Livres et Manuscrits — dont des bibliothèques Alain Schimel et Hubert Heilbronn

Hergé [d'après] Les aventures de Tintin. Pékin, WenLian, 1984-1987. 23 titres, chacun en 2 volumes, soit 46 volumes in-16 oblong (93 x 126 mm). Brochés, couvertures illustrées. Emboîtage moderne. Édition pirate entièrement redessinée d'après Hergé. Curieuse collection chinoise, complète. Chaque titre est publié en 2 volumes ; la couverture du premier volume est adaptée de l'originale, au format oblong de l'édition, tandis qu'une image extraite de l'album illustre la couverture du second. Les compositions sont imprimées en noir et blanc, dans un format réduit. Juste après la mort d'Hergé, et sans autorisation, l'éditeur WenLian lança cette réédition pirate de Tintin (Ding Ding en chinois) en République Populaire de Chine. Dans un format totalement différent de l'original, les albums ont été entièrement redessinés. En 1984, sortirent d'abord Tintin au Congo, Tintin en Amérique, Le Lotus Bleu, Le Trésor de Rackham le Rouge, Objectif Lune et Vol 714 pour Sydney. En 1986, le titre de l'album du Crabe aux pinces d’or est traduit par une périphrase explicative : L’Histoire de la capture du gang qui fait du trafic de drogue en utilisant des crabes aux pinces en or. En 1987, L’Affaire Tournesol présente une erreur d’impression grossière dans le second volume : d’une page à l’autre, on revient à l’histoire du premier. Trente mois après le début de cette aventure éditoriale paraissent les derniers titres, L’Île noire, Coke en stock et enfin Tintin au Tibet rebaptisé Tintin et le mystérieux homme des neiges, probablement en raison de la relation conflictuelle entre la Chine et le Tibet. Il faudra attendre 2001 pour que Tintin soit édité de façon officielle en Chine.

View 1 of Lot 37: Les Aventures de Tintin. Pékin, 1984-1987. Édition pirate chinoise entièrement redessinée. 46 volumes.

les aventures de tintin. pékin, 1984-1987. édition pirate chinoise entièrement redessinée. 46 volumes.

Original Film Posters

Tintin et les Oranges Bleues (1964) Poster, French

Tintin et les Oranges Bleues (1964) Poster, French Artist: Georges Prosper Remi, known as Hergé (1907-1983) Unframed: 63 x 47 in. (160 x 119 cm) This French film was the second live action film based on the famous comic books The Adventures of Tintin. The film was directed by Philippe Condroyer and starred Jean-Pierre Talbot as Tintin.

View 1 of Lot 218: Tintin et les Oranges Bleues (1964) Poster, French

tintin et les oranges bleues (1964) poster, french

Original Film Posters Online

Tintin et les Oranges Bleues (1964) Poster, French Georges Prosper Remi 'Herge' (1907-1983) Unframed: 31 x 24 in. (78.8 x 61 cm) To view shipping calculator, please click here

Contemporary Art | Hong Kong

Bridging Generations: Property from an Important Southeast Asian Private Museum

Bridging Generations: Property from an Important Southeast Asian Private Museum Tintin Wulia b. 1972 Nous ne Notons pas les Fleurs, Jakarta eight-channel video PAL 16:9 with sound, consisting one master in digital format and one copy playable on DVD player in eight DVDs, with certificate of authenticity Please note that monitors and digital players are not included in this lot. Executed in 2010, this work is number 2 from an edition of 5 plus 1 artist's proof. Installation requirements: a wall composition of 8 monitors and digital frames of various sizes from approximately 10-15 inches. Endless loop and unsyncronised. Channel 1: Magician (3'08") Channel 2: Earth (2'36") Channel 3: People (10'48") Channel 4: Ants (0'32") Channel 5: Children (3'46") Channel 6: Celebration (2'09") Channel 7: Cleanup (4'49") Channel 8: Sunlight (3'15") ---------------------------------------------- 跨世代：東南亞重要私人美術館珍藏 丁丁·烏利亞 1972年生 我們不注意花朵，雅加達 八條 PAL 16:9 帶聲視頻，附設數碼格式母版、八張 DVD光碟（適用於DVD播放器）及作品保證書 請注意，此拍品不附設播放熒幕及播放器等硬件 2010年作 版數 2/5 此作品共5版，並加上1版藝術家自留版 安裝需求：牆上安裝八個播放熒幕（尺寸約由10至15寸不等），不統一循環播放 頻道 1: 魔術師 (3'08") 頻道 2: 地球 (2'36") 頻道 3: 人類 (10'48") 頻道 4: 螞蟻 (0'32") 頻道 5: 小孩 (3'46") 頻道 6: 慶祝 (2'09") 頻道 7: 清理 (4'49") 頻道 8: 陽光 (3'15")

