Unwrapped, Part II: The Hidden World of Christo and Jeanne-Claude

Charles Simonds b.1945 The Growth Brick, The Growth House signed and dedicated offset print 50,8 x 71 cm ; 20 x 28 in Executed in 1974. __________________________________________________________________________ Charles Simonds b.1945 The Growth Brick, The Growth House signé et dédicacé tirage offset 50,8 x 71 cm ; 20 x 28 in Exécuté en 1974.

the growth brick, the growth house

Contemporary Art

whorl

Contemporary Part I and Part II 

stump

Paris de 1800 a 1900, Parigi, Plon, 1900-01, 3 vol., 8vo grande, numerose illustrazioni, mezza pelle rossa coeva, cerniere un poco lise - Robiquet, Jean. La femme dans la peinture française, Parigi, 1938, folio, illustrazioni e tavole in bianco e nero e a colori, tela editoriale ornata, un poco scolorita - Queneau, Raymonde. Les ecrivains célèbres, Parigi, Mazenod, 1951-53, 3 vol., 4to grande, tela verde editoriale (7).

8vo (225x140mm), prima edizione, in barbe, occhietto, una tavola calcografica in fine, carta coeva. Legatura lacunosa; e un altro (2).

tableau de l'agriculture toscane. ginevra: j.j. paschoud, 1801

8vo (245x150mm), occhietto, mezza pelle, dorso liscio ornato. Fioriture diffuse.

8vo (245x150mm), occhietto, mezza pelle, dorso liscio ornato. Fioriture diffuse. Einaudi 3557; Kress.it 632

études sur les constitutions des peuples libres. bruxelles: société typographique belge, 1839

PF1331

 “Je voudrais imprimer dans le paÿs quelques feuilletons intitulés : Du comique dans les arts et des caricaturistes [devient : De l’essence du rire et Quelques caricaturistes français (et) étrangers, texte qui ne faisait qu’un]. Je n’ai pas l’honneur d’être connu de vous ; mais je suis connu de plusieurs de vos amis./ Charles Baudelaire/ auteur de plusieurs Salons, de La Fanfarlo, de poësies —/ mon livre est très amusant : il y a une partie philosophique qui est courte,/ Le reste est une revue des caricaturistes de talent — / mon livre est fini.— Je le recopie ; il sera fini dans 2 jours — (...)” [plusieurs erreurs de ponctuation dans la Pléiade].

lettre autographe signée à [armand dutacq], [c. 1851], 2 pp. au crayon sur 1 f. petit in-4 (199 x 154 mm), sans le 2e f. avec la suscription (cpl. i, 1973, p. 174). rousseurs.

édition originale hors commerce tirée à [10] ex. de mise en train.

édition originale hors commerce tirée à [10] ex. de mise en train. On la dit abusivement imprimée en Belgique. Le célèbre collectionneur et bibliographe belge Spoelberch de Lovenjoul l’aurait ignorée lorsqu’il achève en oct. 1893 la réédition augmentée de sa bibliographie baudelairienne ! (cf. supra Les Lundis d’un chercheur où il ne cite que la préoriginale pp. 298-99).  un des [7] sur beau vélin bfk rives assez fort. texte au complet des XXXIII chapitres de “L’Argument du livre sur la Belgique”, seule partie écrite en continu et achevée pour  convaincre des éditeurs potentiels (ff. 352 à 361 du ms bleu de Lovenjoul). La publication en préoriginale par Eugène Crépet, alors propriétaire du manuscrit, avait dû être interrompue au ch. XVIII dans La Revue d’aujourd’hui du 15/3/1890. On parle d’édition non terminée, mais Crépet avait-il l’intention de donner plus que tout l’Argument ? Ce qui fut d’ailleurs fait dans l’édition. A. Guyaux envisage carrément une “contrefaçon belge du texte de la Revue d’Aujourd’hui” (in Fusées..., coll. folio, 1986 p. 51) ! Or, seul Crépet pouvait compléter les 15 chapitres manquants et corriger les interpolations de la Revue  dont le rédacteur en chef était Darzens. Celui-ci fut pris à partie par la jeunesse littéraire belge, suite à la note anonyme de Crépet la traitant de “race utilitaire, positive et plagiaire” (voir J.-J. Lefrère. Les Saisons littéraires de Rodolphe Darzens. P., Fayard,  (1998) p. 223 sv.). collations diverses propres à une mise en train :1) exemplaire à une couverture : 4 ff.n.ch soit 3 ff.bl., [le f.-t. imprimé en noir manque], 1 f. de titre en noir et vert ; 24 pp. [= 3 cahiers de 4 ff.] et 2 ff.bl. [= 1 double f.] La couverture blanche impr. en noir et vert est identique à la page de titre (même papier Rives), le 2e plat et dos muets. - L’exemplaire Doucet en ff. (qui nous permet de définir le double f. ou les cahiers), à une couverture, montre le f.-t. noir et le f. de titre noir et vert imprimé sur un double f., mais la couverture est l’épaisse grenée (sans filigr.) imprimé en noir et rouge décrite en 3.2) exemplaire Dauze/Stern/Sickles à double couverture : 6 ff.n.ch. soit 2 ff.bl. [= 1 double f.], 1 f. de 2e couverture blanche impr. en noir et vert (qui correspond au 1er plat supra), 1 f.bl., 1 f. de f.-t. en noir, 1 f. de titre identique à la couv.  en noir et vert ; 24 pp. et 2 ff.bl. dont 1 de 2d plat. La couverture orange de vélin mince impr. en noir et vert, 2d plat muet, vient s’ajouter à la blanche conservée. 3) exemplaire Japon orange de Vandérem-KBR à triple couverture : 1 couverture blanche grenée impr. en noir et rouge sur vélin BFK épais (cf. le Doucet en 1); 1 couverture blanche plus petite impr. en noir et vert sur BFK lisse et une couverture orange mince impr. en noir et vert.  Collation de 4 ff.n.ch. (2 ff., f.-t. impr. en noir, t. en noir et vert), 24 pp., 2 ff. + 1 f. du 2d plat orange et 1 f. blanc lisse plus petit de 2d plat. Le 2d plat  blanc grené avec dos muet est impr. comme un faux-titre (sic) en noir au recto (en 3e) !                                                                                                recension :-  2  des 3 Japon orange (on parle parfois curieusement de rouge) : exemplaire Dauze-Latombe relié par Carayon, et celui de Vandérem en ff. (1939 n° 116 acheté par Matarasso). Ce dernier est entré à la Réserve précieuse de la  Bibliothèque Albert Ier  (relié depuis par Delapierre). - 5  des 7 Rives : exemplaire Dauze (il avait 2 ex.) en ff. relié ensuite par Creuzevault, coll. Jean Stern-Sickles (5637)-PdS. - Exemplaire J. Le Petit 1917 en ff., très probablement celui en ff. de la Bibliothèque Doucet (mais l’inventaire ne peut pas le déterminer). - Vente Paul Van der Perre, Bruxelles, 6/11/1965 n° 539 : bradel dos de chagrin vert bronze, couverture. - Cat. L’Echo des fantaisies du libraire P. Saunier, Paris, (avril 2012), n° 49 en demi-percaline grise à coins, couverture blanche imprimée noir et vert (reprod.). – Notre exemplaire relié en 1931. Quelques rares rousseurs.

