A French <a href="https://www.sothebys.com/en/buy/luxury/collectibles/vintage-poster/film" rel="noopener noreferrer" target="_blank">movie poster</a> for the film <a href="https://www.sothebys.com/en/search?query=Une+Parisienne&amp;pfilters.dateRange=past" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Une Parisienne</a>.<ul><li>René Ferracci (French).</li><li>Rinaldo Geleng (Italian).</li><li>Fouteau (French).</li><li>Cinedis.</li><li>Grande French film poster.</li><li>Linen backed.</li><li>This work is presented unframed.</li></ul> Featuring a vibrant design by renowned poster artists Rinaldo Geleng, Fouteau, and René Ferracci, the poster is a striking example of mid-century European cinema advertising — blending glamour, humor, and a touch of Parisian flair. The film stars Brigitte Bardot at the height of her early fame, alongside Charles Boyer and Henri Vidal. Bardot plays a lively and rebellious young woman navigating love, politics, and high society, in a lighthearted story that reflects the changing roles of women and the allure of postwar Parisian culture. Rendered in rich colors and stylish compositions, the poster captures the charm and vivacity of Bardot’s screen presence while showcasing the illustrative talents of three prominent poster designers. Rinaldo Geleng, known for his painterly approach; René Ferracci, celebrated for his bold, modernist sensibility; and Fouteau, a frequent collaborator on French commercial art — all contributed to this unique visual.

French Une Parisienne Movie Poster

Livres & Manuscrits

Montaigne, Michel de Essais de Messire Michel seigneur de Montaigne, Chevalier de l'Ordre du Roy, & Gentil-homme ordinaire de sa Chambre, Maire & Gouverneur de Bourdeaus. Reveus & augmentez. Paris, chez Iean Richer, rue Sainct Iean de Latran, a l'Arbre Verdoyant, 1587. In-12 (142 x 85 mm). Vélin à recouvrements, dos lisse avec titre et nom de l’auteur manuscrit à l’encre (Reliure de l’époque). Emboîtage moderne de maroquin noir à long grain des ateliers Laurenchet. Signatures : *4 A-Z12 Aa-Xx12, Yy12 4 feuillets (titre, Avis au lecteur et table des chapitres), 1079 feuillets (chiffrés 1-1075) et 2 feuillets blancs, quelques erreurs de pagination sans manque après la page 393. Rarissime première édition parisienne en vélin de l'époque. Très précieux exemplaire ayant probablement appartenu à Julien Le Paulmier, médecin qui soigna Montaigne en 1588. Troisième édition originale, et l’une des quatre publiées du vivant de l’auteur, du plus célèbre texte de la littérature française du XVIe siècle. Revue par l'auteur, elle est une recomposition de la deuxième édition des Essais, publiée à Bordeaux en 1582. Elle comprend plusieurs corrections et le numéro du chapitre contenant les sonnets d'Étienne de La Boétie a été corrigé de XXVIII en XXVIIII. Bandeau et lettrines gravés sur bois. Cette édition, souligne Philippe Desan, "corrige beaucoup de fautes présentes dans les deux premières impressions des Essais. C'est de loin l’édition la moins problématique puisqu'elle corrige la plupart des erreurs produites dans l'atelier de Simon Millanges" (Bibliotheca Desaniana). Le bibliographe explique : "Après une errance de six mois [...] sur les routes de France, Montaigne, de retour chez lui [...] fit de nombreuses additions aux deux premiers livres ─ environ 13 % du texte total. Après une première campagne d'écriture, d'août 1585 à juillet 1586, Montaigne mit en forme ses ajouts aux deux premiers livres entre février et décembre 1587. Cette année 1587 donnait une orientation inespérée aux Essais et Montaigne envisageait maintenant une impression parisienne pour son livre" (Ph. Desan, p. 476). On rencontre très rarement cette édition en reliure strictement de l'époque. Philippe Desan ajoute : "tous les exemplaires connus dans une reliure de l'époque possèdent une page de titre soit remontée soit en fac-similé" (Bibliotheca Desaniana, p. 40). La page de titre de cet exemplaire appartient bien au premier cahier. Seuls 8 exemplaires en vélin de l’époque sont à ce jour recensés : Exemplaire de la librairie Sourget (catalogue 1985, n° 55) ;Exemplaire vendu à Londres (22 juin 1988, n° 260) ;Exemplaire Pottiée-Sperry (Sotheby’s, 27 novembre 2003, n° 4 ; librairie Sourget catalogue XXVIII, 2004, n° 54) ;Exemplaire vendu chez Sotheby’s (30 octobre 2017, n° 26 ; puis figure dans le catalogue de la librairie Amélie Sourget, catalogue n° 15, printemps 2018, n° 11) ;Exemplaire Jean Bourdel (Artcurial, 19 juin 2024, n° 155) ;Exemplaire de Gabriel Martin de Ruzé d'Effiat (Sotheby’s, 17 décembre 2024, n° 15) ;Le présent exemplaire (librairie Camille Sourget). Une importante provenance : "[…] je garderai entière la dette que j’ai envers monsieur Paumier […]" (lettre de Montaigne à Marguerite Le Paulmier). L’exemplaire porte, sur le titre, l’ex-libris manuscrit "Paulmier". Il s’agit très vraisemblablement de Julien Le Paulmier (1520-1588) ou peut-être de sa femme, née Marguerite (ou Catherine ?) de Chaumont. Médecin protestant, originaire de Caen et auteur de plusieurs livres médicaux, Julien Le Paulmier (ou Paulmier) exerce à Paris ainsi qu’à la cour. Il prodigue ses soins à Charles IX qu’il accompagne lors des sièges de Saint-Lô et de Domfront en 1574 et suit le duc d’Anjou dans sa campagne aux Pays-Bas. Attaché au maréchal de Matignon, il est alors présenté à Henri III qui le nomme son médecin ordinaire et conseiller. "En mars ou avril 1588, lors de son séjour à Paris, Montaigne le consulte pour une grave maladie dont on ne connaît pas les détails. Dans la même année, Montaigne adresse une lettre-dédicace à Madame Le Paulmier, par laquelle il lui offre la nouvelle édition de ses Essais (1588)" (Ph. Desan, Dictionnaire Montaigne, p. 1074). Il y exprime également sa profonde gratitude envers le médecin. Cette lettre, aujourd’hui conservée à la bibliothèque universitaire de Leyde, est publiée pour la première fois dans l’édition des Essais donnée par Coste en 1724 (Voir Kees Meerhoff et Paul J. Smith, "La lettre à Mlle Le Paulmier retrouvée", in Montaigne and the Low Countries (1580-1700), p. 305-327) : "Mademoiselle, mes amis sçavent que dès l’heure que je vous eus vue, je vous destinai un de mes livres, car je sentis que vous leur aviez fait beaucoup d’honneur, mais la courtoisie de monsieur Paulmier m’oste le moyen de vous le donner, m’ayant obligé depuis à beaucoup plus que ne vaut mon livre. Vous l’accepterez, s’il vous plaît, comme étant vôtre avant que je le dusse et me ferez cette grâce de l’aimer ou pour l’amour de lui ou pour l’amour de moi, et je garderai entière la dette que j’ai envers monsieur Paumier pour m’en revancher si je puis d’ailleurs, par quelque service".