View 1 of Lot 61: Nous ne Notons pas les Fleurs, Jakarta | 我們不注意花朵，雅加達

nous ne notons pas les fleurs, jakarta | 我們不注意花朵，雅加達

Livres et Manuscrits du XVe siècle à nos jours, dont Cinéma, Art contemporain et Bande dessinée

Bande-dessinée – collection Guy Dessicy (lots 185 à 215)

Bande-dessinée – collection Guy Dessicy (lots 185 à 215) Hergé Tintin et les Picaros. Tournai, Éditions Casterman, 1976. Tirage "Edito Princeps" offert lors du cocktail de lancement de l’album le 2 avril 1976. Tirage limité à 2.000 exemplaires avec dédicace imprimée, accompagné de la carte de vœux de 1978 (page 22bis) signée par Hergé. Très bon état. Nous remercions M. Udo Van Nieuwenburg (Huberty & Breyne Gallery, Bruxelles) pour la rédaction de cette description.

View 1 of Lot 191: Tintin et les Picaros. 1976. Tirage Edito Princeps, tiré à 2000 exemplaires, dédicacé imprimée.

tintin et les picaros. 1976. tirage edito princeps, tiré à 2000 exemplaires, dédicacé imprimée.

Original Film Posters 

Artist: Georges Prosper Remi, known as Hergé (1907-1983)

Artist: Georges Prosper Remi, known as Hergé (1907-1983) Unframed: 31 x 24 in. (79 x 61 cm) This French film was the second live action film based on the famous comic books The Adventures of Tintin. The film was directed by Philippe Condroyer and starred Jean-Pierre Talbot as Tintin.

View 1 of Lot 152: Tintin et les Oranges Bleues (1964), poster, French

tintin et les oranges bleues (1964), poster, french

Watches Online

OMEGA 'TINTIN' SPEEDMASTER, REF 31130423001004 STAINLESS STEEL CHRONOGRAPH WRISTWATCH WITH BRACELET CIRCA 2016 Dial: black Calibre: cal. 1861 manual winding, 18 jewels Movement number: 77'777'681 Case: stainless steel, screw-down back Case number: 77'777'681 Closure: stainless steel Omega bracelet and folding clasp Dimensions: 42 mm, bracelet circumference approx. 195 mm Signed: case, dial and movement Accessories: associated genuine leather strap, Omega guarantee, instruction manual, extra NATO strap and presentation case To view shipping calculator, please click here

omega | 'tintin' speedmaster, ref 31130423001004 stainless steel chronograph wristwatch with bracelet circa 2016

Contemporary Art Online | New York 

The History of Now: The Collection of David Teiger Sold to Benefit Teiger Foundation for the Support of Contemporary Art

The History of Now: The Collection of David Teiger Sold to Benefit Teiger Foundation for the Support of Contemporary Art LUCY MCKENZIE b. 1977 I. UNTITLED (BI-CURIOUS) II. TINTIN I [2 WORKS] ii. signed and dated 2005 on the reverse i. acrylic on paper ii. colored pencil on paper Sheet: i. 8¼ by 11¾ in. (21 by 29.9 cm.); ii. 23¼ by 16½ in. (59 by 42 cm.) Framed: i. 16 by 19⅛ in. (40.6 by 48.5 cm.); ii. 32⅞ by 25¾ in. (83.5 by 65.4 cm.) i. Executed in 2004.

lucy mckenzie | i. untitled (bi-curious) | ii. tintin i [2 works]

Fine Watches

Omega Speedmaster 'Tintin' limited edition, reference 311.30.42.30.01.004 Montre bracelet chronographe en acier | Stainless steel chronograph wristwatch with bracelet Vers 2017 | Circa 2017 Cadran: noir Calibre: cal. 1861 remontage manuel, 18 rubis Numéro de mouvement: 77'798'430 Boîtier: acier, fond vissé Numéro de boîtier: 77'798'430 Fermoir: bracelet Omega en acier et boucle déployante Dimensions: 42 mm, circonférence du bracelet approx. 165 mm Signé: boîtier, cadran et mouvement Ecrin: oui Papiers: oui Accessoires: garantie internationale, manuel d'utilisation, étiquette numérotée et écrin avec surboîte Omega Dial: black Calibre: cal. 1861 manual winding, 18 jewels Movement number: 77'798'430 Case: stainless steel, screw down case back Case number: 77'798'430 Closure: stainless steel Omega bracelet and folding clasp Size: 42 mm diameter, bracelet circumference approx. 165 mm Signed: case, dial and movement Box: yes Papers: yes Accessories: Omega international warranty, instruction manual, numbered hang tag and presentation case with outer packaging Poids brut 146.60 g | Gross weight 146.60 g

View 1 of Lot 448: Speedmaster 'Tintin' limited edition, reference 311.30.42.30.01.004    Montre bracelet chronographe en acier |  Stainless steel chronograph wristwatch with bracelet     Vers 2017 |  Circa 2017

speedmaster 'tintin' limited edition, reference 311.30.42.30.01.004 montre bracelet chronographe en acier | stainless steel chronograph wristwatch with bracelet vers 2017 | circa 2017