sur la belgique. paris, s.n., 1890. in-8. maroquin gris foncé orné au centre d’un manneken-pis mosaïqué et doré, dos titré en long avec fleurons dorés, dentelle intérieure ornée de filets et d’une large roulette dorée, doublures et gardes de faille grise, coiffes guillochées, double filet sur les coupes, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, étui bordé. (g. mercier, succr de son père 1931).

“J’ai passé ma vie entière à apprendre à construire des phrases, et je dis, sans crainte de faire rire, que ce que je livre à une imprimerie est parfaitement fini.” Jusqu’à la virgule : “(...) supprimez tout un morceau, si une virgule vous déplaît dans le morceau, mais ne supprimez pas la virgule ; elle a sa raison d’être”.

“J’ai passé ma vie entière à apprendre à construire des phrases, et je dis, sans crainte de faire rire, que ce que je livre à une imprimerie est parfaitement fini.” Jusqu’à la virgule : “(...) supprimez tout un morceau, si une virgule vous déplaît dans le morceau, mais ne supprimez pas la virgule ; elle a sa raison d’être”.Deux poèmes en prose : Les Tentations [ou Eros, Plutus et la Gloire]  et  [La Belle] Dorothée, refusés in fine (existent en épreuve) par La Presse, se voient publiés dans la Revue nationale et étrangère (qui en publia de nombreux et en refusa presque autant) avec “d’extraordinaires changements introduits après mon bon à tirer”. Il donne deux exemples patents. La sensuelle Dorothée marche en se balançant : “(...) Sa robe de soie collante, d’un ton clair et rose, tranche vivement sur les ténèbres de sa peau et moule exactement sa taille longue, son dos creux et sa gorge pointue.” que la revue édulcore en : “moule exactement les formes de son corps.” Et de s’emporter : “Croyez-vous réellement que « les formes de son corps", ce soit là une expression équivalente à "son dos creux et sa gorge pointue" ? - Surtout quand il est question de la race noire des côtes orientales. "De même pour le rachat de la “petite soeur qui a bien onze ans, et qui est déjà mûre, et si belle !”  réduit à “sa petite soeur qui est déjà si belle.” : "Et croyez-vous qu’il soit immoral de dire qu’une fille est mûre à onze ans, quand on sait qu’Aïscha (qui n’était pas une négresse, née sous le Tropique) était plus jeune encore alors que Mahomet l’épousa ? (...) je sais ce que j’écris, et je ne raconte que ce que j’ai vu. (...)”. Pliures d’envoi et trace d’onglet.

lettre autographe signée à l’éditeur [gervais charpentier], directeur de la revue nationale et étrangère. datée 20 juin 1863, 2 pp. sur 1 f. in-8 (209 x 133 mm).

 Après un long préambule, il justifie sa demande pécuniaire.

 Après un long préambule, il justifie sa demande pécuniaire."Une rencontre plus heureuse me mit en rapport avec les éditeurs des Voyages (...). Ils desirèrent que je me chargeâsse de la rédaction du texte de ce magnifique ouvrage dont trois livraisons ont paru, dont neuf livraisons sont prêtes, dont chaque exemplaire représentera avant trois ou quatre ans un capital de quinze ou dix-huit cent francs et qui par un privilège réservé aux choses essentiellement belles a concilié l’admiration de tous le journaux et les éloges de tous les partis, quoique je n’y aie pas plus abdiqué mon opinion que dans le reste de mes écrits et de ma vie./ Le débit des Voyages Pittoresques n’est plus douteux, puisque les souscriptions sont remplies à une soixantaine d’exemplaires près, avant que le gouvernement ait rien fait pour les soutenir, et pour appuyer, d’un encouragement réel, les démonstrations emphatiques d’admiration que la partie calcographique de l’ouvrage a excitées à la Cour et au Ministère./ Mon bénéfice net sur les parties achevées (et qui oseroit répondre des autres sur le sol mouvant que nous habitons ?) sera de près de vingt mille francs. Mais ces rentrées sont lentes. Elles le sont d’autant plus qu’elles doivent commencer à couvrir des déboursés considérables et des engagemens sacrés. Avant que les premières dépenses de cet immense travail aient été comblées, l’intérêt de son perfectionnement et de son succès sollicite des dépenses nouvelles.” Sans un billet de 1000 fr. remboursable au 1er janvier,  il resterait “attaché au roc de Prométhée, sous le vautour du besoin, et bien plus malheureux que Prométhée, car j’y lie une femme et un enfant.” Un exemplaire des Voyages “vous sera un gage continuel de leurs progrès”, et le destinataire de noter au verso “J’ai dit depuis à Mr Nodier que j’entendais être payé de son Billet pour ma souscription au(x) voyages pittoresques et non le recevoir en sus..- Il m’a payé 500 fr”. Sa collaboration se limita à la Franche-Comté et la haute et basse Normandie.

lettre autographe signée au banquier [jange ?]. [paris], 3 août 1820. 4 pages in-4 (250 x 200 mm) sur 3 feuillets vergé léger. plis d’envoi, découpe du haut d’un feuillet sans perte. une ancienne fiche de libraire établit le nom du destinataire.