View 1 of Lot 47: Essais. Paris, Jean Richer, 1587. Vélin de l’époque. Rare première édition parisienne. Exemplaire probablement de Julien Le Paulmier, médecin de Montaigne.

essais. paris, jean richer, 1587. vélin de l’époque. rare première édition parisienne. exemplaire probablement de julien le paulmier, médecin de montaigne.

Banville, Théodore de 74 lettres ou billets autographes signés, la plupart à M. Berger, quelques-unes au frère ou au fils de celui-ci. Paris ou Villa Banville [Lucenay-lès-Aix], 1869-1890. 150 pages in-8 ou in-12 (de 210 x130 à 150 x 100 mm), quelques lettres à son chiffre monogrammé, certaines sur papier deuil, une lettre à en-tête du National de 1869 [reparution sous ce titre du National, journal interdit sous le Second Empire] ; deux lettres co-écrites par Élisabeth de Banville et trois accompagnées de reçus signés et timbrés. Lorsqu’un homme de lettres, chef de file de l’école parnassienne, se fait gestionnaire terrien. [Avec :] une soixantaine de lettres de la mère et de l'épouse de Banville, dont une évoquant la mort de Victor Hugo. Par la branche maternelle, Banville possédait des terres dans la Nièvre et dans l’Allier, à Lucenay-lès-Aix et à Moulins (sa ville natale). À distance, il s’adresse à la famille Berger, chargée de l’entretien des fermages. Banville veille à tout, il examine les baux, compte et recompte, rectifie des erreurs comptables, signe quittances et reçus, exige des documents justificatifs sur les fermages, se renseigne sur les ventes ou les achats de parcelles, sur des litiges notariaux, etc. Et bien que se disant "peu homme d’affaires", il se montre pour le moins extrêmement pointilleux. À travers ces pages, on découvre une relation forte et cordiale nouée entre le poète parisien et ses régisseurs, Berger père et fils. S’il est surtout question de finance, d’emprunts et de remboursements, Banville aborde également d’autres sujets comme l’envoi d’approvisionnements – notamment pendant le siège de Paris lorsque la survie de la famille Banville en dépend –, évoquant divers points de logistique (location d’une maison à Moulins), donnant des nouvelles de la santé de sa mère et de son beau-fils Georges [Rochegrosse], décrivant un jour de l’an heureux où ils ont dégusté une oie envoyée par les Berger, faisant brièvement allusion à ses occupations prenantes au journal [Le National], et toujours en saluant affectueusement la famille de son correspondant. Plusieurs lettres concernent la succession de sa mère [décédée en 1876] et Banville se justifie de l’approximation avec laquelle avait été examinée celle de son père, mort en 1846. L’abondance de ces missives ne permettent pas d’en détailler tout le contenu. On relèvera plus particulièrement les lettres écrites pendant la guerre de 1870. Banville remercie à plusieurs reprises les Berger pour des expéditions de bois, de vin et de victuailles (poissons, œufs, gibier, volailles…), ce qui leur permet de faire de grandes économies et de profiter de produits qu’on ne trouve pas à Paris ou de mauvaise qualité : "[…] combien je préfère ces volailles de notre pays bien en chair à celles d'ici qui sont engraissées facticement". "Ce qui a été pour nous un trésor inappréciable, c'est le beurre que Mme Berger a bien voulu prendre la peine de fondre elle-même pour nous" (23 février 1871). Il suggère, si cela est possible, de faire parvenir à l’intention de sa mère des fruits qu’on ne trouve pas à Paris. Une fois les routes de communications rouvertes, envois et échanges de documents comptables se poursuivent, année après année, et ce jusqu’à la dernière lettre (18 mai 1890) où Banville s’interroge sur la vente de certaines parcelles. Si rien ne transparaît des épisodes de la Commune, on relève quelques allusions à la situation politique, par exemple au moment de la crise gouvernementale de 1877 [lorsque le président MacMahon, bien que monarchiste, se voit contraint de former un gouvernement de gauche] : "Les affaires politiques se sont un peu arrangées et on peut croire que les affaires reprendront et que tout se passera avec calme. Mais soyez bien sûr que s'il y avait lieu de craindre des troubles à Paris, je me souviendrais de votre offre si cordiale et j'accepterais votre hospitalité, car il n'est personne à qui je demanderais un tel service, plus volontiers qu’à vous". Banville déplore les ravages causés par le froid exceptionnel de l’hiver 1879-1880 et par les grandes crues de débâcle, à Paris comme en province. Il est en revanche très satisfait des progrès de son fils adoptif, le futur peintre Georges Rochegrosse, dont les études marchent bien, qui parvient assez vite à gagner de l’argent et dont les tableaux ont beaucoup de succès (lettre du 12 mai 1887). Sa mère Zélie et sa compagne Élisabeth prennent le relais ou le précédent dans leurs demandes et instructions. BANVILLE, Zélie de. 14 lettres autographes signées à M. Berger, 1869-1875 (27 pages in-8 sur papier deuil, certaines à en-tête de son prénom). Propriétaire elle aussi de biens gérés par Berger, elle le remercie d’envois d’argent et de billets à ordre, en exprimant son affection pour toute la famille de son correspondant qu’elle considère un peu comme la sienne, compatissant à leurs souffrances, parlant de son grand âge et de sa vie, comme d’un râle d’agonie. Zélie de Banville (1799-1876), après un premier veuvage en 1846, s’était remariée avec Jacques Auguste Delaire (décédé en 1864). BANVILLE, Élisabeth de. 56 lettres autographes signées à M. ou à Mme Berger, dont une avec un post-scriptum de la main de Théodore de Banville, 1870-1891 (145 pages in-8 ou in-12, quelques-unes sur papier deuil). Ces lettres, signées "Élisabeth de Rochegrosse" jusqu’en 1875 puis "Élisabeth de Banville" sont tout aussi affectueuses que celles de sa belle-mère envers la famille Berger. Elles se font plus souvent l’écho de la situation à Paris, particulièrement durant les années 1870-1871. C’est Élisabeth qui se charge de détailler ce dont ils ont besoin, en bois et en provisions, craignant les conséquences de la guerre. "Paris est non seulement en état de siège, mais sera assiégé avant 8 jours. Et comme nous sommes 6 personnes à manger tous les jours et qu'on ne vend déjà plus de viande ou presque plus et à des prix impossibles" (24 août 1870). "On nous dit que les Prussiens seront ici avant 2 jours. Vous pensez dans quel état je suis de ne sentir aucune provision à la maison quand on ne sait pas combien de temps va durer ce siège" (28 août 1870). "La République vient d'être proclamée il y a 1 h environ, vers 3 heures le corps législatif a été envahi. Il y a eu effusion de sang heureusement très vite apaisée. Ici on espère beaucoup du nouvel ordre de choses pour opérer l’élan patriotique nécessaire à la défense de Paris et nous aider à chasser ces misérables prussiens. M. de Banville est à la Chambre" (4 septembre 1870). On ne trouve pas plus de commentaires sur la Commune dans les lettres d’Élisabeth que dans celles de Banville, mais à longueur de pages et d’années, des remerciements chaleureux pour les multiples envois de provisions qu’elle reçoit ("d’un très grand secours dans la vie onéreuse de Paris"), se proposant de trouver aux halles un bel homard qu’elle destine à Mme Berger souffrante. Elle donne régulièrement des nouvelles de son fils, qui a commencé une formation artistique, et qui fait déjà de très jolis tableaux. À l’automne 1876, plusieurs lettres évoquent le travail de Banville à propos d’une pièce montée à l’Odéon [Deïdamia, comédie héroïque en trois actes]. "Mon pauvre mari est sur les dents de fatigue", espérant "que le succès que tout le monde nous prédit se réalisera et mettra du baume sur tous nos maux". Elle se charge de traiter diverses questions domestiques – notamment pour leur maison près de Lucenay, la Villa Banville – remplaçant son mari, très occupé par des visites officielles et des dîners chez les ministres, "conséquence de sa situation dans le monde et de sa célébrité" (10 janvier 1878). Et toujours elle demande du charbon et du bois pour procurer de la chaleur à son mari "qui ne bouge pas des après-midi entières quand il écrit". Le 31 mai 1885, elle le prévient d’un retard dans la remise d’une traite "mais cette mort et ces funérailles de Victor Hugo nous ont fait perdre la tête. Et puis mon fils est parti en Allemagne, en Suisse et en Italie, de sorte que j'ai tant eu à faire que je vous le répète j'en ai perdu la tête". Le 19 mars 1891, Elisabeth remercie les Berger d’être venus assister aux obsèques de Banville [décédé le 13 mars]. Ses dernières lettres sont adressées à Jean Berger fils et concernent la succession de son vénéré mari, étant la légataire universelle de ses biens. Séparée de son premier mari au début des années 1860, Élise Marie dite Élisabeth Rochegrosse (1828-1904) vécut avec Banville sous son nom de femme mariée jusqu’à leur mariage douze ans plus tard, après la mort de Jules Rochegrosse survenue en 1874. Cet imposant ensemble de la famille Banville constitue un rare et appréciable témoignage sur les liens entre littérature et domesticité, patrimoine et histoire nationale à la fin du XIXe siècle. [On joint :] ROCHEGROSSE, Georges. Lettre autographe signée et télégramme [Alger, 16 décembre 1905], à M. [Jean] Berger. Condoléances pour la mort de sa mère. BERGER, Jean. Deux minutes autographes, 19 avril et 26 septembre 1904, au verso de lettres du notaire chargée de la succession de Mme de Banville, répondant à ses demandes. 3 faire-part dont celui du mariage de Théodore de Banville avec Mme veuve Élisabeth Rochegrosse, février 1875. Retirage ancien d’une photographie de la villa Banville à Lucenay [vers 1880 ?].

View 1 of Lot 70: Correspondance au régisseur des biens de la famille Banville dans la Nièvre, 1869-1891. 74 lettres + environ 60 lettres de sa mère et de son épouse

correspondance au régisseur des biens de la famille banville dans la nièvre, 1869-1891. 74 lettres + environ 60 lettres de sa mère et de son épouse