Bande-dessinée – collection Guy Dessicy (lots 185 à 215) Beuville, Georges ─ Jean Trubert Ensemble de 6 dessins parus dans le journal de Tintin dont 2 de Georges Beuville et 4 de Jean Trubert. BEUVILLE, Georges Les Bonnes intentions. Encre de Chine sur papier. 14,6 x 22 cm. Paru dans le journal de Tintin, n° 4, p. 2 (1949). Question de mesure. Encre de Chine sur papier. 15 x 22 cm. Paru dans le journal de Tintin, n° 10, p. 2 (1949). TRUBERT, Jean Le Chat de Platine n° 12. Encre de Chine sur papier. 21,4 x 27,9 cm. Noté au verso : Tt 49, page 6 (1951). Le Chat de Platine n° 11. Encre de Chine sur papier. 23 x 28,1 cm. Noté au verso : Tt 48 p. 6 (1951). Le Chat de Platine n° 16. Encre de Chine sur papier. 19,1 x 28 cm. Noté au verso : Tintin n° 1 p. 6 (1952). Le Chat de Platine. Encre de Chine sur papier. 19 x 23,6 cm. Noté au verso : Tintin n° 3 p. 6 (1952). Nous remercions les experts d’Huberty & Breyne Gallery, Bruxelles pour la rédaction de cette description.

View 1 of Lot 209: 6 dessins parus dans le journal de Tintin, dont 2 de Beuville et 4 de Trubert.

6 dessins parus dans le journal de tintin, dont 2 de beuville et 4 de trubert.

Bande-dessinée – collection Guy Dessicy (lots 185 à 215) Hergé Tintin, Milou et le professeur Tournesol à bord du Sirius. Dessin original. 1979. Encre de Chine sur papier. 18,5 x 13,5 cm. Dessin inspiré d'une scène du Trésor de Rakham le Rouge, réalisé en 1977 pour promouvoir le manteau imperméable de la marque Kangourak (Salik). Un certificat d’authenticité du Comité Hergé sera remis à l’acquéreur (réf. 2023/224). Nous remercions les experts d’Huberty & Breyne Gallery, Bruxelles pour la rédaction de cette description.

View 1 of Lot 189: Tintin, Milou et le professeur Tournesol à bord du Sirius. Dessin original (encre de Chine, 1951) inspiré d'une scène du Trésor de Rakham le Rouge.

tintin, milou et le professeur tournesol à bord du sirius. dessin original (encre de chine, 1951) inspiré d'une scène du trésor de rakham le rouge.

TINTIN ET LES ORANGES BLEUES. Georges Prosper Remi, known as Hergé, 1964.

TINTIN ET LES ORANGES BLEUES. Georges Prosper Remi, known as Hergé, 1964. Grande poster, linen backed, unframed: 63 x 47 in. (160 x 119 cm)

View 1 of Lot 79: Tintin et les Oranges Bleues (1964)

tintin et les oranges bleues (1964)

PF1224

Il s'agit d'une des plus importantes réalisations des Studios Hergé après le décès de Georges Remi. Dans la meilleure tradition des fameuses cartes de vœux d'Hergé, les Studios ont rassemblé toute une nuée de personnages des Aventures de Tintin pour illustrer la couverture de ce dictionnaire espagnol du monde d'Hergé, édité par Juventud en 1986.

Il s'agit d'une des plus importantes réalisations des Studios Hergé après le décès de Georges Remi. Dans la meilleure tradition des fameuses cartes de vœux d'Hergé, les Studios ont rassemblé toute une nuée de personnages des Aventures de Tintin pour illustrer la couverture de ce dictionnaire espagnol du monde d'Hergé, édité par Juventud en 1986.  This is one of the most important creations of the Hergé studios after the Georges Remi's death. In the spirit of the famous Hergé's greeting cards, the studios gathered many characters of the Tintin's adventures to illustrate the spanish dictionary's cover of the Hergé's world, edited by Juventud in 1986. This big drawing, here with the sketch, setting the ink, is exceptionally rich and complex, but still fun.  

hergé georges rémi dit (1907-1983) studio hergé, 1986 el diccionario de tintin

Dessin pleine page à l'encre de Chine sur papier à dessin, réalisé en 1944 pour l'album à colorier Tintin et Milou n°1. Cette grande illustration est une variante du troisième hors-texte couleurs de l'édition en noir et blanc du Crabe aux pinces d'or, publiée en 1941 par Casterman. Superbe réalisation de la main d'Hergé, livrée avec certificat d'authentification par le Comité Hergé. Rare grand format. Le dessin est accompagné d'une mise en couleurs originale, datant de la fin des années 1940, et réalisée pour la réédition par Casterman de l'album à colorier. Les dessins restèrent inchangés, mais Hergé refit le coloriage à fin de «rafraichir» les pages en couleurs. Aquarelle sur bleu d'imprimerie. Cet imposant dessin d'Hergé a été réalisé par le créateur de Tintin en 1944. Début mars de cette année-là Hergé accorda une licence pour la fabrication et la commercialisation des tout premiers albums à colorier Tintin et Milou. L'accord passé avec l'éditeur, l'Agence Dechenne – Messageries de la Presse, stipulait que trois albums seraient réalisés, deux en grand format, de 32 et de 16 pages, et un petit livret oblong de 16 pages également.