édition originale.Petites usures en tête du premier plat, tache marginale au faux-titre.

essais d'un jeune barde. paris, mme cavanach, an xii (1804). in-16. demi-chagrin rouge à coins, contre-plats et gardes décorés de même, dos à nerfs orné de filets dorés (reliure second empire).

8 pp. imprimées par L. Martinet, couverture crème avec l’Avis aux souscripteurs.

8 pp. imprimées par L. Martinet, couverture crème avec l’Avis aux souscripteurs. édition originale de la Notice publiée dans la 20e livraison des Chants et Chansons /[(] poésie et musique) de Pierre Dupont avec le portrait du chansonnier sur vélin blanc dessiné par Gigoux, gravé sur acier par [Ch. Colin] et impr. chez Furne fils et Delamain.1ère émission (collation faite sur 6 exemplaires) :- couverture crème sans le nom d’éditeur Alexandre Houssiaux, celui-ci n’apparaissant que sur une couverture rose tardive [erreur Pléiade] à l’adresse du Jardinet-St-André-des-Arts,3 [1854] avec, en 1, la suppression de la 2e parenthèse après musique (voir ci-dessus) et l’annonce des Voltaire-Rousseau en 4. L’étiquette blanche appliquée sur les couvertures permettait l’utilisation de celles-ci  à différentes dates pour n’importe quel contenu, nouveau ou ancien (on peut par ex. être au-delà de la 100e livraison parue avec une étiq. de la 4e !), mais certaines couvertures en petit nombre avaient le n° et titre de la chanson directement imprimés.Toutes les couvertures, comme le texte, sont imprimées chez Martinet et portent la gravure au médaillon dessinée par T. Johannot et gravée sur bois par Pisan (d’autres livraisons comme les 44e et 55e ont un autre bois).- Un seul éditeur Houssiaux, non nommé, avec des libraires dépositaires (et non des éditeurs associés comme on l’écrit), en assez grand nombre dont Dutertre et Martinon (les plus fréquents) mais aussi Bellue fils à Marseille-Toulon, et l’on pourrait rencontrer Gustave Havard. Cependant la couverture parfois citée à l’adresse des libraires Lécrivain et Toubon, si elle portait l’étiquette de la 20e, ne serait pas de 1ère émission, étant impr. par Plon et non Martinet.- Au verso du 1er plat, Avis aux souscripteurs sur le prix de 15 centimes pour la 20e livraison qui contient Notice et portrait, en précisant la gratuité pour les souscripteurs des “autres accessoires nécessaires” lors de leur future réunion en vol. (préface, titre et f.-t., tables et couv.). Cet Avis, qui est uniquement associé au 20e fasc., disparaît sur d’autres couv. utilisées postérieurement avec l’étiq. 20e encore apposée.  - Le portrait avant signature : le nom gravé de Ch. Colin sc[ulpsit] a été oublié et n’apparaîtra que plus tard, livraison Houssiaux (erreur Pléiade).- Le texte a subi des changements dans l’édition en tête du 1er tome, avec mise en page différente et corrections. Or, les scholiastes ne font pas de différence entre les textes de livraison et d’édition ! Aussi, dans le tirage 1855 du t. I p. 14 :  l’Avertissement aux propriétaires  précise en note : “1842 (in-12, Garnier), page 97”, ce qui lèverait le doute chez Pichois, lequel s’appesantit entre autres  sur le néologisme propriétariste (OC, II, 1976 p. 28) alors que  propriétairiste est impr. partout du vivant de Baudelaire !...Rousseurs sur le portrait comme toujours, sinon agréable exemplaire. Voir les épreuves de la seconde notice, n° 80.

notice sur pierre dupont. [couv. :] paris, chez dutertre, passage bourg-l’abbé, 20, et chez l’editeur [houssiaux], rue de l’ecole-de-médecine, 58, [avec étiquette : ] “20e livraison./ portrait et notice.”, [août 1851]. plaquette in-12. bradel dos de maroquin lie-de-vin titré or en long, couverture (reliure moderne).

édition originale.Quelques feuillets roussis ou piqués.

souvenirs de jeunesse, extraits des mémoires de maxime odin. paris, alphonse levasseur, 1832. in-8. demi-veau cerise à coins, dos à nerfs orné de filets maigres ou gras, dorés et à froid et fers à froid, contreplats, gardes et tranches marbrées (reliure de l'époque).

Les Consolations. Poésies. Paris, Urbain Canel et Levavasseur, 1830. In-16 carré. Maroquin vert, large encadrement doré aux plats, frises florales, filets et fleurons, dos lisse orné, doublure de soie vert tilleul avec frise géométrique intérieure, tranches dorées, couverture et dos (Mercier rel., 1939 – Maylander dor., 1942).

Les Consolations. Poésies. Paris, Urbain Canel et Levavasseur, 1830. In-16 carré. Maroquin vert, large encadrement doré aux plats, frises florales, filets et fleurons, dos lisse orné, doublure de soie vert tilleul avec frise géométrique intérieure, tranches dorées, couverture et dos (Mercier rel., 1939 – Maylander dor., 1942).édition originale.Bon exemplaire, grand de marges. Pensées d’août. Poésies. Paris, Eugène Renduel, 1837. In-12. Demi-maroquin bleu nuit à coins, dos à nerfs, caissons mosaïqués, rogné en tête sur témoins, couverture et dos (Mercier sr de son père, 1930).édition originale.provenance : Ex-libris et monogramme Victor Mercier.

ensemble de 2 ouvrages.