[Mallarmé, Stéphane] – Emmanuel des Essarts

[Mallarmé, Stéphane] – Emmanuel des Essarts Paris Nouveau. Paris, De Soye et Bouchet, 1857. In-12 (180 x 130 mm). Cartonnage à la Bradel de papier peigné, pièce de titre de maroquin vert sur le plat supérieur, dos lisse muet, couverture bleue conservée, étui (Leca). Exemplaire non rogné. L’exemplaire de Stéphane Mallarmé. Édition originale de la première publication de l'auteur, alors âgé de 18 ans. Envoi autographe signé, sur le titre : "à Stéphane Mallarmé hommage taché d’un poète sans tache E. des Essarts". En 1861, Emmanuel des Essarts (1839-1909), tout juste agrégé, est nommé professeur de lettres au lycée de Sens que Stéphane Mallarmé, tout jeune bachelier, vient de quitter. D’anciens professeurs favorisent leur rapprochement et les deux hommes se lient d’amitié. Dans ses Souvenirs littéraires, des Essarts confie que ses nouveaux collègues lui avaient parlé "d’un jeune homme qui vivait assez solitairement dans sa famille et faisait des vers". "Guère plus âgé que Mallarmé, des Essarts s’apprête à supporter tant bien que mal son exil à Sens, avant d’être promu dans des sphères plus hautes. Mallarmé, qui se sait un moins brillant avenir, révèle cependant à ce confident inattendu ses espérances de poète. Le nom magique de Baudelaire revient dans leurs conversations et devant son interlocuteur ébaubi, des Essarts assure avec simplicité qu’il a déjà conversé avec l’auteur des Fleurs du Mal. Mallarmé qui croit toucher là son rêve, veut faire alors ses preuves pour le premier lecteur vrai que ce jeune professeur représente à ses yeux” (J.-L. Steinmetz, p. 50). Mallarmé consacra à des Essarts deux de ses premiers articles, "Les Poésies parisiennes" dans Le Papillon (10 janvier 1862) et "Variétés. Les Poésies parisiennes" dans Le Sénonais (22 mars 1862).

View 1 of Lot 79: Paris Nouveau. Paris, 1857. In-12. Cartonnage de Leca. Édition originale avec un envoi de l'auteur à Stéphane Mallarmé.

paris nouveau. paris, 1857. in-12. cartonnage de leca. édition originale avec un envoi de l'auteur à stéphane mallarmé.

[Avant-garde russe ─ Grand Bal des Artistes Travesti-Transmental] ─ Pierre Choumoff