Dessin pleine page à l'encre de Chine sur papier à dessin, réalisé en 1944 pour l'album à colorier Tintin et Milou n°1. Cette grande illustration est une variante du troisième hors-texte couleurs de l'édition en noir et blanc du Crabe aux pinces d'or, publiée en 1941 par Casterman. Superbe réalisation de la main d'Hergé, livrée avec certificat d'authentification par le Comité Hergé. Rare grand format. Le dessin est accompagné d'une mise en couleurs originale, datant de la fin des années 1940, et réalisée pour la réédition par Casterman de l'album à colorier. Les dessins restèrent inchangés, mais Hergé refit le coloriage à fin de «rafraichir» les pages en couleurs. Aquarelle sur bleu d'imprimerie. Cet imposant dessin d'Hergé a été réalisé par le créateur de Tintin en 1944. Début mars de cette année-là Hergé accorda une licence pour la fabrication et la commercialisation des tout premiers albums à colorier Tintin et Milou. L'accord passé avec l'éditeur, l'Agence Dechenne – Messageries de la Presse, stipulait que trois albums seraient réalisés, deux en grand format, de 32 et de 16 pages, et un petit livret oblong de 16 pages également. Planche modèle. Le « modèle » qui nous intéresse est un des quatre magnifiques hors-texte couleurs, réalisés en 1941 pour Le Crabe aux pinces d'or. Il s'agit du troisième dessin pleine page, sans bords blancs, placé entre les pages 64 et 65 dans l'édition en noir et blanc de 1941 et qui se retrouve page 40 dans les éditions en couleurs de 1943 à 1947. Le dessin pour l'album à colorier de 1944, présenté ici, se différencie surtout du hors-texte par sa profondeur, car le recadrage de l'action nous fait découvrir le haut des bâtiments ainsi qu'un bout du ciel, ce qui change la perspective. De plus, quelques détails ont été mis en exergue à l'encre de Chine, de façon à être plus faciles à colorier par les enfants. Lorsque Casterman reprit l'édition des trois albums à colorier, en 1950, le dessin se retrouva, inchangé, dans l'album n°3. La mise en couleurs de cette page, qui accompagne le lot, a été réalisée fin des années 1940 pour cette réédition. Mais l'histoire de cette planche — car il est bel et bien question d'une planche complète d'un album Tintin — ne s'arrête pas là. En 1947 l'éditeur Casterman demanda à Hergé d'adapter les quatre hors-texte de 1941, pour les remettre au format « normal » des pages, donc, avec un bord blanc, ce qui devait permettre de les numéroter. Fin avril 1947 Hergé signala à son éditeur qu'il venait « de terminer les quatre dessins destinés à remplacer les hors-texte du Crabe aux pinces d'or. Et là, pas de doute, si le hors-texte de 1941 a servi de « modèle » pour le dessin de 1944 présenté à cette vente, ce dernier a servi à son tour de « modèle » pour la deuxième version de ce même hors-texte. La page 40 de l'album, telle que nous la connaissons depuis 1947 et ce jusqu'à nos jours, est à son tour une variante du dessin mis en vente aujourd'hui. This drawing is offered in the first international Europe Sotheby's sale. The Hergé's big drawing has been realized by the Tintin's creator in 1944. In early March of this year, Hergé granted a license for the fabrication and the marketing of the first Tintin et Milou coloring album. The agreement with the editor, l'Agence Dechenne – Messageries de la Presse, stipulated three albums would be realized: two in a large format (32 and 16 pages), and one 16 pages little oblong book. Hergé was very enthusiastic because he was convinced that derivatives of his work, as puzzle, postcards or coloring album could be rewarding, but also could make a new audiance, and news Tinin's lectors. The order was colossal, thirty six drawings to be delivered: height big full-page drawings, twenty half-page drawings and height quarter-page drawings. Despite all the work he was already doing at that time - delivering every day a strip of 7 Boules de Cristal to the newspaper Le Soir, finalizing the Trésor de Rackham le Rouge's first complete edition, developing future albums - Hergé was completly engaged in the realization of the thirty six coloring pages. In the third volume (page 55) of his "paper museum" Hergé, chronology of a work, published in 2004 by Moulinsart, Philippe Goddin describes how this work was very important for him. The biographer of Hergé even states: "(...) it is evident that all these drawings are absolutly not a simple albums' images transfer. And  when he even does, he could not prevent action. The many variations from the "models" attest this. Model comic strip Precisely, this "model" is one of four magnificent full-page color, made ​​in 1941 for Le Crabe aux pinces d'or. This is the third full-page drawing, without white edges, placed between pages 64 and 65 in black and white 1941 edition and which is found in page 40 of the color editions from 1943 to 1947. This page, staged in one giant box, represents Tintin, Snowy and Captain Haddock running through the Bagghar's streets, large port on the Moroccan coast, in search of the wicked Lieutenant Allan Thompson. Like many other scenes of the adventures of Tintin, this exotic picture is engraved in our collective unconscious and even left traces in the chase scenes of the recent film by Steven Spielberg and Peter Jackson, The Adventures of Tintin. The Secret of the Unicorn. The drawing for the 1944 coloring album, presented here,mainly differs of the inset by its depth, because the cropping of the action gives insight the tops of buildings and a piece of the sky, which changes perspective. Furthermore, few details have been highlighted in Indian ink, so as to be easier for children to color. When Casterman conyinued three coloring albums' edition in 1950, the design was unchanged in the No. 3 album. This page's coloring, which accompanies the lot, was realized late 1940 for this reissue. But the this board's story - as it is really a complete board of a Tintin album - do not stop there. In 1947 the publisher Casterman asked Hergé to adapt the four 1941 insets, to submit the form "normal" pages, with a white border, which was to number them. Late April 1947 Hergé reported to his publisher that he had "completed all four drawings to replace the Crabe aux pinces d'or insets. And there, no doubt, if the 194 inset served as a "model" for the 1944 drawing presented in this sale, this one was used as "model" for the second version of the same inset. Page 40 of the album, as we know it since 1947 and until today, is a variant of the drawing on sale today.