édition originale.avec un envoi de Raoul Simonson à Albert Kies : "Au 'Professeur Kies'. Amical hommage de son complice en Bibliophilie. Noël 1940." Rares piqûres.

de la reliure en france au dix-neuvième siècle. s.l. [paris], techener, s.d. [1834]. in-8. maroquin rouge, filets dorés et plaque à froid romantique sur les plats avec médaillon central, résidus de noir de fumée, dos lisse orné avec titre en long, roulettes sur les coupes et intérieures. etui (ch. de samblanx).

Seule fois où Nodier aborderait l’étymologie de son nom, et ce juste après la bataille d’Hernani du 25 février où le clan Hugo affichait fièrement le Hierro des cartons rouges d’invitation en signe de ralliement.

Seule fois où Nodier aborderait l’étymologie de son nom, et ce juste après la bataille d’Hernani du 25 février où le clan Hugo affichait fièrement le Hierro des cartons rouges d’invitation en signe de ralliement. “ (...) je vous demande pardon de vous avoir entretenu de mon blazon en plus de lignes que je n’en ai écrit de ma vie sur pareil sujet, mais je vois que vous aimez comme moi ces étymologies des noms propres, qui sont à vrai dire une des pièces les plus intimes de notre individualité sociale. (...) mon Ñudo de hierro est le très humble serviteur de votre Johannellus”. “(...) Je savois bien que je ne vous envoyois pas la véritable orthographe du nom de mon vénérable ayeul Nado di hierro, mais je me conformois aux actes du temps qui l’écrivent ainsi. Quant à la manière dont son initiale tildée s’est changée en N, elle est conforme à l’esprit de notre langue qui n’a point de mot commençant par un gn mouillé (passez-moi cette mauvaise expression des vieux grammairiens) ; je vous dirai cependant à ce propos que le patois franc-comtois a beaucoup de mots de ce genre, (...). Ainsi l’on dit chez nous des gneuds pour des noeuds, et aussi les paysans de notre contrée nous appellent-ils plus communément gnaudie que Nodier.Cette observation confirme l’étymologie./Je ne crois pas toutefois cette étymologie aussi chevaleresque et aussi galante que vous me faites la grâce de l’imaginer. Noeud de fer en cette acception signifie tout bonnement un noeud de fer, c’est à dire un chainon, et j’en ai pour preuve nos armoiries qui sont parlantes comme presque toutes celles de ce temps. Elles se composent d’un noeud de fer ou chainon de trois anneaux, scellé à une muraille, et lié de l’autre extrémité à un arbre de l’espèce des sapins, avec cette devise : Rien n’y peut. En franche-comté, le sapin s’appelle un peu, et son fruit une pive. Le prévôt Ñudo de hierro étoit seigneur d’un village nommé peux, où ces arbres sont très-communs (...).

lettre autographe signée inédite au “cher maitre” [eloi johanneau, philologue]. lundi (paris, 19 avril 1830). une page in-4 (255 x 200 mm) vergé teinté léger. seul le lundi est écrit par nodier.       

Liste des plus instructives car elle nous mène au coeur d’une des transactions qui eurent lieu en dehors des 3 ventes publiques connues.

Liste des plus instructives car elle nous mène au coeur d’une des transactions qui eurent lieu en dehors des 3 ventes publiques connues.Suite au décès de son cher Thouvenin survenu le 9 janvier 1834, Nodier dresse une liste des livres qui étaient consignés à l’atelier de reliure (pas étonnant vu la lenteur proverbiale de Thouvenin) :"Note d’une partie des objets appartenants à M. Charles Nodier dans la succession Thouvenin, et qui doivent être plus complettement énoncés dans ses livres.” 21 titres, mais davantage d’exemplaires comme le "Cantique de Dolet, peau de vélin, et quatre autres exemplaires sur papiers de différentes couleurs, in 8.", plus “quelques volumes dont je n’ai pas tenu note, mais que M. Thouvenin a pris soin d’enregistrer sous mon nom dans son livre”. On pourrait peut-être les repérer dans le “Bulletin du bibliophile ou Notice des livres vieux et nouveaux (...) qui sont en vente en la librairie de Techener”, à partir du n° 23 de nov. 1835, car tous ces livres sauf deux passèrent, comme nous le voyons ci-après, chez le libraire, cofondateur du Bulletin du bibliophile qui était surtout au départ un catalogue de vente aux prix marqués.  Nodier avait sans doute dû les lâcher pour éponger sa dette élevée de 272,75 francs qu’il devait à la succession au 10/1/1834, voir fac-similé de l’inventaire du minutier central des notaires dressé le 18 janvier in R. Devauchelle Joseph Thouvenin et la reliure romantique. Paris, Blaizot, 1987, portfolio joint p. 31. L’apostille “Pas eu”, à côté de 2 livres et des peaux, est de la main d’un comptable de Techener qui, au verso, a enregistré : “je sousigné reconnais avoir reçû de Mr Tixon (un employé de la société Thouvenin ou un saute-ruisseau  ?] les livres mentionnés cy-derrière. En Exceptant toute-fois les 2 vol. in-f° de Ronsard. = les Coutumes anciennes [et manières] de parler de Moysant de Brieux pet-12 = Une demie peau de Maroquin, R. du Levant = et Une peau Entiere de maroquin d’Alep = dont il sera tenu compte a M. Ch. Nodier - / Paris ce 12 octobre 1835/ [signature apposée de J.  Techener suivie de] / Place du Louvre n°. 12.” Nodier avait noté : “Plus, // une demie peau de maroquin rouge du Levant./ une peau entière de maroquin citron cylindré, d’Alep”.  Délicieuse précision.

liste autographe signée [entre le 9/1/1834 et le 12/10/ 1835]. une page in-4 sur vélin (250 x 198 mm). 

