Vieira da Silva, Maria Helena ─ René Char

Vieira da Silva, Maria Helena — René Char

L'Inclémence lointaine.

Paris, Pierre Berès, 1961 [1964].

Grand in-folio (458 x 330 mm). Maroquin noir, avec un décor horizontal en creux de bandes de maroquin noir et de veau que croisent des lignes obliques et des cercles de maroquin mosaïqué, avec les champs teintés gris, dos lisse orné d'un décor de veau noir, titre doré, doublure et gardes de box gris bord à bord, tranches dorées, couverture et dos, chemise et étui (Pierre-Lucien Martin).

Exemplaire de tête avec 2 suites de gravures, un dessin original, poèmes manusctits de René Char et des épreuves d'essai supplémentaires de l'artiste :

l'exemplaire idéal, l'un des plus complets possible.

Illustré de 25 burins de Vieira da Silva.

Tirage limité à 130 exemplaires sur papier du Japon, signés par Char et Vieira da Silva à la justification.

Un des 10 premiers exemplaires (n° 10), les seuls à comporter, avec 3 autres numéros :

• une suite des gravures sur peau de vélin ;
• une suite des gravures sur Japon ;
• un dessin original à l'encre signé (450 x 304 mm).

Cet exceptionnel exemplaire de tête est en outre enrichi de :

• nombreux manuscrits de René Char : 12 poèmes autographes, 2 dactylographies avec corrections autographes et texte autographe sur Vieira da Silva. Il s'agit pour la plupart de manuscrits de travail avec nombreuses corrections, certains datés et signés (pour le détail de ces pièces, voir infra) ;
• 6 épreuves d'essais signées au crayon par l'artiste et justifiées "épreuve d'essai". Elles correspondent respectivement aux planches 2, 9, 11, 18, 23 du volume ; la dernière ne figure pas dans le recueil.

Elles sont tirées sur papier vélin (3) et sur Japon (3).

Au total, le volume comporte donc 81 gravures (épreuves de l'édition, 2 suites et 6 épreuves d'essai).

Après avoir enluminé un manuscrit de Char en 1953, Vieira da Silva est à nouveau sollicitée par Char en 1959 pour entreprendre la réalisation de gravures pour un livre que Louis Broder comptait éditer, avant que, finalement ce ne soit Pierre Berès qui s'en charge. Le volume propose un poème inédit, "Pour un Prométhée saxifrage" et des poèmes tirés de Fureur et Mystère, des Matinaux et de La Parole en archipel. 

Char écrira plusieurs textes inspirés sur l'art de l'artiste portugaise, dont cet exmeplaire conserve un des manuscrits : "L'œuvre de Vieira da Silva surgit et l'aiguillon d'une douce force obstinée, inspirée, replace ce qu'il faut bien nommer l'art dans le monde solidaire de la terre qui coule et de l'homme qui s'en effraie."

Selon François Chapon, l'illustration "charpente un espace lui aussi bien délimité, de strates parcourues par des perspectives arrêtées dans leur élan, ou refusées dès leur ouverture. L'émotion vibrante reste contenue. On y pressent des modulations musicales qui nous rappellent la vocation première de l'artiste" (Le Peintre et le Livre).

Très précieuse, la suite sur peau de vélin ─ un support rare au XX^e siècle ─ rend particulièrement bien la profondeur de l'illustration.

Le très beau dessin original, dans la même veine que les gravures, représente une architecture complexe, évoquant peut-être les Carceri de Piranèse.

Dans une impressionnante reliure de Pierre-Lucien Martin inspirée par les gravures de Vieira da Silva, en parfait état.