hergé georges remi dit (1907 – 1983) les aventures de tintin le crabe aux pinces d'or, 1944

C'est l'ultime album achevé d'Hergé et celui-ci a certainement laissé plus de liberté à ses Studios pour finir le travail, mais, comme toujours, c'est bien lui qui dessina les personnages principaux. D'où ces merveilleuses études, qui devaient mener à la totale maîtrise des héros en ligne claire. 

hergé georges rémi dit (1907-1983) dessins préparatoires pour l'album tintin et les picaros (1976)

hergé georges rémi dit (1907-1983) tintin et milou tenant une branche de houx (carte de voeux), circa 1960

Le 10 janvier 1929 Hergé débute comme auteur, pour le dessin et le scénario, en publiant les deux premières planches de Tintin au pays des soviets dans le petit «vingtième» . Le temps n'est pas encore aux repérages sur place, la documentation est la source d'inspiration et de création. L'abbé Wallez, directeur du journal « conseille » au jeune Hergé, vingt-deux ans, de prendre ses informations dans un ouvrage intitulé Moscou sans voiles signé par Joseph Douillet, consul belge à Rostov-sur-le-Don . Douillet n'est pas exactement un compagnon de route du communisme , s'étonnant même comme le rappelle Benoît Peeters dans Hergé, fils de Tintin que «  le communisme encourage la mixité dans les écoles... » Quant à Hergé , il se souvient de sa lecture du Général Dourakine de la comtesse de Ségur. Album contreversé avec le temps....Tintin au pays des soviets n'en reste pas moins l'Album mythique par excellence qui fera entrer Hergé dans le Panthéon envié des grands artistes du XXème siècle. Etat exceptionnel de conservation parfaite qui fait de cet album  rarissime un des plus beaux exemplaires en circulation depuis une dizaine d'années.

Le 10 janvier 1929 Hergé débute comme auteur, pour le dessin et le scénario, en publiant les deux premières planches de Tintin au pays des soviets dans le petit «vingtième» . Le temps n'est pas encore aux repérages sur place, la documentation est la source d'inspiration et de création. L'abbé Wallez, directeur du journal « conseille » au jeune Hergé, vingt-deux ans, de prendre ses informations dans un ouvrage intitulé Moscou sans voiles signé par Joseph Douillet, consul belge à Rostov-sur-le-Don . Douillet n'est pas exactement un compagnon de route du communisme , s'étonnant même comme le rappelle Benoît Peeters dans Hergé, fils de Tintin que «  le communisme encourage la mixité dans les écoles... » Quant à Hergé , il se souvient de sa lecture du Général Dourakine de la comtesse de Ségur. Album contreversé avec le temps....Tintin au pays des soviets n'en reste pas moins l'Album mythique par excellence qui fera entrer Hergé dans le Panthéon envié des grands artistes du XXème siècle. Etat exceptionnel de conservation parfaite qui fait de cet album  rarissime un des plus beaux exemplaires en circulation depuis une dizaine d'années. On January 10, 1929, Hergé begins as an author, for the drawing and the scenario, by publishing the two first boards of Tintin au pays des Soviets in le petit "vingtième". Time is not yet for field research, documentation is the only inspiring influence and creation. Abbot Wallez, editor of the newspaper « suggests» the young Hergé, twenty-two years old to take his informations in a book called Moscou sans voiles signed by Joseph Douillet, successfully published last year, Belgian Consul in Rostov-sur-le-Don. Douillet is not exactly a fellow traveller of communism, as Benoît Peeters in Hergé,  fils de Tintin, he's even wondering that « Communism encourages  co-education..». As for Hergé, he remembers reading Général Dourakine of the Comtesse de Ségur. Controversy over time.....Tintin in the Land of the Soviets remains nonetheless the mythical album par excellence, it is this album that will make Hergé share the stage of the greatest artists of the XXth century. Album in exceptional condition. Perfect state of conservation that makes this album one of the finest rare copies in circulation for a decade.    