beau manuscrit fragmentaire de 3 pleines pages, se suivant, fort raturées, après relecture, pour la publication de cette importante étude dans la Revue de Paris en février 1831, reprise l’année suivante dans le t. V des Œuvres complètes chez Renduel. On peut en lire de larges extraits dans l’excellente réédition de La Fée aux miettes (...) établie et annotée par Patrick Berthier. (P.), Gallimard, (1982), coll. Folio classique 1420 (p. 363-365, pour notre fragment). Nous faisons état dans la partie citée des divers changements, ajouts et suppressions, plutôt apportés sur épreuves que dans une version manuscrite postérieure.

beau manuscrit fragmentaire de 3 pleines pages, se suivant, fort raturées, après relecture, pour la publication de cette importante étude dans la Revue de Paris en février 1831, reprise l’année suivante dans le t. V des Œuvres complètes chez Renduel. On peut en lire de larges extraits dans l’excellente réédition de La Fée aux miettes (...) établie et annotée par Patrick Berthier. (P.), Gallimard, (1982), coll. Folio classique 1420 (p. 363-365, pour notre fragment). Nous faisons état dans la partie citée des divers changements, ajouts et suppressions, plutôt apportés sur épreuves que dans une version manuscrite postérieure.“Le cauchemar, que les dalmates appellent Smarra [cf. son conte de 1821], est un des phénomènes les plus communs du sommeil, et il y a peu de personnes qui ne l’aient éprouvé. Il devient habituel, en raison de l’inoccupation de la vie positive, et de l’intensité de la vie imaginative, /particulièrement chez les enfants, [ajout Revue]/chez les jeunes-gens passionnés, parmi les peuplades oisives qui se contentent de peu, et dans les états inertes et stationnaires qui ne demandent qu’une attention vague et rêveuse, comme celui du berger. C’est peut-être [biffé ; ajout en interligne :] selon moi de cette disposition physiologique, placée dans les conditions qui la développent, qu’est sorti le merveilleux de tous les pays ; car [biffé ; ajout en interligne :] et il ne faut pas s’imaginer [devient : pays./ On s’imagine mal à propos Revue] que le cauchemar ne s’exerce que sur des fantaisies lugubres et repoussantes. (...). Il sème des soleils dans le ciel ; il bâtit pour en approcher des villes plus hautes que la Jérusalem céleste ; il dresse pour y atteindre des échelles [biffé ; ajout en interligne :] avenues resplendissantes aux degrés de feu, et il peuple leurs bords d’anges aux divins concerts [devient : anges à la harpe divine, Revue] dont les inexprimables harmonies ne peuvent se comparer à rien de ce qui a été entendu sur la terre ; il donne des ailes au vieillard [devient : terre. Il prête au vieillard le vol de l’oiseau Revue] pour traverser les mers et les montagnes, /en laissant bien loin derrière lui je ne sais quels oiseaux fantastiques que les aigles suivent de plus loin encore en haletant [passage supprimé, Revue]/ ; et dans [biffé, remplacé en interligne par :] auprès [de] ces montagnes, les Alpes du monde connu disparoissent comme des grains de sable, et dans ces mers, nos océans se noient comme des gouttes d’eau. Voila tout le mythisme d’une religion, révélé, depuis l’échelle de Jacob [ajout en interligne :] jusqu’au char d’Elie et jusqu’aux miracles [futurs, ajout Revue] de l’Apocalypse ; et pour en douter [devient : Pour opposer à ceci une théorie plus vraisemblable, Revue], il faudroit d’abord établir que la perception, éteinte par le réveil, ne se [biffé ; ajout en interligne :] peut se prolonger [devient : ne peut ni se prolonger ni se propager, Revue] dans la pâle et froide atmosphère de l’Univers sensible. C’est ici qu’est la question ; (...)” [devient : atmosphère du monde réel. C’est la véritable place de la question. Revue]. Il nous entraîne dans la ronde sabbatique : "Le voila cet être ignorant, crédule, et cependant impressionnable et pensif, - [devient : crédule, impressionnable, pensif, le voilà qui Revue] qui parle [biffé en interligne] qui marche et qui agit, parcequ’il est somnambule ; qui parle/, qui gémit, et qui pleure, et qui crie, [ajout Revue]/ parcequ’il est somniloque, et qui voit des choses inconnues de tout le [biffé ; ajout en interligne :] du reste de ses semblables,/ marchants et parlants, [ajout Revue]/ parcequ’il a le cauchemar ; (...) au moment où il ouvre les yeux, la perception qui s’enfuit laisse retentir à son oreille quelques rires épouvantables ; un sillon de flamme ou de fumée qui ne s’efface que peu-à-peu marque à sa vue effrayée la trace du char du démon ; l’herbe foulée en rond autour de lui conserve l’empreinte de ses danses nocturnes. Où pensez [biffé ; ajout en interligne :] voulez -vous qu’il ait passé cette nuit de terreurs, si ce n’est au sa[b]bat ? (…)”.

[“de quelques phénomènes du sommeil”]. circa 1830. manuscrit autographe, 3 pp. grand in-4 (270 x 210 mm) non paginées sur 3 ff. vergé filigrané à la petite coquille saint-jacques, (variante du n° 253).

édition originale des plus rares, le jeune auteur dont c’est la  première publication l’ayant mise au pilon. Outre la préface, et ses premières pages sur Delacroix, celles sur La Fontaine de Jouvence de William Haussoullier comptent dans l’histoire de l’art pour avoir sauvé de l’oubli ce “préraphaélite français” dont la peinture ne fut retrouvée qu’en 1955. Le second plat souvent cité nous conserve précieusement l’état de ses projets de critiques d’art.

salon de 1845. paris, jules labitte, 1845. plaquette in-12. demi-maroquin rouge à double filet doré avec le supra-libros "c’est ma toquade" frappé or dans le coin supérieur gauche, dos à nerfs orné de caissons à filets, petits fers, et fleurons dorés, gardes de même papier que les plats à coulures dorées, tête dorée, couverture, signet en soie jaune, rouge, vert ("impr. libr. réunies").

