chiens perdus à Paris. Tu sais très bien les promener dans la rue... Comment cela va-t-il au n° 14 de la rue Jacob ? Les gens “accrochants” se souviennent-ils de moi ? Il me semble que j’ai laissé des dettes derrière moi […] Console également Schlesinger s’il devait trop souffrir de notre séparation : mon article sur la Reine de Chypre [opéra d’Halévy, qu’il avait transcrit pour piano] n’a pas paru : il me semble qu’il était trop mauvais pour être imprimé même dans la “Gazette musicale”. Bêtise ! […] La moitié de ma vie en dépend, car vous devez savoir qu’en dehors de ma femme, je n’aime que vous […] Votre lettre me réveillera probablement de ma tristesse. Il n’y a pas grand’chose à perdre ! Lorsque je serai réveillé, je ne veux plus avoir qu’un souci : vous voir bientôt près de moi. Cette lettre est partiellement publiée dans Sämtliche Briefe, volume 2, n° 2, pages 74-75. Papier pelure dont la transparence affecte légèrement la lisibilité, mais en bon état.

lettre autographe signée, en allemand, à ses amis ernst kietz, samuel lehrs et gottfried anders, datée berlin, 21 april 1842.

Fine Autograph Letters and Manuscripts from a Distinguished Private Collection: Part II | Music, Americana, English and Continental Literature

thanking him for his reply and inviting him to visit, mentioning that he will be free from 7pm, 1 page, integral blank, creased at folds, a little stained, Vienna, Hotel Kaiserin Elisabeth, Vienna, 25 November [18]62

autograph letter signed (“richard wagner”), to a friend

Made in Britain / Online

Etching printed in red and black, 1973, signed in pencil, dated, numbered 50/100 (total edition includes 21 proofs), printed by Michael Rand, published by Bernard Jacobson, London, on English handmade paper

postcard of richard wagner with a glass of water (scottish arts council 54)

Music, Medieval and Renaissance Manuscripts and Continental Books

large 4to (32.5 x 25cm), engraved music, plate 275, with the original ending to the Overture, second issue without the dedication leaf to Frau Ida von Lüttichau, fine modern green quarter morocco, black-gilt titles [WWV 63 XVI], browning to first and last leaves

Results for "richard Wagner"