hergé georges rémi dit (1907-1983) tintin au pays des soviets, 1929 édition numérotée 477/ 500

Hergé n'a que vingt-cinq ans lorsqu'il réalise cette exceptionnelle couverture pour le journal dont il est le directeur, le petit «vingtième», créé en 1928 , supplément hebdomadaire du XXème siècle et destiné à la jeunesse. Ce dessin est inouï de maturité graphique, l'épure du trait, le sens de la composition avec ce paquebot « découpant » l'océan donne une dimension tout autre à l'univers des aventures de Tintin.  En effet, Hergé ose un pari inattendu : pour une fois, ni Tintin ou tout autre personnage habituel de son univers ne figure sur ce dessin. Il transgresse ainsi une loi du genre affirmant  par cette absence physique  que son héros imaginé il y a peu, en 1927, est déjà formellement , instinctivement dans l'imaginaire de ses lecteurs ! Incroyable performance qui n'est en rien une rupture mais bien au contraire la confirmation d'un génie du trait. Joost Swarte, reconnu comme un des plus grands graphistes, entre autres talents, de sa génération considère que cette couverture figure parmi les plus belles réalisées par Hergé pour le petit «vingtième». Cette couverture symbolise, peut-être a elle seule, le monde de Tintin, la résonnance du destin du jeune reporter : voyager, raconter, partir et...revenir pour la joie des lecteurs. Revenir avec lenteur afin d'entretenir la part de mystère, d'impatience et quoi de mieux que le bateau... ?  Le transatlantique désormais doit compter avec ses rivaux que sont l'automobile et l'aviation qu'Hergé affectionne tant mais il reste pourtant la référence pour tout globe-trotter de ce XXème siècle qui amorce à peine sa mue vers le monde moderne dont Tintin s'empare dans ses aventures. Enfin, l'étendue océanique que doit franchir le reporter est une frontière immense, une fracture des continents que sait si bien parcourir Tintin. Certificat d'authenticité.

hergé georges rémi dit (1907-1983) le petit "vingtième" tintin revient ! 27 octobre 1932

L'Étoile Mystérieuse fut publiée dans le journal Le Soir, en 1941, sous forme d'un strip quotidien.

L'Étoile Mystérieuse fut publiée dans le journal Le Soir, en 1941, sous forme d'un strip quotidien.Planche exceptionnelle par sa composition, avec au premier plan de la première case du haut à gauche les pneus éclatés de l'automobile, l'image saisissante de Milou paralysé par le goudron fondant et la première apparition de Philipullus le Prophète, l'ensemble emporté par une dimension crépusculaire, de fin du monde et servi par un magnifique lettrage. Planche également exceptionnelle car elle marque, encore aujourd'hui, l'inconscient collectif des lecteurs. Luc Ferry, philosophe et Ministre de l'Éducation Nationale, nous le rappelle en 2010 avec l'article qu'il consacre à ce passage mythique de l'œuvre d'Hergé dans le Figaro, sous le titre " Nuage : la revanche de Philippulus le prophète"...Avant que la commercialisation standard de l'album n'impose le format dit à la française, les histoires étaient conçues en strips pour leur  pré-publication ou publication dans la presse quotidienne comme Le Soir. La mise en couleur des albums, avec une pagination impérative de 62 pages, imposa à Hergé de repenser le découpage de ses propres histoires. Ainsi Hergé se doit de les découper en quatre strips mais, avant tout, il réalise avec la plus grande adresse (et à l'aide d'une table lumineuse) cette copie dite de sécurité afin de conserver l'ancien format en trois strips pour une possible publication.Cette planche, véritable pièce de musée, appartient désormais au patrimoine de l'oeuvre d'Hergé et représente un témoignage de l'époque où Hergé travaille encore seul.Exceptionnal strip by its unique composition, with in the foreground of the first box on the left the exploded tires of the car, the striking image of Snowy paralyzed by the melted Tar and the first appearance of Philipullus the Prophet, all carried by a twilight dimension, end of the world and served by a beautiful lettering.Board also exceptional because it marks, still, the readers collective minds. In 2010, Luc Ferry, philosopher and Minister of National Education, reminds us  with his article he addresses to this mythical move of Hergé's works in Le Figaro, entitled "Cloud: La revanche de Philippulus le prophète"...Before the standard marketing of the album imposes the format said à la française, the stories were made in strips for their pre-publication or publication in daily newspapers such as Le Soir.The color enhancement of the albums, with a pagination of 62 pages, forced Hergé to rethink the cutting of his own stories. Hergé must cut them in four strips but, above all, he makes using his highest skills and care (and using a light table) this copy said for security to keep the old format into three strips for a possible publication.This strip, real museum piece, now belongs to the heritage of Hergé's work and represents a testimony of the times when Hergé still works alone. 