[Avant-garde russe ─ Grand Bal des Artistes Travesti-Transmental] ─ Pierre Choumoff Photographies inédites du Grand Bal des Artistes Travesti-Transmental. Paris, février 1923. 8 tirages argentiques d’époque, par Pierre Choumoff, avec au verso son tampon violet : "Choumoff, Photographe, 6 Faubourg Saint-Jacques, Paris". Formats d'environ 170 x 223 mm (variations d'une photo à l'autre). Ces photographies représentent les décors éphémères et les participants du célèbre Grand Bal des Artistes Travesti-Transmental de février 1923. Témoignages visuels inédits de ce bal mythique d'avant-garde. Photographies, avec planche coloriée par Gontcharova, invitation et programme. Après les horreurs de la guerre, tout le monde veut faire la fête dans les années 20 à Paris : les Années folles voient les bals et fêtes costumées se multiplier partout dans Paris, au Bal Bullier, aux Salles Huyghens, à Magic City, au Moulin de la Galette à Montmartre ou dans l’atelier de Van Dongen. Plusieurs associations d'artistes organisent des bals, comme l’AAAA (Association pour l’Aide aux Artistes). Entre 1923 et 1925, l’Union des Artistes Russes à Paris organise de grands bals au profit de la caisse du secours mutuel. Ces événements réunissaient les artistes russes et de toutes nationalités, exilés ou installés à Paris : il y eut d’abord ce Grand Bal des artistes Travesti-Transmental à la salle Bullier en février 1923, puis le Bal banal (14 mars 1924), le Bal olympique, "Vrai Bal Sportif costumé" dans les caves de l’Olympia (11 juillet 1924) et enfin, le Bal de la Grande Ourse (8 mai 1925). Plus tard, il y eut également le Bal des deux Dianes (1926) et le Bal fantastique en l’honneur de Jules Verne (1929). Sous l’égide de Hélène Oettingen et organisés par Iliazd, Natalia Gontcharova et Mikhaïl Larionov, ces bals marquent la vie artistique de l’époque. Ces soirées font l’objet d’une production artistique originale : affiches, décors éphémères, spectacles théâtraux et performances, etc. Faisant exploser les limites du cadre de la scène, investissant murs, sol et au plafond, ces mises en scènes éphémères permettent aux artistes et participants de communier artistiquement. "Dans ces entreprises qui mobilisent un nombre considérable de participants la théorie de l’’union des arts’ chère à l’avant-garde se concrétise peut-être plus pleinement que dans les Ballets Diaghilev par l’adjonction de la poésie, de la calligraphie et de la sculpture et l’art de l’affiche. La scène n’est plus séparée de la salle, le spectateur est en même temps acteur, et la fête rappelle que l’art doit changer la vie" (H. Menegaldo, p. 259). Le premier et le plus célèbre de ces bals, le "Grand Bal des artistes Travesti-Transmental" fait référence aux conceptions poétiques de Khlebnikov, Kroutchenych et Zdanévitch. "Au nombre des attractions, ‘le fœtus à quatre têtes’, l’élection des femmes à barbe reines de la nuit, la ‘Compagnie transatlantique de pickpockets’ de Robert Delaunay" (H. Menegaldo, p. 259). Les costumes et les décors de théâtre créés par Natalia Gontcharova sont d'une importance majeure dans l'histoire de l'art théâtral décoratif, car ils ont révolutionné la scénographie en intégrant les avant-gardes artistiques au spectacle vivant et ont profondément transformé la relation entre espace, acteur et spectateur. Par nature éphémères, ces lieux transformés n’ont pas survécu : rares en sont les témoignages visuels. Les documents présentés sont probablement inédits. 8 photographies de Pierre Choumoff (1872-1936). Formé à Saint-Pétersbourg, le photographe s’exile en France afin d’échapper aux arrestations auxquelles l’exposaient ses activités artistiques. Initié à la photographie par Jan Strożecki, il travaille dans son atelier parisien de la rue du Faubourg-Saint-Jacques de 1911 à 1933. Principal photographe de Rodin, il réalise également les portraits de nombreuses figures majeures de son temps, parmi lesquelles Bakst, Chagall, Einstein, Fauré, Gleizes, Kerenski, Léger, Maïakovski, Monet, Pavlova, Pitoëff, Prokofiev, Stravinsky et Tsvetaïeva. Parmi ces huit photographies, on distingue celles qui présentent les décors de la manifestation de celles où des acteurs, artistes et invités du bal prennent la pose. S’il est délicat d’identifier tous les personnages sur ces clichés, on reconnaît cependant Foujita, installé à Paris depuis 1913, qui était de toutes les fêtes, adorant se déguiser. Le programme du bal annonce un spectacle intitulé "Foujita et les merveilles du Japon" : c’est lui que l’on distingue sur une estrade, entouré d’acteurs grimés ou vêtus de kimonos. [1]. Salle à décors peints sur toile tendue, un personnage assis au premier plan ; on distingue une affiche portant la mention "Avis Le prix des C[onsom]mations est majoré [au profit ?] de la Société [des a]rtistes Russes". [2]. Salle à décors peints sur toile tendue, avec un mannequin en costule féminin et un personnage (en carton ?) représentant une femme (il pourrait s’agir d’une des poupées-portraits de Marie Vassilieff ou de sa "poupée diseuse de bonne aventure" annoncée au programme ?). Sur les décors, on aperçoit le nom d’André Lasserre, celui de Olga Vtoroff (1898-1936) et la mention "La cachiri Rego-Monteiro", probablement Vicente do Rego Monteiro (1899-1970), artiste brésilien actif à Paris dans les années 1920, qui publia en français notamment Quelques Visages de Paris en 1925. [3]. Salle à décors peints sur toile tendue, dont un porte le nom de "Claire Fargue" (l'artiste émigra de Russie avant 1921, date à laquelle elle commence à exposer au Salon d'Automne, au Salon des Tuileries, et au salon de l'Araignée) ; un des décors est probablement de Serge Férat ou d'Irène Lagut. [4]. 