édition originale.Exemplaire grand de marges. Plats de couverture légèrement jaunis. Manque la planche par Maradan, d'après Paillot, étui un peu passé.

le peintre de saltzbourg, journal des émotions d'un coeur souffrant. paris, maradan, an xi - 1803. in-12. broché, étiquette de titre sur le dos, non rogné. etui cartonné bleu.

Il intervient à la demande de Barginet : “(…) Ses opinions, d’abord exaltées par l’effervescence de l’âge, et depuis aigries par d’injustes malheurs, sont de celles dont on ne doit jamais désespérer, car il a l’esprit juste et l’ame noble. Les idées sainement libérales qui rallient aujourd’hui tous les gens de bien, et qui reconnoissent en vous leur plus digne interprête, ou pour dire mieux, leur expression vivante, le compteront parmi leurs plus utiles défenseurs quand sa [et non “la”, Clarac] raison tout à fait murie aura rectifié ses jugemens et dirigera son zèle”. Il parle de son talent, son instruction forte, sa sensibilité, son goût et le conseille comme journaliste “pour la grande cause de la société actuelle, la civilisation et la liberté”. Il salue son “noble maitre,/ avec une religieuse amitié, dont vous m’avez autorisé à m’énorgueillir (…)”.

lettre autographe signée à “mon noble maitre” [chateaubriand]. 8 septembre (18)25. une page in-4 (255 x 202 mm) sur double feuillet vélin mince filigrané.

édition originale rare.Dos passé, piqûres et papier légèrement jauni.

les tristes, ou mélanges tirés des tablettes d'un suicidé. paris, demonville, 1806. in-8. maroquin bronze janséniste, dos à nerfs, filets et entrelacs dorés intérieurs, tranches dorées (ch. meunier).

édition originale. Recueil débutant par une "lettre-préface" de l’auteur à Léon Bruys d'Ouilly et s’achevant sur deux poèmes de M. Bouchard, dédiés à Lamartine.provenance : ex-libris Laurent Meeûs (Wittock, 1982, n° 1222). [on joint :] La Chute d’un ange. Bruxelles, Laurent, 1838. In-32. Maroquin fauve à encadrement, large fleuron estampé aux plats, dos lisse orné (Ch. de Samblanx, 1916).Contrefaçon belge, parue la même année que l’originale.provenance : ex-libris Edouard Hochstadter et F. Willems.

recueillements poétiques. paris, charles gosselin, 1839. in-8. demi-maroquin bleu nuit à coins, dos lisse orné dans le style romantique, couverture et dos (reliure moderne).

1) buste de trois-quart à gauche, circa 1860. Epreuve argentique (14,6 x 10,5) montée sur carton d’origine et tirée vers 1910 par Paul Nadar fils qui l’a signée à l’encre en bas à dr.Cette photo bien connue n’a été que peu analysée. Force est de constater que, dans la même séance, au moins 3 clichés différents furent pris.

1) buste de trois-quart à gauche, circa 1860. Epreuve argentique (14,6 x 10,5) montée sur carton d’origine et tirée vers 1910 par Paul Nadar fils qui l’a signée à l’encre en bas à dr.Cette photo bien connue n’a été que peu analysée. Force est de constater que, dans la même séance, au moins 3 clichés différents furent pris.A.- Position assise : tête inclinée, de trois-quart à gauche, main dans la poche. Plaque originale au collodion (237-68) conservée aux Archives photographiques et déposée vers 1988 au Musée d’Orsay. Il n’en existerait aucune épreuve vintage d’après Ph. Néagu qui reproduit la plaque dans “Ch. B. Manuscrits, dessins, photographie”, Les Dossiers du Musée d’Orsay n° 34, 1989 p. 14 (retouché in Album Pléiade, n° 241), et, avec J.-J. Poulet-Allamagny dans Nadar photographies. P., Booking International, (1994) p. 253. Une épreuve retouchée ancienne (?) à la BnF, Est. (Ico par Pichois-Ruchon, Cailler, n° 28).B.- Position assise : légèrement redressé (un calque ne laisse aucun doute). Notre épreuve du début 20e (légère décharge dans le haut due à un ex-libris). Cet état est  peu reproduit : dans le Baudelaire de Pascal Pia. P., Seuil, Ecrivains de toujours, tirage 1967, p. 113 (sans prov.) et dans le cat. Pichois-Avice Baudelaire/Paris, BHVP, 1993 p. [205], n° 151 : Portrait-carte de 18 x 13 (au gélatino-bromure après 1880 ?), mesures ajoutées dans la petite brochure de l’expo (coll. privée) (Voir page 44 du présent catalogue). C.- Position assise : entièrement redressé. Seules reproductions connues  de la même épreuve de la coll. Tourneux, en médaillon (avec cache), dans Etienne Charavay.- A. de Vigny et Ch.B. Paris, Charavay, 1879 en front. héliogravé, daté 1861 ; et Féli Gautier, Charles Baudelaire, Paris, Editions de La Plume, 1903, avec un hors-texte entre 16-17. Le médaillon peint par Lafond fin1860/janv. 61 a été fait d’après celui-ci et non le A, comme le pensait Pichois-Ruchon (Ico, ibid.,29). 2) debout de face, mains dans les poches, 1862. Tirage argentique (21 x 13,9 mm) vers 1910 par Paul Nadar qui l’a signé à l’encre dans la marge infér. à dr. (Ico, ibid., 49).

deux portraits de baudelaire.

Edition illustrée de 50 vignettes de Tony Johannot gravées sur bois par Porret et tirées dans le texte (portrait de Nodier et de Johannot p. 303).