hergé georges rémi dit (1907-1983) les aventures de tintin l'étoile mystérieuse, 1941

English Literature, History, Children&#39;s Books & Illustrations

265 by 180mm., ink and watercolour drawing with earlier pencil outline, signed in pencil "Hergé" lower right corner and additionally signed in ink "HERGÉ" lower left corner

tintin et milou.

PF1334

(B. 1241 ; BA. 1474 B/c)Eau-forte, 1966, impression atelier Lacourière Frelaut, signée au crayon et dédicacée Pour Aldo Crommelynck ; une des 25 épreuves d’artiste, sur papier vélin Guarro. Epreuve ayant servi d'illustration pour l'ouvrage Gérald Cramer, Trente ans d'activité par Arnold Kohler, Genève, 1971, G. Cramer éditeur.Il existe une édition de 125 épreuves sur papier vélin Guarro, signées et numérotées de 1/125 à 125/125

trois personnages, dont une caricature d’après el greco et une d’après tintin, et un petit chien

Bande Dessinée

Cette couverture d’Hermann pour le magazine Tintin en 1971 évoque immédiatement l’univers de la série Comanche. Pourtant, à bien y regarder, on y cherche en vain la proprié- taire du ranch 6-6-6. Ou Red Dust.voire, un des personnages secondaires de la série. Certes, il s’agit bien d’un cow-boy sur un magnifique cheval. Et le bleu utilisé pour le fond est bien révélateur de la période western d’Hermann. Mais il s’agit ici d’une couverture du magazine, destinée à promouvoir un feuilleton de Pierre Pelot, Dylan Stark, proposé depuis plusieurs années dans le magazine sous forme de nouvelles illustrées. Hermann en a annoncé la parution par trois fois, réalisant une couverture de Tintin sur ce thème en 68, une autre en 69 et celle-ci, la dernière, en 71. Bien que d’une grande simplicité, cette image reflète toute la puissance et la fluidité du trait d’Hermann à cette période. Mais aussi, son incroyable capacité à nous projeter dans l’aventure avec seulement un cheval et un homme sur un fond bleu...

hermann (né en 1938)

Tirage : 12 exemplaires numérotés, avec certificat signé par l’artiste

Tirage : 12 exemplaires numérotés, avec certificat signé par l’artiste (1975) Avant d’attaquer la statue à taille réelle de Tintin et Milou, Nat Neujean passe par une version intermédiaire de 72 centimètres, qui permettra de passer au format supérieur en ayant résolu quasi tous les problèmes générés par le passage de la 2D à la 3D. Admiratif du travail de son ami sculpteur, Hergé acceptera que deux tirages très limités soient réalisés, l’un avec Tintin et Milou, l’autre avec le reporter en solo.

nat neujean (né en 1923)

Tirage : 12 exemplaires numérotés, avec certificat signé par l’artiste (1953) André Malraux est, sans le savoir, à l’origine de la rencontre entre Hergé et Nat Neujean, un sculpteur de réputation internationale. En 1947, les Amitiés Franco-Belges font appel à ce dernier pour réaliser un buste de l’écrivain, devenu Ministre la Culture en France. Sachant Malraux admiratif de l’œuvre d’Hergé, l’ambassade française demande à Neujean de solliciter le dessinateur, afin d’obtenir des albums dédicacés. Une amitié vient de naître. Six ans plus tard, les éditions du Lombard, éditeur du Journal Tintin, trouvent un accord avec la société Mirim, pour réaliser une collection de figurines en vinyle, des personnages de l’univers de Tintin. Soucieux du respect de la qualité, Hergé fait appel à son ami pour réaliser, entre autres, le moule en plâtre de Tintin. C’est à partir de celui-ci, le seul à avoir survécu, que ce tirage en bronze est réalisé, au début des années 50.

Tirage : 8 exemplaires numérotés, avec certificat signé par l’artiste

Tirage : 8 exemplaires numérotés, avec certificat signé par l’artiste (1976) Dans les années 60, le travail du sculpteur s’impose aux Etats-Unis tandis que Tintin devient une vedette internationale. Les deux artistes vont se retrouver face à un nouveau défi. Dans le cadre de la préparation des 30 ans (1946-1976) du Journal Tintin, les Editions du Lombard, les Editions Casterman et l’agence Publiart décident de faire réaliser une statue de 180 centimètres à l’effigie de Tintin et Milou ! Pour montrer les deux personnages en 3 dimensions et à taille réelle, Hergé et Neujean échangent et joutent sur le passage du dessin au volume. Si leurs regards sont parfois différents, la proximité entre l’atelier du sculpteur et le domicile du dessinateur permet un échange intensif. Des témoins se souviennent d’un Hergé, ému et perplexe, tournant autour du reporter qui a soudain acquis une dimension nouvelle. Certains détails prennent sens et éclairent le Monde de Tintin. Ainsi, Milou tourne le dos à son maître, signe d’indépendance.