7 personnages, en habits japonais posant sur une estrade avec inscriptions en japonais : certains en kimonos, avec éventails, ombrelle, etc. ; on reconnaît Foujita, torse-nu ; une femme en smoking avec un chapeau haut-de-forme). On distingue une femme attablée à l'arrière-plan. Il s'agit probablement des participants au spectacle "Fête villageoise au Japon" monté par "Foujita et ses amis" et, comme l'indique le programme, des "costumes et orchestre du vieux temps au Japon". [5]. Personnage travesti, devant une grande effigie peinte avec des inscriptions ("Cez..", "Manouche", "la bonne Av…", "mon ventre", etc. [6]. Groupe d’une cinquantaine de personnes, certaines costumées, d’autres en habits de soirée. On reconnaît Foujita au centre (torse nu, maquillé), etc. Plusieurs personnes sont en costumes japonais, on voit aussi un clown, un homme coiffé d'un turban, des femmes habillées en homme ou vêtues de mini-jupes, des masques, etc. [7]. Groupe d’environ 30 personnes, certaines déguisées, grimées, homme travesti, etc., avec en arrière-plan un décor et des personnages peints. [8]. Groupe (5 hommes et 2 femmes), en habits de ville, devant une fontaine ouvragée. On reconnaît peut-être Gontcharova et Larionov (de profil?). GONTCHAROVA, Natalia. 2 planches, dont une coloriée à la gouache et signée "N. Gontcharova", l’autre en noir.262 x 186 mm (planche) sur un feuillet 338 x 258 mm. L'épreuve gouachée l'a probablement été par Natalia Gontcharova. LARIONOV, Mikhaïl. 3 planches, une en noir, deux rehaussées à la main (peut-être par Larionov ?).275 x 225 mm. Billet d’entrée pour le Grand Bal des Artistes Travesti-Transmental. Paris, 1923.223 x 137 mm. Impression recto bicolore en xylogravure sur papier fort beige. Billet d’entrée pour le Grand Bal des Artistes organisé salle Bullier 31 rue de l'Observatoire à Paris le 23 février 1923 "au profit de la caisse de secours mutuel de l'Union des Artistes Russes". Exemplaire non numéroté et sans prix marqué. Illustré d'un grand bois gravé bicolore de Mikhail Larionov (trois personnages stylisés). Programme original du Bal, conçu par Larionov pour l’Union des Artistes Russes. Paris, 1923.In-4. Broché. Grand Bal des Artistes organisé salle Bullier 31 rue de l'Observatoire à Paris le 23 février 1923 "au profit de la caisse de secours mutuel de l'Union des Artistes Russes". Illustrations de Picasso, Ferat, Gris et Derain. Ces documents proviennent probablement d'un des organisateurs ou de son entourage (peut-être le photographe Pierre Choumoff ?). Ils ont appartenu à Xavier Fourcade, fameux galeriste américain qui défendit Willem de Kooning, John Chamberlain et Joan Mitchell, entre autres.

View 1 of Lot 112: Grand Bal des Artistes Travesti-Transmental. Février 1923. 8 photographies (décors et participants, dont Foujita), 3 planches de Gontcharova et Larionov (une gouachée et signée), programme et invitation.

grand bal des artistes travesti-transmental. février 1923. 8 photographies (décors et participants, dont foujita), 3 planches de gontcharova et larionov (une gouachée et signée), programme et invitation.

Aragon, Louis Les Beaux Quartiers Paris, Denoël et Steele, 1936. In-8 (225 x 145 mm). Broché, couvertures ivoire imprimées en rouge et noir. Étui-chemise. Très rare exemplaire de tête sur Chine. Avec un envoi autographe, en anglais. De la collection Loliée. Édition originale. Un des 8 exemplaires sur Chine (n° 5). Envoi autographe signé, à l’encre noire sur le faux-titre : "to the Viscount Carlow above seas and nations. Aragon" [au vicomte Carlow, au-dessus des mers et des nations]. Prix Renaudot 1936, Les Beaux Quartiers constituent le deuxième volume du cycle romanesque du "Monde réel", avec Les Cloches de Bâle, Les Voyageurs de l'impériale, Aurélien et Les Communistes. Le grand collectionneur de livres et typographe amateur George Lionel Seymour Dawson-Damer (1907-1944), vicomte Carlow, 6e comte de Portarlington, avait fondé en 1936 pour son usage personnel les Corvinus Press. Il imprimait somptueusement et à tirage restreint des œuvres de T. E. Lawrence dont il était l’ami, James Joyce, Wyndham Lewis ou encore Stefan Zweig, avec l’objectif d’éditer des livres plus beaux que ceux jamais imprimés. Il accomplit plusieurs missions diplomatiques en Europe durant la guerre, périssant dans un accident d’avion, le 17 avril 1944, lors d'un vol vers la Yougoslavie. Attaché d’ambassade, il fréquentait les écrivains et artistes parisiens. Ce bel envoi prouve qu'Aragon, malgré ses sympathies communistes, appréciait les personnages "au-dessus des nations".