Edition illustrée de 50 vignettes de Tony Johannot gravées sur bois par Porret et tirées dans le texte (portrait de Nodier et de Johannot p. 303). un des 6 exemplaires sur chine (justification p. 69) dans un état de parfaite conservation (les ordinaires sont fortement roussis). L’exemplaire Villeboeuf sur Chine, en reliure bien tardive de Mercier, sr de Cuzin, eut les honneurs de la 1ère vente Sickles (n° 180) où, mis sur table à 30.000, il attint 98.000 FF sans les frais en 1989. Le Chine était vendu 120 fr. à la parution, le double du papier de couleur tiré également à 6.

histoire du roi de bohême et de ses sept châteaux. paris, delangle frères, 1830. in-8. maroquin bleu à grain long, cadres de filets dorés, triple filet doré en bordure intérieure, dos lisse avec compartiments de filets dorés, coiffes guillochées, filet doré sur les coupes, tranches dorées, signet de soie rose (bauzonnet).

éditions originales des traductions avec les deux célèbres études sur Poe dans les 2 premiers, et “La Genèse d’un poëme” au dernier (p. [334]-337).

histoires extraordinaires.- nouvelles histoires extraordinaires.- aventures d’arthur gordon pym.- eureka.- histoires grotesques et sérieuses. paris, lévy, 1856-1865. 5 volumes in-12. demi-maroquin à coins, filet à froid, dos à nerfs orné de caissons de filets à froid, têtes dorées, non rognés, couvertures et dos (p.l. martin).

L’article élogieux de G. F. paraît dans le plus grand quotidien de Belgique dirigé par Léon Bérardi où de nombreux correspondants étrangers écrivaient. Baudelaire en ignore l’auteur alors qu’il a lui-même sollicité Frédérix par le biais de son éditeur Lévy lors du lancement de sa traduction des Histoires grotesques et sérieuses d’Edgar Poe (voir n° 69).

L’article élogieux de G. F. paraît dans le plus grand quotidien de Belgique dirigé par Léon Bérardi où de nombreux correspondants étrangers écrivaient. Baudelaire en ignore l’auteur alors qu’il a lui-même sollicité Frédérix par le biais de son éditeur Lévy lors du lancement de sa traduction des Histoires grotesques et sérieuses d’Edgar Poe (voir n° 69).Baudelaire l’annote en bas de page à l’encre : “L’Indépendance Belge./ L’auteur de l’article ne s’est pas donné grand mal. Il l’a fait avec des citations de mes phrases”. Au contraire, une jolie critique des “facultés si puissamment clairvoyantes d’Edgar Poe".  “Gustave Frédérix, écrit Charlier, qui avait le premier salué le conférencier du Cercle Artistique, et dont la sympathie à son endroit ne devait jamais se démentir” terminait ainsi son papier : “La langue savante et raffinée de M. Charles Baudelaire rend à merveille toutes ces étrangetés d’Edgar Poe”.

article de g[ustave] f[rédérix] dans l’indépendance belge du [20 avril 1865] avec annotation manuscrite autographe à l’encre. 1 f. in-8 du quotidien découpé, collé postérieurement sur 1 f. bl. la date au crayon du 16 mars 1865 est autographe et n’est pas erronée, quoi qu’on ait écrit, mais fait allusion au jour de parution de la traduction.

3 ff. in-folio à la plume et encre bleu foncé, paginés à l’encre (301/302 x 191/192 mm), papier registre vélin quadrillé de rectangles (plis d’envoi et petites déchirures marginales au 3ef., sans aucun manque).

3 ff. in-folio à la plume et encre bleu foncé, paginés à l’encre (301/302 x 191/192 mm), papier registre vélin quadrillé de rectangles (plis d’envoi et petites déchirures marginales au 3ef., sans aucun manque). Copie autographe et réécriture. Un premier manuscrit contenant “Les deux crépuscules de la grande ville”, avec Le Matin qui précède alors Le Soir, fut envoyé  fin 1851 à Théophile Gautier pour la Revue de Paris (avec 10 autres poèmes, i.e. le fameux manuscrit des Douze poèmes). Mais les Crépuscules ne parurent que dans la Semaine théâtrale du 1/2/1852. Cette préoriginale (et non le 1er manuscrit) a, selon nous (ponctuation disséquée), servi directement de base à l’établissement de la copie pour Desnoyers. Réécriture : Baudelaire s’y livre en même temps, commençant par intervertir les 2 poèmes, Le Soir puis Le Matin (séparés seulement en 1861). Il modifie ainsi, dès l’entrée, le début du 1er vers ;  ajoute méticuleusement  nombreuses virgules, un point-virgule, plus de 10 majuscules dûment soulignées  dans le 1er poème et plusieurs longs tirets qu’il affectionne, toujours précédés de la ponctuation au XIXe (et non suivis, aberration des temps modernes) ; remplace bouillonnement par bourdonnement (qui deviendra rugissement en ‘57) et froid par faim (après nouvelle relecture) pour éviter ici la répétition ; isole majestueusement un vers du Matin :  “Les débauchés rentraient, brisés par leurs travaux” et de même, après avoir entamé le 3e vers de ce poème comme dans la Semaine, il se ravise et biffe puis, en décalant, crée l’interligne blanc qui perdurera partout : “C’était l’heure (...)”.Pichois-Dupont invoquent superficiellement la rapidité de la copie du fait que Baudelaire sauterait 2 vers repris en bas de page dans le 3e f. du Matin (L’Atelier, infra  p. 538). C’est mal interpréter un bourdon de copiste que Baudelaire commet à la lecture des deux Où superposés en début de vers, - en sautant au 2e, inadvertance bien connue des copistes médiévaux ! Graphie majestueuse qui se déploie en triptyque, ponctuée par la signature qui s’étale, verticale, dans le seul espace disponible.C’est avec jubilation (d’où la merveilleuse Diane avec la grande majuscule incomprise) qu’il copie les Crépuscules à la suite de sa lettre, car sa collaboration est cette fois bien sollicitée, contrairement au 1er manuscrit pour Gautier (“J’espère que tu trouveras de quoi choisir (...) Protège-moi ferme”). Il sait qu’ils seront publiés par Desnoyers dans son Hommage à Denecourt (voir infra), chantre de la forêt de Fontainebleau, où seront recueillies de nombreuses contributions d’auteurs connus. Peu importe si ses poèmes “spécialement parisiens” (dit-il à sa mère) soient aux antipodes  (cultivant le paradoxe)  : “Je ne croirai jamais, écrit-il à Desnoyers dans sa lettre fort raturée, que l’âme des Dieux habite dans les plantes, et quand même elle y habiterait, je m’en soucierais médiocrement, et considérerais la mienne comme d’un bien plus haut prix que celle des légumes sanctifiés. J’ai même toujours pensé qu’il y avait dans la Nature, florissante et rajeunie, quelque chose d’impudent et d’affligeant ["quelque chose d’affligeant, de dur, de cruel,- un je ne sais quoi qui frise l’impudence", texte de Fontainebleau, 1855]”. Tout en sachant qu’il ne peut le satisfaire, il lui “(...) envoie deux morceaux poétiques qui représentent à peu près la somme des rêveries dont je suis assailli aux heures crépusculaires. Dans le fond des bois, enfermé sous ces voûtes semblables à celles des sacristies et des cathédrales, je pense à nos étonnantes villes, et la prodigieuse musique qui roule sur les sommets me semble la traduction des lamentations humaines”.