Crayonné de la planche 25 (Casterman - 1963) Voir les crayonnés d’Hergé, c’est découvrir le talent d’un auteur dans ce qu’il a de plus brut, le génie à l’oeuvre. Cette planche crayonnée est donc une pièce exceptionnelle. Elle l’est d’autant plus qu’elle appartient à un album « en marge » de la série, considéré comme un chef d’œuvre par certains, assurément particulier dans la bibliographie de Tintin, Les bijoux de la Castafiore. Elle est aussi exceptionnelle en raison de la dédicace réalisée à l’encre par Hergé, une dédicace adressée à un autre auteur, également scénariste, essayiste et romancier, François Rivière. En 1976, alors qu’il exerce encore davantage le métier de journaliste et de critique littéraire que celui de conteur, Rivière publie chez Glénat l’un des tout premiers ouvrages sur "L’école d’Hergé », analysant l’influence d’une école marquée par Hergé lui-même mais aussi Jacobs, Martin et De Moor, alliant une forme dessinée novatrice à une exigence littéraire. C’est sans doute pour cette admiration de ce qui ne s’appelle pas encore la ligne claire que le père de Tintin lui fait ce très beau cadeau à l’époque.

hergé (1907-1983)

Planche 102 (Casterman - 1939) C’est un livre culte. Le sceptre d’Ottokar. Hergé est en pleine possession de ses moyens, dix ans après la parution des premières aventures de Tintin. Nous sommes donc en 1939, lorsque paraît ce livre aux éditions Casterman. L’occasion de découvrir la Syldavie, mais aussi de retrouver les personnages les plus attachants de la série, dont les Dupondt, présents dans la dernière vignette de cette page et s’apprêtant à rejoindre le très élégant hydravion de la Syldair. Planche de résolution d’énigme, celle-ci comporte plus de texte que d’habitude. Mais elle revêt évidemment une importance capitale dans le récit. Les jumeaux, Nestor et Alfred Halambique, apparaissent ensemble pour la première et unique fois dans le récit. Grâce à cette photo, Tintin et le lecteur comprennent enfin la substitution du professeur Halambique par son jumeau. Mais on devine aussi dans cette planche la frustration d’Hergé, forcé de conclure cette histoire qui lui tenait tant à coeur. À trois pages de la fin, l’auteur sent que l’aventure est bientôt terminée; Hergé ne pourra pas montrer en images la libération du professeur Halambique. Cette planche exceptionnelle a fait partie de la même collection ces quinze dernières années. Elle n’avait jamais été proposée en vente publique ou en galerie. Elle est signée. Et comme le savent les collectionneurs ou les lecteurs attentifs, seule une planche sur deux de cet album comporte la signature du « maître ».

Collection J.–A. S. Les Grands Maîtres de la Bande Dessinée

Buste de Tintin au mouchoir+/- 50 exemplairesSol3 Pigeon - 1987CO

Planches 95 et 96 - Le Petit Vingtième - 6 juillet 1939

Planches 95 et 96 - Le Petit Vingtième - 6 juillet 1939(Casterman - 1939)Certificat d’authenticité de la Fondation Hergé Parue dans Le Petit Vingtième en 1939, une double planche exceptionnelle du Sceptre d’Ottokar, peu chargée de texte. Hergé joue avec le trait régulier de la ligne claire, le bleu de l’aquarelle ajoutant sa magie à l’ensemble. Chaque case est une composition parfaite, en résonance avec les autres. Regardez les diagonales : la double page est presque construite en V inversé. Les faisceaux de projecteurs semblent poursuivre leur course d’un dessin à l’autre, tout comme les tirs de canon. Les cases à la composition horizontale valorisent l’impression de chute vertigineuse de l’avion qui descend en piqué avec Tintin et Milou à bord. Une démonstration de ce que la ligne claire peut transmettre comme émotions et comme sensations.

Avion Trimoteur « Savoia Marchetti S.73 »

Avion Trimoteur « Savoia Marchetti S.73 »+/- 30 exemplairesAroutcheff - 1986BO & CO

Contemporary Art Day Auction

Property of a Private Collection, Dallas, Texas

Property of a Private Collection, Dallas, Texas Robert Indiana 1928 - 2018 Tintinnabulation stenciled with the artist's name and date NYC 1962/4 on the reverse oil on canvas 24 ⅛ by 22 ⅛ in. 61.3 by 56.2 cm. framed: 24 ¾ by 22 ⅞ in. 62.9 by 58.1 cm.

Results for "Tintin"