View 1 of Lot 111: Les Beaux Quartiers. 1936. Édition originale. Très rare exemplaire de tête sur Chine. Envoi autographe, en anglais, au vicomte Carlow.

les beaux quartiers. 1936. édition originale. très rare exemplaire de tête sur chine. envoi autographe, en anglais, au vicomte carlow.

Sade, Donatien Alphonse, marquis de 6 lettres ou notes autographes et une lettre signée. [1792]-1798. 14 pages petit in-4 ou in-8 (235 x 183 à 198 x 157 mm), sur feuillets ou bifeuillets, dont 3 avec adresses. Après sa libération, au moment de la Révolution, Sade est redevenu un citoyen libre mais désargenté. "Ce que je vous demande, c'est de l'argent, ce que je veux, c'est de l'argent, ce qu'il me faut, c'est de l'argent". Le marquis doit faire face à une menace de mise sous séquestre de ses biens, se proclame partisan de la cause révolutionnaire, prêt à offrir son sang comme celui de ses enfants, tout en se plaignant de la lenteur de Gaufridy, ce qui pourrait le pousser à se brûler la cervelle. Note autographe [fin 1792 ?]."État général de mon argenterie. Les pièces en gage sont marquées d’une croix, celles # sont ches M. Chometi, celle + sont ches M. Rippert". Liste de pièces de vaisselle (plats, couverts, assiettes), engagées ou confiées à des dépositaires comme Ripert, régisseur du domaine de Mazan. À la fin de l’année 1792, Sade inquiet de la situation dans les Bouches-du-Rhône, a renoncé à se rendre sur ses terres provençales, demandant à Gaufridy de gérer au mieux ses affaires, notamment de retirer son argenterie engagée au mont-de-piété. Lettre signée "Sade".Pétition très soigneusement calligraphiée demandant à bénéficier de l’exception accordée aux parents d’émigrés s’ils se sont visiblement opposés à ce "crime" national. Sade relate comment le 3 juillet 1789, alors embastillé, il est parvenu [à l’aide d’un porte-voix improvisé] à dévoiler aux Parisiens les atrocités qui se préparaient contre eux. "Launay me crut dangereux, je possède la lettre par laquelle il sollicitait le ministre Villedeuil de m'éloigner d'une forteresse dont je voulais empêcher la trahison à tel prix que ce pût être. On m'enlève ; je suis transféré à Charenton, j’y reste neuf mois de plus que l'époque qui brise les fers de tous les prisonniers d'état. J'ignorais tout. On ne peut plus enfin me cacher la révolution je suis libre ; un seul mouvement m'anime alors, celui de la reconnaissance ; je veux aller offrir à la patrie qui brise mes fers, mon sang, celui de mes enfans. […] Je les appelle... je les excite à partager ma reconnaissance, vaines clameurs !... désespoir horrible. Les monstres... ils m'ont fui ; ils ont refusé de connaître leur père, ils se sont soustraits aux mouvements de leur reconnaissance". Il peut donner des preuves de tout, affirmant n’avoir pas fait envoyer de fonds à ses enfants. "Puis-je ne pas être écouté quand je vous supplie de me conserver un bien que je ne veux employer qu'à former des nœuds qui brisant les anciens puissent donner bientôt l'existence à des enfans dont l'éducation et les sentiments me consolent de tous les malheurs dont m'ont accablé les premiers". Lettre autographe à M. Quinquin le veuf à Mazan. 27 avril [1793].Alors que la loi sur les émigrés se durcit, Sade a appris l’arrestation d'un de ses régisseurs, Lions cadet qui était en possession d’une pétition destinée au district [des Bouches-du-Rhône] et de son certificat de résidence : "vous savez de quelle urgence ces pièces étaient pour me faire effacer de la fatale liste". Quinquin doit immédiatement partir pour Arles et savoir entre quelles mains ces documents sont tombés. "C'est d'une extrême importance et il n'y a pas une minute à perdre, la loi d'une rigueur inconcevable à cet égard ne donne qu'un mois". Il évoque son horrible situation et le conjure également de s’entendre avec Gaufridy pour qu’on lui envoie l’argent de ses rentes : "vous n'imaginez pas dans quelle détresse je suis et le peu de ressources qu'il y a dans ce pays ci quand on manque". Et il ajoute dans la marge : "je vous conjure de presser M. Ripert d'envoyer de l'argent à M. Gauffridi, c'est très urgent". Durant la tourmente révolutionnaire, certains régisseurs des domaines provençaux du marquis ont été inquiétés, comme les Lions, père et fils, responsables du Mas de Cabanes ou encore François Ripert, à Mazan, que Sade fit remplacer au jacobin Jean-Baptiste Quinquin dit le veuf. Lettre autographe à Gaspard Gaufridy. 5 mai [1793]. 4 pages in-4. Longue plainte désespérée d’un homme se disant prêt à se brûler la cervelle.Sade reproche à Gaufridy de tarder à lui envoyer les sommes convenues, sous prétexte de le consulter sur les moyens de cet envoi. "Ces retardements me mettent le poignard dans le cœur ; comme privé de lettre de crédit, d'effets à engager et d'aucune ressource d'emprunt, il faut, lorsque vous me laissez manquer que je meure exactement de faim, alors, dis-je, je ne puis ni vous pardonner ni légitimer en quoi que ce puisse être ces exécrables retardements, lesquels me mettent à la mendicité... Oui, j'y suis... J'y suis exactement, il y a quatre jours que je n'ai plus de domestiques chez moi n'ayant plus rien pour les nourrir et que je ne subsiste qu'en allant dîner à droite et à gauche. Dans huit jours, trois billets vont me tomber sur le corps […] et mes meubles saisis si je ne paie pas". La lettre de Gaufridy lui demandant conseil l’a profondément blessé : "oui croyez-moi je vous en donne ma parole d'honneur, il est exact que j'ai sauté sur mes pistolets et que sans un ami, je me brûlois la cervelle… [..] on a sur le champ brûlé votre lettre pour qu'en rejetant les yeux dessus je ne puisse pas retomber dans les accès de rage et de désespoir où elle m'avait mis. Ce que je vous demande, c'est de l'argent, ce