les deux crépuscules. / le soir. // le matin. [fin 1853-début 1854]. lettre autographe à fernand desnoyers, signée des initiales et suivie du manuscrit autographe signé des 2 poèmes, montés sur onglet sur ff. glissés sous célophane dans une triple chemise sur onglet de maroquin, cartonnée avec passe-partout de soie verte gainée de maroquin, dans portfolio demi-maroquin à cadre vert sapin, plats de soie verte, dos à nerfs titré, étui bordé. ([roger] devauchelle).

Hésiode. Hymnes orphiques. Théocrite. Bion. Moskhos. Tyrtee. Odes Anacréontiques. Paris, Alphonse Lemerre, 1869. In-8. Bradel demi-maroquin rouge à coins (Alfred Fareze).

Hésiode. Hymnes orphiques. Théocrite. Bion. Moskhos. Tyrtee. Odes Anacréontiques. Paris, Alphonse Lemerre, 1869. In-8. Bradel demi-maroquin rouge à coins (Alfred Fareze).édition en partie originale de ces traductions. Poëmes barbares. Paris, Alphonse Lemerre, 1872. In-8. Même reliure.édition définitive en partie originale, revue et augmentée par l'auteur, contenant 12 pièces en édition originale.Exemplaire enrichi du manuscrit calligraphié du sonnet "L'Ecclésiaste", relié en tête de l'ouvrage. Il est ici dédié "A M. Barry". Eschyle. Paris, Alphonse Lemerre, 1872. In-8. Même reliure.édition originale Chacun un des 5 exemplaires de tête sur parchemin, justifiés et paraphés par l'éditeur, reliés ici par le sucesseur de Carayon.Ces exemplaires ont paru sans couvertures d'après une note de Simonson, au premier feuillet blanc des Poëmes barbares.

ensemble de 3 ouvrages.exemplaires de tête sur peau de vélin.

seul manuscrit autographe connu, signé et daté 1855. 1 f. in-4 oblong d’un album amicorum, vélin moyen peu encollé (268/270 x 211/212 mm), échancré sur la gauche (après enlèvement de l’album) et  glissé verticalement dans le portfolio. L’écriture resserrée dans la colonne de gauche s’élargit à droite quand Baudelaire se rend compte qu’il a assez de place (la pliure verticale est postérieure).

seul manuscrit autographe connu, signé et daté 1855. 1 f. in-4 oblong d’un album amicorum, vélin moyen peu encollé (268/270 x 211/212 mm), échancré sur la gauche (après enlèvement de l’album) et  glissé verticalement dans le portfolio. L’écriture resserrée dans la colonne de gauche s’élargit à droite quand Baudelaire se rend compte qu’il a assez de place (la pliure verticale est postérieure). On a tout supputé sur cette dédicace, jusqu’à calculer le nombre de points de suspension. Elle est supprimée dans les Fleurs en 1857 et modifiée en 1861 : A J.G.F., celle que l’on retrouve aussi en tête des Paradis artificiels  de 1860. Une ou deux femmes ?  Jeanne (Gentille femme ?) Duval ou, en 1855, M(arie) J(eanne) Daubrun, voir OC , Pléiade, I, 1975 p. 986. En 1855, ce devait être l’Epilogue empreint d’ironie des 18 poésies publiées le 1er juin dans la Revue des Deux Mondes (voir n° suivant), “un joli feu d’artifice de monstruosités” qu’il ne put terminer et dont il extraya ce poème sans titre, d’où sans doute, au départ, la ligne de points de suspension. Il en surcharge la fin d’un majestueux "SINON ," (Pichois a oublié l’imposante virgule in OC id. p. 985, de même en 2005 dans L’Atelier de B. cf. infra. Elle apparaissait encore dans l’édition Corti 1968). Nombreuses variantes de ponctuation, sauf celle erronée du v. 1 : “colère,” qui n’est qu’un défaut du cliché du Mercure devenu une variante de Pichois (OC id. p. 987). L’original n’a pas de virgule ! On mesure tout l’enjeu des originaux...

[l’héautontimorouménos]. manuscrit autographe signé, daté 1855 dans un portfofio identique à crépuscules, (voir n° précédent).

édition originale. Exemplaire enrichi d’une lettre autographe signée adressée à Delangle. Paris, 19 août 1830. Une page in-8 avec adresse au verso du second feuillet, marques postales. Sainte-Beuve s’inquiète de la seconde édition prévue : "je ne pourrais pas approuver une édition dont les épreuves n’auraient pas été revues, et qui donc, surtout dans les pièces nouvelles, avaient beaucoup de fautes (...)".

vie, poésies et pensées de joseph delorme. paris, delangle frères, 1829. in-12. demi-veau glacé à coins, dos lisse orné, pièce de titre, couverture (v. champs).

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