que je veux, c'est de l'argent, ce qu'il me faut, c'est de l'argent. […] Ma santé, altérée par de longs malheurs, n'est plus en état de soutenir de pareils coups". Que ce soit en vendant un coin de terre ou en lui concédant une avance, que Gaufridy fasse ce qu’il veut, "avec Saumane, avec Mazan, avec Arles, avec la Coste, taillés, rognés, engagés, vendés, faites l'enfer, faites le diable, mais envoyés-moi de l'argent, parce qu'il faut que j'en aie tout de suite, ou que je me porte aux dernières extrémités." Il demande ce qu’il en est de son certificat de résidence, puisqu’il a appris que Lions avant d’être arrêté avait pu le remettre aux autorités, ou s’il doit en envoyer une autre : "quand on ne s’est pas fait ôter tout de suite de dessus cette liste fatale, on a toutes les peines du monde à s'en faire rayer". Il s’apprête d’ailleurs à se plaindre au ministre de ce qu’on a fait à Gaufridy [inquiété pour ses opinions royalistes] et de la contribution "inconcevable" qu’on exige pour Lacoste : "Je vais lui demander qu'elle soit imputée sur les dommages et intérêts qu’ils me doivent pour avoir laissé piller mon château". Le château de Lacoste avait été dévasté et en partie détruit le 17 septembre 1792. Le pillage se poursuivant, la municipalité fit officiellement défense de s’en approcher et de s’approprier le bien d’autrui. Lettre autographe à Charles Gaufridy, [Paris] 20 messidor [8 juillet 1796]. À la suite d’une lettre que lui ont adressée MM. Perrin et Archias de Marseille, le 12 messidor.Les acquéreurs de la terre dite Grand’Bastide près de Saumane confirment l’envoi de 400ll écus, mais Sade se plaint auprès de Gaufridy fils – qui a repris les affaires de son père – accusant ces "honnêtes banquiers" de procédés judaïques et de faire travailler un argent qu’il attend comme le messie et alors qu’il meurt de faim. "Je ne sais plus où donner de la tête et certes dans 8 jours, les loups féroces ne seront pas encore dessaisis de la pâture de la malheureuse brebis. […] Pressés votre opération des mandats, on trame quelque chose. Sous un mois il ne sera peut-être plus temps". Lettre autographe à Gaspard Gaufridy. 25 fructidor an 4 [11 septembre 1796]. Relative à la vente de Lacoste, titrée "Lettre importante".Sade se plaint des retards de Gaufridy, citant l’exemple de Mazan dont la vente lui était essentielle "pour l’acquisition d’un bien plus à ma convenance que le château de Mazan", mais qui n’aboutit pas en raison des lenteurs de son notaire. En revanche il annonce qu’il a vendu, l’avant-veille, sa terre de Lacoste au représentant du peuple Rovère : "tout ce qui est dû ou à recueillir jusqu’au 1er vendémiaire m’appartient, tout ce qui vient après cette époque est à lui. Tous les débris et les grands tonneaux actuellement existant, ou à la Coste, ou à votre disposition dans Apt, lui appartiennent, les autres me restent. Voilà pourquoi j’ai prié hier votre fils, dans une note, de vous prévenir de mettre sur le champ le calice et autres petits effets précieux, s’il en existe, en main tierce, pour me les envoyer tout de suite". Il affirme qu’il sera payé de la totalité dans un an et conjure le notaire d’éviter par tous les moyens que les créanciers n’apprennent le prix de cette transaction, de crainte qu’ils n’y fassent opposition. Comme parmi ces créanciers, se trouve la marquise de Sade – dont la dot est garantie par hypothèque sur le bien vendu –, il ne faut donc pas l’avertir, mais si elle l’apprenait, Gaufridy n’aurait qu’à la féliciter d'un changement qui mettra son gage sur un nouveau bien, plus à sa portée qu’au fond de la Provence. Après s’être fermement opposée à cette vente dans un premier temps, Mme de Sade finira par accepter de reporter son hypothèque sur deux fermes beauceronnes acquises avec l’argent de Lacoste. Le marquis investira une partie de son argent dans l’achat d’une maison à Saint-Ouen, au nom de sa compagne Constance Quesnet, et qui sera son domicile jusqu’à son arrestation en 1801. Quant à Joseph Stanislas Rovère, natif de Bonnieux et député du Vaucluse, il n’eut guère le temps de profiter de son domaine. Ancien Montagnard et plus royaliste qu’il ne l’aurait fallu, il sera arrêté lors du coup d’État du 18 fructidor un an plus tard et déporté en Guyane où il décédera en septembre 1798. Lettre autographe à Charles (?) Gaufridy [Paris, pluviôse an VI (janvier 1798) ?]. Co-écrite avec son fils aîné, Louis Marie.Au moment de la vente du Mas de Cabanes, une des propriétés de Sade en Provence, et au sujet d’un marché passé avec un nommé Lombard et que Sade veut dénoncer. Il fait écrire par son fils Louis-Marie une lettre résumant ces faits qui se termine ainsi : "Voilà tout ce qu’on m’écrit et n’en comprenant pas davantage, j’en ai parlé à mon père qui me charge de vous écrire ceci de chez lui où je dine aujourd’hui. Vous priant d’arranger cela, nous savons l’intérêt que vous prenez à l’intérêt de la famille". Au verso du feuillet, rédigé par lui, Sade commente et envoie ses instructions pour régler l’affaire avec Lombard. "Cette épitre vous fait voir d’abord à ce que j’espère que M. le Comte de Sade a des correspondances très réglées en Provence, vous voyés qu’il est très au fait de notre affaire Lombard. Ce dont on l’effraye là me paraît être l’histoire de l’acte dont vous l’avés vous-même parlé. Il faut tacher d’arranger cela". Louis-Marie de Sade, fils aîné du marquis, avait quitté la France en 1791 avant d’y revenir quatre ans plus tard, se défendant d’avoir émigré et se justifiant par des voyages pour l’amour de l’art et de la botanique. [On joint :] Billet autographe signé (becquet in-32). "Exemplaire corrigé de la main de l’auteur et donné par lui à Madame [mot biffé]. De Sade". Provenance : Sassier Saulcy (cachet "ssp").

View 1 of Lot 63:  Après sa libération, au moment de la Révolution. 7 lettres ou notes, dont 6 autographes, [1792]-1798.

après sa libération, au moment de la révolution. 7 lettres ou notes, dont 6 autographes, [1792]-1798.

Gainsbourg, Serge Carte autographe signée à Lucien Merer. [Zagreb, 27 octobre 1961]. ½ page in-8 oblong (113 x 200 mm), au verso d’une carte postale illustrée, avec adresse du destinataire, timbre et marques postales. Précieux et rare document datant des débuts cinématographiques de Gainsbourg, adressé à son ami pianiste Lucien Merer. "Cordialement à toi Lucien Serge Gainsbourg Au Milord il faudra qu’ils allongent la sauce." Gainsbourg se trouve alors en Yougoslavie pour le tournage du péplum La Furia di Ercole (Hercule se déchaîne), une production franco-italienne sous la direction de Giafranco Parolini dans laquelle il interprète le tyran Menistus. Depuis la capitale croate, il évoque le célèbre cabaret parisien, Milord l’Arsouille, où lui et Merer avaient débutés en 1957, affirmant avec humour qu'ils devront être désormais être mieux payés. C’est lors de ce séjour à Zagreb que Gainsbourg réalisa ses premiers exploits de pyromane pécuniaire. Ayant tenté d’allumer une cigarette avec un billet de 100 dinars enflammé, il fut interpellé par la maréchaussée pour "provocation au régime". Vingt ans plus tard, en 1984, l’épisode d'un autre billet brûlé, en direct à la télévision, aura le retentissement que l'on sait. On relève au verso de la carte une décharge d’écriture (lettres inversées) : "fantôme" d’une note en partie effacée de Merer qui se souvient, quarante ans plus tard, de leurs débuts communs dans ce caveau situé au Palais-Royal et "Au Port du Salut", autre cabaret parisien, rue Saint-Jacques.

View 1 of Lot 141: Carte autographe signée au pianiste Lucien Merer, datée de Zagreb en 1961.

carte autographe signée au pianiste lucien merer, datée de zagreb en 1961.

Saint-Jure, Jean-Baptiste La Vie de monsieur Renty, ou le modèle du parfait chrétien. Paris, Pierre le Petit, 1651. In-4 (248 x 173 mm). Maroquin rouge, double encadrement de filets dorés avec fleurons d’angle, dos orné à la grotesque, tranches supérieures et inférieures dorées, tranche de gouttière peinte et coloriée, représentant un pont, probablement parisien (Reliure de la fin du XVIIe siècle). Dans une reliure en maroquin rouge avec la tranche de gouttière peinte. Édition originale. Vignette gravée sur le titre, bandeaux et initiales gravés sur bois.

View 1 of Lot 65: La Vie de monsieur Renty. Paris, 1651. In-4. Maroquin rouge de la fin du XVIIe siècle avec la tranche de gouttière peinte. Édition originale. 

la vie de monsieur renty. paris, 1651. in-4. maroquin rouge de la fin du xviie siècle avec la tranche de gouttière peinte. édition originale.

Cocteau, Jean Ensemble de 13 dessins originaux, certains signés. 1957 et sans date. Grand dessin aux crayons de couleurs, signé "Jean Cocteau, 1957". Crayons de couleurs sur feuillet in-folio (420 x 326 mm) ; encadré.Réalisé en 1957, il a été offert par Cocteau deux ans plus tard à Jeannine Worms. Dédicace autographe signée : "Heureux Noël à Jeanine / Jean / 1959". Modèles de cravates : 7 dessins, l'un signé de ses initiales. Crayon, sur 7 feuillets in-4 (270 x 210 mm).Modèles de cravates pour le couturier Jean-Claude d’Ahetze. Compositions en diagonales, formés de formes abstraites, figuratives ou lettristes, liées et répétées : lignes brisées ou arrondies ponctuées de points, profils d’hommes, initiales "JC", prénom "Jean" et le mot "cravate". Au verso d’un des feuillets, d’une autre main "J. Cocteau à J C d’Ahetze" : créateur de mode, pilote automobile, chroniqueur sportif, Jean-Claude d’Ahetze (1899-1977) fréquenta le milieu mondain et artistique des années 1930. Il se fit notamment connaître pour le design de ses cravates, certains inspirés par des motifs conçus par des artistes, dont Picasso. Hommes endormis, 1957 : 4 dessins signés de ses initiales. Feutre noir, sur 3 feuillets in-4 (270 x 210 mm) à en-tête de Santo Sospir (au recto ou au verso) et 1 feuillet in-folio (415 x 265 mm).Série de profils d’hommes endormis, réalisée pour l’édition réunissant le Grand Écart et La Voix humaine publiée par le Club des Éditeurs en 1957 (voir lettre relative à ces dessins dans la correspondance). Torero brandissant sa muleta : dessin non signé. Crayon bleu au recto de la couverture d’un bloc de papier à lettres (270 x 210 mm).Au recto, inscription autographe indiquant le nom et l’adresse parisienne de Gérard Worms. En 1957, Cocteau écrit La Corrida du 1er mai et assiste avec Picasso à plusieurs corridas à Nîmes et Arles. Pour d'autres manuscrits de Henri Michaux ou Jean Cocteau provenant de Gérard Worms, voir lots 124-129 et lot 155.

View 1 of Lot 125: 13 dessins originaux, certains signés et datés 1957 : hommes endormis, modèles de cravates, toreros, etc.

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